文言文采桑子歐陽修的賞析
《采桑子十首》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽修晚年退居州潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜、澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。這十首詞是在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和較強(qiáng)的詞史意義。下面是采桑子歐陽修賞析，請參考！
采桑子歐陽修賞析
這組詞每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫盡了暮春西湖迷離的美，詞之語言清麗，風(fēng)格空靈淡遠(yuǎn)，充溢著悠然閑怡之趣。
《采桑子十首》借鑒了民間鼓子詞聯(lián)章體的形式，創(chuàng)造性地運(yùn)用了化整為零的構(gòu)思方式，對潁州西湖美景作了全方位的描繪；運(yùn)用動靜結(jié)合的方式描繪景物、創(chuàng)造意境；體現(xiàn)出了平淡清新的風(fēng)格特點(diǎn)。其較多的新變特征，對后世詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。
《采桑子十首》分別從不同角度描繪了西湖之美，表達(dá)了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽修山水詞的代表作，《采桑子十首》在藝術(shù)上頗具特色。
一、化整為零的藝術(shù)構(gòu)思
所謂化整為零的藝術(shù)構(gòu)思，即在進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，按照時(shí)間順序或空間順序，將表現(xiàn)對象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個(gè)單元相互獨(dú)立、互不重復(fù)，但又有著密切的聯(lián)系，共同構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體�！恫缮Ｗ邮住肪褪窃~人化整為零的藝術(shù)構(gòu)思的結(jié)果。
歐陽修徜徉于西湖之濱，醉心于山水之間，把西湖異時(shí)之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構(gòu)成了西湖美的一個(gè)側(cè)面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌�？梢姡瑲W陽修是有意把這十首詞作為一個(gè)整體來寫的。
十首《采桑子》有五首是以時(shí)間開頭的，分別寫不同時(shí)間、場景下的西湖美景。凡西湖之所見，西湖之所有，盡囊括于詞人筆下，統(tǒng)一于作者刻意營造的意境之中，統(tǒng)攝于和諧寧靜的基調(diào)之下。詞人選擇了“春深雨后”、“群芳過后”、“ 清明上巳”、“荷花開后”、“殘陽夕照”這些時(shí)刻描寫西湖之美。春深雨后的“百卉爭妍”、清明上巳的 “滿目繁華”之美自不待說，即便是群芳過后的“狼藉殘紅”，也給人以無限的美感。試看第一首和第三首：
“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”
前者描繪出了一幅令人神往的游春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長堤”，顯示出春的生機(jī)；用琉璃類比水面，又顯出湖面的平靜與明凈。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有游船，都融化在一個(gè)極其靜謐的背景之中。后者同樣是寫泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光來打量西湖美景�！靶性茀s在行舟下”句，細(xì)致地寫出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫云的倒影用“卻在”點(diǎn)明，接著以“空水澄鮮”進(jìn)一步描繪水之清澈，最后以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞著眼點(diǎn)雖然相似，情感基調(diào)也一致，但所涉內(nèi)容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度了解和認(rèn)識西湖之美。
前九首寫山水、花草、蜂蝶、云霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，并統(tǒng)一于同一基調(diào)之下。第十首寫人生感悟，則明顯帶有“總結(jié)”的性質(zhì)。退居潁州，詞人如愿離開了充滿險(xiǎn)惡是非的官場，在與西湖的親近中，內(nèi)心獲得了真正的自由，一切都?xì)w于平淡，這也是詞人在歷盡繁華之后的人生感悟。此次歸潁，“誰識當(dāng)年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態(tài)基礎(chǔ)之上的。
現(xiàn)代系統(tǒng)論認(rèn)為，整體大于部分之和。如單就其中某一首來看，顯然只能窺見西湖美景之一隅。而把這十詞聯(lián)系起來，視其為一個(gè)整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構(gòu)思之匠心。面對西湖，詞人顯然有太多的話要說，而作為小令，由于篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑒民間鼓子詞的形式，創(chuàng)造性地運(yùn)用“組詞”的方式，化整為零，構(gòu)思成詞。
二、動靜結(jié)合的描寫方式
古人在創(chuàng)作詩詞時(shí)很注意運(yùn)用“以動襯靜”或“動靜結(jié)合”的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出美好的意境。歐陽修以靈動的筆觸、動靜結(jié)合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現(xiàn)了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。
如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來寫，上片突出西湖風(fēng)光之美：輕舟短棹，暢游西湖，湖面綠水逶迤、碧波蕩漾，長堤上芳草繁茂、一片生機(jī)。在優(yōu)美秀麗的景色中，笙樂隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優(yōu)美的風(fēng)光與人物的愉悅心情融為一體，構(gòu)成了明秀的意境。下片寫湖水平滑明凈，猶如琉璃，船行其上，平穩(wěn)悠閑，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息于沙灘的水鳥；以動襯靜，突出了水面的`平靜，也襯托了詞人心態(tài)的平靜。靜態(tài)的湖水與動態(tài)的游船和沙禽相互映襯，構(gòu)成了一幅生動的畫面。再看第八首和第九首：
“天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽管弦。風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十傾波平。野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風(fēng)來酒面醒。（其九）”
兩首詞側(cè)重于靜態(tài)景物描寫：風(fēng)清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人蕩舟西湖，以致產(chǎn)生了“人在舟中便是仙”的錯(cuò)覺，將大自然難以形容的風(fēng)態(tài)和人物悠閑飄逸的心境同時(shí)呈現(xiàn)了出來。詞作的大背景是靜態(tài)的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒有管弦聲響、風(fēng)吹水面的動景，這靜景便會成為毫無生氣的滯景、死景，有了人與物的活動，畫面便活了起來。
這十首詞，有些側(cè)重于靜態(tài)描寫，靜中有動，以動襯靜；有些側(cè)重于動態(tài)描寫，動中有靜，以靜顯動。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達(dá)自己獨(dú)特的感受，在景物描寫的方式上，表現(xiàn)出靜與靜結(jié)合的特點(diǎn)。
三、平淡清新的藝術(shù)風(fēng)格
一位偉大的藝術(shù)家，其風(fēng)格往往是發(fā)展的和多樣的；歐陽修就是這樣一位作家。其詞風(fēng)格，主要有疏雋和深婉兩種，《采桑子》組詞，則又顯示了另一種風(fēng)格特征：淡雅清新。
“作詩無古今，唯造平淡難�！弊髟~尤為如此。詞為主情文學(xué)，有自己的文體特征。汪莘《方壺詞自序》說：“唐宋以來，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也�！�
詞為艷科，一般具有艷麗婉轉(zhuǎn)形式特征與蘊(yùn)籍風(fēng)流的情感特征，要做到平淡自然實(shí)屬不易。歐陽修詞風(fēng)就經(jīng)歷了一個(gè)由麗柔婉到平淡清新的轉(zhuǎn)變過程。他早年的詞作《南歌子》，為詠新嫁娘之詞，題材和風(fēng)格都襲晚唐五代傳統(tǒng)。中期之詞，多抒寫人生感慨，如《朝中措》，借送別以抒情，表達(dá)了“揮毫萬字，一飲千鐘”的豪邁情懷。晚年詞風(fēng)走向平淡，《采桑子》組詞即是代表作品。試看第四首：
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾攏，雙燕歸來細(xì)雨中。
寫暮春憑欄所見之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫群芳凋后，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言游春過后，笙歌散盡，游人歸去，一湖暮色沉寂。微風(fēng)之下，殘花散亂、飛絮迷蒙、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細(xì)加品味，則能給人一種特別的審美享受。盡管“始覺春空”給人一種寂寥的感覺，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但并不傷感。這種失落繁麗后的虛寂、幽寂、閑寂，是一種經(jīng)歷了人生諸多坎坷之后的淡定心態(tài)，是一種“豪華搖落見真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見于言外。再看下面兩首：
“何人解賞西湖好，佳景無時(shí)，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠(yuǎn)煙微，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。（其五）
荷花開后西湖好，載酒來時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（其七）”
或置身于畫外，或身處于畫中，詞人在用心體會著西湖無所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過后的自然平淡之美。其五下片描寫主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠(yuǎn)煙微、白鷺自在飛翔的場景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結(jié)句，“一片笙歌醉里歸”，則完全可以想象到游湖醉歸時(shí)詞人內(nèi)心復(fù)歸平靜的境況。
相對于晚唐五代麗的詞風(fēng)，《采桑子十首》的審美風(fēng)格都極為平淡清新。由絢爛歸于平淡，由麗轉(zhuǎn)向清雅，這或許可作為歐陽修一生及其創(chuàng)作的總結(jié)。
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