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清平樂的詩詞15篇
清平樂的詩詞1
何處游女？蜀國(guó)多云雨。云解有情花解語，窣地繡羅金縷。
妝成不整金鈿，含羞待月秋千。住在綠槐陰里，門臨春水橋邊。
古詩簡(jiǎn)介
《清平樂·何處游女》是唐末五代詞人韋莊的詞作。此詞上片二十二字，下片二十四字，主要抒寫蜀地女子的美麗多情。全詞語言清麗，造型柔美，充滿了詩情畫意。末二句把人帶進(jìn)了意境之中，留連難舍。
注釋
⑴游女——指郊游的女子�！对娊�(jīng)·周南·漢廣》：“漢有游女，不可求思�！敝祆渥ⅲ骸敖瓭h之俗，其女好游，漢魏以后猶然，如大堤之曲可見也。”
�、啤笆駠�(guó)”句——四川一帶多云雨。云雨：這里是雙關(guān)語，表面指自然界云雨，實(shí)指男女歡合游冶之事。宋玉《高唐賦序》：“昔者楚襄王與宋玉游于云夢(mèng)之臺(tái)，望高唐之觀。其上獨(dú)有云氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對(duì)曰：‘所謂朝云者也�！踉唬骸沃^朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而晝寢。夢(mèng)見一婦人曰：妾巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，愿薦枕席。王因而幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下�！彼�，后人常用“云雨”來表示男女歡合，有時(shí)也用“高唐”、“巫山”、“陽臺(tái)”等，表示這一意思。
�、恰霸平狻本洹闻畟�?nèi)绾橹疲缰Z的花。王仁�！堕_元天寶遺事·解語花》：唐玄宗于秋八月，在太液池與貴戚歡宴，池中有千葉白蓮數(shù)枝盛開，左右皆嘆羨久之。帝指貴妃示于左右曰：“爭(zhēng)（怎）如我解語花？”后多用“解語花”比喻美人。
⑷“窣地”句——繡羅裙、金絲帶，垂曳著地。窣（sū蘇）：勃窣，原意是緩行的樣子。司馬相如《子虛賦》：“媻姍勃窣，上乎金堤�！鳖亷煿抛ⅲ骸皨妸�、勃窣，謂行于叢薄之間也�！焙B英說：“媻姍”、“勃窣”，皆謂緩行之貌。這里的“窣地”，是拖掃于地之意。
�、山疴殹^上妝飾品。
清平樂的詩詞2
【年代】：宋
【作者】：劉克莊——《清平樂·五月十五夜玩月》
【內(nèi)容】
風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背。
曾識(shí)姮娥真體態(tài)，素面原無粉黛。
身游銀闕珠宮，府看積氣濛濛。
醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng)。
【賞析】：
豪放常常與浪漫相伴，惟浪漫至極豪放才能動(dòng)人心魄。劉克莊這首的《清平樂》極盡想象之能事，遨游月宮，心騖八極，頗有太白之風(fēng)。
“風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背”二句，是寫萬里飛行，前往月宮。“風(fēng)高浪快”，形容飛行之速�！绑副场秉c(diǎn)出月宮。
“曾識(shí)姮娥真體態(tài)”，一個(gè)“曾”了，神來之筆。意思是說，我原是從天上來的，與姮娥本來相識(shí)。這與蘇軾《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去”的“歸”字異曲同工。
“素面原無粉黛”，是寫月光皎潔，用美人的素面比月，形象生動(dòng)。
下片寫身到月宮�！案┛捶e氣濛濛”句，用《列子。天瑞篇》故事：杞國(guó)有人擔(dān)心天會(huì)掉下來，有人告訴他說：“天，積氣耳�！睆摹案┛捶e氣濛濛”句，表示他離開人間已很遙遠(yuǎn)。
“醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng)”二句，是全首詞的主題所在。這里所描寫的只是醉中偶然搖動(dòng)月中的桂樹，便對(duì)人間產(chǎn)生意外的好影響。沒有浪漫主義的生花妙筆是寫不出這等仙語的。
北宋王令有一首《暑旱苦熱》詩，末二句說：“不能手提天下往，何忍身去游其間�！陛^之劉克莊這首《清平樂》，一豪放，一現(xiàn)實(shí)，涇渭分明。
全首詞雖然有濃厚的浪漫主義色彩，但是作者的思想感情卻不是超塵出世的。他寫身到月宮遠(yuǎn)離人間的時(shí)候，還是忘不了人間的炎熱，希望為他們起一陣涼風(fēng)。聯(lián)系作者憂國(guó)憂民關(guān)心民生疾苦的作品，可以說這首詞也是寄托這種思想的，并不只是描寫遨游月宮的幻想而已。
清平樂的詩詞3
古詩原文
水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
譯文翻譯
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著室內(nèi)的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過去了，明天一定會(huì)是秋風(fēng)蕭殺。
注釋解釋
清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個(gè)樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
清話：清新美好的意思。
銷夏：消除暑氣，即納涼。銷一作“消”。
蠟炬：蠟燭。
桃笙：竹簟。據(jù)陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟，制成竹席，暑月寢之無汗，故人呼竹簟為桃笙。
熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
一霎：一會(huì)兒。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）。項(xiàng)鴻祚自幼天資聰援，善于著文。他填詞很講究音律，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對(duì)人生的哀怨。
詩文賞析
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫面�！八烨逶�，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧靜、清幽的畫面。描寫池水、夜空一片清澄，庭院悄然無聲，只有詞人在池畔乘涼。“蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫”，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷夏，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風(fēng)吹來，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn)。
詞的下片著意描寫詞人乘涼時(shí)的心情�！白韥矸錾咸殷希炝_扇子涼輕”二句，是寫人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭(zhēng)奇之時(shí)，然而瞬間雨過，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著似寫景，實(shí)則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對(duì)人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話，夜深入靜，是小令的基調(diào)，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對(duì)比分明。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。
清平樂的詩詞4
清平樂·春光欲暮
[唐]毛熙震
春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏
雨。
含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，
東風(fēng)滿院花飛。
作品賞析
【注釋】
�、贌煍嘞阄ⅲ貉詿o心在香爐內(nèi)添香，故“煙斷香微”，正是愁人情態(tài)。
【評(píng)解】
暮春時(shí)節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令
人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，哪里還有心腸料理玉爐香煙！這首詞通過春景的描寫，含蓄
地透露了人物內(nèi)心的離別相思之情。詩人以風(fēng)華之筆，運(yùn)幽麗之思。
全詞寫得清新柔美，婉轉(zhuǎn)多姿。
【集評(píng)】
《全唐詩話》：熙震有《清平樂》詞云：“含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微，東風(fēng)滿
樹花飛。”為人們傳誦。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞僅為清穩(wěn)之作，結(jié)意含蓄，自是正軌。
陳廷焯《別調(diào)集》卷一：情味宛然。又《白雨齋詞話》：“東風(fēng)”六字精湛，凄艷。
清平樂的詩詞5
漁家傲李清照
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人出浴新妝洗。
造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻①，莫辭醉，此花不與鮮花比。
清平樂李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼②盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。
【注】這兩首詞都是李清照的詠梅之作。①綠蟻：一種美酒。②挼：搓揉。
【小題1】?jī)墒自~中的“梅”這一意象有什么不同？?jī)墒自~都寫到了“醉”，所表達(dá)的感情是否相同？試結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。
【小題2】?jī)墒自~都寫了梅花，通過梅花寫人，創(chuàng)設(shè)的意境卻完全不同。試簡(jiǎn)要分析各是怎樣的意境以及意境不同的原因。
答案
(1)答案:
�、僦械摹懊�:開在雪中但春意已露.有明月照耀.嬌媚半開.玲瓏清新.像一個(gè)出浴美人.中的“梅:開在雪中受狂風(fēng)摧殘.零落難看.
�、谒磉_(dá)的感情不同.中的“醉:梅花的嬌美姿色使人欣賞.雪綴瓊枝.月照梅花的清新意境使人迷戀.勸人飲醉.表達(dá)的是依戀梅花.欣喜春信的陶醉喜悅的感情.中的“醉:年年都醉.但是傷心淚.是感傷自己天涯海角飄泊不定.感傷世事動(dòng)蕩變化.歲月流逝.而人生衰老.(本題考查了比較鑒賞.分別從“意象和“感情方面進(jìn)行了考查.回答時(shí)分條作答.意思對(duì)即可.)
(2)答案:
①的意境:淡雅.清新.寧靜.玲瓏.優(yōu)美,
�、诘囊饩�:冷落.蕭索.沉郁.凄傷.(本題主要考查了意境.注意題干中命題人的提示句:“怎樣的意境.意思對(duì)即可.)
清平樂的詩詞6
清平樂
馮延巳
雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱欄，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地①春寒。
【注】①特地：特別。
21.詞的上片是怎樣寫景的?(4分)
答：
22.這首詞表達(dá)了詞人怎樣的情感?請(qǐng)結(jié)合下片分析。(3分)
答：
參考答案：
21.上片采用由遠(yuǎn)及近的順序?qū)懢啊?1分)先寫傍晚時(shí)分雨過天晴，池塘溢滿了雨水。
這是遠(yuǎn)望的景觀。(1分)再寫柳院之中燕子雙雙歸來。這是近觀的景象。(1分)接著寫樓閣之中畫簾高卷。這是身邊的景致。(1分)上片描繪了一幅傍晚時(shí)分的雨后春景圖。(答動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合亦可)
22.下片著一獨(dú)字，揭示詞人孤獨(dú)凄冷苦悶難解的心情。(1分)傍晚時(shí)分，獨(dú)自登樓遠(yuǎn)眺，一彎新月遙掛天邊。(1分)月缺人難全。春風(fēng)吹起臺(tái)階下的落花，吹皺身上的羅衣。春寒心更寒。(1分)(本題可以答藝術(shù)手法，如借景抒情。但是藝術(shù)手法不是得分的關(guān)鍵)
清平樂的詩詞7
清平樂 檢校①山園②書所見
辛棄疾
連云松竹，萬事從今足。拄杖東家分社肉③，白酒床頭初熟④。 西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長(zhǎng)竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。
【注釋】①檢校：巡查，查核。②山園：作者隱居上饒時(shí)居住的莊園，園內(nèi)種植瓜果樹木。③社肉：祭神用的肉。④初熟：酒剛釀成。
9.閱讀這首詞，根據(jù)要求完成賞析。(4分)
(1)上片中 ▲ ，是欣賞大自然美景，暗示隱居生活。下二句拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟，字里行間描寫的是 ▲ 的農(nóng)家生活。(2分)
(2)下片寫了詞人巡查中發(fā)現(xiàn)有兒童正用長(zhǎng)桿撲打、偷取園中樹上的梨和棗，此時(shí)的詞人不讓旁人去驚動(dòng)，而是安靜悠閑地欣賞起了小孩子們的舉動(dòng)。請(qǐng)分析有何妙處。(2分)
▲
9. (1)(2分)連云松竹;甜美溫馨;(每點(diǎn)1分)
(2)(2分)作者覺得偷梨棗的兒童頑皮有趣，因而欣賞他們的舉動(dòng)，襯托出詞人作為長(zhǎng)者的包容寬厚與閑適心情，表現(xiàn)了詞人對(duì)天真可愛的孩子們的喜愛，透露出對(duì)當(dāng)時(shí)生活的喜悅之情。(襯托1分，情感1分)
清平樂的詩詞8
辛棄疾寫了不少描寫農(nóng)村生活的有名詞作，這首詞便是其中之一。
語言清新平白，充滿詩情畫意。在描寫手法上，用純粹白描手法，描繪農(nóng)村某人家的環(huán)境和一個(gè)老少五口之家的生活畫面； 在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詞圍繞小溪，布置畫面，展開人物活動(dòng)。該詞的藝術(shù)構(gòu)思巧妙，頗為新穎。
茅檐、小溪、青草，這本來是農(nóng)村司空見慣一般化的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫面里，就顯得格有清新優(yōu)美。這是寫景。在寫人方面，寫一對(duì)翁媼，身邊有大、中、小三子。翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編織雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過這樣簡(jiǎn)單的情節(jié)安排，就把充滿著一片生機(jī)、和平寧靜、樸素安適的農(nóng)村生活景象，真實(shí)地反映出來了。真是詩情畫意，清新悅目。這樣的構(gòu)思，不僅頗為巧妙，而且色彩也顯得和協(xié)而鮮明，能給人留下難忘的印象。
作者對(duì)農(nóng)村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫；對(duì)翁媼及其三子形象的刻畫，表現(xiàn)出喜愛農(nóng)村和平寧靜生活的審美觀點(diǎn)。
清平樂的詩詞9
《清平樂·宮腰束素》
宋朝：劉克莊
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯(cuò)《伊州》。
《清平樂·宮腰束素》古詩簡(jiǎn)介
《清平樂·宮腰束素》是南宋詞人劉克莊所創(chuàng)作的一首詞。詞的上片極盡夸張之能事，描摹舞女的輕盈體態(tài);下片前兩句則側(cè)重于對(duì)其風(fēng)韻的刻畫，末二句尤為傳神之筆，將眉目傳情的微妙動(dòng)作，以及“舞錯(cuò)《伊州》”而不知的忘情舉動(dòng)刻畫得淋漓盡致，栩栩如生。該詞詞語簡(jiǎn)潔，典故妙用，夸張鋪墊，情意纏綿，結(jié)尾處尤有無窮語意。
《清平樂·宮腰束素》翻譯/譯文
舞女扭動(dòng)著嬌軟纖細(xì)的腰，身著潔白素雅的羅綃。體態(tài)是那么輕巧，恐怕毫不費(fèi)力，便可將她舉得高高。筑起避風(fēng)臺(tái)，將她保護(hù)好。這個(gè)美嬌嬌，像驚鴻一樣輕巧，別讓她凌風(fēng)飛入云霄。
肌膚如玉，芳香幽幽，滿身的溫柔。不管喜笑顏開，或者緊蹙眉頭，都是那樣的風(fēng)流。只管與意中人，眉來眼去，不知不覺，舞步錯(cuò)亂，合不上樂曲(伊州》。
《清平樂·宮腰束素》注釋
1.清平樂：詞牌名，原唐教坊曲名。取義于海內(nèi)清平之意。又稱《清平樂令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，上片四句，押四仄韻，二十二字;下片四句， 押三平韻，二十四字，共四十六字。
2.頃：最近。維揚(yáng)：揚(yáng)州的別稱。
3.陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友。參議：官名。
4.束素：形容女子細(xì)腰如一束素絹。
5.避風(fēng)臺(tái)：據(jù)《趙飛燕外傳》載，趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺(tái)。護(hù)�。鹤o(hù)著。
6.遣：使、令。
7.香玉：形容女子芳香而貌美。
8.笑顰：歡樂與憂愁。
9.蕭郎：本指梁武帝蕭衍，這里借蕭衍喻情郎，也泛指所尊重的對(duì)象。
10.《伊州》：舞曲名。
《清平樂·宮腰束素》創(chuàng)作背景
劉克莊于宋嘉定十年(1217 年)、十一年(1218 年)兩至揚(yáng)州，此詞當(dāng)作于此期間。南宋時(shí)期，貴族與官宦家興起蓄養(yǎng)家姬之風(fēng)，歌舞姬的表演已然成為當(dāng)時(shí)流行的娛樂酒宴氣氛、盛情招待賓客的重要形式之一。陳參議師文系陳奎公四子，這首詞可能作于陳師文家宴上。
《清平樂·宮腰束素》賞析/鑒賞
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
這首詞所描寫的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”�？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個(gè)據(jù)宋玉自己說是天底下最美麗的女子的�！昂弥茱L(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了。
“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊�！柏澟c蕭郎眉語，不知舞錯(cuò)《伊州》”(蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子�！兑林荨罚枨�)兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里?首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的'另一個(gè)側(cè)面。
《清平樂·宮腰束素》名家點(diǎn)評(píng)
清朝詞人、學(xué)者朱彝尊《詞綜》：簡(jiǎn)約傳神地描述舞姬情態(tài)，有憐香惜玉之心。
清代詞論家沈雄《古今詞話·詞評(píng)上卷》：“貪與蕭郎眉語，不知舞錯(cuò)伊州”，”除是無身方了，有身常有閑愁”，此后村悟語也。楊慎謂為壯語，足以立懦，信然。
清代學(xué)者，詞論家許昂霄《詞綜偶評(píng)：“貪與蕭郎眉語”二句，人神。
近代學(xué)者、詩人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上闋惜其輕盈，有杜牧詩‘向春羅袖薄，誰念舞臺(tái)風(fēng)’之意。下闋窺其衷曲，有李端詩‘欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦’之意。
近代學(xué)者薛礪若《宋詞通論》：此詞末二句亦極雋美，為不經(jīng)人道者。
《清平樂·宮腰束素》作者簡(jiǎn)介
劉克莊(1187年9月3日—1269年3月3日)，初名灼，字潛夫，號(hào)后村，福建省莆田市人。南宋豪放派詩人、詞人、詩論家。
初為靖安主簿，后長(zhǎng)期游幕于江、浙、閩、廣等地。詩屬江湖詩派，作品數(shù)量豐富，內(nèi)容開闊，多言談時(shí)政，反映民生之作，早年學(xué)晚唐體，晚年詩風(fēng)趨向江西詩派。詞深受辛棄疾影響，多豪放之作，散文化、議論化傾向也較突出。
作品收錄在《后村先生大全集》中。程章燦《劉克莊年譜》對(duì)其行跡有較詳細(xì)考證，侯體健《劉克莊的文學(xué)世界》展現(xiàn)了其文學(xué)創(chuàng)作各個(gè)方面，探索精微。
清平樂的詩詞10
原文：
清平樂·六盤山
[近現(xiàn)代]毛澤東
天高云淡，望斷南飛雁。不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？
譯文及注釋：
譯文
長(zhǎng)空高闊白云清朗，南飛的大雁已飛到了天際盡頭。不登臨目的地絕不是英雄，算下來已征戰(zhàn)了二萬里的路途。
在高峰險(xiǎn)峻的六盤山上，勐烈的西風(fēng)吹得紅旗獵獵地卷起來。今天我長(zhǎng)繩之武裝緊握手中，哪一天才會(huì)將那蔣家狂龍捆縛？
注釋
清平樂：詞牌名，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。雙調(diào)，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。
六盤山：位于寧夏回族自治區(qū)南部，甘肅省東部，是隴山山脈的主峰，南北走向，長(zhǎng)約240公里，主峰海拔2928米。六盤山上下約60里，山勢(shì)險(xiǎn)峻，山路曲折險(xiǎn)窄，要盤旋多重才能到達(dá)峰頂。六盤山是紅軍長(zhǎng)征到達(dá)陜北前的最后一座高山。
望斷：望著，直到看不見。
長(zhǎng)城：借指長(zhǎng)征的目的地。
屈指：彎著手指頭計(jì)算。
紅旗：1957年在《詩刊》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表時(shí)作“旄頭”。1961年九月為寧夏干部書寫此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在1961年10月7日的《光明日?qǐng)?bào)》。
漫卷：任意吹卷。
長(zhǎng)纓：指捕縛敵人的長(zhǎng)繩，出自“終軍請(qǐng)纓”的典故，這里指革命武裝。
在手，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下。
縛�。呵茏 �
蒼龍：《后漢書·張純傳》注：“蒼龍，太歲也�！惫糯绞恳蕴珰q所在為兇方，因稱太歲為兇神惡煞。蒼龍，毛澤東注：此處指蔣介石的國(guó)民黨反動(dòng)派，因?yàn)楫?dāng)前主要對(duì)付的是國(guó)民黨反動(dòng)派。
賞析：
這首詞回顧了萬里長(zhǎng)征的行程，表達(dá)了紅軍戰(zhàn)士們勇往直前的鋼鐵意志和抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定信念。這是一首在戰(zhàn)斗中前進(jìn)的勝利曲，是一篇振奮人心，激揚(yáng)斗志的宣言書。
上闋“天高云淡，望斷南飛雁”，起筆境界遼闊，寫站在六盤山高峰之上仰望所見。兩句詞緊扣十月天空景象：天空凈朗，云層疏淡，大雁往南飛�！巴麛唷倍趾x豐富，寄意尤深�！巴麛唷保竿擞滞�，直到不見還望。因?yàn)榇笱愕搅饲锾欤鸵杀毕蚰�，到南方去過冬�？吹侥先サ拇笱阕匀痪蜁�(huì)勾起作者和紅軍對(duì)南方革命根據(jù)軍民和故鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的無限思念，所以才有望斷的神情。這兩句雖是寫景，但景中寓情。
接下來“不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬”兩句，抒情顯得十分自豪。作者屈指一算，紅軍所行的路程已經(jīng)兩萬里前面已經(jīng)沒有險(xiǎn)峻的高山了，預(yù)定目的地是一定會(huì)到達(dá)的。“不到長(zhǎng)城非好漢”，還表達(dá)了中國(guó)共產(chǎn)黨和紅軍北上去抗日前線的堅(jiān)強(qiáng)意志和決心。只有北上抗日，才是真正的好男兒。
下闋首句“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)”，先接上闋末句的抒懷詠志，將落筆之處回轉(zhuǎn)到六盤山的現(xiàn)實(shí)景象。放眼處，座座高峰，遠(yuǎn)近錯(cuò)落，盡收眼底。然而，這還不是畫面的關(guān)鍵，關(guān)鍵是山峰上飄揚(yáng)著紅軍的旗幟。這旗幟高聳在山之峰巔，應(yīng)和著狂野的西風(fēng)，舒展飄揚(yáng)。這是信仰的力量，是堅(jiān)持的力量！在這段最為痛苦的歲月里，信仰的追隨者同生共死，終于走出重圍。而“漫卷”二字則高度凝練地表現(xiàn)出革命的力量依舊強(qiáng)健，依舊瀟灑自如，依舊敢于在風(fēng)口浪尖搏它一搏，這象征著革命的希望之火熊熊燃燒。所以下闋首句回轉(zhuǎn)到六盤山的現(xiàn)實(shí)景象，絕非重復(fù)。它所表現(xiàn)的情感已較上闋首句更進(jìn)一步，我們看到的不再是平靜和休憩、個(gè)人胸懷及智慧，而是革命集體的崇高與可敬及革命信仰的強(qiáng)勁活力。形式上回到了起點(diǎn)，情感上卻有了新的格調(diào)。
下闋末句“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”，和上闋末句一樣，從眼前的實(shí)景宕開，直接表現(xiàn)內(nèi)心情懷和志向。但在表現(xiàn)的內(nèi)容上也有了一個(gè)推進(jìn)。上闋末句，是在古今戰(zhàn)爭(zhēng)之間尋求尚武勇勐之精神，在談笑、屈指間舉重若輕；而下闋末句所表現(xiàn)的情懷意志則似乎已經(jīng)完成了自我肯定和自我升華，而有了更為具體的戰(zhàn)斗沖動(dòng)。詩人手持“長(zhǎng)纓”，片刻的休息與感慨已經(jīng)足夠，疲乏與困頓已經(jīng)一掃而空，激情與力量早已恢復(fù)。詩人已完全做好了戰(zhàn)斗準(zhǔn)備，只等“吹角連營(yíng)”，上陣擒龍�！昂螘r(shí)”二字更見出詩人此時(shí)內(nèi)心的戰(zhàn)斗渴望。
這首詞景象開闊，意蘊(yùn)豐富，起承轉(zhuǎn)合，層次分明，在意境和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上都稱得上是一篇佳作。它在陜甘寧邊區(qū)一直廣為流傳，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，延安廣播電臺(tái)也時(shí)常朗誦播放。時(shí)至今日，我們同樣可以在這首作品中體味出當(dāng)年歲月的艱辛以及領(lǐng)袖人物的宏大氣概。
清平樂的詩詞11
《清平樂·留春不住》
作者：王安國(guó)
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污①，昨夜南園風(fēng)雨②。
小憐初上琵琶②，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在梨花。
注釋
�、賹m錦：宮中錦繡紅地毯，此喻落花。
�、谀蠄@：泛指園囿。
�、坌z：北齊后主高緯寵妃淑妃名，此泛指歌女。
譯文
想留住春色卻留不住，黃鶯兒費(fèi)盡唇 也說不服。滿地里落花凋殘像彩錦染了宮錦污，原來是昨夜南園遭到風(fēng)雨凌侮。小憐她初抱琵到始弄 ，曉來情思繞游天涯。不肯委身畫堂朱戶，只愿像春風(fēng)里綜放的自在梨花。
賞析
本詞是懷春傷感之作，表現(xiàn)出一種高潔的氣節(jié)和品格。這首詞在主題上無非傷春惜春，看似無新意，但在抒情上融進(jìn)了詞人的性情人格，便具有獨(dú)到之處。此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫，表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢�！傲舸翰蛔�，費(fèi)盡鶯兒語”，好象詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后代詩人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩”灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
清平樂的詩詞12
【年代】：宋
【作者】：劉克莊——《清平樂·五月十五夜玩月》
【內(nèi)容】
纖云掃跡，萬頃玻璃色。
醉跨玉龍游八極，歷歷天青海碧。
水晶宮殿飄香，群仙方按《霓裳》。
消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。
【賞析】：
這首詞題為玩月，描述詞人月夜漫游太空、神往月宮的幻想之旅，同時(shí)，不忘人間百姓疾苦�；镁撑c現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合，讀來令人既感奇特，又無比親切。
首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。
這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動(dòng)形象，將酒后狂放不羈的神態(tài)活畫了出來；二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤(rùn)澤，用來修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。“八極”指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。“歷歷天青海碧”寫遨游八極所見景象。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。
過片由太空進(jìn)入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按《霓裳》。”仙手飄飄，仙女們按節(jié)而舞，不禁讓人心馳神蕩。
最后二句由天上想到人間，對(duì)比之中似寓感慨。
酷暑難熬，當(dāng)仙女們?cè)跊鏊乃m殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設(shè)問說：還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統(tǒng)治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出詞人憂國(guó)憂民的情懷。劉克莊素有拯世濟(jì)民之志，其寄希望于人間的，當(dāng)不只是自然界季節(jié)的代序，而應(yīng)該是一個(gè)理想的清平世界的出現(xiàn)。
這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運(yùn)思的匠心。
清平樂的詩詞13
《清平樂·彈琴峽題壁》
清代：納蘭性德
泠泠徹夜，誰是知音者。如夢(mèng)前朝何處也，一曲邊愁難寫。
極天關(guān)塞云中，人隨落雁西風(fēng)。喚取紅襟翠袖，莫教淚灑英雄。
《清平樂·彈琴峽題壁》譯文
水聲清幽悅耳，徹夜回蕩，但誰又是它的知音呢?前朝如夢(mèng)，邊愁難寫。
極目望去，天邊的云中.征人與征雁同行于秋風(fēng)之中。如此悲涼之景，讓人不禁傷懷，只好喚來歌女消愁，不要讓英雄熱淚輕易落下。
《清平樂·彈琴峽題壁》注釋
清平樂：詞牌名，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。雙調(diào)，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。
彈琴峽：據(jù)《大清一統(tǒng)志·順天府》： “彈琴峽，在昌平州西北居庸關(guān)內(nèi)，水流石罅，聲若彈琴。”
泠(líng)泠：形容水流聲清脆。
關(guān)塞(sài)：此處泛指邊關(guān)之地。
極天關(guān)塞云中，人隨落雁西風(fēng)：化用杜甫《秋興》詩： “關(guān)塞極天唯鳥道。江湖滿地一漁翁”。這句寫居庸關(guān)的形勢(shì)極其險(xiǎn)要。
喚取紅襟翠袖，莫教淚灑英雄：化用辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》詞：“倩何人喚取，紅襟翠袖，揾英雄淚”。紅襟翠袖：指歌女。
《清平樂·彈琴峽題壁》創(chuàng)作背景
康熙十五年(1676)十月，詞人途徑彈琴峽，秋風(fēng)蒼勁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著邊塞的景色，興亡之感不禁而生，于是作了這一首《清平樂》，并用以題壁。
《清平樂·彈琴峽題壁》賞析
此篇為行役塞上之作。詞中抒發(fā)了關(guān)塞行役中的“邊愁”及詞人的興亡之感。
詞作由冷冷水聲起興。用“冷冷”形容流水的清脆悠揚(yáng)，自是十分精當(dāng)，化用了陸機(jī)《招隱詩》中的名句“山溜何冷泠，飛泉漱鳴玉”，也就十分自然。然而唐劉長(zhǎng)卿曾作過一首《聽彈琴》詩，里面也有“冷冷”二字：“冷冷七弦上，靜聽松風(fēng)寒。古調(diào)雖自愛，今人多不彈”�？梢娺@“冷冷”既可以形容流水，亦可以描述琴聲。此處詞人正是由潺潺的流水聲聯(lián)想到泠泠的琴聲，從而發(fā)出“誰是知音者”的疑問。
“如夢(mèng)前朝何處也，一曲邊愁難寫”，鳴琴一樣的水聲勾起的不僅僅是知音難覓的慨嘆，還有前朝如夢(mèng)、邊愁難寫的無端意緒、種種悲感。至此，整個(gè)上闋，都是從聽覺上引來的愁情落筆。
下闋轉(zhuǎn)而從視覺、從眼前景上進(jìn)一步渲染這種愁情�！皹O天關(guān)塞云中，納蘭只能與大雁”，“極天”言關(guān)塞之遠(yuǎn)，“云中”謂關(guān)塞之險(xiǎn)，皆出之于夸張之辭。這樣險(xiǎn)要的邊關(guān)之地，自然是極其寥廓遼遠(yuǎn)的�！皢救〖t襟翠袖，莫教淚灑英雄”，結(jié)尾二句，由辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》中詞句“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”化出，自然渾成，表達(dá)了難以名狀的孤獨(dú)寂寞的情懷，深切感人。
該詞抒發(fā)了詞人關(guān)塞行役中的“邊愁”，并將此愁書于壁上。上片由水聲泠泠起筆，慨嘆知音難覓、前朝如夢(mèng)，這是落筆于聽覺上激發(fā)的愁情。下片寫景后抒發(fā)感情，從視覺及眼前景更深層地渲染這種愁情，自然流暢，感嘆孤獨(dú)寂寞的情懷難以言明。全詞氣韻蒼涼，表達(dá)了詞人“英雄寂寞”的情懷。
《清平樂·彈琴峽題壁》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
清平樂的詩詞14
教學(xué)目標(biāo)
1．通過自由讀，分組讀，師生合作讀，抽生讀等多種形式中達(dá)到正確，流利、有感情地朗讀古詩。
2．通過結(jié)合注釋、聯(lián)系上下文、看插圖等方法教師點(diǎn)拔，大體把握詩意，體會(huì)作者的惜春。
3．通過搜集詩人資料，教師相機(jī)補(bǔ)充介紹背景，體會(huì)詩人情感的變化。
教學(xué)重難點(diǎn)
重點(diǎn)：通過結(jié)合注釋、聯(lián)系上下文、看插圖等方法教師點(diǎn)拔，大體把握詩意，體會(huì)作者的惜春。
難點(diǎn)：結(jié)合時(shí)代背景，體會(huì)作者表達(dá)的思想感情。
教法學(xué)法
講授法朗讀法、欣賞教學(xué)法情境教學(xué)法
使用教材的構(gòu)想
古詩的學(xué)習(xí)孩子們已有一定的基礎(chǔ)，開課前，我準(zhǔn)備讓學(xué)生先交流一下作者及詩題，并對(duì)學(xué)習(xí)方法簡(jiǎn)單做了一復(fù)習(xí)。接下來通過品析語言文字，感受作者情感的變化。開展多種語文活動(dòng)，進(jìn)行語言文字的訓(xùn)練，感受詞中所表現(xiàn)的自然美，感悟作者的惜春之情。
教學(xué)過程
一、談話導(dǎo)入？
在古詩中有很多描寫春天的古詩，今天我們就來學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的《清平樂》。
二、知詩人和背景
黃庭堅(jiān)(1045--1105)，字魯直，號(hào)山谷道人�！疤K門四學(xué)士”之一。他在詩歌和書法上都取得很高的成就。其詩講究修辭造句，追求新奇，與蘇軾合稱“蘇黃”。書法上獨(dú)樹一幟，與蘇軾、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。著有《豫章先生文集》三十卷、《山谷琴趣外篇》三卷。
三、初讀詩詞，掃清障礙。
1.學(xué)生自由讀詩。
2.教師指導(dǎo)學(xué)生理解重點(diǎn)字詞。
4.明詩意。
作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無人能知時(shí)又向鳥兒請(qǐng)教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。
小結(jié)過渡。師：這首詩的意思已經(jīng)初步理解了。作者在尋找春天的足跡時(shí)經(jīng)歷了怎樣的情感變化呢？下面我們來品讀這首詩。
四、品讀感悟，體會(huì)情感。
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
追問：“若有人知春去處，喚取歸來同住�！边\(yùn)用怎樣的手法，表達(dá)了什么感情？
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。
追問：作者想要抓住春的行蹤，就想到問黃鸝。其實(shí)人何嘗能夠向鳥提問，鳥兒知道“春歸何處”嗎？從詩人的想法中你體會(huì)到了什么？從“百囀”你又體會(huì)到了什么？
從“因風(fēng)飛過薔薇”你又體會(huì)到了什么？
五、小組討論
思考：詞人的思想感情變化經(jīng)歷了哪幾個(gè)變化？
春歸無行路(寂寞傷春)→若有人知(假設(shè)希望)→春無蹤跡(更加失望)→問取黃鸝(最后希望)→無人能解(徹底絕望)。
覓春思春傷春之情層層深化。
六、總結(jié)
《清平樂》為惜春之作。詞人以清新細(xì)膩的語言，感嘆時(shí)光去而不返，抒寫了對(duì)春天逝去的沉痛和惋惜，表現(xiàn)了對(duì)美好春光的珍惜和熱愛。
清平樂的詩詞15
古詩原文
煙深水闊，音信無由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長(zhǎng)留半被，待君魂夢(mèng)歸來。
譯文翻譯
無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來。
注釋解釋
清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌�！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)�！兑琢帧獣x之坎》：“懸懸南海，去家萬里�！�
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作的具體時(shí)間已無法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦，有感而發(fā)。
詩文賞析
《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之苦，實(shí)際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿加烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫愁苦心情�！盁熒钏煛�，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁苦之至。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓�！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)�！拔ㄓ斜烫煸仆庠�，偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別�！皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤佟�
下闋用表情行動(dòng)寫愁苦與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被，待君夢(mèng)魂歸來�！笔切袆�(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)�！耙挂归L(zhǎng)留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被�！按陦�(mèng)歸來”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁苦和思念，百轉(zhuǎn)千回。
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