電影癲佬正傳的觀后感
這部電影是直接反映社會(huì)工作的情況的。“與八十年代中期香港電影執(zhí)意展現(xiàn)全民娛樂(lè)的作品不同，這部爾東升的處女作因關(guān)注特殊群體而顯得卓爾不群，倍受推崇，被認(rèn)為是帶有濃重人文特征的經(jīng)典影片�！蔽矣X(jué)得這才是香港電影的可取之處，才是其真正值得驕傲的地方：正視現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的問(wèn)題，并且在電影中表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)表達(dá)電影人自己的思考與呼吁。有人說(shuō)，香港電影曾經(jīng)票房多么輝煌，影響多么大，多么繁榮固然值得驕傲，然而最值得驕傲的還是不少影片中體現(xiàn)的一種人文關(guān)懷與對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的映射與思考。而這，是內(nèi)地電影比較缺失的。
這部電影中秦沛、梁朝偉、周潤(rùn)發(fā)、馮淬帆、葉德嫻、岑建勛等許多知名演員的加入為影片增色不少，畢竟他們高超的的演技使得影片表現(xiàn)力十足。尤其是秦沛的演出，細(xì)致入微，十分傳神。
香港的社會(huì)工作起步于第二次世界大戰(zhàn)之后，到了八十年代已經(jīng)比較成熟了，但是仍然有許多問(wèn)題，不出在社會(huì)工作本身，而是出在社會(huì)上。現(xiàn)今內(nèi)地的社會(huì)工作尚不十分成熟，在發(fā)展的.過(guò)程中，也應(yīng)當(dāng)注意到這些問(wèn)題，使得社會(huì)工作能夠更順利有效地進(jìn)行。
影片中的社工在薪資低，待遇比較差的情況下一直堅(jiān)持了下來(lái)，雖然最終也受不下打算離開(kāi)。這表現(xiàn)了社會(huì)工作者本身處境的艱難，他們自身也沒(méi)有得到來(lái)自社會(huì)與政府足夠的支持。
而影片更多關(guān)注的是社會(huì)對(duì)精神病人的誤解、排斥與冷漠�，F(xiàn)實(shí)情況的確如此，當(dāng)時(shí)的香港是這樣，現(xiàn)在的香港是怎樣我沒(méi)有發(fā)言權(quán)，也沒(méi)有找到相關(guān)的介紹，但現(xiàn)在的內(nèi)地的確是這樣。大多數(shù)人對(duì)精神病人的態(tài)度還是令人不容樂(lè)觀的，他們對(duì)精神病人，排斥、冷漠、遺忘、誤解……而這些，都往往導(dǎo)致了精神病人的處境艱難，問(wèn)題更加嚴(yán)重，有時(shí)候就會(huì)導(dǎo)致一些惡性事件的發(fā)生，使得社會(huì)對(duì)精神病人的印象與態(tài)度更差，形成惡性循環(huán)。我們自然希望精神病人們的病情能夠得到控制，對(duì)社會(huì)的影響也比較小，但是前提是社會(huì)對(duì)精神病人的關(guān)系得到改善。我們說(shuō)精神病人不能受到刺激，而社會(huì)對(duì)其的誤解等恰恰會(huì)刺激到他們。
社區(qū)往往缺乏對(duì)精神病人足夠的關(guān)注，尤其是鄰居對(duì)其的態(tài)度常常相當(dāng)?shù)牟缓茫谑蔷蜁?huì)有精神病人家庭搬離原社區(qū)的情況。
媒體在對(duì)精神病人關(guān)注的時(shí)候也不注意合理的方式，有些甚至出發(fā)點(diǎn)就不是好的，有些采用了不合理方式反而適得其反，不僅沒(méi)有幫助解決問(wèn)題，反而加重了問(wèn)題，這在影片中也有體現(xiàn)。
在整個(gè)社會(huì)的態(tài)度與輿論上，也是對(duì)精神病人有歧視等負(fù)面情緒，這也使得許多涉及精神病人的問(wèn)題沒(méi)有辦法得到理性客觀地解決。
因此，不僅僅是設(shè)置社會(huì)工作者就能夠解決問(wèn)題，當(dāng)前中國(guó)政府在大力發(fā)展社會(huì)工作的同時(shí)，也應(yīng)注意這一點(diǎn)，要想實(shí)現(xiàn)社會(huì)工作的結(jié)果，就必須有更多的相關(guān)配套措施，從制度上使得整個(gè)社會(huì)與精神病人的關(guān)系實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)，實(shí)現(xiàn)對(duì)這樣一個(gè)弱勢(shì)群體的關(guān)懷。
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