宋詞是宋的“一代之文學(xué)”，細(xì)讀后會(huì)發(fā)現(xiàn)，宋詞中的審美意蘊(yùn)總體說(shuō)來(lái)是一種“悲美”，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美心理肯定是分不開(kāi)的，而這種社會(huì)審美心理的形成又取決于當(dāng)時(shí)獨(dú)特的士人心理特征。
【多情的宋詞】
有宋一代，是詞的發(fā)展鼎盛時(shí)期。不管是在“婉約派”的“性感宋詞”里，還是在“豪放派”的“骨感宋詞”里，無(wú)不浸潤(rùn)著諸如“婉麗、柔媚、濃艷、香軟、風(fēng)流、多情”等飽含風(fēng)月元素的字眼。而那些吟風(fēng)弄月的詞人，無(wú)一不是與情人(絕大多數(shù)是歌姬舞女)淺斟低唱的高手�？梢哉f(shuō)，兩宋時(shí)代的詞人幾乎都和歌姬舞女有著極為密切的關(guān)系，宋詞中的相當(dāng)一部分寫(xiě)的就是詞人自己所經(jīng)歷與體驗(yàn)的風(fēng)月情事。
在這些詞人中，最有代表性的當(dāng)推柳永。由于富貴功名不就，柳永轉(zhuǎn)而對(duì)此采取冷淡與狂傲的態(tài)度，進(jìn)一步發(fā)展為到女人堆里尋求安慰。一生都在青樓中樂(lè)此不疲、流連忘返的柳永，詞的創(chuàng)作煞是了得，他寫(xiě)的詞，不僅數(shù)量大，而且質(zhì)量高，傳世佳作眾多。他還開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容，擴(kuò)大了詞境，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化和口語(yǔ)化，對(duì)后世產(chǎn)生了較大影響，在中國(guó)詞史上有著重要的地位。先看下面這首有名的《鶴沖天》：
“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱!”
這首詞是柳永進(jìn)士科考落第之后的“牢騷言”，反映了柳永的反叛性格，也帶來(lái)了他人生路上的一大波折。據(jù)傳說(shuō)，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時(shí)想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說(shuō)道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。從此，柳永便自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”而長(zhǎng)期流連于坊曲之間、花柳叢中，尋找生活的方向、精神的寄托。
在中國(guó)歷史上，大概跟青樓女子最合得來(lái)最受她們追捧的莫過(guò)于柳永了。而在所有留戀青樓的男子中，能獲得如此卓越成就的恐怕也只有柳永了。在當(dāng)時(shí)，“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黃金，愿得柳七心;不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面”，成了當(dāng)時(shí)青樓女子的真實(shí)呼聲。
且看柳永這首著名的《雨霖鈴》：
“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒, 留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!”
這首詞是柳永離開(kāi)都城汴京(今河南開(kāi)封)時(shí)寫(xiě)的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。我們可以解讀為：在那冷落凄清的季節(jié)里，思念在分手后開(kāi)始生長(zhǎng)，長(zhǎng)成佇立岸邊的棵棵楊柳，盼望著青衫上酒漬斑斑的你,乘一葉扁舟,從暮靄沉沉的煙波中駛來(lái)，傾訴萬(wàn)種風(fēng)情。那曉風(fēng)殘?jiān)乱琅f醉著，你可曾記得執(zhí)手相看的淚眼，離別里是誰(shuí)與你淺吟低唱么?
再看這首《蝶戀花》寫(xiě)得何等情深意切、纏綿悱惻：
“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
下面這首《黃鶯兒》，寫(xiě)得又是多么清新婉約，細(xì)膩獨(dú)到：
“園林晴晝春誰(shuí)主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹(shù)。觀露濕縷金衣，葉映如簧語(yǔ)。曉來(lái)枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。
無(wú)據(jù)乍出暖煙來(lái)，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳農(nóng)時(shí)，別館花深處，此際海燕偏饒，都把韶光與�！�
柳永何以得到青樓女子的追捧?博主以為，其一，柳永的高才與佳詞是青樓女子最有效的宣傳廣告。只要有他的生花妙筆，哪怕只是蜻蜓點(diǎn)水的一句好評(píng)，青樓女子的身價(jià)就能倍增，以至很多青樓女子都成了他的鐵桿粉絲，爭(zhēng)相索詞付身。故有“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛(ài)其詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，聲價(jià)十倍”之說(shuō)。其二，柳永的尊重與情分是青樓女子最需要的心靈雞湯。在一定意義上講，他懂她們，他是她們心靈的知音，他不象那些達(dá)官顯貴春宵過(guò)后而鄙視她們，一副假道德君子的模樣。柳永是以平等的、同情的態(tài)度去對(duì)待這些青樓女子的，他能夠發(fā)現(xiàn)她們靈魂中可貴的東西，用飽含憐憫的詩(shī)詞撫慰她們冰冷而傷痛的靈魂。
難怪乎，柳永死后，謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和癡情，湊一筆錢(qián)為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時(shí)，汴京滿城青樓女子都來(lái)了，半城縞素，一片哀聲。這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。謝玉英痛思柳郎，哀傷過(guò)度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁�？梢�(jiàn)，柳永在秦樓楚館里的威望和口碑，恐怕素以風(fēng)流自居的唐伯虎也要遜色三分了。
秦觀是稍后于柳永的一位大詞人。他在黨爭(zhēng)中失意，宦途多舛，一生潦倒，所以也只能以酒色
釋?xiě)选Ｋ麑?xiě)詞的主要傾向是歌唱愛(ài)情的真摯與純潔，且看這首膾炙人口的《鵲橋仙》：
“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮�！�
秦觀和歌姬舞女交往很多，他有許多詞都此為內(nèi)容，創(chuàng)造了一些深于情、專(zhuān)于情的可愛(ài)女性形象。如《浣溪紗》：
“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”
另一首《鷓鴣天》，其中的“雨打梨花深閉門(mén)”為千古傳誦的佳句：
“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)。”
父子詞人晏殊和晏幾道也是善寫(xiě)風(fēng)月艷情的大家。晏殊早年顯達(dá)，官至宰相。他的詞中多為描寫(xiě)男歡女愛(ài)、輕歌曼舞，詞風(fēng)雍容典雅華貴。如這首著名的《蝶戀花》可為此類(lèi)詞作的代表：
“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望見(jiàn)天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處!”
晏幾道是晏殊的兒子。他雖出身于顯宦之家，但后來(lái)家道中落，窮困潦倒，因而詞風(fēng)傷感凄楚。他的許多詞均是懷念歌妓之作，如這首《臨江仙》就很有名：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂.去年春恨卻來(lái)時(shí),落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣.琵琶弦上說(shuō)相思,當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸�！�
素以正統(tǒng)形象示人的歐陽(yáng)修和蘇軾，他們私生活的浪漫是出了名的。公務(wù)之余，也是“遇酒行即遣妓取一花傳客......往往侵夜，載月而歸�！闭且�?yàn)橛写私?jīng)歷，歐陽(yáng)修寫(xiě)過(guò)不少纏綿、香艷的詞，如他寫(xiě)的《南歌子》：
“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道畫(huà)眉深淺、入時(shí)無(wú)。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了綉功夫。笑問(wèn)雙鴛鴦字、怎生書(shū)�！�
蘇軾在這方面也絲毫不遜于歐陽(yáng)修。《揮塵錄》說(shuō)：“......公春時(shí)每遇休暇，必約客湖上...... 各領(lǐng)數(shù)妓任其所適......極歡而罷�！彼暮芏嘣~都是這種狎妓生活的寫(xiě)照。如這首《江城子》：
“天涯流落思無(wú)窮。既相逢，卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問(wèn)東風(fēng)余如許?春縱在，與誰(shuí)同?
隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中�；厥着沓牵邈襞c淮通。欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東�！�
周邦彥是宋徽宗時(shí)大晟樂(lè)府的提舉官。因?yàn)槁殑?wù)與工作關(guān)系，他長(zhǎng)期跟歌姬舞女們打交道，過(guò)著眠花宿柳的放浪生活，寫(xiě)些“玉艷珠鮮”和“柳欹花蟬”的艷詞，《瑞龍吟》被認(rèn)為是這種詞風(fēng)的代表：
“章臺(tái)路，還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。黯凝竚.因念箇人癡小，乍窺門(mén)戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閑步?探春盡是，傷離意緒。事與孤鴻去。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮�！�
最后，不能不講到陸游。陸游早年與唐琬成婚，感情甚好。但他母親不喜歡唐琬，逼其離了婚。陸游不忍心與唐琬分離，就另?yè)褡√幣c唐琬幽會(huì)，不久，被陸游母親發(fā)現(xiàn)，不得不斷。后來(lái)，唐琬改嫁宋朝宗室趙士程。一日，陸游出游沈園，遇見(jiàn)唐、趙二人在飲酒，唐琬叫人送酒菜紿陸游，兩人雙目相看，欲言無(wú)聲，欲哭無(wú)淚。陸游悵然久之，遂賦詞一首題于墻上，這就是有名的《釵頭鳳》：
“紅酥手，黃藤酒。滿城春色宮墻柳;東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透;桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托，莫，莫，莫!”
翌日，唐琬也寫(xiě)了一首《釵頭鳳》抄于帛上，差人送于陸游：
“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落;曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索;角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!”
據(jù)傳，這次見(jiàn)面后，唐琬因悲傷過(guò)度，不久就病亡了。這兩首詞都達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是別開(kāi)生面、催人淚下的佳作，訴說(shuō)著同一個(gè)凄婉的愛(ài)情故事，浸潤(rùn)著同樣的情怨和無(wú)奈。不過(guò)，也有不少后世論者認(rèn)為，陸游與唐琬離婚后仍然勾勾搭搭，惹得唐琬舊情復(fù)萌，卻又不能兩相廝守，使得她飽受相思與愧疚之苦慮。唐琬的死，陸游應(yīng)負(fù)主要責(zé)任。呵呵，不管怎樣，兩人之間都是一份難得的真情，值得稱(chēng)頌。
風(fēng)月場(chǎng)上的男女情事，向來(lái)是歷代才子們弄詞作詩(shī)的溫床與酵母。博主以為，宋詞的盛極，除了時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境等因素促成以外，從一定意義上說(shuō)，是多情的才子詞人經(jīng)歷的風(fēng)月故事成就了偉大的宋詞——作為中國(guó)古代文學(xué)皇冠上一顆光輝奪目的巨鉆的宋詞，千百年來(lái)為后世文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作輸送了豐富的養(yǎng)分，直到今天仍給我們以很美的藝術(shù)享受。