今年前看過的，前些天看到時(shí)光上關(guān)于本片的爭(zhēng)論，同時(shí)為了給這部曾痛徹我心的動(dòng)畫寫點(diǎn)什么，今天重看了一次。
我是帶著個(gè)人感情來看這部動(dòng)畫的。
昭和20年9月21號(hào)晚上，我死了。平靜的聲音，殘忍的開頭。導(dǎo)演讓我們隨著成田的視野慢慢走進(jìn)自己的內(nèi)心，成田最開始的靈魂講述者的影子也逐漸消失在影片里。
本片很好的解釋了，爸爸很早以前就跟我說過“窮在大路無人問，富在深山有遠(yuǎn)親”這句話，當(dāng)時(shí)年紀(jì)小理解不了這樣的話，以為爸爸為了鼓勵(lì)不成才的我努力學(xué)習(xí)說的那些啰嗦話，現(xiàn)在看來卻是放眼四海皆準(zhǔn)的大真話。
影片前段使用了幾個(gè)鏡頭展現(xiàn)了轟炸中死傷之眾，之后幾乎不再給與關(guān)注。因?yàn)橛捌旧硎且猿商餅橹饕暯堑模瑢?duì)于成田來說，生活只有爸爸媽媽和妹妹。因?yàn)檫@種視角上的專注，使得觀看體驗(yàn)更為貼切真實(shí)。動(dòng)人的往往是細(xì)致，而不是宏大。
我出生的時(shí)候就沒見過姥姥姥爺，他們?cè)趮寢屝〉臅r(shí)候就去世了(姥爺在媽媽3歲那年去世，姥姥在媽媽9歲那年去世，媽媽清晰的記得當(dāng)時(shí)在學(xué)校大掃除時(shí)聽到這個(gè)消息)，我懂事起媽媽就常給我講她的成長之辛苦，在這個(gè)親戚家住些時(shí)候在那個(gè)親戚家住些時(shí)候，稍微大點(diǎn)就從事許多辛苦的工作養(yǎng)活自己。由于媽媽講過多次，我聽的時(shí)候很不耐煩。影片里嬸嬸給自己丈夫和女兒吃白米飯，嬸嬸自己也會(huì)吃掉煮米飯剩下的鍋巴，而給成田和小節(jié)碗里盛的都是湯水。不能想象，媽媽寄人籬下的時(shí)候也曾遇到過這般光景。小節(jié)還有哥哥可以依靠，媽媽卻是孤身一人。
媽媽一直和奶奶不親，她跟我說不要和奶奶那么親近，說我小時(shí)候奶奶不肯帶我，媽媽為了帶我辭掉了工作。我似懂非懂的聽著，卻從來也沒恨過奶奶。上小學(xué)時(shí)候我特別淘氣，大冬天的也玩水，手背上經(jīng)常起成片的麻點(diǎn)子，放學(xué)順道去奶奶家玩的時(shí)候，奶奶就端來一盆熱水，給我打上肥皂，然后輕輕的把麻點(diǎn)子搓掉。大學(xué)畢業(yè)參加工作以后，奶奶搬到大姑家里住，我過年回家才去一次大姑家里看望她。奶奶年紀(jì)越來越大了，開始分不清人和事，前年過年回家去看她，她連大姑都不認(rèn)識(shí)了，卻還能叫出我的名字。去年的一天，爸爸打來電話，說奶奶去世了。面對(duì)生與死、愛與恨，我還是個(gè)懵懂的人。
有些人或許有疑問，面對(duì)媽媽的死，成田當(dāng)時(shí)卻沒哭過。在我看來這非常合理，對(duì)于一個(gè)半大的小孩來說，沒做好面對(duì)這突如其來噩夢(mèng)的準(zhǔn)備，還不能馬上預(yù)知到失去父母后將要面對(duì)的艱難，同時(shí)他還要強(qiáng)顏歡笑不在小節(jié)面前露出破綻。小節(jié)在池塘邊為死去的螢火蟲建造一個(gè)墳?zāi)沟臅r(shí)候問，“人死后都要住在墳?zāi)估�，媽媽也住在墳�(zāi)估飭?rdquo;，無需再用謊言安慰妹妹，成田想起媽媽的愛，從前那些被媽媽疼愛的無憂無慮的日子，積蓄許久的淚水終于奪眶而出，痛快的哭出聲來。
成群的轟炸機(jī)，蟲子一樣多的燃燒彈,吞噬一切的火焰;原本美麗溫柔的媽媽，最后毫無尊嚴(yán)的死去，長滿蛆蟲被人扔垃圾一樣的扔到死人堆里;自私冷漠的嬸嬸;下狠手扭打偷瓜果的成田的農(nóng)戶。戰(zhàn)爭(zhēng)的無情與人性的陰暗混合成漆黑的暗夜，在這暗夜里失去父母保護(hù)的成田和小節(jié)，一步步走向必然的結(jié)局�？吹匠商锖托」�(jié)離去自己過的身影，嬸嬸如釋重負(fù)，愉快的喊了聲“小節(jié)，你們自己多保重”。生活中，我們是否也經(jīng)常講這樣不痛不癢的話呢?殺人的暗夜不是一個(gè)人的罪惡，我們自己是否也是這暗夜中的一抹黑?
螢火蟲之光，星星點(diǎn)點(diǎn)，那么的微弱，在暗夜中卻又那么明亮。成田對(duì)小節(jié)的關(guān)愛，小節(jié)對(duì)哥哥的依戀，警察局里警察對(duì)成田保護(hù)，借車并送給成田蘿卜蔬菜的農(nóng)民，幫他們領(lǐng)取面包的阿姨，替他們保管媽媽貴重遺物的醫(yī)生，給小節(jié)買了新鞋并質(zhì)問媽媽是否說了過分的話的表姐，在即將離開這個(gè)世界的成田的身邊放下一個(gè)米糕的身影。這些都是暗夜里的光，比正午的日光更明亮，照亮了我的內(nèi)心，照亮了我的全部世界。
影片非常成功的使用了對(duì)比手法，兒童少年的天真爛漫，似乎完全不受殘酷現(xiàn)實(shí)的束縛。他們?cè)诤＿呁嫠＃麄儞軇?dòng)琴鍵歡唱，他們?cè)谏蕉辞按钇鹎锴�，他們�(cè)谙囊狗棚w滿室螢火蟲，雖然他們吃的只有青蛙和豆渣，生活是如此不堪。為了讓小節(jié)過得好點(diǎn)，受到良好家庭教育的成田，在轟炸時(shí)沖進(jìn)無人的住宅偷東西，完全沒有負(fù)罪感，甚至感激那些投彈的轟炸機(jī)。小節(jié)沒有在滿目瘡痍的廢墟中，沒有在蕭瑟的秋風(fēng)或冬日里，離開這個(gè)世界。她離開在生機(jī)盎然的夏日，吃了哥哥煮好的南瓜，面帶微笑平靜而滿足。我不想討論這種場(chǎng)景在當(dāng)時(shí)的日本真不真實(shí)，但這種殘酷童話般無理智的對(duì)比，所帶來的震撼是無與倫比的。
無可置疑，《螢火蟲之墓》是反戰(zhàn)的，而且在我眼中它完全不帶政治色彩。片中成田背著妹妹看到第一次空襲后的慘狀時(shí)，妹妹問“那可怎么辦”，成田回答“爸爸會(huì)為他們報(bào)仇的”，成田把參加海軍的爸爸視為驕傲，農(nóng)民問成田“你是海軍的兒子吧，那就更應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)起來”。這一切，無非是戰(zhàn)爭(zhēng)尾聲日本社會(huì)寫實(shí)的縮影，人們眼中怎樣，影片中就怎樣描寫。無論軍隊(duì)做著怎樣的事情，軍人總是來自千萬個(gè)普通日本家庭，沒有那個(gè)父母會(huì)痛恨自己的兒子，沒有哪個(gè)妻子會(huì)痛恨自己的丈夫。難道成田應(yīng)該恨自己的父親，本片才算反戰(zhàn)?無論日本的觀眾是否以受害者的心態(tài)看待本片，都不會(huì)影響普通民眾看過本片后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。愛與憐憫不應(yīng)有國界，影片里是你的哥哥我的妹妹，對(duì)于小節(jié)，這樣一個(gè)把玻璃彈珠當(dāng)作錢，把吃到糖果作為最大幸福的天真小女孩，我們的憐憫完全不該糾結(jié)于這是個(gè)日本人的判斷。這一點(diǎn)，抗戰(zhàn)中收養(yǎng)日本遺孤的中國人給我們做了很好的表率。
能夠感受到導(dǎo)演和制作者們是飽含熱淚和同情完成這部動(dòng)畫的，不知道創(chuàng)作中打濕了多少稿紙。他們給了另一個(gè)世界，讓成田和小節(jié)相聚，讓小節(jié)拾回糖果盒，并讓盒子里重新裝滿了糖果�，F(xiàn)實(shí)中或許更多的可能是成田也像媽媽那樣被草草火化掉，甚至不會(huì)有一個(gè)墓碑。但影片是高于生活的，反思的同時(shí)必須給活著的人以希望。即便文筆鋒利無情如魯迅，在《藥》里，也憐憫的在瑜兒墳前平添了一個(gè)花環(huán)。
由于心里有所準(zhǔn)備，前面的情節(jié)還控制的住，看到小節(jié)在池塘邊的身影，小節(jié)與水中自己的倒影劃拳的時(shí)候，眼淚決堤了，下巴猛烈抽搐著。那一刻，我想我理解了，《第五元素》里，女主角外星人學(xué)習(xí)到地球人WAR這個(gè)詞語時(shí)，為什么那樣迷茫、驚恐、疑惑、顫抖。她不是在為日本人哭泣，也不是為中國人哭泣，她在為戰(zhàn)爭(zhēng)哭泣，為生命哭泣。
同情并力所能及的幫助需要幫助的人，不要吝嗇你的愛。
和平萬歲!