《鳳凰臺上憶吹簫》翻譯及賞析
導(dǎo)語：《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。下面就由小編為大家?guī)怼而P凰臺上憶吹簫》翻譯及賞析，歡迎閱讀！
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
注釋
�、沤疴�(ni泥)：獅形銅香爐。
⑵紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
�、菍殜Y(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。
�、汝栮P(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的送別曲。
⑸武陵人遠(yuǎn)：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。
譯文
獅子造型的銅爐里熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠(yuǎn)去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時候，從今而后，又平添一段日日盼歸的新愁。
賞析
這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻紅浪”，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐�！氨环t浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪�！闭f的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致�！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個愁在。
“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬里悲秋常作客”，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉�！靶菪�！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留�！倍嗝瓷钋榈恼Z言！《陽關(guān)》，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上�！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的'概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮�！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊保倾暯由暇涞摹扒貥恰�，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。
這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語，發(fā)清新之思”的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
格律說明
正體，雙調(diào)，九十七字。前段十句，四平韻；后段九句，五平韻。以晁補之《鳳凰臺上憶吹簫·自金鄉(xiāng)之濟至羊山迎次膺》為代表。此調(diào)以晁詞為正體，若曹詞以下，或添聲、或減字，皆變體也。 此詞前后段第四句皆上三下四七字，前結(jié)三字一句、四字兩句，后結(jié)三字一句、六字一句，權(quán)無染、侯寘、張炎、彭履道詞俱如此填。 按張詞前段第四句“猶記得、琵琶半面”，“猶”字平聲。權(quán)詞后段第一句“應(yīng)是飛瓊弄玉”，“飛”字平聲。侯詞第二、三句“湘裙窄，一鉤龍麝隨鞍”，“一”字仄聲，“龍”字平聲。彭詞第八、九句“石城曉，數(shù)聲又遞寒砧”，“石”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參下詞。惟張臺卿詞起二句平仄全異，故不校注。
變體一，雙調(diào)，九十七字。前段十句，四平韻；后段十句，五平韻。以曹勛《鳳凰臺上憶吹簫·碧玉煙塘》為代表。此詞句讀悉同晁詞，惟換頭句藏短韻異。
變體二，雙調(diào)，九十七字。前段十句，四平韻；后段九句，四平韻。以張臺卿《鳳凰臺上憶吹簫·長天霞散》為代表。此與晁詞同，惟前后段第四句各減一字，第九句各添一字異。 此詞前段起二句第二字平仄與各家異，若起句作第二句便與晁詞同，恐有傳寫之訛，故不匯校入圖。
變體三，雙調(diào)，九十六字。前段十句，四平韻；后段九句，四平韻。以吳元可《鳳凰臺上憶吹簫·更不成愁》為代表。此亦與晁詞同，惟前段第四句減一字異。
變體四，雙調(diào)，九十五字。前段十句，四平韻；后段十一句，五平韻。以李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》為代表。此與晁詞同，惟前后段第四句各減二字，換頭句藏短韻，后段結(jié)句添二字作四字兩句異。 按趙文“白玉搓成”詞前后段第四、五句“羨司花神女，有此清閑”、“怪天上冰輪，移下塵環(huán)”，換頭句“憑闌。幾回澹月”，后結(jié)三句“聊寄與，詩人案頭，冰雪相看”，正與此同。
變體五，雙調(diào)，九十五字。前后段各十句，四平韻。以張翥《鳳凰臺上憶吹簫簫·聽沈野云吹簫醉后有賦》為代表。此與李詞同，惟換頭句不藏短韻異。
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