導(dǎo)語(yǔ)：李賀詩(shī)歌詩(shī)風(fēng)以空靈甚至詭異見(jiàn)長(zhǎng)，在內(nèi)容上主要是抒發(fā)懷才不遇的悲憤;描寫(xiě)幻想中的神鬼世界;描寫(xiě)人民的疾苦;揭露時(shí)弊、批判統(tǒng)治者的荒淫昏聵，歌頌邊塞將士英勇衛(wèi)勉等。
李賀(790-816),字長(zhǎng)吉,昌谷(今河南宜陽(yáng))人,以樂(lè)府詩(shī)著稱.他的詩(shī)想象豐富,構(gòu)思奇特,具有極度浪漫主義風(fēng)格.詩(shī)中反映出對(duì)宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)的強(qiáng)烈不滿,對(duì)勞苦人民的疾苦亦寄予關(guān)切.但也有一些作品流露出人生無(wú)常的陰郁情緒.
其詩(shī)作中《李憑箜篌引》、《秋來(lái)》、《馬詩(shī)二十三首》、《昌谷北園新筍四首》、《蜀國(guó)弦》、《將進(jìn)酒》、《雁門(mén)太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等皆著名,尤以《金銅仙人辭漢歌》為最,其中的“天若有情天亦老”之句為千古麗言,感人肺腑.他為人文思敏捷(這從他馬詩(shī)居然能作二十三首足見(jiàn)一斑),詩(shī)作在語(yǔ)言上十分講究,修辭手法極其多樣,很有研究?jī)r(jià)值(例如當(dāng)代著名學(xué)者錢(qián)鐘書(shū)的《談藝錄》就辟有八章是專論昌谷詩(shī)的,可為佐證).李長(zhǎng)吉和杜牧一起并稱小李杜,以別于李白杜甫.他以二十七歲英年離世,常與王勃等為后人引作“天妒英才”之力例,然已成績(jī)斐然,假能天賜凡壽,使有圓熟之機(jī)會(huì),則我華夏當(dāng)又添一李白矣,此誠(chéng)可喟也!長(zhǎng)吉詩(shī)結(jié)有《昌谷集》.
李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱為唐代三李。是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求;對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
李賀的詩(shī)作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩(shī)鬼”，創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。
李賀雖然只活了27歲,但存詩(shī)達(dá)200多首,詩(shī)中充分顯露他的天才.他詩(shī)歌的主要內(nèi)容是懷才不遇的苦悶,風(fēng)格幽冷凄婉.他喜歡用「死」、「血」、「鬼」、「泣」這類字眼,驅(qū)遣千奇百怪的形象,表現(xiàn)驚人的想像力,如《馬詩(shī)》23首,通過(guò)馬表現(xiàn)賢才的雄心壯志及其不遇的憤慨.有些詩(shī)則是描寫(xiě)幻想中的神仙世界,表現(xiàn)他的苦悶和追求.如《夢(mèng)天》寫(xiě)夢(mèng)游月宮,俯視人間的情景,表現(xiàn)了不滿現(xiàn)實(shí)而又無(wú)力改變它,轉(zhuǎn)而厭棄現(xiàn)實(shí),逃避現(xiàn)實(shí)的心情.描寫(xiě)人民疾苦是另一類題材,如《老夫采玉歌》寫(xiě)采玉老人的艱苦勞動(dòng),是一篇情景交融的佳作.有些詩(shī)篇?jiǎng)t是揭露統(tǒng)治者殘暴荒淫的詩(shī)篇,如《猛虎行》影射藩鎮(zhèn)割據(jù),《苦晝短》諷刺皇帝迷信求仙.李賀還寫(xiě)了一些戀情、閨思、宮怨之作,這類詩(shī)則以形象鮮明、意境美麗、格調(diào)清新、感情真摯為特點(diǎn),如《江樓曲》寫(xiě)少婦等待夫婿歸來(lái),很有生活氣息.
李賀的詩(shī)受《楚辭》、古樂(lè)府、齊梁宮體、李白等多方面影響,經(jīng)自己熔鑄,形成獨(dú)特的冷艷風(fēng)格.李賀詩(shī)歌的意象帶有很大的虛幻和想像的成分.構(gòu)思不拘常法,意象之間跳躍很大,常常超越時(shí)間和空間.語(yǔ)言極力避免平淡而追求峭奇,為了求奇,便在事物色彩和情態(tài)上著力.
唐朝的詩(shī)人 ,號(hào)稱“詩(shī)鬼”
傳說(shuō)在唐代有詩(shī)鬼之稱的李賀,每天一大早就外出發(fā)掘靈感,偶有心得則寫(xiě)在紙條上的投入錦羹,回家之后再?gòu)匾拐?除非大醉或家里有喪吊的事,絕不間斷.他的母親見(jiàn)他這樣用功,曾擔(dān)憂說(shuō):“這孩子恐怕要嘔出心血來(lái),才肯停止.”果然李賀在二十六歲就死了.
天才常像是流星,以最快的速度和璀璨的光亮,留給世人最深的印象.或許正因?yàn)樗麄冇兄鼰肓业那楦?鍥而不舍的態(tài)度和不到力竭絕不終止的持續(xù)力,所以能造成驚天地、泣鬼神的作品,而成之為天才.但也總是留給世人“如果他們略加保養(yǎng)身體,不那么早逝,恐怕會(huì)有更多好作品出現(xiàn)而影響更深遠(yuǎn)”的惋嘆.
詩(shī)詞
李賀的詩(shī)，據(jù)杜牧序，是自己編后交由集賢學(xué)士沈子明保存的，凡233首。宋以后，始則傳詩(shī)四卷220首(古今學(xué)者均少作一首誤計(jì)219首)。稍后，南宋吳正子作注，又據(jù)鮑欽止本增外集一卷，唐宋志皆稱賀詩(shī)5卷。詩(shī)詞《雁門(mén)太守行》列入蘇教版語(yǔ)文八年級(jí)上學(xué)期第六單元誦讀與欣賞，7年級(jí)下語(yǔ)文版25課古詩(shī)5首之一�！独顟{箜篌引》選入人教版《高中語(yǔ)文選修 中國(guó)古代詩(shī)歌欣賞》
李賀一生，以詩(shī)為業(yè)。他的詩(shī)，包括四方面內(nèi)容：
借古諷今題材
他寫(xiě)這類作品，有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。早年家居昌谷，鄰近洛陽(yáng)到長(zhǎng)安的大道，征調(diào)運(yùn)輸所必經(jīng)，使他對(duì)人民所受重賦剝削，統(tǒng)治階級(jí)所為淫奢惡行，有所見(jiàn)聞;后來(lái)京城羈旅，游歷南北，貴族官僚的腐朽驕奢，宦官集團(tuán)的亂政無(wú)能，藩鎮(zhèn)割據(jù)的禍國(guó)殃民，貪官污吏的橫行不法，下層人民的受苦受難，進(jìn)一步激發(fā)詩(shī)人的憤慨。李賀所寫(xiě)這一類詩(shī)篇，所反映的社會(huì)生活相當(dāng)廣闊，有的是直陳時(shí)事，有的是借古刺今：
�、� 隱射抨擊永貞宮變的，如《漢唐姬飲酒歌》;
�、� 批判唐憲宗沉湎迷信、追求長(zhǎng)生的，如《仙人》《昆侖使者》《神弦》《苦晝短》《官街鼓》;
�、� 擁護(hù)中央集權(quán)、反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)的，如《秦王飲酒》《雁門(mén)太守行》《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》《上之回》;
�、� 揭露藩鎮(zhèn)禍國(guó)殃民的，如《猛虎行》《公出無(wú)門(mén)》;
�、� 反映權(quán)貴驕奢淫逸、好景不常的，如《榮華樂(lè)》《秦宮詩(shī)》《牡丹神曲》《夜飲朝眠曲》《貴公子夜闌曲》《嘲少年》《梁臺(tái)古愁》;
⑥ 諷刺宦官專權(quán)、亂政無(wú)能的，如《呂將軍歌》《感諷五首》(其二)《感諷六首》(其二、四);⑦反映邊塞敵人侵?jǐn)_、抗敵士兵艱苦生活的，如《摩多樓子》;
�、� 揭露統(tǒng)治階級(jí)剝削壓迫的，如《老夫采玉歌》《感諷五首》(其一);
⑨ 同情妃嬪悲苦生活的，如《宮娃歌》《堂堂》;
⑩ 反映少數(shù)民族軍事活動(dòng)的，如《黃家洞》。
發(fā)憤抒情題材
李賀有積極用世的政治懷抱，雖然因仕途困厄，疾病纏身，存在“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭”(《開(kāi)愁歌華下作》)的消沉情緒，但也有許多詩(shī)篇反映對(duì)“臣妾?dú)鈶B(tài)間，唯欲承箕帚”的官宦生活不滿，表現(xiàn)“天荒地老無(wú)人識(shí)”的不平;他也不甘沉淪，發(fā)出“男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公”，“少年心事當(dāng)拏云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃”的豪言壯語(yǔ)，更滿懷著“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”的雄心壯志。《贈(zèng)陳商》、《送沈亞之歌》《野歌》《致酒行》等正是這方面的代表作。
神仙鬼魅題材
長(zhǎng)吉插上想象的翅膀，以奔放熱烈的浪漫主義情懷，描摹神仙境界，王母娘娘、嫦娥等神話人物，銀河、月宮等天國(guó)風(fēng)光，出現(xiàn)在《天上謠》《夢(mèng)天》等名作中，極盡奇麗譎幻之觀。但長(zhǎng)吉詩(shī)也有另一種鬼魅世界的可怕描述：“鬼燈如漆點(diǎn)松花”(《南山田中行》)、“鬼雨灑空草”(《感諷五首》其三)、“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧”(《秋來(lái)》)、“百年老梟成木魅，笑聲碧火巢中起”(《神弦曲》)，這也是后人稱其為“詩(shī)鬼”的重要原因。李賀詩(shī)中多仙境鬼域，一方面是因?yàn)樗麡O度坎坷的人生有時(shí)令他極度的迷茫苦悶，然而更多的是體現(xiàn)他的樸素唯物主義思想�！皷|指羲和能走馬，海塵新生石山下”(《天上謠》)，“南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死”(《浩歌》)等詩(shī)肯定了萬(wàn)事萬(wàn)物的變化，指出了滄海桑田、生老病死的自然規(guī)律�！渡裣摇贰ⅰ犊鄷兌獭返仍�(shī)更是直接寫(xiě)出神鬼的虛誕，矛頭直指不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神的唐憲宗，抨擊他一心追求長(zhǎng)生不老的荒唐。杜牧說(shuō)：“梗莽邱隴，不足為其怨恨悲愁也”，“牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也”(《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》)，是對(duì)這類詩(shī)篇的總評(píng)。
其詩(shī)句如“楚魂尋夢(mèng)風(fēng)颼然”(《巫山高》)、“嗷嗷鬼母秋郊”(《春坊正字劍子歌》)、“鬼燈如漆點(diǎn)松花”(《南山田中行》)、“紙錢(qián)塞鳴旋風(fēng)”(《神弦曲》)、“回風(fēng)送客吹陰火”(《長(zhǎng)平箭頭歌》)等等，乍讀只覺(jué)鬼氣森森，令人毛骨悚然，然而，在作者筆下，這些“鬼”，“雖為異類，情亦猶人”，絕不是那些讓人談而色變的惡物。有人說(shuō)李賀“以哀激之思，作晦僻之調(diào)，喜用鬼字、泣字、死字、血字。幽冷溪刻，法定當(dāng)天。”這種見(jiàn)解未免過(guò)于偏狹，李賀寫(xiě)鬼與其說(shuō)是自感早天之兆，不如說(shuō)是其逆反心理使然。
詠物等其他題材
其中如《李憑箜篌引》《申胡子觱篥歌》《聽(tīng)穎師彈琴歌》等，通過(guò)“石破天驚”的奇特想象和比喻等手法，描繪音樂(lè)家的高超技藝和動(dòng)人的音樂(lè)美，并抒發(fā)了作者的懷抱，給人以很深的感受�！稐钌嗷ㄗ鲜幐琛�，贊頌了勞動(dòng)人民巧奪天工的手工藝�！读_浮山人與葛篇》，描寫(xiě)織布老人織雨剪湘的絕技。還有《昌谷北園新筍四首》，借詠筍以贊美青春的活力;《馬詩(shī)二十三首》(長(zhǎng)吉屬馬)，借詠馬以反映現(xiàn)實(shí)政治，抒發(fā)作者的憤激心情。后兩組詩(shī)并且運(yùn)用了李賀不常用的絕句形式。這類詩(shī)總的表現(xiàn)了李賀詩(shī)題材的廣度和思想的深度。而象《美人梳頭歌》一類作品，則體現(xiàn)了作者對(duì)貴族婦女生活的態(tài)度(一說(shuō)新婚燕爾描寫(xiě)自己的妻子)。
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