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薄幸青樓春晚宋詞賞析及譯文
《薄幸·青樓春晚》是由呂渭老所創(chuàng)作的，這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。下面是小編幫大家整理的薄幸青樓春晚宋詞賞析及譯文，歡迎閱讀與收藏。
薄幸·青樓春晚
呂濱老
青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯弄①，惹起新愁無限。記年時、偷擲春心，花間隔霧遙相見。便角枕題詩②，寶釵貰酒③，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對芭蕉展。卻誰拘管？盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。腰肢漸小，心與楊花共遠。
【注釋】
�、倥壶B叫聲。
�、诮钦恚赫硪越茄b飾者。
�、圪B：賒欠。
【譯文】
春色已晚，青樓中，白天靜寂無人，我又懶得去梳妝打扮。忽聽到烏鴉在啼，黃鶯在叫，這惹起我新添的無限愁思。記得當(dāng)年，我偷偷地將一顆充滿愛情的心拋擲給了他，那時我們在花叢前隔著薄霧遠遠地彼此相見。從此，便在角枕上題詩寄相思，拔下金釵作抵押，賒得酒來，在長著青苔的深深庭院里，與他一同歡飲。
怎能忘記那回廊底下，我們曾手拉著手的地方，周圍嬌花照眼，空中明月正圓。如今只有瀟瀟暮雨，使蜂兒愁、蝶兒恨，而我則閑來無事地面對小窗前已展開綠葉的芭蕉�？蛇@一切又有誰來管呢？任憑我默默無言地閑彈著秦箏，淚水濕遍了斜列著的箏柱。腰肢漸漸瘦小了，心兒已隨楊花一道遠遠地飛去。
【賞析】
這是一首吟詠失戀女子傷感的作品�！皶兗偶�、梳勻又懶”寫此女子晚春整夜寂寞無聊，又因鳥鳴而添新愁�！坝浤陼r”以下寫她往日情緣。“怎忘得”以下三句是對往日美好幽會的憶念�！叭缃竦河辍倍皋D(zhuǎn)，回到今日的困愁，導(dǎo)致身心憔悴�！靶呐c楊花共遠”，又由情而景，顯得空靈。全詞情緒雖幽怨但又溫柔敦厚，是上乘之作。
【作品題解】
一對戀人，熱戀時如膠如漆，時過境遷，男的走了，拋下女的不管，被遺棄者怨愁不已。此詞寫的就是棄女的怨恨，選用《薄幸》詞牌，亦有兼做詞題之意。
【作品鑒賞】
這是一首戀情詞，敘述一個“偷擲春心”的少女對遠在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據(jù)曹植《美女篇》“借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見，她不是妓女，而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詞的中心寫的是愁。作者在起調(diào)處就開始刻畫這位少女的“愁”的形象。以“春晚”點出時節(jié)，暗寓傷感。在古典詩詞中，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象，象征著“愁”�！皶兗偶�、梳勻又懶”，承“春晚”而來。寂寞與“懶”，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨坐“青樓”，獨消永晝。“乍聽得”兩句，轉(zhuǎn)寫動景，亦承“春晚”而來。鴉啼鶯弄，本當(dāng)賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無限”！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”。至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處。這是全詞的第一個層次，寫少女的憂愁的情態(tài)，一片愁云，籠罩全詞。“記年時”以至上片結(jié)句，是全詞的第二個層次，以回憶的筆調(diào)，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程。
插入敘事�！坝浤陼r”的“記”，是個“領(lǐng)字”，領(lǐng)起下文五句，在語法結(jié)構(gòu)上，這五句都是“記”的賓語，是少女所“記”的內(nèi)容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫初戀的時間：“年時”，即那年�！巴禂S”兩句，則是寫與戀人初次相見時的情態(tài)。作者在“相見”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個修飾語，把這次相見寫得溫馨浪漫、極富情致。且寫出見面時相距較遠，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動、勇躍欲試時的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng)。自然，作者把這次相見置于如此美妙的環(huán)境之中，不無象征愛情美好。然后寫戀情的發(fā)展：“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這里的“便”，也是“領(lǐng)字”，有“于是，就……”的意思。在“記”字領(lǐng)轄范圍中，再用一領(lǐng)字，意在加強下三句的句間聯(lián)系，層層遞進，不容稍懈，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展。同時，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句，在節(jié)奏上分開，使下三句成為上二句的自然發(fā)展，上二下三之間，“便”字成了聯(lián)系的紐帶。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字，使結(jié)構(gòu)疏密有致，節(jié)奏鮮明，足見作者駕馭語言功力。
下片換頭處以“怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿”，緊接上片，并為上片的美好的回憶作總結(jié)。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折，開拓這首詞的第三個層次，展現(xiàn)出凄涼的畫面。這一層，與上片所寫對愛情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼，同時也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排�！暗笔莻�“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗閑對芭蕉展”三句。這三句，一句一個畫面，景中寓情。
“暮雨”紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡凄清而紛亂，從而進一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來，明寫蜂蝶，暗寫少女，“小窗”云云，則是明寫少女了。三句內(nèi)容的排列，由物而入，由晦而顯，然后再以“卻誰拘管”直抒幽怨，同時也暗示出她那美好的愛戀，已如流水落花，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排。最后一個層次，是詞的歇拍：“盡無言、品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠�！边@是全詞抒情達意的脈穴，寫盡少女愁極而悲、悲極轉(zhuǎn)憂恨的復(fù)雜情態(tài)。箏，《隋書·樂志》說始于秦，故稱秦箏；箏聲哀，故稱哀箏。
李嶠詠箏詩有“莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”。意深而語新，一句寫盡少女相思之苦�！把u小”，說人消瘦，是長期愁苦悲痛的明證�！靶呐c楊花共遠”，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，深得詞家結(jié)句之法。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，渾然一體，亦作者匠心獨運之處。
這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來，并非過譽。
【作者簡介】
呂渭老，字圣求，嘉興（今屬浙江）人。生平未詳。嘉定五年（1212），趙師岌序其詞云：“宣和末，有呂圣求者，以詩名，諷詠中率寓愛君憂國意。”“圣求居嘉興，名濱老，嘗位周行，歸老于家�！庇小妒デ笤~》一卷。集中詞題干支者，一為壬寅，當(dāng)是宣和四年（1122）：一為甲子，當(dāng)是紹興十四年（1144）。
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