叛逆青春，“自由”飛翔
文/風(fēng)之影1020
新世紀(jì)以來的大陸青春電影總是帶著一種青春逝去的緬懷與憂傷，這緬懷是歷經(jīng)世事后的痛苦反思，是對當(dāng)下愛情、親情、友情，乃至夢想與青春的紀(jì)念、反思。根據(jù)綠妖的同名短篇小說改編，由李霄峰執(zhí)導(dǎo)，李嘉琪、李浩菲、陳瑾、辛鵬、李歡等主演的青春電影《少女哪吒》，以中國傳統(tǒng)的“哪吒”形象為象征符號，描述了上世紀(jì)90年代兩個(gè)少女成長的故事。作為傳統(tǒng)文化中與父母有著鴻溝的叛逆的形象代表的“哪吒”，被導(dǎo)演李霄峰以“符號”意義隱約地延續(xù)到了電影《少女哪吒》之中，并將其注入到少女的性格深處，從而在矛盾中表現(xiàn)出青春的困惑，迷茫與叛逆，以及對自由的渴望，特別是精神自由。
《少女哪吒》中的王曉冰(李嘉琪飾)與李小路(李浩菲飾)是被導(dǎo)演貼上標(biāo)簽的“哪吒”。不管是作為插班生的李小路遇見班上的好學(xué)生王曉冰，一起閱讀三毛，一起果園與河堤玩樂，還是兩人面對著轉(zhuǎn)學(xué)后的關(guān)系的疏離，以及曉冰面對支離破碎的家庭，等等，都在導(dǎo)演的鏡語之下構(gòu)筑了一個(gè)青春的溝鴻——叛逆。只是，導(dǎo)演李霄峰沒有將小說中的叛逆者形象詮釋出來，而是采用了較為溫和的方式，表達(dá)內(nèi)心對于青春叛逆的疼痛——留白。盡管影片中，曉冰“像哪吒，剔骨還母，徹徹底底自己把自己再生育一回”，但導(dǎo)演卻將其的命運(yùn)給予了留白，也就是說，曉冰的命運(yùn)(自殺)結(jié)局是一個(gè)“物”的呈現(xiàn)，而這一過程則是空缺的。也正是這一留白的技巧，使得影片表現(xiàn)懵懵懂懂的青少年的情感更為的深刻，也極具批判色彩與反思韻味�；蛟S，“留白”也是對曉冰結(jié)局的最好方式，因?yàn)榍啻簳r(shí)代的自己最美，最動人，也最干凈。
叛逆似乎是一個(gè)貶義詞。青春的深處總有叛逆的活動因子存在，叛逆是青春最強(qiáng)大的書寫，但也是最危險(xiǎn)的告白與告別，如對自由與精神的告白，對生存的告別。青春電影不乏表現(xiàn)死亡，或?qū)�俗青春(墮胎)的描寫，而人物的內(nèi)在描寫又常常缺席�！渡倥倪浮冯m說包裹著青春的外殼，但內(nèi)里卻洋溢著一個(gè)年代青春時(shí)光的流光溢彩與悲情無奈。影片無意致敬青春，只是透過兩個(gè)少女，表現(xiàn)出他們從相識到相知的過程，以至于將內(nèi)心對精神自由的向往表達(dá)而出。片中，父母的婚姻破碎成為曉冰叛逆的催化劑。她透過自己的視角，看到了爭吵的父母，看到了自己的無奈。而家庭引發(fā)的叛逆，形成了一個(gè)新的敘事內(nèi)核，進(jìn)而轉(zhuǎn)入“病態(tài)式”的青春歲月。
作為一部青春片，《少女哪吒》還是表現(xiàn)出了對逝去青春的懷念與追尋。影片中，費(fèi)翔的《故鄉(xiāng)的云》、念作文、傳紙條、搪瓷茶缸、鐵皮鉛筆盒、綠琉璃臺燈、軍訓(xùn)、自行車等組合其了青春的符號，它就像青春的風(fēng)鈴，讓觀眾隨著主人公一起邁進(jìn)九十年代。在這樣的社會背景中，年紀(jì)青春的年輕人開始思考人生，會沖動，會迷茫，會不知所措。電影《少女哪吒》中的曉冰與小路都是青春的“二元對立”形象的代表，一個(gè)是好學(xué)生，一個(gè)是壞學(xué)生;一個(gè)內(nèi)斂，一個(gè)傲慢;無論是徐杰(辛鵬飾)被小路嘲笑“可以為愛等待，但不受辱”的愛情等待，還是“教官”(李歡飾)對曉冰的隱忍、克制的感情，都是一種青春的書寫。
青春，就像是一杯酒，或濃或淡，濃時(shí)讓人沉醉，讓人憂傷，淡時(shí)讓人歡喜，讓人無憂。其實(shí)，青春的你我，都有一個(gè)“曉冰”或者“小路”的存在，但愿我們能像片中的白馬，自由馳騁。“世界上只有一種活法，就是誠實(shí)地活著”，是《少女哪吒》最純情的告白，也是最無奈的告別。