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    清平樂(lè)的詩(shī)詞

    時(shí)間:2023-02-03 09:29:27 詩(shī)詞名句 我要投稿

    清平樂(lè)的詩(shī)詞

      在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中,大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧,古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī),也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么問(wèn)題來(lái)了,到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢?以下是小編精心整理的清平樂(lè)的詩(shī)詞,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

    清平樂(lè)的詩(shī)詞

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇1

      清平樂(lè)

      馮延巳

      雨晴煙晚,綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院,小閣畫(huà)簾高卷。

      黃昏獨(dú)倚朱欄,西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起,羅衣特地①春寒。

      【注】①特地:特別。

      21.詞的上片是怎樣寫(xiě)景的?(4分)

      答:

      22.這首詞表達(dá)了詞人怎樣的情感?請(qǐng)結(jié)合下片分析。(3分)

      答:

      參考答案:

      21.上片采用由遠(yuǎn)及近的順序?qū)懢啊?1分)先寫(xiě)傍晚時(shí)分雨過(guò)天晴,池塘溢滿了雨水。

      這是遠(yuǎn)望的.景觀。(1分)再寫(xiě)柳院之中燕子雙雙歸來(lái)。這是近觀的景象。(1分)接著寫(xiě)樓閣之中畫(huà)簾高卷。這是身邊的景致。(1分)上片描繪了一幅傍晚時(shí)分的雨后春景圖。(答動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合亦可)

      22.下片著一獨(dú)字,揭示詞人孤獨(dú)凄冷苦悶難解的心情。(1分)傍晚時(shí)分,獨(dú)自登樓遠(yuǎn)眺,一彎新月遙掛天邊。(1分)月缺人難全。春風(fēng)吹起臺(tái)階下的落花,吹皺身上的羅衣。春寒心更寒。(1分)(本題可以答藝術(shù)手法,如借景抒情。但是藝術(shù)手法不是得分的關(guān)鍵)

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇2

      漁家傲李清照

      雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎,當(dāng)庭際,玉人出浴新妝洗。

      造化可能偏有意,故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻①,莫辭醉,此花不與鮮花比。

      清平樂(lè)李清照

      年年雪里,常插梅花醉。挼②盡梅花無(wú)好意,贏得滿衣清淚。

      今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華�?慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢(shì),故應(yīng)難看梅花。

      【注】這兩首詞都是李清照的詠梅之作。①綠蟻:一種美酒。②挼:搓揉。

      【小題1】?jī)墒自~中的“梅”這一意象有什么不同??jī)墒自~都寫(xiě)到了“醉”,所表達(dá)的感情是否相同?試結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。

      【小題2】?jī)墒自~都寫(xiě)了梅花,通過(guò)梅花寫(xiě)人,創(chuàng)設(shè)的意境卻完全不同。試簡(jiǎn)要分析各是怎樣的意境以及意境不同的原因。

      答案

      (1)答案:

     �、僦械摹懊�:開(kāi)在雪中但春意已露.有明月照耀.嬌媚半開(kāi).玲瓏清新.像一個(gè)出浴美人.中的“梅:開(kāi)在雪中受狂風(fēng)摧殘.零落難看.

     �、谒磉_(dá)的'感情不同.中的“醉:梅花的嬌美姿色使人欣賞.雪綴瓊枝.月照梅花的清新意境使人迷戀.勸人飲醉.表達(dá)的是依戀梅花.欣喜春信的陶醉喜悅的感情.中的“醉:年年都醉.但是傷心淚.是感傷自己天涯海角飄泊不定.感傷世事動(dòng)蕩變化.歲月流逝.而人生衰老.(本題考查了比較鑒賞.分別從“意象和“感情方面進(jìn)行了考查.回答時(shí)分條作答.意思對(duì)即可.)

      (2)答案:

     �、俚囊饩�:淡雅.清新.寧?kù)o.玲瓏.優(yōu)美,

     �、诘囊饩�:冷落.蕭索.沉郁.凄傷.(本題主要考查了意境.注意題干中命題人的提示句:“怎樣的意境.意思對(duì)即可.)

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇3

      何處游女?蜀國(guó)多云雨。云解有情花解語(yǔ),窣地繡羅金縷。

      妝成不整金鈿,含羞待月秋千。住在綠槐陰里,門(mén)臨春水橋邊。

      古詩(shī)簡(jiǎn)介

      《清平樂(lè)·何處游女》是唐末五代詞人韋莊的詞作。此詞上片二十二字,下片二十四字,主要抒寫(xiě)蜀地女子的美麗多情。全詞語(yǔ)言清麗,造型柔美,充滿了詩(shī)情畫(huà)意。末二句把人帶進(jìn)了意境之中,留連難舍。

      注釋

     �、庞闻附加蔚呐��!对�(shī)經(jīng)·周南·漢廣》:“漢有游女,不可求思。”朱熹注:“江漢之俗,其女好游,漢魏以后猶然,如大堤之曲可見(jiàn)也。”

     �、啤笆駠�(guó)”句——四川一帶多云雨。云雨:這里是雙關(guān)語(yǔ),表面指自然界云雨,實(shí)指男女歡合游冶之事。宋玉《高唐賦序》:“昔者楚襄王與宋玉游于云夢(mèng)之臺(tái),望高唐之觀。其上獨(dú)有云氣,崪兮直上,忽兮改容,須臾之間,變化無(wú)窮。王問(wèn)玉曰:‘此何氣也?’玉對(duì)曰:‘所謂朝云者也。’王曰:‘何謂朝云?’玉曰:‘昔者先王游于高唐,怠而晝寢。夢(mèng)見(jiàn)一婦人曰:妾巫山之女也,為高唐之客,聞君游高唐,愿薦枕席。王因而幸之。去而辭曰:妾在巫山之陽(yáng),高丘之岨,旦為朝云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽(yáng)臺(tái)之下。’”所以,后人常用“云雨”來(lái)表示男女歡合,有時(shí)也用“高唐”、“巫山”、“陽(yáng)臺(tái)”等,表示這一意思。

      ⑶“云解”句——游女們?nèi)绾橹�,如知語(yǔ)的'花。王仁�!堕_(kāi)元天寶遺事·解語(yǔ)花》:唐玄宗于秋八月,在太液池與貴戚歡宴,池中有千葉白蓮數(shù)枝盛開(kāi),左右皆嘆羨久之。帝指貴妃示于左右曰:“爭(zhēng)(怎)如我解語(yǔ)花?”后多用“解語(yǔ)花”比喻美人。

     �、取案@地”句——繡羅裙、金絲帶,垂曳著地。窣(sū蘇):勃窣,原意是緩行的樣子。司馬相如《子虛賦罰骸皨婃┎@,上乎金堤�!鳖亷煿抛ⅲ骸皨妸櫋⒉@,謂行于叢薄之間也�!焙B英說(shuō):“媻姍”、“勃窣”,皆謂緩行之貌。這里的“窣地”,是拖掃于地之意。

     �、山疴殹^上妝飾品。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇4

      清平樂(lè)·村居原文

      作者:辛棄疾

      茅檐低小,溪上青青草。

      醉里吳音相媚好,白發(fā)誰(shuí)家翁媼?

      大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。

      最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。(亡通:無(wú))

      清平樂(lè)·村居譯文及注釋

      譯文

      草屋的茅檐又低又小,溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。

      含有醉意的吳地方言,聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好,那滿頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀?

      大兒子在溪東邊的豆田鋤草,二兒子正忙于編織雞籠。

      最令人喜愛(ài)的是小兒子,他正橫臥在溪頭草叢,剝著剛摘下的蓮蓬。

      注釋

     �、徘迤綐�(lè)(yuè):詞牌名。村居:題目

      ⑵茅檐:茅屋的屋檐。

     �、菂且簦簠堑氐姆窖�。作者當(dāng)時(shí)住在信州(今上饒),這一帶的方言為吳音。相媚好:指相互逗趣,取樂(lè)。

     �、任虌嫞è):老翁、老婦。

     �、射z豆:鋤掉豆田里的草。

     �、士棧壕幙�,指編織雞籠。

     �、送觯╳ú)賴:這里指小孩頑皮、淘氣。亡,通“無(wú)”。

     �、膛P:趴。

      清平樂(lè)·村居賞析清平樂(lè)·村居賞析

      辛棄疾詞中有不少作品是描寫(xiě)農(nóng)村生活的佳作,其中,有風(fēng)景畫(huà),也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè)·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。

      劉熙載說(shuō),“詞要清新”,“澹語(yǔ)要有味”(《藝概·詞曲概》)。作者的此作正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現(xiàn)在描寫(xiě)手法、結(jié)構(gòu)和構(gòu)思三個(gè)方面。

      在描寫(xiě)手法上,這首詞,沒(méi)有一句使用濃筆艷墨,只是用純粹的白描手法,描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài),描寫(xiě)得維妙維肖,活靈活現(xiàn),具有濃厚的生活氣息,如若不是大手筆,是難能達(dá)到此等藝術(shù)意境的。

      上闋頭兩句,寫(xiě)這個(gè)五口之家,有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的青草。在這里,作者只用了淡淡的兩筆,就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出,這兩句在全首詞中,還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。

      三四兩句,描寫(xiě)了一對(duì)滿頭白發(fā)的翁媼,親熱地坐在一起,一邊喝酒,一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面,這幾句盡管寫(xiě)得很平淡,但是,它卻把一對(duì)白發(fā)翁媼,乘著酒意,彼此“媚好”,親密無(wú)間,那種和協(xié)、溫暖、愜意的.老年夫妻的幸福生活,形象地再現(xiàn)出來(lái)了。

      這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當(dāng)然,這里并不僅僅是限于這對(duì)翁媼的生活,它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻生活樂(lè)趣,是有一定的典型意義�!皡且簟保竻堑氐牡胤皆�。作者寫(xiě)這首詞時(shí),是在江西上饒,此地,春秋時(shí)代屬于吳國(guó)�!皨嫛保菍�(duì)老年婦女的代稱。

      下闋四句,采用白描手法,直書(shū)其事,和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子是家中的主要?jiǎng)诹Γ瑩?dān)負(fù)著溪東豆地里鋤草的重?fù)?dān)。二兒子年紀(jì)尚小,只能做占鋪助勞動(dòng),所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事,只知任意地調(diào)皮玩耍,看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài),即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂,但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象,描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌,饒有情趣,栩栩如生,可謂是神來(lái)之筆,古今一絕!“無(wú)賴”,謂頑皮,是愛(ài)稱,并無(wú)貶意�!芭P”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒,和盤(pán)托出,躍然紙上。所謂一字千金,即是說(shuō)使用一字,恰到好處,比坐、躺、趴等用的更妙,就更能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。

      在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上,全詞緊緊圍繞著小溪,布置畫(huà)面,展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看,茅檐是靠近小溪的。另外,“溪上青青草”、“大兒鋤豆溪東”、“最喜小兒無(wú)賴,溪頭臥剝蓮蓬”四句,連用了三個(gè)“溪”字,使得畫(huà)面的布局緊湊。所以,“溪”字的使用,在全詞結(jié)構(gòu)上起著關(guān)鍵作用。

      在寫(xiě)景方面,茅檐、小溪、青草,這本來(lái)是農(nóng)村中司空見(jiàn)慣的東西,然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里,卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面,翁媼飲酒聊天,大兒鋤草,中兒編雞籠,小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節(jié)安排,就把一片生機(jī)勃勃和平寧?kù)o、樸素安適的農(nóng)村生活,真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意,清新悅目的感覺(jué),這樣的構(gòu)思巧妙、新穎,色彩協(xié)和、鮮明,給人留下了難忘的印象。

      從作者對(duì)農(nóng)村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě),對(duì)翁媼及其三子形象的刻畫(huà),表現(xiàn)出詞人喜愛(ài)農(nóng)村和平寧?kù)o的生活。

      這首詞,是作者晚年遭受議和派排斥和打擊,志不得伸,歸隱上饒地區(qū)閑居農(nóng)村時(shí)寫(xiě)的,詞作描寫(xiě)農(nóng)村和平寧?kù)o、樸素安適的生活,并不能說(shuō)是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來(lái)看,他向往這樣的農(nóng)村生活,因而會(huì)更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的愛(ài)國(guó)熱忱。就當(dāng)時(shí)的情況來(lái)說(shuō),在遠(yuǎn)離抗金前線的村莊,這種和平寧?kù)o的生活,也是存在的,此作并非是作者主觀想象的產(chǎn)物,而是現(xiàn)實(shí)生活的反映。

      在這首詞中作者通過(guò)對(duì)農(nóng)村景象的描繪,反映出他的主觀感情,并非只在純客觀地作素描。

      作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影,反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見(jiàn),鏡頭稍遠(yuǎn)�!懊╅艿托 保嚒豆{》引杜甫《絕句漫興》:“熟知茅齋絕低小,江上燕子故來(lái)頻�!贝苏龑�(xiě)南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下,是看不到這戶人家的活動(dòng),也聽(tīng)不到人們講話的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn),而溪上草已返青,實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語(yǔ)意,說(shuō)明春到農(nóng)村,生機(jī)無(wú)限,又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意,迤邐行來(lái),及至走近村舍茅檐,卻聽(tīng)到一陣用吳音對(duì)話的聲音,使自己感到親切悅耳(即所謂“相媚好”),這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動(dòng),只有一對(duì)老夫婦留在家里,娓娓地?cái)⒓页!K杂昧艘粋€(gè)反問(wèn)句:“這是誰(shuí)家的老人呢?”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講,主客觀層次較為分明,比把“醉”的主語(yǔ)指翁媼似更合情理。

      下片寫(xiě)大兒鋤豆,中兒編織雞籠,都是寫(xiě)非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說(shuō)明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人,即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒,則成年人的辛苦勤奮可想而知�!芭P”字確實(shí)使用最妙,它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒,和盤(pán)托出,躍然紙上,從而使人物形象鮮明,意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力的年齡最小的孩子,才悠然自得其樂(lè)。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙(嬉),鼓腹而游”的描寫(xiě)化出,卻比《莊子》寫(xiě)得更為生動(dòng),更為含蓄,也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法,反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面,卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾,所謂“城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼,從藝術(shù)效果看,也正有異曲同工之妙。

      詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài),表現(xiàn)了生活之美和人情之美,體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇5

      《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》

      唐代:溫庭筠

      洛陽(yáng)愁絕,楊柳花飄雪。終日行人恣攀折,橋下水流嗚咽。

      上馬爭(zhēng)勸離觴,南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少,回首揮淚千行。

      《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》譯文

      當(dāng)我辭別洛陽(yáng)的時(shí)候,春暮的景色更使我傷心欲絕,楊花柳絮飄舞著如漫天飛雪。遠(yuǎn)行的人天天折走柳枝,橋下的流水時(shí)時(shí)都在嗚咽,唱不完送別的悲歌。

      上馬時(shí)朋友爭(zhēng)勸送別的酒。我最怕那南浦的鶯啼,聲聲都是斷腸的歌喉。燕趙兒郎也傷愁,揮不盡千行淚,又回頭。

      《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》注釋

      1.清平樂(lè):原為唐教坊曲名,取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。后用作詞牌名�!端问贰�(lè)志》入“大石調(diào)”,《金奩集》、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。雙調(diào)四十六字,八句,前片四仄韻,后片三平韻。

      2.洛陽(yáng):最早為東周都城,此后后漢、西晉、北魏、隋等朝均建都于此。唐時(shí)為東都。

      3.恣(zì)攀折:任意攀折。恣,一作“爭(zhēng)”。

      4.離觴(shāng):餞別之酒。

      5.南浦:南面的.水邊。后常用稱送別之地。

      6.平原年少:泛指貴族子弟,這里指遠(yuǎn)行的人。平原,古地名,戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙邑,即今山東省平原縣。

      《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》創(chuàng)作背景

      溫庭筠存《清平樂(lè)》小令兩闋,此乃惜別之作。一般送別之作多寫(xiě)凄切,而此詞卻別具一種陽(yáng)剛之美,因此有人猜測(cè)可能“作于被貶之時(shí)”(見(jiàn)《唐五代四大名家詞》)。

      《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》賞析

      這是一首寫(xiě)離情的詞。上闋寫(xiě)橋上送別。“洛陽(yáng)愁絕,楊柳花飄雪�!币婚_(kāi)頭就點(diǎn)出了這次送別的地點(diǎn)和時(shí)間:正值陽(yáng)春天氣,洛陽(yáng)城里柳絮紛飛,如同雪花飄飄。這時(shí)有人要遠(yuǎn)行,朋友們都聚集在橋上為他送別。“終日行人恣攀折,橋下水流嗚咽�!卑凑展湃孙L(fēng)俗,送別要折楊柳以相贈(zèng),用來(lái)表示依依不舍之情。因?yàn)榻?jīng)這橋上遠(yuǎn)行的人絡(luò)繹不斷,來(lái)這橋上送行的人成群結(jié)隊(duì),所以整天都有人折楊柳枝,於加腥酥詞治匱�。送丙R目奚頹畔碌牧魎⑸裁巧粽媸嗆橙誦姆�。诊勪s皇侵?jǐn)来离愁G侧面簨孕离愁碘c鍘

      下闋具體描繪離別的場(chǎng)面以及別后的心情�!吧像R爭(zhēng)勸離觴,南浦鶯聲飛斷腸。”行人上馬就要起程了,這時(shí)朋友們爭(zhēng)著勸飲最后一杯酒,大家便揮手告別。江淹《別賦》有句“送君南浦,傷如之何”。南浦是地名,在福建,這里借指送別之處。一旦離開(kāi)洛陽(yáng),又是那樣的牽腸掛肚。忽然聽(tīng)到鶯啼婉囀,好似聲聲勸人留下,實(shí)在不忍離去。換頭二句所寫(xiě)情景,愁絕可見(jiàn)。“愁殺平原年少,回首揮淚千行�!逼皆晟伲鲎浴拔冶酒皆瓋�,少年事遠(yuǎn)行”。平原作為燕趙之地,古多慷慨悲歌之士,交友至深,故離愁使人格外傷感。結(jié)尾二句先以“愁殺”二字與首句的“愁絕”呼應(yīng),點(diǎn)出情懷,再以“回首揮淚千行”六個(gè)字將依依離情與主人公的無(wú)限悲苦,形象地揭示了出來(lái),一種難舍難分之情態(tài)躍然紙上。

      一般送別之作多寫(xiě)得凄凄切切。溫庭筠這首詞雖然格調(diào)也不高,但并無(wú)兒女之態(tài),脂粉之氣。大家公認(rèn)溫庭筠詞“大半托詞房帷,極其婉雅”,這首詞卻是個(gè)例外,別具一種陽(yáng)剛之美。

      《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》作者介紹

      溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,又好譏刺權(quán)貴,多犯忌諱,取憎于時(shí),故屢舉進(jìn)士不第,長(zhǎng)被貶抑,終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī),與李商隱齊名,時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗,秾艷精致,內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇6

      原文

      春宵睡重,夢(mèng)里還相送。枕畔起尋雙玉鳳,半日才知是夢(mèng)。

      一從賣翠人還,又無(wú)音信經(jīng)年。卻把淚來(lái)作水,流也流到伊邊。

      古詩(shī)簡(jiǎn)介

      《清平樂(lè)·春宵睡重》,是辛棄疾的一首詞。寫(xiě)一個(gè)閨中少婦,與所愛(ài)的人,一別經(jīng)年,音訊全無(wú),生死未卜。是所愛(ài)的人變了心,還是發(fā)生了什么意外?上片寫(xiě)得情凄意切,感興淋漓;下片細(xì)膩感人。這首《清平樂(lè)》婉約秀娟,從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉。

      賞析/鑒賞

      這是一首寫(xiě)離別苦悶的愛(ài)情詞。

      辛棄疾一生寫(xiě)了許多“大聲鏜鞳”的撫時(shí)感事的詞章,但“稼軒詞,中調(diào)、小令亦間作嫵媚語(yǔ)”(鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》語(yǔ)),其中頗有不失為優(yōu)秀的篇章,這首《清平樂(lè)》,便是其中的`一篇。

      詞寫(xiě)一個(gè)閨中少婦,與所愛(ài)的人,一別經(jīng)年,音訊全無(wú),生死未卜。是所愛(ài)的人變了心,還是發(fā)生了什么意外?上片,“春宵睡重,夢(mèng)里還相送�!睂�(xiě)這個(gè)閨中婦人,春夜做了一個(gè)夢(mèng),夢(mèng)見(jiàn)當(dāng)年兩人分別相送時(shí)的情景。她待要找尋玉釵分一半與所愛(ài)的人做紀(jì)念時(shí),驚醒過(guò)來(lái),“才知是夢(mèng)”。寫(xiě)得情凄意切,感興淋漓。

      下片,“一從賣翠人還,又無(wú)音信經(jīng)年�!迸c心愛(ài)的人長(zhǎng)久離別,而不能見(jiàn)面,且又無(wú)音訊。怎辦呢?“卻把淚來(lái)作水,流也流到伊邊。”只好以眼淚作水,自離別以后,流的淚水,匯流成河。這由淚水匯成的河流,也早可以流到心愛(ài)人的身邊了!描寫(xiě)得多么形象生動(dòng),維妙維肖,細(xì)膩感人。由于作家的筆觸深入到描寫(xiě)對(duì)象的心靈深處,把握住特定環(huán)境下的特定情境,捕捉住足以代表情人之間別離苦悶的特定特征,因而塑造出有個(gè)性特征的動(dòng)人形象,從而產(chǎn)生了感人的藝術(shù)效果。

      《宋四家詞選"序論》說(shuō):“稼軒斂雄心,抗高調(diào),變溫婉,成悲涼�!备爬诵猎~的基本風(fēng)貌。辛詞以豪邁雄大見(jiàn)長(zhǎng),這方面的作品是極為豐富的。但是,辛棄疾也同時(shí)創(chuàng)作了一批以婉約秀娟而著稱的作品。這些作品,如嬌艷的春蘭,與他的另一大批有如傲霜秋菊的作品,爭(zhēng)奇斗艷,顯示了作家生活的廣闊和才華的超絕。正如這首《清平樂(lè)》從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉,讓我們領(lǐng)略了他豐饒多姿的藝術(shù)才華。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇7

      古詩(shī)原文

      煙深水闊,音信無(wú)由達(dá)。唯有碧天云外月,偏照懸懸離別。

      盡日感事傷懷,愁眉似鎖難開(kāi)。夜夜長(zhǎng)留半被,待君魂夢(mèng)歸來(lái)。

      譯文翻譯

      無(wú)邊煙水把你我隔開(kāi),些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月,偏照著我倆遙遙的離別。

      整天感懷往事傷心,愁眉象鐵鎖難以打開(kāi)。夜夜留著半邊錦被,等待你的夢(mèng)魂歸來(lái)。

      注釋解釋

      清平樂(lè):原為唐教坊曲名,取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂(lè)志》入“大石調(diào)”,《金奩集》、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字,八句,前片四仄韻,后片三平韻。

      懸懸:遙遠(yuǎn)。《易林—晉之坎》:“懸懸南海,去家萬(wàn)里。”

      盡日:整天。

      被:棉被。

      待:等候,逗留,遲延。

      創(chuàng)作背景

      這首詞創(chuàng)作的具體時(shí)間已無(wú)法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦,有感而發(fā)。

      詩(shī)文賞析

      《清平樂(lè)》“詞語(yǔ)淺薄”,甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫(xiě)了一位思婦離別之苦,實(shí)際上通過(guò)女主人公的內(nèi)心描寫(xiě),塑造出一位熱情、大膽,對(duì)生活充滿加烈追求的可愛(ài)的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚,一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來(lái),另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛(ài)情的歌頌和贊美。

      上闋用環(huán)境襯托寫(xiě)愁苦心情�!盁熒钏煛保粜乓矡o(wú);碧天明月,樂(lè)景哀情,一個(gè)“偏”字,遷愁于月,煩心之至,愁苦之至�!稗D(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。”(蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》)正與此同。竇娥臨刑,怨地怨天,都是怨極的.表現(xiàn)。“唯有碧天云外月,偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月,偏照著我倆遙遙的離別�!皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤�。

      下闋用表情行動(dòng)寫(xiě)愁苦與盼歸。“愁眉似鎖難開(kāi)”是表情、心情;“夜夜長(zhǎng)留半被,待君夢(mèng)魂歸來(lái)�!笔切袆�(dòng),是切盼,更是癡情。難得詞人奇思異想,把思婦情思寫(xiě)得深而再深。遷愁怨于明月,留半被待魂歸,奇想幽深,構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)�!耙挂归L(zhǎng)留半被”,晚上孤獨(dú)等候,睡了留著半邊錦被�!按陦�(mèng)歸來(lái)”,希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁苦和思念,百轉(zhuǎn)千回。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇8

      候蛩凄斷,人語(yǔ)西風(fēng)岸。

      月落沙平江似練,望盡蘆花無(wú)雁。

      暗教愁損蘭成,可憐夜夜關(guān)情。

      只有一枝梧葉,不知多少秋聲!

      注釋

      蛩:音窮,蟋蟀。

      練:素白未染之熟絹。

      譯文

      蟋蟀哀鳴欲斷魂,

      秋風(fēng)蕭瑟秋江岸,人語(yǔ)秋蟲(chóng)共鳴。

      冷月落沙洲,澄江如彩絹,

      千里蘆花望斷,不見(jiàn)歸雁行蹤。

      默默愁煞庾信,

      可憐夜夜脈脈含離情。

      只有那一葉梧桐悠悠下,

      不知寄托了多少秋涼悲聲!

      賞析

      此詞見(jiàn)于《山中白云詞》卷四。原是張炎贈(zèng)給他的學(xué)生陸行直(又稱陸輔之)的。其時(shí),張炎年五十三歲。

      據(jù)《珊瑚網(wǎng)》卷八記載:陸行直《清平樂(lè)?重題碧梧蒼石圖》序中有“候蟲(chóng)凄斷,人語(yǔ)西風(fēng)岸。月落沙平流水漫,驚見(jiàn)蘆花來(lái)雁。可憐瘦損蘭成,多情因?yàn)榍淝�。只有一枝梧葉,不知多少秋聲!”一詞。詞中所言“卿卿”為當(dāng)時(shí)陸之歌伎,才色皆稱。此詞定稿后關(guān)鍵字句有較大改動(dòng)。大概是在作者收入詞集時(shí),有意為之。原詞無(wú)非是寫(xiě)一點(diǎn)“花情柳思”,表達(dá)出一種風(fēng)流艷情,而定稿則將艷情轉(zhuǎn)向“愁情”??為國(guó)破為家亡而發(fā)的感慨致深的悲愁。

      上片“候蛩”四句寫(xiě)出秋意:候蛩(即蟋蟀)的哀鳴,西風(fēng)的衰颯,秋月的清冷,秋江的澄凈,無(wú)雁的蘆花,一幅蕭殺的“秋曉圖”。以中,人們不難觸發(fā)出一股悲憤憂愁的`“共鳴”來(lái)。作者選景立意頗深:寫(xiě)秋寒,不言西風(fēng)呼嘯,而言候蛩凄斷;寫(xiě)秋感,不半個(gè)愁字,而言蘆花盼雁。既含蓄又有美感,表現(xiàn)作者深厚的功力。

      下片“暗教”四句,道出無(wú)限“秋愁”:“蘭成”,南朝梁時(shí)人?信的小字,后其被北方政權(quán)所俘�!拔嗳~”,梧桐之葉,其最易引發(fā)秋感。白居易《長(zhǎng)恨歌》中有“春風(fēng)桃李花開(kāi)日,秋雨梧桐葉落時(shí)”,把“秋雨梧桐”作為人世中最易引起愁情悲感的事來(lái)寫(xiě)。而晚唐詞人“溫庭筠”又有“梧桐樹(shù),三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明”(《更漏子》),更為梧葉增添豐厚的感情積淀。而作者言梧葉而寫(xiě)“一枝”,正是更加形象地表現(xiàn)出孤苦潦落,刻劃人物情景入木三分。下片短短幾句,卻把上片所寫(xiě)之景統(tǒng)統(tǒng)升華、提煉成了情語(yǔ),借?信之事道出人間道不盡的悲歡離合,借梧葉之孤義表達(dá)人世的蒼滄。而最后一句“梧葉秋聲”又極具概括性和藝術(shù)性,又成為蓋世佳句。

      此詞在藝術(shù)上是成功的,從選景的巧妙,從言情的深遠(yuǎn),都極具特色。其筆調(diào)精練,含蓄;其風(fēng)韻幽雅獨(dú)特;其意境清空淡遠(yuǎn);其情感真切感人。正是由于這樣的造詣,張炎的“秋詞”可以與宋玉的《九辯》、歐陽(yáng)修的《秋聲賦》并列。清代陳廷焯評(píng)價(jià)說(shuō):玉田工于造句,每令人拍案叫絕,如《清平樂(lè)》“只有一枝梧葉,不知多少秋聲”,此類皆“精警無(wú)匹”。(見(jiàn)《白雨齋詞話》卷二)。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇9

      古詩(shī)原文

      秋光燭地。簾幕生秋意。露葉翻風(fēng)驚鵲墜。暗落青林紅子。

      微行聲斷長(zhǎng)廊。熏爐衾換生香。滅燭卻延明月,攬衣先怯微涼。

      詩(shī)文賞析

      陳師道是“蘇門(mén)六君子”之一。黃庭堅(jiān)曾贊云:“閉門(mén)覓句陳無(wú)己,對(duì)客揮毫秦少游�!彼脑~纖細(xì)平易,如《蝶戀花》:“路轉(zhuǎn)河回寒日暮,連峰不計(jì)重回顧�!薄赌相l(xiāng)子》:“花樣腰身宮樣立,婷婷,困倚闌干一欠伸�!薄镀兴_蠻》:“天上隔年期,人間長(zhǎng)別離。”都是較有名氣的詞句。但是,最足以代表他的詞風(fēng)的,則是這首《清平樂(lè)》。

      這首詞描繪秋天景色。上片寫(xiě)晨景,下片寫(xiě)夜晚。

      “秋光燭地,簾幕生秋意�!遍_(kāi)宗明義,寫(xiě)秋景,“秋光”、“秋意”,一派秋天的.氣氛�!奥度~翻風(fēng)驚鵲墜,暗落青林紅子�!边M(jìn)一步寫(xiě)秋景,含著露水的樹(shù)葉,由于秋風(fēng)的吹動(dòng),紛紛落下,連樹(shù)上的鵲雀,也被驚動(dòng)了。言簡(jiǎn)意賅,細(xì)膩生動(dòng),幾個(gè)字,便勾勒出一個(gè)正在落葉的生動(dòng)畫(huà)面�!耙蝗~知秋”,作者抓住了這一最有特征性的動(dòng)態(tài),一下子把秋景寫(xiě)活了。語(yǔ)言、畫(huà)面、意境,都活靈活現(xiàn)地?cái)[在讀者的面前。

      “微行聲斷長(zhǎng)廊,熏爐衾換生香。”入夜了,秋天的夜晚是凄涼的:走廊的腳步聲沒(méi)有了;火爐里散發(fā)出木柴燃燒后的香氣。夜深了,“滅燭卻延明月,攬衣先怯微涼�!贝迪讼灎T,月光卻照進(jìn)屋中;詞人感到秋天的涼意,將衣披在身上。

      這首詞,情意深婉,用語(yǔ)精警,筆力拗峭,頗能代表陳師道的詞風(fēng)。王灼在《碧雞漫志》中說(shuō):“陳無(wú)己所作數(shù)十首,號(hào)曰語(yǔ)業(yè),妙處如其詩(shī)。但用意太深,有時(shí)僻澀。”這樣的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn),在這首詞中均有所體現(xiàn)。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇10

      清平樂(lè)令①

      吳城小龍女

      簾卷曲闌獨(dú)倚,山展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴,家在吳頭楚尾②。

      數(shù)點(diǎn)雪花亂委,撲鹿③沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí),沒(méi)入蒼煙叢里。

      [注]①這首詞題在荊州江亭柱上,故又名江亭怨。②吳頭楚尾,江西的代稱。③撲鹿,象聲詞,拍打著翅膀的聲音。

      1.從字?jǐn)?shù)來(lái)看,這首宋詞屬于。(1分)

      2.對(duì)這首詞分析不正確的一項(xiàng)是()(3分)

      A.上片以淚眼不曾晴直接抒發(fā)了少女濃烈的思鄉(xiāng)之情。

      B.亂委兩字?jǐn)M人化地表現(xiàn)了雪花隨意飄舞、自由自在。

      C.下片少女為雪花飄舞、沙鷗飛翔所吸引,傷感情緒漸淡。

      D.本詞由豐富卻有限的畫(huà)面,引發(fā)了無(wú)限的情感,余味無(wú)窮。

      3.從表現(xiàn)手法上,選擇一個(gè)角度賞析簾卷曲闌獨(dú)倚,山展暮天無(wú)際。(4分)

      參考答案:

      1.(1分)小令

      2.(3分)C

      3.(4分)情景關(guān)系:寄情于景。(1分)少女寂寞而孤獨(dú)地斜倚在曲欄桿畔,蒼茫的暮色下遠(yuǎn)山連綿不絕(1分),創(chuàng)設(shè)了一種哀怨悲涼、凄楚動(dòng)人的意境,(1分)表達(dá)了少女無(wú)盡的.思鄉(xiāng)之情。(1分)

      動(dòng)靜結(jié)合:第二句山展暮天之際中用一展字,化靜為動(dòng),把少女遠(yuǎn)望時(shí)看到的山勢(shì)連綿不斷一直鋪展到天際的情景表現(xiàn)出來(lái),生動(dòng)地表達(dá)了山嶺阻隔、不能回歸家鄉(xiāng)的悲愁。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇11

      《清平樂(lè)·宮腰束素》

      宋朝:劉克莊

      頃在維揚(yáng),陳師文參議家舞姬絕妙,賦此。

      宮腰束素,只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取,莫遣驚鴻飛去。

      一團(tuán)香玉溫柔,笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ),不知舞錯(cuò)《伊州》。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》古詩(shī)簡(jiǎn)介

      《清平樂(lè)·宮腰束素》是南宋詞人劉克莊所創(chuàng)作的一首詞。詞的上片極盡夸張之能事,描摹舞女的輕盈體態(tài);下片前兩句則側(cè)重于對(duì)其風(fēng)韻的刻畫(huà),末二句尤為傳神之筆,將眉目傳情的微妙動(dòng)作,以及“舞錯(cuò)《伊州》”而不知的忘情舉動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致,栩栩如生。該詞詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔,典故妙用,夸張鋪墊,情意纏綿,結(jié)尾處尤有無(wú)窮語(yǔ)意。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》翻譯/譯文

      舞女扭動(dòng)著嬌軟纖細(xì)的腰,身著潔白素雅的羅綃。體態(tài)是那么輕巧,恐怕毫不費(fèi)力,便可將她舉得高高。筑起避風(fēng)臺(tái),將她保護(hù)好。這個(gè)美嬌嬌,像驚鴻一樣輕巧,別讓她凌風(fēng)飛入云霄。

      肌膚如玉,芳香幽幽,滿身的溫柔。不管喜笑顏開(kāi),或者緊蹙眉頭,都是那樣的風(fēng)流。只管與意中人,眉來(lái)眼去,不知不覺(jué),舞步錯(cuò)亂,合不上樂(lè)曲(伊州》。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》注釋

      1.清平樂(lè):詞牌名,原唐教坊曲名。取義于海內(nèi)清平之意。又稱《清平樂(lè)令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調(diào),上片四句,押四仄韻,二十二字;下片四句,押三平韻,二十四字,共四十六字。

      2.頃:最近。維揚(yáng):揚(yáng)州的別稱。

      3.陳師文:生卒未詳,可能是作者的朋友。參議:官名。

      4.束素:形容女子細(xì)腰如一束素絹。

      5.避風(fēng)臺(tái):據(jù)《趙飛燕外傳》載,趙飛燕身輕不勝風(fēng),漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺(tái)。護(hù)�。鹤o(hù)著。

      6.遣:使、令。

      7.香玉:形容女子芳香而貌美。

      8.笑顰:歡樂(lè)與憂愁。

      9.蕭郎:本指梁武帝蕭衍,這里借蕭衍喻情郎,也泛指所尊重的對(duì)象。

      10.《伊州》:舞曲名。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》創(chuàng)作背景

      劉克莊于宋嘉定十年(1217年)、十一年(1218年)兩至揚(yáng)州,此詞當(dāng)作于此期間。南宋時(shí)期,貴族與官宦家興起蓄養(yǎng)家姬之風(fēng),歌舞姬的表演已然成為當(dāng)時(shí)流行的娛樂(lè)酒宴氣氛、盛情招待賓客的重要形式之一。陳參議師文系陳奎公四子,這首詞可能作于陳師文家宴上。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》賞析/鑒賞

      作為辛派詞人的代表之一,劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約,而是不欲而已。偶為婉約之詞,情意款款,自然又是一首佳作。比如這首《清平樂(lè)》,置于婉約詞中,幾不可辨識(shí),以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

      這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰,抓住了作為舞姬最重要的因素。由此開(kāi)始,上半闋四句,句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯,披瞽而駭聾”�?鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面,刻畫(huà)得更有力。此外,這四句中有三處典故:“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”,原句是描寫(xiě)一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的�!昂弥茱L(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事,據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈,漢成帝恐其飄翥,為制七寶避風(fēng)臺(tái)�!绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的女子的,用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬,自然上半闋的真正含義,就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。

      “一團(tuán)香玉溫柔,笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí),開(kāi)始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻,上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí),這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的`描寫(xiě),也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊�!柏澟c蕭郎眉語(yǔ),不知舞錯(cuò)《伊州》”(蕭郎,泛指為女子所愛(ài)戀的男子�!兑林荨�,舞曲名)兩句,《詞旨》推為“警句”,好在哪里?首先,“蕭郎”在詞中即指作者自己,亦或他人,彼此眉目傳情,銷魂蕩魄之際,舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲,其情其景,煥然生動(dòng),如在目前。其次,詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫(xiě),到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注,也就更加曼妙迷人了。

      劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注,多有慷慨大江東去的氣概,很少剪紅刻翠之辭。因此,不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛,敘歌舞,讀來(lái)雖不乏明快之感,但情緒纏綿,措詞輕艷,結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意,當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》名家點(diǎn)評(píng)

      清朝詞人、學(xué)者朱彝尊《詞綜》:簡(jiǎn)約傳神地描述舞姬情態(tài),有憐香惜玉之心。

      清代詞論家沈雄《古今詞話·詞評(píng)上卷》:“貪與蕭郎眉語(yǔ),不知舞錯(cuò)伊州”,”除是無(wú)身方了,有身常有閑愁”,此后村悟語(yǔ)也。楊慎謂為壯語(yǔ),足以立懦,信然。

      清代學(xué)者,詞論家許昂霄《詞綜偶評(píng):“貪與蕭郎眉語(yǔ)”二句,人神。

      近代學(xué)者、詩(shī)人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:上闋惜其輕盈,有杜牧詩(shī)‘向春羅袖薄,誰(shuí)念舞臺(tái)風(fēng)’之意。下闋窺其衷曲,有李端詩(shī)‘欲得周郎顧,時(shí)時(shí)誤拂弦’之意。

      近代學(xué)者薛礪若《宋詞通論》:此詞末二句亦極雋美,為不經(jīng)人道者。

      《清平樂(lè)·宮腰束素》作者簡(jiǎn)介

      劉克莊(1187年9月3日—1269年3月3日),初名灼,字潛夫,號(hào)后村,福建省莆田市人。南宋豪放派詩(shī)人、詞人、詩(shī)論家。

      初為靖安主簿,后長(zhǎng)期游幕于江、浙、閩、廣等地。詩(shī)屬江湖詩(shī)派,作品數(shù)量豐富,內(nèi)容開(kāi)闊,多言談時(shí)政,反映民生之作,早年學(xué)晚唐體,晚年詩(shī)風(fēng)趨向江西詩(shī)派。詞深受辛棄疾影響,多豪放之作,散文化、議論化傾向也較突出。

      作品收錄在《后村先生大全集》中。程章?tīng)N《劉克莊年譜》對(duì)其行跡有較詳細(xì)考證,侯體健《劉克莊的文學(xué)世界》展現(xiàn)了其文學(xué)創(chuàng)作各個(gè)方面,探索精微。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇12

      原文:

      清平樂(lè)·六盤(pán)山

      [近現(xiàn)代]毛澤東

      天高云淡,望斷南飛雁。不到長(zhǎng)城非好漢,屈指行程二萬(wàn)。

      六盤(pán)山上高峰,紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(zhǎng)纓在手,何時(shí)縛住蒼龍?

      譯文及注釋:

      譯文

      長(zhǎng)空高闊白云清朗,南飛的大雁已飛到了天際盡頭。不登臨目的地絕不是英雄,算下來(lái)已征戰(zhàn)了二萬(wàn)里的路途。

      在高峰險(xiǎn)峻的六盤(pán)山上,勐烈的西風(fēng)吹得紅旗獵獵地卷起來(lái)。今天我長(zhǎng)繩之武裝緊握手中,哪一天才會(huì)將那蔣家狂龍捆縛?

      注釋

      清平樂(lè):詞牌名,原為唐教坊曲名,取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。雙調(diào),四十六字。上闋押仄聲韻,下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。

      六盤(pán)山:位于寧夏回族自治區(qū)南部,甘肅省東部,是隴山山脈的主峰,南北走向,長(zhǎng)約240公里,主峰海拔2928米。六盤(pán)山上下約60里,山勢(shì)險(xiǎn)峻,山路曲折險(xiǎn)窄,要盤(pán)旋多重才能到達(dá)峰頂。六盤(pán)山是紅軍長(zhǎng)征到達(dá)陜北前的最后一座高山。

      望斷:望著,直到看不見(jiàn)。

      長(zhǎng)城:借指長(zhǎng)征的目的地。

      屈指:彎著手指頭計(jì)算。

      紅旗:1957年在《詩(shī)刊》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表時(shí)作“旄頭”。1961年九月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”,手跡發(fā)表在1961年10月7日的《光明日?qǐng)?bào)》。

      漫卷:任意吹卷。

      長(zhǎng)纓:指捕縛敵人的長(zhǎng)繩,出自“終軍請(qǐng)纓”的典故,這里指革命武裝。

      在手,在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下。

      縛�。呵茏�。

      蒼龍:《后漢書(shū)·張純傳》注:“蒼龍,太歲也�!惫糯绞恳蕴珰q所在為兇方,因稱太歲為兇神惡煞。蒼龍,毛澤東注:此處指蔣介石的國(guó)民黨反動(dòng)派,因?yàn)楫?dāng)前主要對(duì)付的是國(guó)民黨反動(dòng)派。

      賞析:

      這首詞回顧了萬(wàn)里長(zhǎng)征的行程,表達(dá)了紅軍戰(zhàn)士們勇往直前的'鋼鐵意志和抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定信念。這是一首在戰(zhàn)斗中前進(jìn)的勝利曲,是一篇振奮人心,激揚(yáng)斗志的宣言書(shū)。

      上闋“天高云淡,望斷南飛雁”,起筆境界遼闊,寫(xiě)站在六盤(pán)山高峰之上仰望所見(jiàn)。兩句詞緊扣十月天空景象:天空凈朗,云層疏淡,大雁往南飛。“望斷”二字涵義豐富,寄意尤深�!巴麛唷�,指望了又望,直到不見(jiàn)還望。因?yàn)榇笱愕搅饲锾�,就要由北向南,到南方去過(guò)冬�?吹侥先サ拇笱阕匀痪蜁�(huì)勾起作者和紅軍對(duì)南方革命根據(jù)軍民和故鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的無(wú)限思念,所以才有望斷的神情。這兩句雖是寫(xiě)景,但景中寓情。

      接下來(lái)“不到長(zhǎng)城非好漢,屈指行程二萬(wàn)”兩句,抒情顯得十分自豪。作者屈指一算,紅軍所行的路程已經(jīng)兩萬(wàn)里前面已經(jīng)沒(méi)有險(xiǎn)峻的高山了,預(yù)定目的地是一定會(huì)到達(dá)的�!安坏介L(zhǎng)城非好漢”,還表達(dá)了中國(guó)共產(chǎn)黨和紅軍北上去抗日前線的堅(jiān)強(qiáng)意志和決心。只有北上抗日,才是真正的好男兒。

      下闋首句“六盤(pán)山上高峰,紅旗漫卷西風(fēng)”,先接上闋末句的抒懷詠志,將落筆之處回轉(zhuǎn)到六盤(pán)山的現(xiàn)實(shí)景象。放眼處,座座高峰,遠(yuǎn)近錯(cuò)落,盡收眼底。然而,這還不是畫(huà)面的關(guān)鍵,關(guān)鍵是山峰上飄揚(yáng)著紅軍的旗幟。這旗幟高聳在山之峰巔,應(yīng)和著褚暗奈鞣紓嬲蠱鎩U饈切叛齙牧α浚羌岢值牧α�!灾q舛巫釵純嗟乃暝呂錚叛齙淖匪嬲咄菜潰沼謐叱鮒匚�。秺W懟倍衷蚋叨饒返乇硐殖齦錈牧α懇讕汕拷。讕射烊髯勻紓讕篩矣讜詵緲誒思獠徊庀笳髯鷗錈南M鸚芐莧忌鍘K韻裸資拙浠刈攪躺降南質(zhì)稻跋螅侵馗礎(chǔ)K硐值那楦幸呀仙香資拙涓徊劍頤強(qiáng)吹降牟輝偈瞧驕埠托蓓⒏鋈誦鼗臣爸腔郟歉錈宓某綹哂肟刪醇案錈叛齙那烤⒒盍�。袉�(wèn)繳匣氐攪似鸕悖楦猩先從辛誦碌母竦鰲

      下闋末句“今日長(zhǎng)纓在手,何時(shí)縛住蒼龍”,和上闋末句一樣,從眼前的實(shí)景宕開(kāi),直接表現(xiàn)內(nèi)心情懷和志向。但在表現(xiàn)的內(nèi)容上也有了一個(gè)推進(jìn)。上闋末句,是在古今戰(zhàn)爭(zhēng)之間尋求尚武勇勐之精神,在談笑、屈指間舉重若輕;而下闋末句所表現(xiàn)的情懷意志則似乎已經(jīng)完成了自己肯定和自己升華,而有了更為具體的戰(zhàn)斗沖動(dòng)。詩(shī)人手持“長(zhǎng)纓”,片刻的休息與感慨已經(jīng)足夠,疲乏與困頓已經(jīng)一掃而空,激情與力量早已恢復(fù)。詩(shī)人已完全做好了戰(zhàn)斗準(zhǔn)備,只等“吹角連營(yíng)”,上陣擒龍。“何時(shí)”二字更見(jiàn)出詩(shī)人此時(shí)內(nèi)心的戰(zhàn)斗渴望。

      這首詞景象開(kāi)闊,意蘊(yùn)豐富,起承轉(zhuǎn)合,層次分明,在意境和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上都稱得上是一篇佳作。它在陜甘寧邊區(qū)一直廣為流傳,解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,延安廣播電臺(tái)也時(shí)常朗誦播放。時(shí)至今日,我們同樣可以在這首作品中體味出當(dāng)年歲月的艱辛以及領(lǐng)袖人物的宏大氣概。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇13

      【年代】:宋

      【作者】:晏殊——《清平樂(lè)》

      【內(nèi)容】:

      紅箋小字,說(shuō)盡平生意。

      鴻雁在云魚(yú)在水,惆悵此情難寄。

      斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓,遙山恰對(duì)簾鉤。

      人面不知何處,綠波依舊東流。

      【作者】:

      晏殊(991-1055)字同叔,臨川(今屬江西)人。七歲能文,十四歲以神童召試,賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書(shū)門(mén)下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門(mén)下。卒謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游,所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下,而筆調(diào)閑婉,理致深蘊(yùn),音律諧適,詞語(yǔ)雅麗,為當(dāng)時(shí)詞壇耆宿�!朵较场分小盁o(wú)可奉告花落去,似曾相似燕歸來(lái)”二句,傳誦頗廣。原有集,已散佚,僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。又編有類書(shū)《類要》,今存殘本。

      【賞析】:

      本詞充分體現(xiàn)了作者“閑靜而有情致”的`藝術(shù)風(fēng)格,寫(xiě)景物細(xì)致,雅致,抒情表意委婉含蓄,雖寫(xiě)一般的離愁別恨,貌似平淡,卻蘊(yùn)含豐富,情思無(wú)限。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇14

     �、睆埦琵g:《西江夜行》

      遙夜人何在,澄潭月里行。//悠悠天宇曠,切切故鄉(xiāng)情。//外物寂無(wú)擾,中流澹自清。//念歸林葉換,愁坐露華生。//猶有汀洲鶴,宵分乍一鳴。//

     �、捕鸥Γ骸秹�(mèng)李白》

      浮云終日行,游子久不至。//三夜頻夢(mèng)君,情親見(jiàn)君意。//告歸常局促,苦道來(lái)不易。//江湖多風(fēng)波,舟楫恐失墜。//出門(mén)搔白首,若負(fù)平生志。//冠蓋滿京華,斯人獨(dú)憔悴。//孰云網(wǎng)恢恢,將老身反累。//千秋萬(wàn)歲名,寂寞身后事。//

      ⒊馬戴:《灞上秋居》

      灞原風(fēng)雨定,晚見(jiàn)雁行頻。//落葉他鄉(xiāng)樹(shù),寒燈獨(dú)夜人。//空?qǐng)@白露滴,孤壁野僧鄰。//寄臥郊扉久,何年致此身?//

     �、幢R綸:《長(zhǎng)安春望》

      東風(fēng)吹雨過(guò)青山,卻望千門(mén)草色閑。//家在夢(mèng)中何日到,春生江上幾人還。//川原繚繞浮云外,宮闕參差落照間。//誰(shuí)念為儒逢世難,獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)。//

     �、蒂Z島原詩(shī):《題李凝幽居》

      閑居少鄰并,草徑入荒園。//鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)。//過(guò)橋分野生,移石動(dòng)云根。//暫去還來(lái)此,幽期不負(fù)言。//

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇15

      月黑雁飛高,單于夜遁逃。

      欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。

      譯文

      夜靜月黑雁群飛得很高,

      單于趁黑夜悄悄地逃竄。

      正要帶領(lǐng)輕騎兵去追趕,

      大雪紛飛落滿身上弓刀。

      帶你讀

      唐代詩(shī)人盧綸所寫(xiě)的《塞下曲》共六首一組,分別寫(xiě)發(fā)號(hào)施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營(yíng)生活。這是組詩(shī)中的第三首,寫(xiě)的是將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉,氣概豪邁。

      北方的冬夜,寒氣逼人,四下里沒(méi)有一點(diǎn)聲響。月亮被云遮住了,天地間一片漆黑。你以為人們都進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)了嗎?不!打了敗仗的'敵人,趁著這個(gè)大好機(jī)會(huì),悄悄地逃跑了。可是怎么逃得掉呢?我們的軍隊(duì)沒(méi)有一絲一毫的松懈。敵情立即上報(bào)給將軍,他當(dāng)機(jī)立斷,要率領(lǐng)一隊(duì)輕騎兵去追擊。不一會(huì)兒,人馬點(diǎn)齊,整裝待發(fā)。就在這個(gè)時(shí)候,雪花漫天而來(lái)。紛紛揚(yáng)揚(yáng),飄飄灑灑,剎那間落了將士們一頭、一身。彎彎的角弓落滿了雪,它正繃著勁兒要上戰(zhàn)場(chǎng);長(zhǎng)長(zhǎng)的鋼刀落滿了雪,它正閃著寒光準(zhǔn)備殺敵。一聲令下,英勇的將士們策馬飛奔,馬蹄下綻開(kāi)朵朵百花……

      這首詩(shī)寫(xiě)得很妙,妙就妙在讀完最后一句,我們會(huì)很自然地想象接下來(lái)的戰(zhàn)斗:刀光劍影,殺聲震天,那是怎樣一個(gè)激烈的場(chǎng)面!詩(shī)人不寫(xiě)軍隊(duì)如何出擊,也不告訴你有沒(méi)有追上敵人,他只描繪了一個(gè)準(zhǔn)備追擊的場(chǎng)面,就把戰(zhàn)前的緊張氣氛、躍躍欲試的情緒全都有力地烘托出來(lái)了。

      讀過(guò)了“紅泥小火爐”,“能飲一杯無(wú)”的小詩(shī),再來(lái)讀這樣一首詩(shī),你是不是覺(jué)得很不一樣?不怕艱苦,不畏犧牲,詩(shī)歌里的軍人充滿了男兒氣概,敬佩他們嗎?快來(lái)誦讀吧!

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇16

      滿庭芳·立春西嶺萌花,東郊放蕊,江南一夜春臨。山青水秀,碧翠漫從今。北野桃紅杏嫩,蹊徑外、岸柳垂金。聽(tīng)阡陌,鶯歌燕舞,歸雁繞瓊林。人生知苦短,曉霜鬢染,晚露眉侵。莫辜負(fù),無(wú)邊風(fēng)月詩(shī)心。羈旅紅塵倦客,覓幽境、寓意千尋。蘭香里,不追昨夢(mèng),把酒寄瑤琴。

      注:

      中國(guó)古代將立春的十五天分為三候:“一候東風(fēng)解凍,二候蜇蟲(chóng)始振,三候魚(yú)陟負(fù)冰”,說(shuō)的是東風(fēng)送暖,大地開(kāi)始解凍。立春五日后,蟄居的`蟲(chóng)類慢慢在洞中蘇醒,再過(guò)五日,河里的冰開(kāi)始溶化,魚(yú)開(kāi)始到水面上游動(dòng),此時(shí)水面上還有沒(méi)完全溶解的碎冰片,如同被魚(yú)負(fù)著一般浮在水面。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇17

      百字令·雨水遠(yuǎn)山蒙翠,看芳蕊蓄勢(shì),叢花將發(fā)。一夜春風(fēng)吹陌野,萬(wàn)紫千紅開(kāi)徹。白練飄飄,蚌珠灑灑,鄉(xiāng)國(guó)田園悅。瀟瀟雨水,幾多清靚潤(rùn)物。草木萌動(dòng)疏生,北回大雁,展翅云天闊。獺祭肥魚(yú)迎播種,景象欣榮情切。乍暖還寒,柳梢綠小,溪澗叮咚說(shuō)。朦朧春意,又掀詩(shī)韻華頁(yè)。

      注:

      1、清靚:潔凈。《漢書(shū)·王莽傳下》:“乃庚子雨水灑道,辛丑清靚無(wú)塵�!�

      2、乍暖還寒,柳梢綠�。核巍⑶宸颉队駱谴骸吩~:“柳梢綠小眉如印,乍暖還寒猶未定�!�

      3、我國(guó)古代將雨水分為三候:由于炎熱,蟋蟀離開(kāi)了田野,到庭院的`墻角下以避暑熱;殘?jiān)氯玢^更添愁,蘆花慨嘆江郎老。糜與鹿同科,卻陰陽(yáng)不同,古人認(rèn)為糜的角朝后生,所以為陰,而冬至一陽(yáng)生,糜感。

      清平樂(lè)的詩(shī)詞 篇18

      詩(shī)句“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔�!背鲎阅纤卧�(shī)人楊萬(wàn)里的《小池》

      小池

      作者:楊萬(wàn)里年代:宋

      泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,

      樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

      小荷才露尖尖角,

      早有蜻蜓立上頭。

      賞析:

      此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì),那樣的柔,那樣的富有情意。它句句是詩(shī),句句如畫(huà),展示了明媚的初夏風(fēng)光,自然樸實(shí),又真切感人。這首詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹(shù)陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓,構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖,表現(xiàn)了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。開(kāi)頭“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔”兩句,把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出,沒(méi)有一點(diǎn)聲音;池畔的綠樹(shù)在斜陽(yáng)的照射下,將樹(shù)陰投入水中,明暗斑駁,清晰可見(jiàn)。一個(gè)“惜”字,化無(wú)情為有情,仿佛泉眼是因?yàn)閻?ài)惜涓滴,才讓它無(wú)聲地緩緩流淌;一個(gè)“愛(ài)”字,給綠樹(shù)以生命,似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光,才以水為鏡,展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句,詩(shī)人好像一位高明的`攝影師,用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。”時(shí)序還未到盛夏,荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”,一個(gè)“早立”,前后照應(yīng),逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬(wàn)里寫(xiě)詩(shī)主張師法自然,他對(duì)自然景物有濃厚的興趣,常用清新活潑的筆調(diào),平易通俗的語(yǔ)言,描繪日常所見(jiàn)的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化,形成情趣盎然的畫(huà)面,因而詩(shī)中充滿濃郁的生活氣息。古詩(shī)今譯泉眼悄無(wú)聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流,樹(shù)陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖,早飛來(lái)可愛(ài)的蜻蜓站立在上頭。

      名句賞析——“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭�!�

      這首詩(shī)抒發(fā)了作者熱愛(ài)生活之情,通過(guò)對(duì)小池中的泉水、樹(shù)陰、小荷、蜻蜓的描寫(xiě),給我們描繪出一種具有無(wú)限生命力的樸素、自然,而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫(huà)面:泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流,仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水;綠樹(shù)喜愛(ài)在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面,早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩(shī)從“小”處著眼,生動(dòng)、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動(dòng)的富于生命和動(dòng)態(tài)感的新景象,用來(lái)形容初露頭角的新人。

      荷葉,未展開(kāi)的荷葉小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。宋·楊萬(wàn)里《小池》[今譯]小小的荷葉才露出尖尖的角兒,早有一只蜻蜓停歇在上面。[賞析]詩(shī)題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩(shī)詞需有不同的題材與剛才,有的重大題材,須寫(xiě)出壯闊的境界、恢宏的氣勢(shì);有的題材甚小,僅是生活中一個(gè)細(xì)節(jié),但卻能寫(xiě)出幽情逸趣。所以王國(guó)維說(shuō):“境界有大小,不以是而分優(yōu)劣”(《人間詞話》)

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