《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》鑒賞及譯文
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》
宋代：張孝祥
遠(yuǎn)山眉黛橫，媚柳開青眼。樓閣斷霞明，簾幕春寒淺。
杯延玉漏遲，燭怕金刀剪。明月忽飛來，花影和簾卷。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》譯文
遠(yuǎn)山好似女子的眉，黛色深深，柳枝好似女子睡眼初睜，饒有媚態(tài)。時間推移，閣樓中昏昏暗暗，初春的淺淺寒意穿透幕簾。
酒杯嫌漏壺滴漏的太慢，蠟燭害怕再被剪刀剪去燭芯。突然明月升上夜空，將那映照在簾幕上的花影連著簾幕一同卷起。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》注釋
生查子：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名�！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調(diào)。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。
遠(yuǎn)山眉黛橫：化用晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長》“遠(yuǎn)山眉黛長”句。
延：嫌棄。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》賞析
這首詞是寫一位女了從傍晚到深夜的春愁。主人公的感情與周圍環(huán)境自然融合，風(fēng)格清婉淡雅，讀時須細(xì)細(xì)體味，久而方知其味。
上片寫傍晚。
開頭二句寫環(huán)境同時暗中引出人物�！渡樽印肥莻�小令，形式宛如兩首仄韻的五言絕句，篇幅短小，不能盡情鋪敘，用筆務(wù)須精神。因此它在描寫景物的同時即照顧到人物，抓住主要特征，勾勒幾筆。遠(yuǎn)山以眉言，楊柳以眼說，便是抓住未出場的女主人公最傳神的地方加以暗點。遠(yuǎn)山，是古代一種畫眉的式樣�！段骶╇s記》卷二云：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉�！庇钗氖稀秺y臺記》還說因受卓文君影響，時人效畫遠(yuǎn)山眉�！懊牧_青眼”，本謂柳葉初生，細(xì)長如人之睡眼初睜，饒有媚態(tài)。元稹《生春》詩第九“何處生春早?春生柳眼中”，即指此。通常詩詞中皆以柳葉比眉，這里詞人為了避免落套，而以柳葉形容美人之俏眼，用語可謂新奇。眼睛是心靈的窗戶，韋莊《荷葉杯》詞云：“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉，不忍更思惟�！笨梢娺h(yuǎn)山眉往往含有愁情。一雙遠(yuǎn)山眉、新柳眼，已隱隱透露出女主人公的'淡淡哀愁。
三、四兩句逐漸寫到人物所處的環(huán)境�！皹情w”乃女子的居處，“簾幕”乃室內(nèi)陳設(shè)的帷幕，有時也指帳子。賀鑄《減字浣溪沙》有“樓角紅綃(一作初銷)一縷霞”句，色彩明麗，此詞“樓閣斷霞明”，與賀詞詞境近似。“簾幕春寒淺”，表明此刻女子正無聊獨處，漸覺陣陣微寒飄入妝樓，傳向羅幕。他沒有圍，似可窺見女主人公的內(nèi)心世界。
過片二句寫夜間女主人公的活動。比之上片寫傍晚景色，又更加細(xì)致一層。然細(xì)品詞意，此乃寫女子長夜難耐的心情。所謂“杯延玉漏遲”(作秦觀詞者“延”字為“嫌”)，是說主人公以酒銷愁，但覺時間過得太慢，正是俗語所說的“歡娛嫌夜短，愁苦怨更長”了�！盃T怕金刀剪”，是說把燒焦了的燭芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。這是描寫女子獨對孤燈，坐待天明。這兩句中，杯和燭本為無知之物，但詞人卻把它們擬人化，竟說酒杯也嫌漏刻過于遲緩，蠟燭也怕剪刀剪得頻繁。語似無理，然而詞中的無理之語，往往是至情之語。其心情之痛苦，自是不言而喻了。
最后二句，以振蕩之筆寫靜謐之景，遂使詞情揚起，色調(diào)突然趨向明朗。從詞中寫景來看，先是寫傍晚時的霞明，次是寫夜深時的燭暗，至此則讓鉆出云縫的明月，穿簾入戶。詞中人物的感情也仿佛隨著光線的變化，時而陰沉，時而開朗。其中“忽飛來”三字，表現(xiàn)月色之突然明朗，心情之突然暢快，非常準(zhǔn)確。寫月亮如此生動，在整個宋詞史上也極其突出。月月色未現(xiàn)時原無花影，“花影和簾卷”顯然在“月色飛來”之后。不說看月而說卷簾，說卷簾又用“花影和簾卷”這樣優(yōu)美精致的詞句來表述，不純是以景結(jié)情，還通過行動以表達內(nèi)心。此刻閨中佳人是怎么想的呢，作者沒有明言，只是把這種帶有象征意味的景象呈現(xiàn)出來，讓讀者去想象，去品味。這就是人們常說的含蓄不盡，意在言外。
《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》作者介紹
張孝祥(1132年-1169年)，字安國，號于湖居士，漢族，簡州(今屬四川)人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風(fēng)格與蘇軾相近，孝祥“嘗慕東坡，每作為詩文，必問門人曰：‘比東坡如何?’”
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