徐再思《折桂令·春情》
一座山，隔不了兩兩相思，一天涯，斷不了兩兩無(wú)言，我用三生把你思念，獨(dú)飲那一碗夢(mèng)婆湯，把自己葬于山骨間，靜聽(tīng)那涓涓流水，那清風(fēng)伴著落花飛舞!且聽(tīng)風(fēng)吟，吟不完我一生思念，細(xì)水長(zhǎng)流，流不完我一世情深。下面小編為大家?guī)?lái)徐再思的元曲《折桂令·春情》，希望大家喜歡!
《折桂令·春情》
朝代：元代
作者：徐再思
平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。
身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷余香在此，盼千金游子何之。
證候來(lái)時(shí)，正是何時(shí)?燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。
【簡(jiǎn)析】
此曲寫(xiě)得真摯自然，純乎天籟。題目為春情，寫(xiě)的是少女的戀情。首三句說(shuō)少女害了相思病，不能自拔，感情波瀾起伏。三、四、五句寫(xiě)少女相思的病狀，用浮云、飛絮、游絲比喻她病得魂不守舍，恍惚迷離，十分貼切。六、七句寫(xiě)病因，游子一去，徒然留下一縷余音，彼此沒(méi)法相見(jiàn)，只有望穿秋水地盼望。最后兩句點(diǎn)出相思病最難捱的時(shí)刻，燈半昏，月半明，夜已闌。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。這意境與李清照《聲聲慢》詞所寫(xiě)“乍暖還寒時(shí)侯，最難相息”相近。此曲押韻有其特色，開(kāi)頭處連用“思”字三次，結(jié)尾處連用“時(shí)”字四次。連環(huán)重疊，寫(xiě)法大膽而自然，頗得本色之趣。徐再思擅長(zhǎng)寫(xiě)相思之情，他另有一曲《清江引·相思》說(shuō)：“相思有如少債的，每日相催逼”，也寫(xiě)得真率坦誠(chéng)，不假辭藻而墨花四照，與這首[折桂令]異曲同工。所以，《堅(jiān)瓠壬集》卷三說(shuō)這兩曲“得其相思三昧”。
【創(chuàng)作背景】
徐再思最早為功名所困，“旅居江湖，十年不歸”，抑郁頓挫，仕途蹭蹬。故國(guó)淪陷后，個(gè)人的悲劇，詩(shī)人開(kāi)始追尋古代隱士的足跡，尋找自我解脫的良方，回歸寧?kù)o淡泊的精神家園。徐再思從無(wú)奈的執(zhí)著追求到最后回歸自我，隱居江南。在這處處是春，宜酒宜詩(shī)，猶如一幅真正山水畫(huà)的西湖中，詩(shī)人洗盡失意的感嘆，流露出欣喜、灑脫以及遠(yuǎn)離紅塵的閑適與平靜。于是才有了像《春情》一樣以清新柔婉的筆峰抒寫(xiě)著騷雅的情懷的美好詞句。
【詩(shī)人著述】
徐再思的散曲以悠閑生活與閨情春思，戀情、寫(xiě)江南自然景物、歸隱等題材為主，也有一些贈(zèng)答、詠物為題的作品。他雖與貫云石齊名，風(fēng)格卻不盡相同，貫云石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見(jiàn)長(zhǎng)。善于學(xué)習(xí)俗謠俚曲，擅長(zhǎng)白描手法，抒情深細(xì)，對(duì)仗工整，風(fēng)格清新秀麗�！短驼糇V》評(píng)他的作品如“桂林秋月”。
他的寫(xiě)景作品以〔喜春來(lái)〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠(yuǎn)而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色�！菜勺印场兑褂辍芬�“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”來(lái)描繪凄婉的羈旅之情，細(xì)膩動(dòng)人。他的寫(xiě)戀情作品，善于學(xué)習(xí)民間歌謠的表現(xiàn)手法，與貫云石的'同類作品有相似之處�！搀笇m曲〕《春情》寫(xiě)一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態(tài)，運(yùn)用了散曲中連環(huán)句、韻字復(fù)用等形式特點(diǎn)，頗能盡其情致�！渤磷頄|風(fēng)〕《春情》又寫(xiě)出一女子猛然見(jiàn)到情人時(shí)的復(fù)雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態(tài)傳神，人物靈動(dòng)。這一部分作品清新活潑，成就較高。
【詩(shī)人介紹】
徐再思，字德可，浙江嘉興人。鐘嗣成曹本《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號(hào)甜齋。有樂(lè)府行于世。其子善長(zhǎng)頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內(nèi)容外，還記載他做過(guò)“嘉興路吏”，且“為人聰敏秀麗”、“交游高上文章士。習(xí)經(jīng)書(shū)，看鑒史”等。這些都說(shuō)明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人。其生卒年月很難確定�！朵浌聿尽钒阉袨�“方今才人相知者”一類，并說(shuō)他“與小山同時(shí)”。張小山生活在元末，據(jù)此推算，其生年應(yīng)在一二八零年以后。他的散曲〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《錢(qián)子云赴都》有“今日陽(yáng)關(guān)，明日秦淮”句，既云“赴都”，又點(diǎn)明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五零年以后。他一生的活動(dòng)足跡似乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)江浙一帶。清·褚人獲《堅(jiān)瓠集·丁集》說(shuō)他“旅寄江湖，十年不歸”。他的〔雙調(diào)·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老憂”，及〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《西湖》“十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏”等句，均可證實(shí)他確曾在外飄泊達(dá)十年之久。其作品大量是《吳江八景》、《苕溪》、《甘露懷古》等內(nèi)容。他離開(kāi)家鄉(xiāng)，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。
現(xiàn)存小令一百零三首，主要內(nèi)容集中在寫(xiě)景、相思、歸隱、詠史等方面。他的寫(xiě)情之作深沉娟秀，如〔雙調(diào)·蟾宮曲〕的《贈(zèng)名姬玉蓮》(“荊山一片玲瓏”)及《春情》(“平生不會(huì)相思”)二首，被認(rèn)為是“鏤心刻骨之作，直開(kāi)玉茗、粲花一派”。有些作品立意頗新，能于俗中見(jiàn)雅，〔雙調(diào)·水仙子〕《紅指甲》及《佳人釘履》等篇，近人吳梅《顧曲麈談》卷下評(píng)曰：“釘鞋云‘金蓮脫瓣’，《紅指甲》云‘落花飛上’云云。語(yǔ)語(yǔ)俊，字字絕，真可壓倒群英，奚止為一時(shí)之冠。”他的某些詠史之作，則常在短短的一曲中小結(jié)興亡，有一定積極意義。明·朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其詞“如桂林秋月”，不無(wú)是處。他在感嘆人生時(shí)，總不免帶著一種傷感悲涼的情緒，這大概和他一生的經(jīng)歷有關(guān)。其散曲集《甜齋樂(lè)府》和貫云石的《酸齋樂(lè)府》，因兩人的字號(hào)相映趣，故后人將兩家散曲合輯成集，名為《酸甜樂(lè)府》。但兩人的生活經(jīng)歷及作品風(fēng)格并不相同，徐比貫云石輩份晚些，成就及影響亦不如貫云石。
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