課文孔乙己賞析
《孔乙己》是近代文學(xué)巨匠魯迅所著的短小說(shuō)，最早發(fā)表在1919年4月《新青年》第六卷第四號(hào)，后編入《吶喊》，是魯迅在“五四”運(yùn)動(dòng)前夕繼《狂人日記》之后第二白話小說(shuō)。以下是小編為大家收集的我的課文孔乙己賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
課文孔乙己賞析1
《孔乙己》是魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的一小說(shuō)，也是該小說(shuō)的主人公。這小說(shuō)是魯迅在五四運(yùn)動(dòng)前繼《狂人日記》之后寫的第二白話小說(shuō)。這小說(shuō)描寫孔乙己作為一個(gè)沒(méi)有考上秀才的讀書(shū)人，缺乏實(shí)際技能，只會(huì)諸如“‘茴香豆’的‘茴’字有幾種寫法”這樣的迂腐“知識(shí)”。他喪失了做人的尊嚴(yán)，淪落為小酒館“咸亨酒店”里人們嘲笑的對(duì)象，后來(lái)因?yàn)橥禃?shū)而被打斷了腿。根據(jù)小說(shuō)的內(nèi)容，因?yàn)樗湛�，別人便從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話里，替他取下一個(gè)綽號(hào)，叫作“孔乙己”。小說(shuō)暴露了當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)問(wèn)題──科舉制度制造了大量只懂鉆故紙堆，沒(méi)有實(shí)際營(yíng)生技能的讀書(shū)人。小說(shuō)塑造了孔乙己這樣一個(gè)可笑又可悲的底層人物形象，揭露了人與人之間的冷漠無(wú)情。
《孔乙己》是魯迅在“五四”前夕繼《狂人日記》之后寫的第二白話小說(shuō)，這小說(shuō)描寫一個(gè)沒(méi)有考上秀才的讀書(shū)人，他喪失了做人的尊嚴(yán)，淪落為小酒店里人們嘲笑的對(duì)象，從而暴露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題。
(1)這小說(shuō)選取了一個(gè)獨(dú)特的角度，用第一人稱“我”——12歲的小伙計(jì)的口吻來(lái)寫，使全文顯得真實(shí)可信，產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力量。“童言無(wú)忌”，一個(gè)12歲的小伙計(jì)的眼光來(lái)看待一切人和事，沒(méi)有偏見(jiàn)，沒(méi)有顧忌，因而行文比較自由，便于表達(dá)作者冷峻而熱烈的思想感情“我”既是旁觀者，又是參與者，從一個(gè)孩子的角度來(lái)看，他是一個(gè)喜劇人物與周圍的環(huán)境極不協(xié)調(diào)，以喜寫悲，是悲更悲。
(2)“當(dāng)時(shí)”——1918年，封建科舉制度已經(jīng)廢除，孔乙己賴以生存的社會(huì)環(huán)境不復(fù)存在，人物。以及表現(xiàn)人物的故事情節(jié)就無(wú)法展開(kāi)。寫20年前的故事能更好地表現(xiàn)主題，以“引起療救的注意”。
(3)開(kāi)頭兩段，描寫了人物活動(dòng)的環(huán)境——咸亨酒店，然后讓主人公孔乙己出場(chǎng)，這樣安排的好處是：①使人物在一個(gè)特定的環(huán)境里活動(dòng)，故事情節(jié)在一個(gè)特定的環(huán)境里展開(kāi)。這樣，全文結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，情節(jié)集中。②這樣一個(gè)勢(shì)利、冷酷、虛偽的社會(huì)環(huán)境，為我們渲染了一種冷漠的社會(huì)氣氛，預(yù)示著人物悲劇的必然性。這樣一種階級(jí)對(duì)立十分嚴(yán)重的社會(huì)環(huán)境，為既穿“長(zhǎng)衫”又“站著”喝酒這一特殊身份的孔乙己的出場(chǎng)作了有力的鋪墊。
(4)這里寫的是無(wú)數(shù)次喝酒的情形。作者是取生活中幾件典型事例來(lái)寫，既節(jié)省筆墨，又能刻畫(huà)人物，表現(xiàn)主題。(5)要是再用一段文字，側(cè)面描寫孔乙己的死，就會(huì)顯得太平白、太直露，沒(méi)有給讀者回味、思考的余地，那么，表現(xiàn)主題思想的深度和廣度將受到嚴(yán)重的影響。
課文孔乙己賞析2
魯迅的短小說(shuō)《孔乙己》是初中課文中的傳統(tǒng)名，不論什么版本都必選，這小說(shuō)歷年來(lái)常讀常新，經(jīng)久不衰，其藝術(shù)價(jià)值自然不可小覷。這小說(shuō)寫于1918年冬天，發(fā)表于1919年4月的《新青年》雜志上。小說(shuō)反映了在封建科舉制度下，一個(gè)舊知識(shí)分子的悲慘命運(yùn)。小說(shuō)發(fā)表于“五·四”運(yùn)動(dòng)前夕，這時(shí)封建帝制雖然被推翻，但封建勢(shì)力仍統(tǒng)治全國(guó)；封建科舉雖然廢止，但封建教育仍流毒甚深，封建文化和封建教育仍根深蒂固，毒害著廣大人民。
“五·四”前夕的中國(guó)社會(huì)，由于十月革命的影響，中國(guó)早期的共產(chǎn)主義者如李大釗、陳獨(dú)秀等領(lǐng)導(dǎo)的新文化運(yùn)動(dòng)，向封建思想和封建文化進(jìn)行猛烈的抨擊，偉大的反帝反封建的“五·四”運(yùn)動(dòng)即將爆發(fā)。魯迅是新文化運(yùn)動(dòng)的一員猛將，后來(lái)成為新文化運(yùn)動(dòng)、文化新軍的最偉大最英勇的旗手。他以鋒利的筆為武器，向封建思想道德、封建文化進(jìn)行最無(wú)情最猛烈的攻擊。他在1918年初寫的第一白話小說(shuō)《狂人日記》，猛烈地攻擊了吃人的封建制度，在文化戰(zhàn)線上，為號(hào)召人民向封建堡壘進(jìn)攻發(fā)出了第一聲進(jìn)軍號(hào)。1918年冬，他又寫了第二白話小說(shuō)《孔乙己》，揭露了封建科舉制度對(duì)人們的毒害，控訴了封建統(tǒng)治階級(jí)的罪惡。魯迅在“五·四”前夕發(fā)表的這兩小說(shuō)，對(duì)“五·四”時(shí)期的新文化運(yùn)動(dòng)起了積極的推動(dòng)作用。
一、精巧含蓄的布局
�。ㄒ唬┑谝蝗朔Q的敘述
小說(shuō)用第一人稱的手法寫，既使故事顯得真實(shí)親切，又可以使文章中心得到深刻的揭示。因?yàn)檫B一個(gè)十幾歲的小伙計(jì)都鄙視孔乙己，更說(shuō)明這個(gè)社會(huì)對(duì)不幸者的冷漠，而用小伙計(jì)的眼光來(lái)寫，又可以表現(xiàn)出對(duì)孔乙己的同情而又不致影響中心的表達(dá)。文章截取孔乙己一生中的一段生活，把最能顯示孔乙己生活、性格和命運(yùn)的情節(jié)濃縮在幾個(gè)場(chǎng)面，這樣寫便使故事情節(jié)集中而凝練。作者通過(guò)小伙計(jì)的眼光，用了幾個(gè)特寫鏡頭把孔乙己的外貌、他的遭人輕視和奚落的情狀表現(xiàn)出來(lái)，然后轉(zhuǎn)入對(duì)孔乙己遭受殘害即將死亡的描寫。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事情節(jié)依據(jù)作者精巧的藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)出極其深刻的主題。
�。ǘ┚倪x擇的背景
小說(shuō)以咸亨酒店為人物活動(dòng)的中心，活動(dòng)在這里的人除了孔乙己外，還我“我”、掌柜的、短衣幫和長(zhǎng)衫客等人，他們圍繞在孔乙己周圍，肆意對(duì)孔乙己進(jìn)行哂笑怒罵。咸亨酒店是孔乙己活動(dòng)的空間，是中國(guó)封建社會(huì)的縮影。看小說(shuō)的具體描寫：
“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒(méi)有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝�！�
文章通過(guò)對(duì)咸亨酒店格局的描寫，自然而巧妙地交代了故事發(fā)生的社會(huì)背景，形象而又深刻地揭露了階級(jí)對(duì)立、貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。掌柜對(duì)“短衣幫”與“長(zhǎng)衫客”的不同態(tài)度，店內(nèi)單調(diào)無(wú)聊、令人窒息的氣氛，讓人感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間冷酷、虛偽的關(guān)系，而孔乙己是“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，這樣的特殊身份生活在這樣的社會(huì)環(huán)境中，就注定了孔乙己悲劇的必然性。
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小說(shuō)并不是平鋪直敘，也沒(méi)有一波三折的波瀾，但絲毫不影響它的引人入勝。小說(shuō)主要采用順敘手法，截取兩個(gè)主要的片斷，構(gòu)成小說(shuō)的主干，但插敘的內(nèi)容卻不可少，是小說(shuō)的枝葉。插敘的內(nèi)容主要有：孔乙己的生活，抄書(shū)，偷書(shū)，被丁舉人打，這些看似無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)，卻是構(gòu)成小說(shuō)必不可少的細(xì)節(jié)。
二、血肉豐滿的人物形象
�。ㄒ唬┛杀蓱z的孔乙己
孔乙己是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體，他既可悲，又讓人可憐。孔乙己穿長(zhǎng)衫而又站著喝酒，這是他自身經(jīng)濟(jì)地位與自身精神定位的矛盾。經(jīng)濟(jì)地位的低下，讓他無(wú)法真正成為咸亨酒店的“長(zhǎng)衫主顧”，那有形的“曲尺柜臺(tái)”所筑起的無(wú)形高墻是孔乙己永遠(yuǎn)無(wú)法逾越的，但實(shí)現(xiàn)這種跨越又是他所夢(mèng)繞魂?duì)康�，他無(wú)法脫下的那又臟又破的長(zhǎng)衫，實(shí)際就是他內(nèi)心渴求的物化。精神追求的錯(cuò)位無(wú)疑是孔乙己人生最大的悲劇，他追求了他不該追求或者說(shuō)他追求了他永遠(yuǎn)追求不到的東西。他身材高大，卻四體不勤；他識(shí)文斷字，卻難以謀生；他從不拖欠，即便是拖欠也必定還清；他不理會(huì)我冷漠的面孔，認(rèn)真地教“我”識(shí)字；他真誠(chéng)地與小孩們分享著那一小碟茴香豆，這一切的一切，無(wú)不透射出孔乙己內(nèi)心的純真與良善。及至他最后的一次喝酒所付出的“四個(gè)現(xiàn)錢”，更是孔乙己追求人格操守的最好實(shí)證。然而，他卻又以好吃懶做，小偷小摸，自命清高，迂腐窮酸來(lái)踐踏自己的人格尊嚴(yán)。這種人格的分裂看似讓人難以理喻，實(shí)則是魯迅先生對(duì)孔乙己悲劇的最合理設(shè)計(jì)。正是孔乙己的這種純真與良善激起了我們內(nèi)心對(duì)他的悲憫，而這種純真與良善在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中又是多么的無(wú)力與蒼白。在掌柜的無(wú)情嘲諷中，它在“短衣幫”的快活的笑聲中，在“我”這個(gè)少不更事的伙計(jì)的冷眼中被撕裂，又在丁舉人的毒打下灰飛煙滅。在封建教育思想的浸染下，這純真與良善又是如此的荒誕與可笑：追求清高而淪為小偷，追求誠(chéng)信而信口狡辯，追求自己想追求的卻又被想追求的所扼殺。這種對(duì)純真與良善的漠視，這種對(duì)純真與良善的撕裂，這種對(duì)純真與良善的扼殺，正是魯迅先生對(duì)“悲劇”的最好詮釋——把美的東西毀給別人看。
�。ǘ├淠疅o(wú)情的掌柜
小說(shuō)中的掌柜不僅是咸亨酒店的老板，也是作者要極力塑造的一個(gè)人物。他對(duì)長(zhǎng)衫客是極力逢迎，恭敬侍候；對(duì)短衣幫則不講情義，恣意剝削；對(duì)小伙計(jì)則是兇狠無(wú)情；而對(duì)孔乙己，則是譏笑嘲罵，不屑一顧，只有在孔乙己“還欠十九個(gè)錢”的時(shí)候，才會(huì)想起他，這些都充分說(shuō)明，掌柜是一個(gè)虛偽、勢(shì)利、冷酷、媚富欺貧、唯利是圖的人，正是他這種人，成為加害孔乙己的一個(gè)元兇。
�。ㄈ┥屏嫉男』镉�(jì)
小說(shuō)中那位不諳世事的酒店“小伙計(jì)”，看似無(wú)關(guān)大局，卻蘊(yùn)意極豐。他是小說(shuō)的線索人物，通過(guò)他的觀察，向我們展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層形形色色的風(fēng)貌；通過(guò)“小伙計(jì)”的見(jiàn)聞，看到孔乙己的遭遇，來(lái)深刻揭批科舉制度對(duì)于讀書(shū)人的戕害；他有同情心，同情孔乙己的遭遇，但又無(wú)能為力改變自己的命運(yùn)。同時(shí)，作者設(shè)計(jì)“小伙計(jì)”這一角色，來(lái)深刻拷問(wèn)中國(guó)社會(huì)的未來(lái)，在小伙計(jì)貌似平常的言行中冷峻的顯露：如果中國(guó)社會(huì)不產(chǎn)生劇烈的變革，國(guó)人的思想不產(chǎn)生深刻的蕩滌，未來(lái)的中國(guó)人還將繼續(xù)麻木，繼續(xù)冷漠，繼續(xù)沉重！
�。ㄋ模┛蓯嚎珊薜亩∨e人
小說(shuō)中的丁舉人并沒(méi)有直接出場(chǎng)，而是通過(guò)別人的口說(shuō)出來(lái)的，但卻是不可缺少的一個(gè)人物，對(duì)小說(shuō)主題的表現(xiàn)具有深刻意義。孔乙己和丁舉人，在沒(méi)有中舉之前，他們都是窮讀書(shū)人，但一個(gè)中了舉，一個(gè)終生不中，境遇便絕色不同，而且是中舉的丁舉人殘酷打折不中的孔乙己。這樣一個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)，作者對(duì)封建教育和科舉制度，又作了進(jìn)一步的揭露和批判�？滓壹簝H僅拿了幾本書(shū)，就被了舉人私設(shè)公堂打了大半夜“打折了腿”，一腳踢出門了事，連富人家一條狗也不如！這說(shuō)明丁舉人這條橫行一方的惡狼，是致死孔乙己的直接兇手。他之所以敢于胡作非為，殘害黎民，確實(shí)是他沿著科舉制度爬上去成為“丁舉人”的結(jié)果。
當(dāng)然，分析丁舉人這一人物形象，不能離開(kāi)作品的實(shí)際來(lái)架空分析。這一重要情節(jié)，作品里既沒(méi)有直接交代，也不是正面描繪，而是通過(guò)掌柜和酒客的平常搭話中透露出來(lái)的。先來(lái)看原文描寫：
有一天，大約是中秋前的兩三天，掌柜正在慢慢的結(jié)賬，取下粉板，忽然說(shuō)，“孔乙己長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了。還欠十九個(gè)錢呢！”我才也覺(jué)得他的確長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了。一個(gè)喝酒的人說(shuō)道，“他怎么會(huì)來(lái)？……他打折了腿了�！闭乒裾f(shuō)，“哦！”“他總?cè)耘f是偷。這一回，是自己發(fā)昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西，偷得的么？”“后來(lái)怎么樣？”“怎么樣？先寫服辯⑺，后來(lái)是打，打了大半夜，再打折了腿。”“后來(lái)呢？”“后來(lái)打折了腿了。”“打折了怎樣呢？”“怎樣？……誰(shuí)曉得？許是死了�！闭乒褚膊辉賳�(wèn)，仍然慢慢的算他的賬。
這個(gè)情節(jié)描寫，掌柜隨口問(wèn)，酒客信嘴答，一個(gè)漫不經(jīng)心，一個(gè)毫不在意。對(duì)孔乙己遭受那么大的冤屈和災(zāi)難，在熟識(shí)的咸亨酒店里竟然得不到人們應(yīng)有的關(guān)切和同情；而對(duì)了舉人的兇殘行徑，卻也沒(méi)有誰(shuí)站出來(lái)表示一點(diǎn)憤慨和不平。中國(guó)封建社會(huì)里人們之間的隔膜、冷酷、麻木到了何等觸目驚心、令人顫栗的地步！這是小說(shuō)的.高潮所在，也是作者匠心獨(dú)運(yùn)特別照亮主題的地方。所以我們認(rèn)為，與其說(shuō)了舉人殘害孔乙己是“對(duì)封建教育和科舉制度，又作了進(jìn)一步的揭露和批判”，倒不如說(shuō)作品最后通過(guò)他殘害孔乙己在社會(huì)上竟然間無(wú)反響這一點(diǎn)進(jìn)一步顯豁主題，向讀者提出了一個(gè)提高人民群眾思想覺(jué)悟“改變他們的精神”的迫切任務(wù)更恰切些。因此，丁舉人在小說(shuō)雖是一個(gè)可惡可恨的人物，但卻是不可缺少的人物，有了他，小說(shuō)的社會(huì)意義就更深刻了。
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小說(shuō)中的“短衣幫”是窮人，但不是作者可憐的對(duì)象，而是幫兇的角色，他們與掌柜、丁舉人一起共同嘲笑孔乙己，他們自己本是受害者，但卻渾然不覺(jué)，反而成了害人者，可見(jiàn)其麻木不仁，這是小說(shuō)要揭露的另一個(gè)主題。只有一個(gè)孔乙己麻木迂腐不可怕，可怕的是有千千萬(wàn)萬(wàn)的短衣幫的麻木。
小說(shuō)寫短衣幫的麻木，主要是通過(guò)寫他們的笑聲來(lái)反映的�！犊滓壹骸分袀鞒龅男β暣篌w有兩種：一種是長(zhǎng)衫人物和掌柜們的笑聲，這笑聲在孔乙己被打成殘廢、蠕動(dòng)在死亡線上時(shí)顯得特別起勁，這笑聲里抖動(dòng)著剝削階級(jí)的殘忍和冷酷，這笑聲里震顫著“制造并賞玩別人苦痛的昏迷和殘暴。”另一種就是短衣幫們的笑�？滓壹捍┑碾m是長(zhǎng)衫，“可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗”，他“站著喝酒”，說(shuō)明他沒(méi)有擠進(jìn)長(zhǎng)衫主顧的行列，而和短衣幫相近。短衣幫和孔乙己的政治地位和經(jīng)濟(jì)地位幾乎處在同一層次上，那么，短衣幫笑孔乙己什么呢？有些文章認(rèn)為，短衣幫對(duì)孔乙己的嘲笑，是勞動(dòng)人民對(duì)孔孟之道蔑視的感情的流露。應(yīng)該說(shuō)這僅僅是笑聲所包含的一個(gè)內(nèi)容。短衣幫的笑聲所深蘊(yùn)的內(nèi)涵遠(yuǎn)非這一點(diǎn)�？滓壹哼@樣一個(gè)備受封建制度和封建文化殘害的“苦人”，本應(yīng)得到同樣不幸人們的同情，可是，“短衣幫”卻拿他逗趣、開(kāi)心，給他取綽號(hào)，嘲笑他窮酸。特別是孔乙己的最后一次露面，情景更是凄慘，孔乙己被打斷了雙腿，是用手爬到酒店的，他已經(jīng)陷入絕境，可是店掌柜還要逼債。面對(duì)這一人間慘象，窮苦人們?nèi)允菆?bào)之一“笑”。作者反復(fù)描寫短衣幫的奚落，表達(dá)了更深的思想，主要有兩方面：
其一，揭示短衣幫這樣的不幸人們的“病苦”，意在抨擊整個(gè)吃人的封建制度。在長(zhǎng)期封建專制主義的統(tǒng)治下，封建文化、孔孟之道不只是造成孔乙己這樣的悲劇人物，而且還普遍地毒害著被壓迫人們，使他們陷于麻木、不覺(jué)悟的精神態(tài)度，甚至連起碼的同情心也已喪失。魯迅著意揭出這一“病苦”，正說(shuō)明要“療救”的不只是一個(gè)孔乙己，而是整個(gè)社會(huì)。
其二，揭示不幸人們的“病苦”，目的在喚醒他們的覺(jué)悟。魯迅曾說(shuō)，他的小說(shuō)題材，“多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們中，意在揭示出病苦，引起療救的注意”。這表明魯迅對(duì)群眾的落后不是抱著嘲笑態(tài)度，而是進(jìn)行嚴(yán)肅的思考，探索“療救”的方法，使群眾從封建思想桎梏下掙脫出來(lái)，去擔(dān)負(fù)起改造整個(gè)病態(tài)社會(huì)的責(zé)任。
三、多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法
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小說(shuō)用了多種描寫手法，活現(xiàn)了孔乙己的形象，下面具體從人物描寫的角度分析其傳神之處。
一是外貌描寫。小說(shuō)寫孔乙己的外貌主要有兩次，第一次是他剛出場(chǎng)時(shí)的外貌：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗�！边@一段寫他“身材很高大”，說(shuō)明他尚有勞動(dòng)能力；“青白臉色”說(shuō)明他窮困潦倒，營(yíng)養(yǎng)不良又不肯勞動(dòng)的結(jié)果；臉上“時(shí)常夾些傷痕”，是他窮困而偶然偷東西被人打傷的標(biāo)志，也是他走向沒(méi)落的重要標(biāo)志�！耙徊縼y蓬蓬的花白胡子”既表明他年齡較大而又精神萎頓頹唐。他那件長(zhǎng)衫“又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗�！闭f(shuō)明他窮酸潦倒，懶得出奇的經(jīng)濟(jì)狀況和性格特征。
第二次描寫孔乙己的外貌，是在他最后一次出場(chǎng)的時(shí)候，是這樣描寫的：“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住�！薄八樕虾诙沂�，已經(jīng)不成樣子，穿著一件破夾襖�！闭f(shuō)明他衣食無(wú)著，窮途末路。“盤著兩腿，下面墊著一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住”“滿手是泥”說(shuō)明他被打折了腿，喪失生活能力。斷腿前后肖像的對(duì)照、更顯出他遭遇的悲慘。
作者通過(guò)對(duì)孔乙己外貌的描寫，把孔乙己的社會(huì)地位、思想性格和所受的教育都揭示的十分深刻。
二是語(yǔ)言神態(tài)描寫。主要有六句話值得細(xì)細(xì)品味，第一句是：“他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的�！闭f(shuō)明他以讀書(shū)人自居，賣弄學(xué)問(wèn)，迂腐可笑的性格。第二句是孔乙己睜大眼睛說(shuō)，“你怎么這樣憑空污人清白……”說(shuō)明他死要面子，怕人嘲笑。第三句是孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，“竊書(shū)不能算偷…，竊書(shū)！……讀書(shū)人的事，能算偷嗎于�！闭f(shuō)明他自命清高、迂腐不堪、自欺欺人，死要面子的性格。第四句是“孔乙己看著問(wèn)他的人，顯出不屑置辯的神氣”說(shuō)明孔乙己“惟有讀書(shū)高”的自命清高的性格。第五句是“孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴里說(shuō)些話；這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了�！闭f(shuō)明孔乙己深受封建科舉制度毒害，至死不悟。第六句是“不要取笑！”“跌斷，跌，跌……”明明是丁舉人打斷的卻不敢說(shuō)，封建科舉制度毒害了他的精神，摧殘了他的肉體，他卻至死不悟，死要面子。通過(guò)這些個(gè)性化的語(yǔ)言描寫，孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格便躍然紙上。
三是動(dòng)作描寫。主要有“便排出九文大錢”和“他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里”兩句，前者既表現(xiàn)他桔據(jù)而窮酸的本相，又對(duì)酒店賣弄分文不少，自己是規(guī)矩人。并對(duì)短衣幫的恥笑表現(xiàn)出若無(wú)其事，這一“排”的動(dòng)作，恰如其分地顯示了他的心理；后者則說(shuō)明他已經(jīng)窮困潦倒到極點(diǎn)，“摸”字表明了他悲慘的境地。
�。ǘ┘�(xì)節(jié)的雕琢
小說(shuō)有多個(gè)細(xì)節(jié)讓人非常深刻，如對(duì)他的臉色的多次刻畫(huà)，他的那件長(zhǎng)衫，還欠十九個(gè)錢等。在這里重點(diǎn)分析一下對(duì)孔乙己臉色的刻畫(huà)，看小說(shuō)是如何抓住孔乙己臉色的變化來(lái)塑造這個(gè)人物形象、表現(xiàn)小說(shuō)主題的。
小說(shuō)中有四次寫到孔乙己的“臉色”，這些“臉色”的描寫，對(duì)于刻畫(huà)人物性格特征，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，突出小說(shuō)的主題思想，都起著重要的作用。
第一次寫孔乙己的“臉色”是在他出場(chǎng)的時(shí)候：孔乙己“青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕”�？滓壹菏且粋�(gè)深受封建科舉制度殘害的下層知識(shí)分子，一生窮愁潦倒，既未能進(jìn)學(xué)，又不會(huì)營(yíng)生，再加上他好喝懶做，不愿以自己的勞動(dòng)去爭(zhēng)取生存的劣性，使他的生活連溫飽都得不到保障，窮得“將要討飯了”。因此，他不可能有上流社會(huì)達(dá)官豪紳那種“紅光滿面”、腦滿腸肥的“富相”，只能是“青白臉色”。這“青白臉色”的描寫，再配合他那件“又臟又破”的長(zhǎng)衫，不僅形象地揭示了孔乙己的社會(huì)地位，而且為下文進(jìn)一步刻畫(huà)孔乙己這個(gè)人物的性格特征作了鋪墊。
第二次寫“臉色”是在有人揭發(fā)孔乙己偷了書(shū)的時(shí)候：“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，'竊書(shū)不能算偷……”’�？滓壹罕臼恰扒喟啄樕�，但當(dāng)有人肆意耍弄他，揭他的短的時(shí)候，他就“漲紅了臉”，竭力爭(zhēng)辯，企圖維護(hù)自己“讀書(shū)人”的面子。這“漲紅了臉”的描寫，一方面揭示了孔乙己受封建科舉制度的毒害之深，另一方面也流露了孔乙己內(nèi)心的羞愧，表明他不是慣偷，而只是不得已偶爾為之。
第三次寫孔乙己的“臉色”是在有人問(wèn)他“你怎么連半個(gè)秀才也撈不到呢”的時(shí)候：“孔乙己立刻顯出頹唐不安的模樣，臉上籠上了一層灰色�！边@“灰色”臉色的描寫，表現(xiàn)了孔乙己因撈不到秀才而被人家取笑戳到內(nèi)心隱痛時(shí)那種失望、頹唐的悲涼心理，顯示了他深受封建教育和封建科舉制度毒害所產(chǎn)生的頭腦僵化、迂腐不堪的習(xí)性。
小說(shuō)最后一次寫孔乙己的臉色，是在他被丁舉人打折了腿，用手“走”到酒店的時(shí)候：“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子�！边@“黑而且瘦”的臉色，加上用手爬著“走”，可想而知他是怎樣在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘活下來(lái)的。當(dāng)掌柜取笑他時(shí)，孔乙己只是低聲應(yīng)答掌柜的訕笑，露出“懇求”的眼色，顯現(xiàn)出他橫遭摧殘后那種畏縮、害怕、絕望無(wú)告的心境。這里，作者為我們描繪了一個(gè)封建制度和封建文化犧牲者的血淋淋的悲慘畫(huà)面。至此，孔乙己的悲劇形象也就大體完成了。
孔乙己的“臉色”由“青白”而“紅”，再到“灰”而“黑瘦”，是孔乙己性格的邏輯發(fā)展。作者通過(guò)對(duì)臉色變化的描寫，形象地刻畫(huà)了孔乙己迂腐而又麻木的性格特征。
�。ㄈ┚珳�(zhǔn)的詞句
魯迅先生的小說(shuō)用詞非常精準(zhǔn)、意蘊(yùn)豐厚、筆法老到，而且許多詞語(yǔ)達(dá)到傳神的地步。下面以“偷”“摸”“爬”“竊”四個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用來(lái)揭示孔乙己悲劇命運(yùn)的前因后果。
孔乙己有一個(gè)致命的性格弱點(diǎn)，那就是好喝懶做，他窮愁潦倒竟至于偶爾偷盜度日。文中對(duì)于孔乙己偷雞摸狗品性的揭示累計(jì)達(dá)9次之多，其中根據(jù)敘說(shuō)對(duì)象的不同，可以分為三種情況：一是酒店顧客、掌柜對(duì)孔乙己的冷嘲熱諷，肆無(wú)忌憚地直宣其“偷”，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”“你一定又偷了人家的東西了！”“什么清白？我前天親眼看見(jiàn)你偷了何家的書(shū)，吊著打�！备F極無(wú)聊的顧客把孔乙己的酸心隱痛當(dāng)作酒后茶余的閑談笑料，寥寥幾語(yǔ)，活畫(huà)出他們的粗俗放肆，寡廉鮮恥。他們直言不諱地戳穿孔乙己的傷疤，膽大妄為地指控孔乙己的偷盜被打，眾目睽睽之下，竟沒(méi)有一點(diǎn)憐憫顧慮，真是潑辣得令人發(fā)指。再看一店之主的掌柜，他同樣是對(duì)孔乙己百般奚落，極盡挖苦譏諷之能事�！八�?cè)耘f是偷，這一回是自己發(fā)昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西偷得的么？”“孔乙己，你又偷了東西了！”“取笑？要是不偷，怎么會(huì)打斷腿？”掌柜接二連三，連珠炮似地責(zé)問(wèn)孔乙己的“偷竊”一事，其冷酷狠毒、幸災(zāi)樂(lè)禍的內(nèi)心世界宛然可見(jiàn)�？傊�，無(wú)論是掌柜，還是酒店顧客，他們對(duì)孔乙己的譏哄雖然或多或少揭示了事實(shí)的真相，但是說(shuō)話的口吻，粗俗的態(tài)度無(wú)疑又暴露了他們喪盡天良的麻木和冷酷。
二是孔乙己迂腐麻木，以“竊”蒙“偷”，諱莫如深�！案`書(shū)不能算偷……竊書(shū)！……讀書(shū)人的事，能算偷么？”酒店看客大言不慚地宣說(shuō)孔乙己的“偷盜”丑聞，可是迫于生計(jì)而無(wú)可奈何的孔乙己卻賣弄文字，故作深?yuàn)W，企圖以半懂不懂的文言詞句“竊書(shū)”來(lái)搪塞、抵賴。因?yàn)樵谒磥?lái)，“竊”字生僻玄奧，非短衣邦之流所能理解，如此改頭換面自然可以掩人耳目，聊以安慰。其實(shí)，這改“偷”換“竊”的表演正暴露了他迂腐清高、麻木不仁的悲劇性格。我們不能不震驚：封建文化對(duì)他掃摧殘毒害簡(jiǎn)直到了敲骨吸髓的程度！
三是作者平靜、冷峻的敘說(shuō)孔乙己的“偷竊”品性，“可惜他又有一樣壞脾氣，便是好喝懶做。坐不到幾天，便連人和書(shū)籍紙張筆硯，一齊失蹤�！辈恢闭f(shuō)其“偷”，出語(yǔ)委婉，暗含同情，表明孔乙己并非天性糟劣，實(shí)是被“逼上梁山”才偶爾做出這“偷盜”之事來(lái)的，即便是點(diǎn)出“偷竊”，也不象短衣幫、掌柜之流那般刻薄露骨。“孔乙己沒(méi)有法，便免不了偶爾做些偷盜的事，”直話曲說(shuō)，冷靜客觀，滿蓄哀憤憐憫之情，實(shí)則體現(xiàn)了作者“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的態(tài)度。
上述分析表明，言為心聲，“偷”字聲聲，情態(tài)種種，正是這些風(fēng)情各異的“偷”字活畫(huà)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的人情世態(tài)。尤值一提的是，正因?yàn)榭滓壹罕傲尤烁竦膼盒园l(fā)展，才導(dǎo)致了他后來(lái)命運(yùn)的非人異化。終末的結(jié)局是：“他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見(jiàn)他滿手是泥，原來(lái)他便用這手走來(lái)的。不一會(huì)，他喝完酒，便又在旁人的說(shuō)笑聲中，坐著用手慢慢走去了�！彼淮驍嗔送�，蛻變成四足爬行的“動(dòng)物”，照理說(shuō)，四肢著地應(yīng)是“爬”字，可是作者偏偏著一“走”字，而且一再?gòu)?qiáng)調(diào)孔乙己是這樣“走”的�？梢�(jiàn)，其間蘊(yùn)蓄著作者多么深廣的憂憤和不平啊。作者不忍心改“走”為“爬”，孔乙己畢竟也是人啊，可現(xiàn)實(shí)又不能不令人瞠目結(jié)舌：他確確實(shí)實(shí)淪為了四足爬行的“動(dòng)物”，似“走”實(shí)“爬”，這種矛盾而復(fù)雜的心態(tài)從兩個(gè)“走”字中充分流露出來(lái)。更為撼人心魄的是，孔乙己嗜酒成癖，至死不改，即便是到了窮途末路，仍要“摸”錢喝酒。這是孔乙己悲劇的必然結(jié)果，更是作品振聾發(fā)聵的力量之所在。可見(jiàn)，“摸”字力透紙背，寫盡人生苦況。
由此可見(jiàn)，“偷”、“摸”、“爬”、“竊”四字既精當(dāng)微妙地寫出了人物特定條件下的神情心態(tài)，又渾然有機(jī)地勾連一體，巧妙地提示了孔乙己命運(yùn)每況愈下直至悄然離去的因果關(guān)系。這小說(shuō)遣詞煉字的精湛藝術(shù)確實(shí)令人拍案叫絕。
《孔乙己》作為初中語(yǔ)文教材中的經(jīng)典名，歷數(shù)十年而不衰。其精巧的結(jié)構(gòu)布局，豐富的人物形象，多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，魯迅先生高超的文學(xué)表現(xiàn)手法，在此文中都發(fā)揮得淋漓盡致，成為近現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作。
課文孔乙己賞析3
魯迅寫的短小說(shuō)《孔乙己》，至今讀來(lái)仍然是那么震撼人的心靈。它再次入選初中三年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文課本。下面就是我對(duì)本文的理解和分析。
第一部分（1-3）：環(huán)境描寫。既反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，也是孔乙己活動(dòng)的環(huán)境，是他活動(dòng)的舞臺(tái)。作品就是通過(guò)這個(gè)環(huán)境來(lái)刻畫(huà)孔乙己的形象，反映他的命運(yùn)的。
第一段：描寫酒店格局和顧客。
1、為什么要寫酒店格局？酒店就是一個(gè)小社會(huì)。通過(guò)這個(gè)小舞臺(tái)，我們可以看到當(dāng)時(shí)的世態(tài)人情。為“我”的最后職務(wù)作鋪墊。
2、為什么要花那么多筆墨描寫顧客？通過(guò)顧客可以看到當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。顧客分兩大類——短衣幫和穿長(zhǎng)衫的。這代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)的兩極——貧富差別。
3、這些描寫與刻畫(huà)孔乙己有什么關(guān)系？孔乙己也是酒店的老顧客。而他與以上顧客都不一樣，是個(gè)很特殊的顧客，為下文作鋪墊。
第二段：寫“我”的身份與職務(wù)的變化。由伺候短衣幫到專管溫酒。與前面相照應(yīng)。
1、為什么要寫這些？這同樣是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種現(xiàn)狀。往酒里羼水是酒店欺騙窮顧客的一種手段。
2、寫這些與刻畫(huà)孔乙己有何關(guān)系？作品是通過(guò)我的耳聞目睹來(lái)刻畫(huà)孔乙己的。正“我”的特殊性才可能對(duì)孔乙己了解得很清楚。如何他伺候穿長(zhǎng)衫的就不可能了�？滓壹菏歉F人，所以與孔乙己打交道，才會(huì)注意到孔乙己。
第三段：寫“我”心理活動(dòng)這一段起著承上啟下的作用。因?yàn)榭滓壹号c其他顧客不同：只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。這也是設(shè)置的一個(gè)懸念。這樣就很自然地引出對(duì)孔乙己的描寫。
第二部分（4-8）：第一次正面描寫孔乙己出場(chǎng)，到酒店喝酒。
第四段：寫孔乙己的外貌和酒客對(duì)他的取笑。是濃墨重彩、細(xì)致入微地刻畫(huà)。突出一個(gè)“笑”字。
1、外貌描寫：穿著——特殊，身材——懶，臉色——窮、不健康、挨打，語(yǔ)言——放不下讀書(shū)人的架子，名字——沒(méi)有人關(guān)心，動(dòng)作——排出九文大錢——得意——引出顧客的議論和嘲笑。
顧客取笑：從說(shuō)傷疤到議偷竊。一方面表現(xiàn)顧客的麻木不仁、冷酷無(wú)情，另一方面表現(xiàn)孔乙己的迂腐、可憐與可笑。
第五段：插敘——揭示了孔乙己的性格和命運(yùn)根源——好喝懶做——深受科舉制度的毒害。交代了孔乙己的過(guò)去。雖偷竊，但從不拖欠。為后面埋下伏筆。
第六段：繼續(xù)寫顧客對(duì)孔乙己的取笑——連半個(gè)秀才也撈不到；孔乙己的心理變化：“不屑置辯”——還有股傲氣；“頹唐不安”，“臉色”“死灰”——沉重的精神打擊。
第七段：寫孔乙己關(guān)心“我”讀書(shū)、寫字。表現(xiàn)孔乙己愛(ài)讀書(shū)的性格。
第八段：寫孔乙己分茴香豆給小孩們吃。表現(xiàn)起善良的一面。
第三部分（9-11）：寫孔乙己第二次來(lái)酒店喝酒的情景——被打折了腿。
第九段：過(guò)渡段——表現(xiàn)孔乙己是社會(huì)上可有可無(wú)的角色，可憐而可悲，沒(méi)有人關(guān)心他。
第十段：寫老板想起孔乙己，因?yàn)樗焚~。與前面相照應(yīng)。
第十一段：寫孔乙己再次來(lái)喝酒。再次寫他的外貌、衣著、臉色、語(yǔ)言、動(dòng)作，與前面形成鮮明的對(duì)照——“我”聽(tīng)到他的熟悉聲音，卻看不到他的身影；斷了腿，用手走路；“摸出四文大錢——艱難�？滓壹阂呀�(jīng)凄慘到極點(diǎn)了，生命垂危了�？墒�，他迎來(lái)的仍然是酒客的嘲笑�？梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)是多么冷酷！
第四部分（12、13）：結(jié)局。
第十二段：寫孔乙己一年多沒(méi)有露面了。
第十三段：寫孔乙己之死。大約——估計(jì)，因?yàn)闆](méi)有人知道，沒(méi)有人關(guān)心；的確——肯定，因?yàn)樗郧啊皬牟煌锨贰�，而現(xiàn)在一年多沒(méi)有來(lái)還賬，也沒(méi)有來(lái)喝酒，除了死亡，不可能有其他原因。
一個(gè)讀書(shū)人，一個(gè)“苦人“，一個(gè)弱者，他的生命就這樣無(wú)聲無(wú)息地消失了！多么令人辛酸！又多么令人深思啊！魯迅對(duì)封建社會(huì)和科舉制度的批判真是鞭辟入里，入木三分。
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