《人月圓》原文及翻譯
人月圓，詞牌名，亦為曲牌名。此調(diào)始于王詵，因詞中“人月圓時”句，取以為名。吳激詞有“青衫淚濕”句，又名“青衫濕”�！吨性繇崱啡搿包S鐘宮”。曲者，小令用。有幺篇換頭，須連用。與宋詞全同。下面是小編為大家整理的《人月圓》原文及翻譯，歡迎參考。
原文：
傷心莫問前朝事，重上越王臺。鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花開。
悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當時明月，依依素影，何處飛來?
注釋：
前朝：此指宋朝。
越王臺：春秋時期越王勾踐所建，為駐兵處。
素曩：皎潔銀白的月光。
翻譯：
不要再問前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺。鷓鴣鳥哀婉地啼叫，東風吹指初綠的衰草，殘陽中山花開放。
我惆悵地獨自仰天長嘯，青崇山峻嶺依舊，故國已不在，滿目盡是喬木布滿蒼苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來的呢?
作者簡介：
倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。
倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。
人物評價：
倪瓚的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱"元代四大家"。畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，以淡泊取勝。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖多取平遠之景，善畫枯木平遠、竹石茅舍，景物極簡。其畫多以干筆皴擦，筆墨極簡，所謂"有意無意，若淡若疏"，形成荒疏蕭條一派。在元四家中，倪瓚在士大夫的心目中享譽極高。明何良俊云："云林書師大令，無-點塵土。"明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗。其繪畫實踐和理論觀點，對明清數(shù)百年畫壇有很大影響。被評為"
中國古代十大畫家"之一，英國大不列顛百科全書將他列為世界文化名人。
倪瓚性情清高孤傲，個性迂癖，不事俗務(wù)，一生沒做過官。明人搜輯的《云林遺事》中說，一次他留客住宿，夜里聽到咳嗽聲，次日一早就命入仔細尋覓，有無痰跡。仆人找不到，假說痰吐在窗外梧桐樹葉上，他就叫趕快把葉剪下，丟在離家很遠的地方。倪瓚還有一傳說："吳王"張士誠之弟張士信，一次差人拿了畫絹請他作畫，并送了很多金錢。倪瓚大怒，撕絹退錢。不料，一日泛舟太湖，正遇到張，被痛打了一頓，倪瓚當時卻噤口不出一聲。事后有人問他，他答道："一出聲便俗"。倪瓚曾作一詩以述其懷："白眼視俗物，清言屈時英，富貴烏足道，所思垂令名。"
拓展：賞析
這是一首吊古抒情之作，內(nèi)容寫作者重登紹興的越王臺所引起的懷念故國、追憶往事的惆悵心情。
開篇一、二兩句記登臨吊古之事和因之而引起的“傷心”感情，是述事中帶抒情。這里的問題是：“前朝”指哪朝，登越王臺又為什么特別傷心。這與作者所處的時代背景和政治態(tài)度有密切的關(guān)系。作者主要活動在元代中后期，宋朝的滅亡雖然已經(jīng)相去已遠，但他作為一個漢族的知識分子，仍然不能忘記元兵南下、宋朝滅亡的那一段悲慘的歷史。因此，他一生都沒有在元政權(quán)下做官，而是隱逸山林。還有一層，包括江浙廣大地區(qū)的“越地”，既有越王勾踐報仇雪恥的歷史傳統(tǒng)，又是南宋政治經(jīng)濟的中心，人到這里尤其容易激發(fā)起亡國的.慘痛和恢復河山的愿望。如今，作者重游前朝重地，登上當年勾踐點兵復仇的越王臺，不能抑制感情，所以對前朝——宋朝的往事既不堪問，也不忍聞。這兩句文字簡潔，但憂憤之情卻表現(xiàn)得很真摯。
“鷓鴣”以下三句是描寫句，作者在寫自然之景，意卻在抒惆悵之情�！苞p鴣”是一種鳥，啼聲凄切，古代詩詞中常用鷓鴣的啼聲來寄寓悲切的情緒。作者走上越王臺，只聽見鷓鴣“行不得也”的悲鳴聲；放眼望去，只見殘陽中初綠的小草、暮色中的山花，全是揪心的蒼涼之色。這里雖沒有對主體的人物做直接描寫，但這種情感外化的環(huán)境已把人物懷念故國的惆帳心情做了形象化的襯托。
下片以“悵然孤嘯”起領(lǐng)。一人孤嘯，是感情激烈的表現(xiàn)，曲作情緒在悲悵中顯出激昂。他看到故國青山，喬木蒼苔，山河依舊，而滿目蒼涼，所以情緒就更激動了。過了一會兒，明月升起。想到世事滄桑，無可奈何。唯一能使人感到寬慰的，是頭上明月，依然是前朝故物，它那皎沽柔和的月光，好像對故人表現(xiàn)出依戀不舍的情感。這時作者不由得驚問：江山已經(jīng)易主，明月又從何處飛來。這一問，把作者懷念故國山川人物的情感激發(fā)出來了：這讓結(jié)尾收束顯得奇突、有力。
作者是一位杰出的畫家，他幾乎是以淡墨山水畫的高超技巧，把深情寄托在綠草蒼苔、夕陽素影間，詩中有畫，畫中有詩。不盡之意，真不可以墨為限。
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