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經(jīng)典宋詞賞析
宋代盛行的一種中國(guó)文學(xué)體裁,宋詞是一種相對(duì)于古體詩(shī)的新體詩(shī)歌,為宋代儒客文人智慧精華,標(biāo)志宋代文學(xué)的最高成就。下面是小編幫大家整理的經(jīng)典宋詞賞析,歡迎大家分享。
經(jīng)典宋詞賞析1
作品原文
八聲甘州
辛卯歲,沈堯道同余北歸,各處杭、越。逾歲,堯道來(lái)問(wèn)寂寞,語(yǔ)笑數(shù)日。又復(fù)別去。賦此曲,并寄趙學(xué)舟。
記玉關(guān)踏雪事清游,寒氣脆貂裘。傍枯林古道,長(zhǎng)河飲馬,此意悠悠。短夢(mèng)依然江表,老淚灑西州。一字無(wú)題處,落葉都愁。
載取白云歸去,問(wèn)誰(shuí)留楚佩,弄影中洲?折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn),零落一身秋。向?qū)こ、野橋流水,待招?lái),不是舊沙鷗?諔迅,有斜陽(yáng)處,卻怕登樓。
作品注釋
1、八聲甘州:詞牌名,又名《瀟瀟雨》,簡(jiǎn)稱《甘州》。唐玄宗時(shí)教坊大曲有《甘州》,雜曲有《甘州子》,是唐邊塞曲,因以邊塞地甘州為名。雙調(diào)平韻,九十五至九十八字,共有七體。
2、辛卯歲,沈堯道同余北歸:元世祖至正辛卯(1291)年,作者同沈堯道同游燕京(今北京)后從北歸來(lái)。沈堯道,名欽,張炎詞友。
3、逾歲:過(guò)了一年;到了第二年。
4、趙學(xué)舟:人名,張炎詞友。
5、記玉關(guān)踏雪事清游:指北游的生活。他們未到玉門(mén)關(guān),這里用玉關(guān)泛指邊地風(fēng)光。清游,清雅游賞。
6、貂裘:貂皮制成的衣裘。
7、長(zhǎng)河:指黃河。漢應(yīng)玚《別詩(shī)》之二:“浩浩長(zhǎng)河水,九折東北流!碧仆蹙S《使至塞上》詩(shī):“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”
8、短夢(mèng):短暫的夢(mèng)。
9、江表:江外。指長(zhǎng)江以南的地區(qū)。
10、西州:古城名,在今南京市西。此代指故國(guó)舊都。晉謝安死后,羊曇醉至西州門(mén),慟哭而去,即此處。事見(jiàn)《晉書(shū)·謝安傳》。后遂用為典實(shí)。
11、楚佩:《楚辭》中有湘夫人因湘君失約而捐玦遺佩于江邊的描寫(xiě),后因用“楚佩”作為詠深切之情誼的典故。
12、弄影:物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)。
13、中洲:即洲中!冻o·九歌·湘君》:“君不行兮夷猶,蹇誰(shuí)留兮中洲!蓖跻葑ⅲ骸爸兄,洲中也。水中可居者曰洲!
14、贈(zèng)遠(yuǎn):贈(zèng)送東西給遠(yuǎn)行的人。
15、沙鷗:棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥(niǎo)。舊沙鷗,這里指志同道合的老朋友。
16、斜陽(yáng):傍晚西斜的太陽(yáng)。
17、登樓:指漢末王粲避亂客荊州,思?xì)w,作《登樓賦》之事。
作品譯文
記得在北方邊關(guān),專事去踏雪漫游,寒氣凍硬了貂裘。沿著荒枯的樹(shù)林古老的大道行走,到漫長(zhǎng)的黃河邊飲馬暫休,這內(nèi)心的情意呵似河水悠悠。北游如一場(chǎng)短夢(mèng),夢(mèng)醒后此身依然在江南漂流,禁不住老淚縱橫,灑落在故都杭州。想借紅葉題詩(shī),卻連一個(gè)字也無(wú)題寫(xiě)之處,那飄落的片片紅葉已寫(xiě)滿了憂愁。
你載著一船的白云歸去,試問(wèn)誰(shuí)將玉佩相留,顧盼水中倒影于中洲?折一枝蘆花寄贈(zèng)遠(yuǎn)方故友,零落的蘆花呵透出一身的寒秋。向著平常的野橋流水漫步,待招來(lái)的已不是舊日熟識(shí)的沙鷗。空懷著無(wú)限的情感,在斜陽(yáng)夕照的時(shí)候,我卻害怕登樓。
創(chuàng)作背景
公元1290年,張炎和友沈堯道應(yīng)召為元政府寫(xiě)金字《藏經(jīng)》。翌年,回歸南方。之后詞人在越州居住,和沈堯道及趙學(xué)舟都有詞往來(lái),這首詞即作于此時(shí)。
作品賞析
“記玉關(guān)踏雪事清游,寒氣脆貂裘!币浴坝洝弊诸I(lǐng)起,氣勢(shì)較為開(kāi)闊、筆力勁峭。寫(xiě)他前年冬季赴北寫(xiě)經(jīng)的舊事,展現(xiàn)了一幅沖風(fēng)踏雪的北國(guó)羈旅圖。北風(fēng)凜冽,寒氣襲人,三兩個(gè)“南人”在那枯林古道上艱難行進(jìn)。“此意悠悠”此句雖簡(jiǎn),然則寫(xiě)出他內(nèi)心無(wú)限的憂思。
“短夢(mèng)依然江表,老淚灑西州”,舊事重提之后,續(xù)寫(xiě)北地回歸之光景。江表,指江南。西州,古城名,在今南京西。此兩句謂自己雖已回到南方故土,屈辱經(jīng)歷也過(guò)去,仍只能老淚灑落、無(wú)歡可言。南歸以后,自己與堯道分處杭、越,音訊久未通。“一字無(wú)題處,落葉都愁!秉c(diǎn)出為何不致書(shū)問(wèn)候。并非不想題詩(shī)贈(zèng)友,但實(shí)在是提不起任何興致來(lái)。因西風(fēng)吹打而飄散的片片紅葉上,似乎處處都寫(xiě)滿了“亡國(guó)”兩字。不忍在上題詩(shī),怕引起濃濃愁情。請(qǐng)老友給予諒解。開(kāi)頭這兩韻五句,其意境蒼涼闊大,有“唐人悲歌”之慨。著實(shí)為全詞增添了一點(diǎn)“北國(guó)型”的“壯美”之感!岸虊(mèng)依然江表,……落葉都愁。”隨即音調(diào)多么纏綿低回。這是作者善于“一氣旋折”的高妙本領(lǐng)。
“載取白云歸去”則從眼前的離別寫(xiě)起。故人之訪,給作者多少歡樂(lè)、慰藉和溫暖。故人又要回去。面對(duì)此景,作者當(dāng)然又會(huì)感慨生悲!皢(wèn)誰(shuí)留楚佩,弄影中洲”寫(xiě)出了自己與他兩情依依之感!俺濉苯璩o中湘君和湘夫人的典故!罢厶J花贈(zèng)遠(yuǎn),零落一身秋”。當(dāng)然所贈(zèng)之物,只能是一枝蘆花。這里表現(xiàn)出贈(zèng)者零落如秋葉的心情。他以蘆花來(lái)比己“零落一身秋”的凄況,飽寓著他生不逢時(shí)痛感。這里“折葦贈(zèng)遠(yuǎn)”,筆調(diào)不凡,寫(xiě)意深刻!跋?qū)こR皹蛄魉衼?lái),不是舊沙鷗!倍嗜思冗h(yuǎn),“野橋流水”附近也能招集到三朋二友,但終非沈堯道、趙學(xué)舟之類故交了!翱諔迅校行标(yáng)處,卻怕登樓”惆悵寂寞只能靠登樓遠(yuǎn)望排解。但余斜照的景色,只能徒增傷悲。所以頓又縮回了腳步!
作者簡(jiǎn)介
張炎(1248-約1320),南宋最后一位著名詞人,字叔夏,號(hào)玉田,又號(hào)樂(lè)笑翁。臨安(今浙江杭州)人,祖籍秦州成紀(jì)(今甘肅天水)。貴族后裔(循王張俊六世孫)。祖父張濡,父張樞,皆能詞善音律。前半生富貴無(wú)憂。1276年元兵攻破臨安,南宋亡,張炎祖父張濡被元人磔殺,家財(cái)被抄沒(méi)。此后,家道中落,貧難自給,曾北游燕趙謀官,失意南歸,長(zhǎng)期寓居臨安,落魄而終。
經(jīng)典宋詞賞析2
作品原文
大有·九日
戲馬臺(tái)前,采花籬下,問(wèn)歲華、還是重九。恰歸來(lái)、南山翠色依舊。簾櫳昨夜聽(tīng)風(fēng)雨,都不似、登臨時(shí)候。一片宋玉情懷,十分衛(wèi)郎清瘦。
紅萸佩,空對(duì)酒。砧杵動(dòng)微寒,暗欺羅袖。秋已無(wú)多,早是敗荷衰柳。強(qiáng)整帽檐欹側(cè),曾經(jīng)向、天涯搔首。幾回憶、故國(guó)莼鱸,霜前雁后。
作品注釋
1、大有:周邦彥創(chuàng)調(diào)。小石調(diào),調(diào)見(jiàn)《片玉集》。雙調(diào)九十九字,前段八句四仄韻,后段十句五仄韻。
2、采花籬下:用陶潛“采菊東籬下”詩(shī)意。
3、宋玉情懷:即悲秋情懷,宋玉作《九辯》悲愁。
4、衛(wèi)郎:及衛(wèi)玠,字叔寶,河?xùn)|安邑(今山西夏縣北)人,晉朝玄學(xué)家、官員,中國(guó)古代四大美男之一。
5、砧杵(zhēn chǔ):搗衣石和棒槌。亦指搗衣。
6、“帽檐”句:用孟嘉龍山落帽事。欹(qī),傾斜。
7、莼鱸(chún lú):鱸魚(yú)與莼菜。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ).識(shí)鑒》載﹕晉張翰在洛﹐見(jiàn)秋風(fēng)起而思故鄉(xiāng)莼鱸﹐因辭官歸。后因以"鱸莼"為思鄉(xiāng)之典。
8、霜前雁后:杜甫詩(shī):“故國(guó)霜前北雁來(lái)!
作品譯文
古老的戲馬臺(tái)前,在竹籬下采菊釀酒,歲月流逝,我問(wèn)今天是什么時(shí)節(jié),才知又是重九。我正好歸來(lái),南山一片蒼翠依舊,昨夜在窗下聽(tīng)著風(fēng)雨交加,都不像登臨的時(shí)候。我像宋玉一樣因悲秋而愁苦,又像衛(wèi)玠一般為憂時(shí)而清瘦。
我佩戴了紅色的茱萸草,空對(duì)著美酒,砧杵驚動(dòng)微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已沒(méi)有多少時(shí)候,早已是滿目的殘荷衰柳。我勉強(qiáng)整理一下傾斜的帽檐,向著遠(yuǎn)方連連搔首。我多少次憶念起故鄉(xiāng)的風(fēng)物。莼菜和鱸魚(yú)的味道最美時(shí),是在霜凍之前,鴻雁歸去之后。
創(chuàng)作背景
宋亡后不少文人歸隱不仕,詞中常多有歸隱抒懷之作,該詞詞人抒寫(xiě)了重陽(yáng)節(jié)時(shí)傷秋思?xì)w的意緒,滿篇衰颯之氣,有憫時(shí)傷世之慨。
作品鑒賞
這首詞寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)有感陰歷九月九日為重陽(yáng)節(jié),現(xiàn)今亦是“老人節(jié)”了。詞上闋開(kāi)頭用宋武帝重陽(yáng)登戲馬臺(tái)及陶潛重陽(yáng)日把酒東籬的事實(shí)點(diǎn)明節(jié)令。接著表達(dá)向往隱逸生活的意趣!白蛞埂笔峭滑F(xiàn)未歸時(shí)自己悲秋的情懷和瘦弱身體,以及“歸來(lái)”得及時(shí)和必要。下闋第一句承開(kāi)頭詠重陽(yáng)事,暗含自嘆老大傷悲之意!皫谆貞洝比湟嗍巧形礆w來(lái)時(shí)心情。反復(fù)推挪與呼應(yīng),最后歸結(jié)于“天涯歸來(lái)”者對(duì)當(dāng)年流落時(shí)無(wú)限愁情的咀嚼。
上片,首句“戲馬臺(tái)”,有三處:一,在河南臨漳縣西,又稱閱馬臺(tái)。后趙石虎所筑。石虎于臺(tái)上放鳴鏑,為軍騎出入之節(jié);二,在江蘇銅山縣南,晉義熙中,劉裕大會(huì)賓僚,賦詩(shī)于此。三,揚(yáng)州亦有戲馬臺(tái)。從詞的內(nèi)容看,應(yīng)指賦詩(shī)所在銅山戲馬臺(tái)。開(kāi)頭四句是說(shuō),在戲馬臺(tái)前賦詩(shī),東籬采菊,問(wèn)起時(shí)間,又是九月九日重陽(yáng)節(jié)了。這四句點(diǎn)明了“九日”題意。“恰歸來(lái),南山翠色依舊。”潘希白,永嘉人。這兩句是說(shuō),正巧這時(shí)我回到永嘉,江山依舊,而人的感情已大不一樣了,引起了下面四句的深沉的感慨。窗外昨夜的風(fēng)雨,已不像是登高的時(shí)候了。潘希白處在南宋滅亡的前夕,國(guó)勢(shì)岌岌可危,哪里有心情去登高游覽!耙黄斡袂閼,十分衛(wèi)郎清瘦!彼斡,屈原的學(xué)生,曾入仕楚頃襄王。他期望對(duì)國(guó)家有所作為,受到黑暗勢(shì)力的排擠而失職窮困,在他的作品《九辯》中,表示嘆老嗟卑的傷感與哀愁。“衛(wèi)郎”,古有衛(wèi)玠、衛(wèi)協(xié)、衛(wèi)恒諸人,協(xié)與恒為書(shū)法家,且年老,不合“衛(wèi)郎”身份。衛(wèi)玠似頗合詞意。玠衛(wèi)恒之子,風(fēng)神秀異,官太子洗馬,后移家建業(yè),觀者如堵,終身無(wú)喜慍之色,年二十七而卒。這兩句是說(shuō),他內(nèi)心里充滿了宋玉般傷時(shí)感事的情懷和衛(wèi)玠般的愁瘦。這兩句反映了宋代末世知識(shí)分子的苦惱情緒。
下片,主要抒發(fā)詞人在重陽(yáng)這一天內(nèi)心的痛苦!凹t萸佩、空對(duì)酒!敝鼐攀遣遘镙、飲酒賦詩(shī)的時(shí)節(jié)。“空對(duì)酒”用一個(gè)“空”字,表現(xiàn)了他深沉的痛苦,意思是說(shuō),在這個(gè)國(guó)家遭到異族的侵略,瀕于滅亡的前夕,我還有什么話可說(shuō)呢?德祐中(1275至1276),起用他任史館檢校,他不肯赴任,三年后,宋朝滅亡。這個(gè)“空”是包括了他無(wú)限的憂愁與苦悶!罢钘U動(dòng)微寒,暗欺羅袖”,這是寫(xiě)秋景,說(shuō)秋風(fēng)已吹入了他襟袖。“秋已無(wú)多,早是敗荷衰柳!边@個(gè)“秋”不是單純地指秋天,也暗寓了趙宋王朝滅亡在即的意思!皬(qiáng)整帽檐欹側(cè),曾經(jīng)向、天涯搔首!泵銖(qiáng)整頓了一下歪斜了的帽子,因?yàn)槲以?jīng)搔首問(wèn)天!疤煅纳κ住痹跓o(wú)言中又吐露了他無(wú)窮的苦恨!皫谆貞、故國(guó)莼鱸,霜前雁后!苯锨锾斓镊|魚(yú)是很美的,這些也只成為對(duì)往事的回憶了。在淳祐年間(1241─1252),京城臨安附近,經(jīng)濟(jì)徹底崩潰,物價(jià)猛漲,“殍饉相望,中外凜凜”高斯得作詩(shī)說(shuō):“人生衣食為大命,今已剿絕無(wú)余遺”。老百姓連飯都沒(méi)有吃,“莼鱸”美味,自然只是回憶中的事了。詞的末尾,是這個(gè)時(shí)代背景的寫(xiě)照。
作者簡(jiǎn)介
潘希白,生卒年不詳,字懷古,號(hào)漁莊,永嘉(今浙江溫州)人!度卧~》存詞一首。
經(jīng)典宋詞賞析3
水調(diào)歌頭
陳亮
不見(jiàn)南師久,漫說(shuō)北群空。當(dāng)場(chǎng)只手,畢竟還我萬(wàn)夫雄。自笑堂堂漢使,得似洋洋河水,依舊只流東。且復(fù)穹廬拜,會(huì)向藁街逢。堯之都,舜之壤,禹之封。于中應(yīng)有,一個(gè)半個(gè)恥臣戎。萬(wàn)里腥膻如許,千古英靈安在,磅礴幾時(shí)通。胡運(yùn)何須問(wèn),赫日自當(dāng)中。
賞析
宋孝宗淳熙十二年(1185)十一月,章森奉命出使金國(guó),為金主完顏雍祝壽。作者對(duì)此深感恥辱,在友人章森出發(fā)之前,慨然以詞相贈(zèng)。
上片為友人壯行!安灰(jiàn)南師久”,暗含對(duì)朝廷不思北伐的不滿!奥f(shuō)北群空”,強(qiáng)調(diào)宋朝有人才!爱(dāng)場(chǎng)”以下,以國(guó)家與民族的奇恥大辱激勵(lì)章森,希望他能不辱使命,做個(gè)堂堂正正的漢使。
下片抒發(fā)作者胸中的感慨。“堯之都”以下五句,以連珠式的排句噴薄而出,二十字一氣貫注,痛切呼喚千古不滅的民族之魂。這幾句猶如奇峰拔地而起,猶如利劍猛然出鞘,慷慨激昂,使人投袂而起,充分揭示了全詞的主題。結(jié)句“胡運(yùn)何須問(wèn),赫日自當(dāng)中”,痛快淋漓地傾瀉了豪情,對(duì)未來(lái)充滿了信心。此詞既批判了昏庸的朝廷,又贊許鼓勵(lì)友人的出使,還鞭撻了敵人的罪惡。
作者在表現(xiàn)這些復(fù)雜曲折的心情時(shí)揮灑自如,從本是有損民族尊嚴(yán)的行為中,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族自豪感;從本是可悲可嘆的被動(dòng)局面里,表現(xiàn)出誅滅敵人的必勝信心。詞人以議論入詞,既痛快淋漓,又形象可感;立意高遠(yuǎn),通篇洋溢著樂(lè)觀主義的情懷和昂揚(yáng)的感召力量。在陳亮的詞作中,此篇堪稱為壓卷之作。
經(jīng)典宋詞賞析4
作品簡(jiǎn)介
《玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹(shù)》是南宋詞人史達(dá)祖創(chuàng)作的詞。詞是詞人流貶后所作,詞上下兩片以寫(xiě)景為主,以景起興,情因景生,景隨情變。上片悲秋傷老,寫(xiě)秋夜蕭疏景色寄托自傷身世凋零、人老孤棲的凄涼情懷。下片寫(xiě)思鄉(xiāng)懷人,推想對(duì)方長(zhǎng)夜不眠含淚的情景,情深調(diào)苦,凄婉感人。全詞寫(xiě)得纏綿悱惻,凄婉感人。
作品原文
玉蝴蝶
晚雨未摧宮樹(shù),可憐閑葉,猶抱涼蟬。短景歸秋,吟思又接愁邊。漏初長(zhǎng),夢(mèng)魂難禁,人漸老、風(fēng)月俱寒。想幽歡。土花庭甃,蟲(chóng)網(wǎng)闌干。
無(wú)端啼蛄攪夜,恨隨團(tuán)扇,苦近秋蓮。一笛當(dāng)樓,謝娘懸淚立風(fēng)前。故園晚、強(qiáng)留詩(shī)酒,新雁遠(yuǎn)、不致寒暄。隔蒼煙。楚香羅袖,誰(shuí)伴嬋娟。
詞句注釋
1、玉蝴蝶:詞牌名。此調(diào)有小令及長(zhǎng)調(diào)兩體,小令為唐溫庭筠所創(chuàng),雙調(diào),共四十一字。長(zhǎng)調(diào)始于宋人柳永,又稱為《玉蝴蝶慢》,雙調(diào),九十九字,平韻。亦有九十八字體。
2、宮樹(shù):本指宮廷之樹(shù),此處泛指,“宮”字修飾“樹(shù)”。
3、可憐二句:語(yǔ)出王安石《題葛溪驛》詩(shī):“鳴蟬更亂行人耳,猶抱疏桐葉半黃!睕鱿s,秋蟬。
4、短景:指夏去秋來(lái),白晝漸短。
5、漏初長(zhǎng)(cháng):漏,漏壺,古代計(jì)時(shí)器,銅制有孔,可以滴水或漏沙,有刻度標(biāo)志以計(jì)時(shí)間。簡(jiǎn)稱“漏”。
6、幽歡:幽會(huì)的歡樂(lè)。
7、土花:苔蘚。
8、甃(zhòu):井壁。
9、蟲(chóng)網(wǎng):指蜘蛛布網(wǎng)。
10、闌干:欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成,設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
11、蛄:螻蛄,通稱喇喇蛄,有的地區(qū)叫土狗子,一種昆蟲(chóng),晝伏夜出,穴居土中而鳴。
12、恨隨團(tuán)扇:相傳漢班婕妤作《團(tuán)扇歌》,序云:“婕妤失寵,求供養(yǎng)太后于長(zhǎng)信宮,乃作怨詩(shī)以自傷,托辭于紈扇云。”
13、苦近秋蓮:蓮心苦,故用以作比。
14、謝娘:唐宰相李德裕家謝秋娘為名歌妓。后因以“謝娘”泛指歌妓。
15、蒼煙:蒼茫的云霧。
16、蟬娟:形容儀態(tài)美好,借指美人。
作品譯文
黃昏的風(fēng)雨沒(méi)有摧折宮樹(shù),可憐的疏葉,還抱著涼秋的寒蟬。入秋后白晝的太陽(yáng)漸漸變短,吟思又接通了悲秋的愁端。夜間滴漏開(kāi)始變長(zhǎng),使我的夢(mèng)魂難耐難堪。人已漸入老年,風(fēng)清月白的良宵美景全都透出秋寒;叵胛羧沼臅(huì)歡愛(ài),如今庭院里的井壁上已爬滿了青苔,蜘蛛網(wǎng)布滿了欄桿。
無(wú)奈,啼叫的螻蛄攪亂長(zhǎng)夜,只恨我身如隨秋拋棄的團(tuán)扇,心似苦澀難言的秋蓮,想當(dāng)年對(duì)樓吹笛,謝娘她垂淚佇立風(fēng)前。遲遲未返故園,勉強(qiáng)飲酒賦詩(shī)驅(qū)愁煩,新飛的大雁已經(jīng)飛遠(yuǎn),也不能替我傳書(shū)致送寒暄。隔著蒼茫的云煙,羅袖飄香的美人,有誰(shuí)與你相伴?
作品鑒賞
詞是詞人流貶后所作的秋夜抒感懷人之詞。上下兩片都主要寫(xiě)景,寓情于景,情景交融。全詞寫(xiě)得纏綿悱惻,凄婉感人。
上片寫(xiě)秋夜蕭疏冷落景色,抒寫(xiě)身世凋零、人老孤棲的凄涼情懷!巴碛辍比涞闹黧w是“涼蟬”這個(gè)具體意象,刻畫(huà)了一幅秋天的雨后黃昏圖,十分凄涼。下雨的黃昏,枯木上那可憐的樹(shù)葉在風(fēng)中飄零,連蟬也感覺(jué)到了寒冷,所以稱寒蟬!岸叹啊彼木溆删伴_(kāi)始入手,然后抒情,表達(dá)了詞人悲涼的秋思。“想幽歡”三句是對(duì)往日與情侶相處的甜蜜情景的回憶,用往日的幸福來(lái)反襯今日的悲秋情緒,深化主題。
下片寫(xiě)思鄉(xiāng)懷人,推想對(duì)方不眠含淚的情景,表現(xiàn)對(duì)伊人愛(ài)戀關(guān)切之深情。開(kāi)始三句,即用螻蛄悲啼的景象,來(lái)營(yíng)造凄涼的氣氛,烘托孤寂凄苦的心情!耙坏选倍,寫(xiě)詞人又苦又恨,極度思念情人,以至輾轉(zhuǎn)難眠。于是他只有獨(dú)自對(duì)著空樓,在夜風(fēng)中吹笛來(lái)排解心中的怨恨,情到深處不禁暗自垂淚。詞人沒(méi)有寫(xiě)自己到底有多愁苦,卻用情人對(duì)自己的思念來(lái)表現(xiàn)自己深切的相思之情!肮蕡@”二句寫(xiě)自己不能返回故鄉(xiāng),也不能與情人鴻雁傳書(shū)來(lái)安慰她的離愁而非常愧疚和惆悵,還寫(xiě)出了自己黯然神傷的寂寥心情。結(jié)尾兩句轉(zhuǎn)而描寫(xiě)遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng),表達(dá)了自己對(duì)情人孤苦伶仃、無(wú)人作伴的深切關(guān)懷。
作者簡(jiǎn)介
史達(dá)祖(1163~1220),字邦卿,號(hào)梅溪,汴(河南開(kāi)封)人。一生未中第,早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí),他是最親信的堂吏,負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑,死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng),其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金,這一部分的北行詞,充滿了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。
經(jīng)典宋詞賞析5
作品原文
眼兒媚·萍鄉(xiāng)道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘
酣酣日腳紫煙浮,妍暖破輕裘。困人天色,醉人花氣,午夢(mèng)扶頭。
春慵恰似春塘水,一片縠紋愁。溶溶泄泄,東風(fēng)無(wú)力,欲皺還休。
作品注釋
、叛蹆好模涸~牌名,因張孝祥詞“今宵眼底,明朝心上,后日眉頭”句而得名。又名《秋波媚》、《小闌干》、《東風(fēng)寒》等。雙調(diào),四十八字。上闋五句,三平韻;下闋五句,兩平韻。
、破监l(xiāng):今江西萍鄉(xiāng)市。小憩:短暫休息。
、呛êǎ褐柑(yáng)如醉。艷盛貌。宋之問(wèn)《寒食題黃梅臨江驛》:“遙思故園陌,桃李正酣酣!比漳_:穿過(guò)云隙下射的日光。紫煙:煙霞映日成紫色。
、儒呵缋逝。輕裘:輕暖的皮衣。
、煞鲱^:扶頭酒的省稱,指易醉之酒。白居易《早飲湖州酒寄崔使君》詩(shī):“一榼扶持頭酒,泓澄瀉玉壺”。此處指醉態(tài)。
⑹慵(yōng):困倦,懶得動(dòng)懶。
、丝e(hú)紋:縠,有皺紋的紗類絲織品:綺羅綾縠。
、倘苋苄剐梗▂ìyì):春水蕩漾的樣子。舒緩貌,弛緩之意也。也有文,把“泄泄”寫(xiě)為“曳曳(yè)”。
⑼東風(fēng)無(wú)力:李商隱《無(wú)題》詩(shī):“東風(fēng)無(wú)力百花殘!
作品譯文
溫融融的陽(yáng)光穿光飄浮的紫云落到平地,景色美天氣暖,敞開(kāi)了輕輕的皮衣。今人困倦的天氣,令人陶醉的花香,正午酣夢(mèng)時(shí)扶著頭醉態(tài)迷離。
春日的慵懶恰似池塘里靜靜的春水,水面上一片漣漪就像春愁乏起。碧水緩緩波蕩,東風(fēng)柔軟無(wú)力,水面像要皺起微波又將微波抹去。
創(chuàng)作背景
此詞作于作者調(diào)知靜江府、廣西經(jīng)略安撫使赴桂林上任途中。據(jù)作者《驂鸞錄》,乾道九年(1173)閏正月末過(guò)萍鄉(xiāng)(今江西萍鄉(xiāng)市),時(shí)雨方晴,乘轎困乏,歇息于柳塘畔。柳條新抽,春塘水滿,這樣的環(huán)境既便小憩,又易引發(fā)詩(shī)興。而此時(shí)他出使金國(guó)載譽(yù)歸來(lái)后調(diào)任廣西,應(yīng)該說(shuō)是“春風(fēng)得意”。于是在途中寫(xiě)下了這首即景即興之作。
作品鑒賞
“酣酣日腳紫煙浮,妍暖破輕裘!钡谝痪涫菍(xiě)初春“乍晴”景色,抓住了主要特征:云彩、地氣都顯得特別活躍,云腳低垂,地氣浮騰;日光也顯得強(qiáng)烈了,“日腳”給人奪目的光亮;天氣也暖和了,“酣酣”、“紫”的色調(diào)就給人以暖感。這時(shí)的溫度也不是一下子升得很高,并不是帶給人熱的感覺(jué),這種暖意首先是包裹在“輕裘”里的軀體感覺(jué)到了,它一陣陣地傳了過(guò)來(lái)。這一句是寫(xiě)感覺(jué)。總之,這天氣給人的是暖乎乎的感覺(jué)!袄颂焐砣嘶,午夢(mèng)扶頭。”這天氣叫人感到舒服,因而容易使人陶醉,加上暖乎乎的花香沁人心脾,更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對(duì)人的刺激確乎不同。
上闋是寫(xiě)乘輿道中的困乏,下闋寫(xiě)“小憩柳塘”!按恒记∷拼禾了黄e紋愁。這片”春慵“緊接”困“字”醉“字來(lái),意脈很細(xì)。這里即景作比。這兩句是說(shuō):春慵就象春塘中那細(xì)小的波紋一樣,叫人感到那么微妙,只覺(jué)得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個(gè)”愁“字的味道似乎只可意會(huì),不可言傳。下面又進(jìn)一步進(jìn)行描寫(xiě):”溶溶泄泄,東風(fēng)無(wú)力,欲皺還休!比苋苄剐,水緩緩掠動(dòng)!帮L(fēng)乍起,吹皺一池春水”(馮延已《謁金門(mén)》),墉水皺了;可認(rèn)真去看,又“風(fēng)靜縠紋平”(蘇軾《臨江仙》)了。這里寫(xiě)水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸,又似曾可見(jiàn)恍恍惚惚,浮浮沉沉的狀態(tài)。這幾句都是用比喻寫(xiě)春慵,把難以言狀的困乏形容得如此具體、形象,作者的寫(xiě)作技巧真令人嘆服。同時(shí)還要體會(huì),這春水形象的本身又給人以美感。它那么溫柔熨貼,它那么充溢、富于生命力,它那么細(xì)膩、明凈,真叫人喜愛(ài)。春慵就是它,享受春慵真是人生的快樂(lè)。春慵,是一種生理現(xiàn)象,也是一種感覺(jué),雖然在前人詩(shī)詞里經(jīng)常出現(xiàn)這字眼,但具體描寫(xiě)很少,蘇軾(《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》)借楊花寫(xiě)了女子的慵態(tài),但沒(méi)有這首詞寫(xiě)得生動(dòng)、細(xì)膩、充盈。
此詞用了許多貼切的詞語(yǔ)天氣給人的困乏感覺(jué),又用了一系列比擬寫(xiě)感覺(jué)中的春慵,使人刻畫(huà)如沐其中;感覺(jué)到了春天的溫暖,聞到了醉人的花香,感受到了柳塘小憩的恬美。
詞牌簡(jiǎn)介
眼兒媚:又名眼兒媚、秋波媚。一說(shuō)因張孝祥詞“今宵眼底,明朝心上,后日眉頭”句而得名。四十八字,前片三平韻,后片兩平韻。
作品格律
定格
平仄平平仄平平(韻),中仄仄平平(韻)。
中平中仄,中平中仄,中仄平平(韻)。
中平中仄平平仄,中仄仄平平(韻)。
中平中仄,中平中仄,中仄平平(韻)。
作者簡(jiǎn)介
范成大(1126-1193)南宋詩(shī)人。字致能,又字幼元、友生,號(hào)山中居士,又號(hào)石湖居士,蘇州吳縣(今屬江蘇)人。紹興進(jìn)士,歷任知處州、知靜江府兼廣南西道經(jīng)略安撫使、四川制置使、參知政事等職。曾使金,堅(jiān)強(qiáng)不屈,幾被殺。晚年退居故鄉(xiāng)石湖,卒謚文穆。其詩(shī)題材廣泛,與陸游、楊萬(wàn)里、尤袤齊名,稱“南宋四大家”。又工詞。著作頗富,存世有《石湖居士詩(shī)集》、《石湖詞》、《桂海虞衡志》、《吳船錄》、《吳郡志》等。
經(jīng)典宋詞賞析6
作品簡(jiǎn)介
《滿江紅·代王夫人作》由文天祥創(chuàng)作。這首詞是文天祥應(yīng)和王夫人詞中的一首。代作,本意擬作、仿作,但這里主要是翻作的意思。文天祥寓自己的思想于其中翻填新詞,校正王清惠的原作在內(nèi)容上的不妥之處。
作品原文
滿江紅·代王夫人作
試問(wèn)琵琶,胡沙外怎生風(fēng)色。最苦是,姚黃②一朵,移根仙闕。王母歡闌瓊宴罷,仙人③淚滿金盤(pán)側(cè)。聽(tīng)行宮,半夜雨淋鈴④,聲聲歇。彩云散,香塵滅。銅駝恨⑤,那堪說(shuō)!想男兒慷慨,嚼穿齦血⑥。回首昭陽(yáng)辭落日,傷心銅雀⑦迎秋月。算妾身,不愿似天家,金甌缺。
作品注釋
①代王夫人作:王夫人名王清惠,宋末被選入宮為昭儀,宋亡被擄往大都。途中驛館壁題《滿江紅》傳誦中原,文天祥不滿意結(jié)尾三句:“問(wèn)嫦娥,于我肯從容,同圓缺!币蛞酝跚寤菘跉獯饕皇。
②姚黃:名貴的牡丹。
③仙人:即金銅仙人。漢武帝在建章宮前鑄銅人,手捧盛露盤(pán),魏明帝命人把銅人遷往洛陽(yáng),在拆遷時(shí),據(jù)說(shuō)銅人流下淚來(lái)。
④雨淋鈴:唐玄宗在奔蜀途中,聽(tīng)到夜雨淋鈴,思念貴妃,分外凄愴,采其聲為《雨淋鈴》。
、葶~駝恨:晉索靖知天下將亂,指著洛陽(yáng)宮門(mén)的銅駝?wù)f:“就要看見(jiàn)你埋在荊棘里”。宮門(mén)前的銅駝埋在荊棘里,象征著亡國(guó)。
、藿来l血:唐張巡臨戰(zhàn)時(shí)對(duì)敵大呼,經(jīng)常把牙咬碎,牙齦流血,噴到臉上,說(shuō)明憤怒已極。
、咩~雀:曹操所建臺(tái)名。
作品譯文
試問(wèn)哀怨凄婉的琵琶聲,萬(wàn)里胡沙外是怎樣的風(fēng)物情景?最痛苦是一朵名貴的姚黃花,被強(qiáng)移出扎根的仙家宮庭。王母的歡意銷歇盛宴已終場(chǎng),銅仙鉛淚淌滿的金盤(pán)也欹傾。半夜里行宮外雨淋風(fēng)鈴腸欲斷,一滴滴一聲聲沒(méi)有消停。美麗的彩云已消散,宮中的香塵再不見(jiàn),銅駝荒草亡國(guó)恨,待要述說(shuō)哪堪言!真思慕那慷慨赴國(guó)的男子漢,嚼碎鋼牙滿口血斑斑;叵肫鹫殃(yáng)殿離別墜落的紅日最傷心銅雀臺(tái)迎接新月一彎。細(xì)思量妾身不似當(dāng)今帝王家,眼睜睜讓大好河山淪陷。
作品鑒賞
上片寫(xiě)亡國(guó)之恨和被擄北行的痛苦。起首二句,以昭君比喻王清惠,她在北行途中,常向琵琶自語(yǔ)嘆息:在塞外,除了黃沙還有什么風(fēng)光!先寫(xiě)塞外的荒涼和她心情的凄愴,然后用名貴牡丹姚黃被人從仙宮里連根挖出,王母娘娘停止瑤池仙宴,漢宮金銅仙人被拆遷而淚滿金盤(pán),和唐玄宗在蜀中聽(tīng)到夜雨淋鈴而萬(wàn)分感傷等一系列典故,寫(xiě)宋室滅亡,皇室人員被驅(qū)北行的慘狀。
下片抒寫(xiě)對(duì)敵人的仇恨和自己堅(jiān)守節(jié)操保持清白的決心。先寫(xiě)國(guó)破家亡,繁華銷盡,男兒已為國(guó)捐軀,此恨難消的悲痛心情,同時(shí)刻畫(huà)了包括自己在內(nèi)的民族英雄的形象。再以昭陽(yáng)殿、銅雀臺(tái)日落日出的變化,寫(xiě)改朝易代的慘景。最后表示雖然國(guó)土淪喪,無(wú)以為家,自己還要堅(jiān)持操守,保持清白,寧為玉碎,不為瓦全。文天祥以民族英雄的胸懷,代王夫人立言,實(shí)際上表現(xiàn)了文天祥自己生死不渝的民族氣節(jié)和頑強(qiáng)斗志。光輝奪目,使人激昂奮發(fā)。
劉熙載在《藝概》中評(píng)價(jià)文天祥的詞:“文文山詞,有‘風(fēng)雨如晦,雞鳴不已’之意,不知者以為變聲,其實(shí)乃正之變也,故詞當(dāng)合其人之境地以觀之。”
文天祥的詞關(guān)注政治,都是有為而發(fā)。這首詞,是他應(yīng)和王夫人詞中的一首。代作,本意擬作、仿作,但這里主要是翻作的意思。文天祥寓自己的思想于其中翻填新詞,校正王清惠的原作在內(nèi)容上的不妥之處。
文天祥的代作多引典抒情,卻不隱晦難解,而是用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)出豐富的意思。漢武帝時(shí),假托王昭君為公主,遠(yuǎn)嫁西域?yàn)鯇O王,令人彈琵琶馬上作樂(lè),以慰其道路之思。后來(lái)人們用此表達(dá)王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴之事。杜甫《詠懷古跡》詩(shī):“千載琵琶作胡語(yǔ),分明怨恨曲中論。”文天祥這首詞的開(kāi)頭借“琵琶”故事總指后妃宮女被擄北去!耙S”,牡丹中名貴品種,暗指王夫人!耙聘申I”,離開(kāi)宋宮,被驅(qū)北行,較之公主遠(yuǎn)嫁,處境慘,悲愁深!巴跄浮本洌魍跄脯幊孛姥绲墓糯鷤髡f(shuō),用來(lái)指宮中的歡意已消失。
“仙人”句,以銅仙墜淚的故事,感嘆國(guó)土淪亡的慘痛。唐代天寶年間,唐玄宗避亂入蜀,在馬嵬坡軍士嘩變被迫縊死楊玉環(huán),后來(lái),在行宮內(nèi)聽(tīng)到雨聲和風(fēng)吹檐鈴聲相應(yīng),引發(fā)心事,即《雨霖鈴》曲,“聽(tīng)行宮”兩句,這里借此典表述被迫北去途中的悲苦心境。
文天祥在上闕用沉重的筆調(diào),緊扣“最苦”兩字,反復(fù)陳述了亡國(guó)的痛烈心情!安试粕ⅲ銐m滅。銅駝恨,那堪說(shuō)!薄安试粕,香塵滅”比喻美好生活的毀滅;“銅駝恨”指南宋之覆亡;“那堪說(shuō)”表明其悲痛之極,不能卒言?褂姟⑼炀人问椅M鲋值膽(zhàn)場(chǎng)上,無(wú)數(shù)熱血將士血戰(zhàn)到底。安祿山叛亂時(shí)張巡拒守睢陽(yáng),抗擊安祿山,“每戰(zhàn)臶裂,嚼齒皆碎”。這種情境是文天祥所親歷親知的,以補(bǔ)充王夫人的“妾在深宮那得知”的事實(shí)。”用“想”字領(lǐng)起,意境就更充實(shí)。
“回首昭陽(yáng)離落日,傷心銅雀迎秋月”,“昭陽(yáng)”、“銅雀”,都是古都城臺(tái)殿名,這里用來(lái)借指南宋宮殿,落日和秋月將光輝灑在故國(guó)宮殿上,寄托一種思念的情感。“回首”、“傷心”,借王夫人口氣,寓其自己的悲感中!八沔怼⒉辉杆铺旒遥甬T缺”,點(diǎn)明文天祥緣何代王清惠作此詞的緣由。文天祥改變王清惠原作中消極避禍的思想,要潔身自愛(ài),堅(jiān)守操節(jié),這實(shí)際上文天祥借王夫人之口表達(dá)的自勉之詞,并與王夫之和眾宮娥共勉。
文天祥的詞“氣沖斗牛,無(wú)一毫毒靡之色”,《詞林紀(jì)事》,凝聚了他對(duì)于生活、情思的感受和他的人格的結(jié)晶。讀了他的詞,讓人頓覺(jué)忍辱偷生的可恥,和保全氣節(jié)的光榮。詞中蘊(yùn)含的熱情和血淚讓讀者生出幾許激情。
作者簡(jiǎn)介
文天祥(1236—1282),字宋瑞,一字履善,號(hào)文山,吉州廬陵(今江西吉安)人。公元1256年(宋理宗寶祐四年)舉進(jìn)士第一。公元1275年(宋恭帝德祐元年),元兵東下,于贛州組義軍,入衛(wèi)臨安(今浙江杭州)。次年除右丞相兼樞密使,出使元軍議和被拘,后脫逃至溫州,轉(zhuǎn)戰(zhàn)于贛、閩、嶺等地,曾收復(fù)州縣多處。公元1278年(宋末帝祥興元年)兵敗被俘,誓死不屈,就義于大都(今北京)。能詩(shī)文,詩(shī)詞多寫(xiě)其寧死不屈的決心。有《文山先生全集》。
經(jīng)典宋詞賞析7
【丑奴兒】
少年不識(shí)愁滋味,
愛(ài)上層樓,愛(ài)上層樓,
為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)得愁滋味,
欲說(shuō)還休,欲說(shuō)還休,
卻道天涼好個(gè)秋。
【賞析】:
這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比,表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦,也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿。上片寫(xiě)少年不識(shí)愁滋味。下片寫(xiě)而今歷盡艱辛,“識(shí)盡愁滋味”。全詞構(gòu)思新巧,平易淺近。濃愁淡寫(xiě),重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉,語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
夏承燾《唐宋詞欣賞》:他這首詞外表雖則婉約,而骨子里卻是包含著憂郁、沉悶不滿的情緒!谩皡s道天涼好個(gè)秋”這樣一句閑淡的話,來(lái)結(jié)束全篇,用這樣一句閑淡話來(lái)寫(xiě)自己胸中的悲憤,也是一種高妙的抒情法。
深沉的感情用平淡的語(yǔ)言來(lái)表達(dá),有時(shí)更耐人尋味。
上片:少年不知愁滋味,“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。”詞以婉約為宗,婉約以愁為宗。
對(duì)比:不識(shí)---強(qiáng)
下片:對(duì)比:識(shí)盡---卻(顧左右而言他) 上下片對(duì)比:無(wú)可奈何,悲慨之情。
重點(diǎn)是下片,感悟、體味詞中的閱盡滄桑、無(wú)可奈何的悲觀之情。本詞包括了很多滄桑,含而不露。詞里以聲傳情,而在讀時(shí)可感覺(jué)到滄桑之感。
經(jīng)典宋詞賞析8
玉蝴蝶
作者:柳永
望處雨收云斷,憑闌悄悄,目送秋光。
晚景蕭疏,堪動(dòng)宋玉悲涼。
水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老,月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。
故人何,煙水茫茫。
難忘。文期酒會(huì),幾孤風(fēng)月,屢變星霜。
海闊山遙,未知何處是瀟湘!
念雙燕、難憑遠(yuǎn)信,指暮天、空識(shí)歸航。
黯相望。
斷鴻聲里,立盡斜陽(yáng)。
鑒賞
這首《玉蝴蝶》是作者為懷念湘中故人所作。這首詞以抒情為主,把寫(xiě)景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時(shí)間和空間,融匯為一個(gè)渾然的藝術(shù)整體,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
望處雨收云斷,是寫(xiě)即目所見(jiàn)之景,可以看出遠(yuǎn)處天邊風(fēng)云變幻的痕跡,使清秋之景,顯得更加疏朗。憑闌悄悄四字,寫(xiě)出了獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)望時(shí)的憂思。這種情懷,又落腳到目送秋光上。悄悄,憂愁的樣子。面對(duì)向晚黃昏的蕭疏秋景,很自然地會(huì)引起悲秋的感慨,想起千古悲秋之祖的詩(shī)人宋玉來(lái)。晚景蕭疏,堪動(dòng)宋玉悲涼,緊接上文,概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨,這時(shí)都涌向柳永的心頭,引起他的共鳴。他將萬(wàn)千的思緒按捺住,將視線由遠(yuǎn)及近,選取了最能表現(xiàn)秋天景物特征的東西,作精細(xì)的描寫(xiě)。水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老,月露冷、梧葉飄黃兩句,似乎是用特寫(xiě)鏡頭攝下的一幅很有詩(shī)意的畫(huà)面:只見(jiàn)秋風(fēng)輕輕地吹拂著水面,白蘋(píng)花漸漸老了,秋天月寒露冷的時(shí)節(jié),梧桐葉變黃了,正一葉葉地輕輕飄下。蕭疏衰颯的秋夜,自然使人產(chǎn)生凄清沉寂之感。輕、冷二字,正寫(xiě)出了清秋季節(jié)的這種感受。蘋(píng)花漸老,既是寫(xiě)眼前所見(jiàn)景物,也寄寓著詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨。梧葉飄黃的黃字用得好,突出了梧葉飄落的形象。飄者有聲,黃者有色,飄黃二字,寫(xiě)得有聲有色,黃字渲染了氣氛,點(diǎn)綴了秋景。作者捕捉了最典型的水風(fēng)、蘋(píng)花、月露、梧葉等秋日景物,用輕、老、冷、黃四字烘托,交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖,為下文抒情作了充分的鋪墊。遣情傷一句,由上文的景物描寫(xiě)中來(lái),由景及情,詞中是一轉(zhuǎn)折。景物描寫(xiě)之后,詞人引出故人何,煙水茫茫兩句,既承上啟下,又統(tǒng)攝全篇,為全詞的主旨。煙水茫茫是迷蒙而不可盡見(jiàn)的景色,闊大而渾厚,同時(shí)也是因思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情,這里情與景是交織一起的。這幾句短促凝重,大筆濡染,聲情跌宕,蒼莽橫絕,為全篇之精華。
換頭難忘二字喚起回憶,寫(xiě)懷念故人之情,波瀾起伏,錯(cuò)落有致。詞人回憶起與朋友一起時(shí)的文期酒會(huì),那賞心樂(lè)事,至今難忘。分離之后,已經(jīng)物換星移、秋光幾度,不知有多少良辰美景因無(wú)心觀賞而白白地過(guò)去了。幾孤,屢變,言離別之久,旨加強(qiáng)別后的悵惘。海闊山遙句,又從回憶轉(zhuǎn)到眼前的思念。瀟湘這里指友人所之地,因不知故人何,故云未知何處是瀟湘。
念雙燕、難憑遠(yuǎn)信,指暮天、空識(shí)歸航,寫(xiě)不能與思念中人相見(jiàn)而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的,以寓與友人欲通音訊,無(wú)人可托。盼友人歸來(lái),卻又一次次的落空,故云指暮天、空識(shí)歸航。這句詞思念友人的深沉、誠(chéng)摯的感情表現(xiàn)得娓娓入情?吹教祀H的歸舟,疑是故人歸來(lái),但到頭來(lái)卻是一場(chǎng)誤會(huì),歸舟只是空惹相思,好像嘲弄自己的癡情。一個(gè)空字,把急盼友人歸來(lái)的心情寫(xiě)活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。詞人這里替對(duì)方著想,從對(duì)方著筆,從而折射出自己長(zhǎng)年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。
黯相望以下,筆鋒轉(zhuǎn)回自身。詞人用斷鴻的哀鳴,來(lái)襯托自己的孤獨(dú)悵惘,人我雙合,妙合無(wú)垠,聲情凄婉。立盡斜陽(yáng)四字,畫(huà)出了抒情主人公的形象,他久久地佇立夕陽(yáng)殘照之中,如呆如癡,感情完全沉浸回憶與思念之中。立盡二字言憑欄佇立之久,念遠(yuǎn)懷人之深,從而使羈旅不堪之苦言外自現(xiàn)。
柳永這首詞層次分明,結(jié)構(gòu)完整,脈絡(luò)井然,有效地傳達(dá)了詩(shī)人感情的律動(dòng)。同時(shí)修辭上既不雕琢,又不輕率,而是俗中有雅,平中見(jiàn)奇,雋永有味,故能雅俗共賞。
經(jīng)典宋詞賞析9
原文
夜飲東坡醒復(fù)醉,
歸來(lái)仿佛已三更。
家童鼻息已雷鳴,
敲門(mén)都不應(yīng),
倚帳聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有,
何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。
夜闌風(fēng)靜彀紋平,
小舟從此逝,
江海寄余生。
作品賞析
這首詞作于神宗元豐五年,即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸,寫(xiě)作者深秋之夜在東坡雪堂開(kāi)懷暢飲,醉后返歸臨皋住所的情景,表現(xiàn)了詞人退避社會(huì)、厭棄世間的人生理想、生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。
上片首句“夜飲東坡醒復(fù)醉 ”,一開(kāi)始就點(diǎn)明了夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度 。醉而復(fù)醒 ,醒而復(fù)醉,當(dāng)他回臨皋寓所時(shí) ,自然很晚了!皻w來(lái)仿佛三更”,“仿佛”二字 ,傳神地畫(huà)出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。
這開(kāi)頭兩句,先一個(gè)“醒復(fù)醉”,再一個(gè)“仿佛”,就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。
接著,下面三句,寫(xiě)詞人已到寓所、在家門(mén)口停留下來(lái)的情景 :“家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng),倚杖聽(tīng)江聲 !弊吖P至此 ,一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象,一位襟懷曠達(dá)、遺世獨(dú)立的“幽人”躍然紙上,呼之欲出。其間浸潤(rùn)的,是一種達(dá)觀的人生態(tài)度,一種超曠的精神世界,一種獨(dú)特的個(gè)性和真情。
上片以動(dòng)襯靜,以有聲襯無(wú)聲,通過(guò)寫(xiě)家僮鼻息如雷和作者諦聽(tīng)江聲,襯托出夜靜人寂的境界,從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂,使人遐思聯(lián)翩,從而為下片當(dāng)中作者的人生反思作好了鋪墊。
下片一開(kāi)始,詞人便慨然長(zhǎng)嘆道 :“長(zhǎng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)?”這奇峰突起的深沉喟嘆,既直抒胸臆又充滿哲理意味,是全詞樞紐。
以上兩句精粹議論,化用莊子“汝身非汝有也”、“全汝形,抱汝生,無(wú)使汝思慮營(yíng)營(yíng)”之言,以一種透徹了悟的哲理思辨,發(fā)出了對(duì)整個(gè)存在、宇宙、人生、社會(huì)的懷疑、厭倦、無(wú)所希冀、無(wú)所寄托的深沉喟嘆。這兩句,既飽含哲理又一任情性,表達(dá)出一種無(wú)法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷,具有震撼人心的力量。
詞人靜夜沉思,豁然有悟,既然自己無(wú)法掌握命運(yùn),就當(dāng)全身免禍。顧盼眼前江上景致,是“夜闌風(fēng)靜縠紋平 ”,心與景會(huì),神與物游,為如此靜謐美好的大自然深深陶醉了。于是,他情不自禁地產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的浪漫主義的遐想 ,唱道 :“小舟從此逝,江海寄馀生!彼么肆汲矫谰 ,駕一葉扁舟,隨波流逝,任意東西,他要將自己的有限生命融化在無(wú)限的大自然之中。
“夜闌風(fēng)靜彀紋平 ”,表面上看來(lái)只是一般寫(xiě)景的句子,其實(shí)不是純粹寫(xiě)景,而是詞人主觀世界和客觀世界相契合的產(chǎn)物。它引發(fā)出作者心靈痛苦的解脫和心靈矛盾的超越,象征著詞人追求的寧?kù)o安謐的理想境界,接以“小舟”兩句,自是順理成章。蘇東坡政治上受到沉重打擊之后,思想幾度變化,由入世轉(zhuǎn)向出世 ,追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。
在他復(fù)雜的人生觀中,由于雜有某些老莊思想,因而在痛苦的逆境中形成了曠達(dá)不羈的性格 !靶≈蹚拇耸,江海寄馀生 ”,這余韻深長(zhǎng)的歇拍,表達(dá)出詞人瀟灑如仙的曠達(dá)襟懷,是他不滿世俗、向往自由的心聲。
宋人筆記中傳說(shuō),蘇軾作了上詞之后 ,“掛冠服江邊,拏舟長(zhǎng)嘯去矣?な匦炀嗦勚@且懼,以為州失罪人 ,急命駕往謁 ,則子瞻鼻鼾如雷,猶未興也”,根本未去“江海寄余生”。這則傳說(shuō),生動(dòng)地反映了蘇軾求超脫而未能的人生遭際。
經(jīng)典宋詞賞析10
原文
莫笑農(nóng)家臘酒渾,豐年留客足雞豚。
山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近,衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。
從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。
譯文
不要笑話農(nóng)家的酒渾,豐收之年有豐足的佳肴款待客人。當(dāng)山和水不斷出現(xiàn)在我眼前時(shí),我正疑惑無(wú)路可行,忽見(jiàn)柳色濃綠,花色明麗,一個(gè)村莊出現(xiàn)在眼前。 吹簫擊鼓,結(jié)隊(duì)喜慶,春社祭日已臨近,布衣素冠,簡(jiǎn)樸的古風(fēng)依舊保存。 從今后,如果允許大家在晚上閑逛,那么我將拄著拐杖,不定時(shí)地會(huì)在夜晚敲響農(nóng)家朋友的柴門(mén)。
注釋
選自《陸游集》。陸游(1125~1219),字務(wù)觀,號(hào)放翁,越州山陰(今浙江紹興)人,南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人。主要作品:《示兒》《釵頭鳳》《夜游宮》《鵲橋仙》《沁園春》《沈園》等。
1、臘酒渾:臘月里釀造的酒,稱為臘酒;渾,渾濁。酒以清為貴。
2、足雞豚(tún):意思是準(zhǔn)備了豐盛的菜肴。豚,小豬,詩(shī)中代指豬肉。足:足夠,豐盛。
3、山重水復(fù):一座座山、一道道水重重疊疊。
4、柳暗花明:柳色深綠,花色明亮。
5、簫鼓:吹著簫打著鼓。
6、追隨:緊跟著。
7、春社:古代把立春后第五個(gè)戊日作為春社日,拜祭社公(土地神)和五谷神,祈求豐收。
8、古風(fēng)存:保留著淳樸的古代風(fēng)俗。
9、若許:如果這樣。
10、閑乘月:乘著月明來(lái)閑游。
11、無(wú)時(shí):沒(méi)有一定的時(shí)間,即隨時(shí)。
12、叩門(mén):敲門(mén)。
賞析
首聯(lián):“莫笑農(nóng)家臘酒渾,豐年留客足雞豚!泵鑼(xiě)豐收年景,農(nóng)民熱情好客的淳厚品行。
頷聯(lián):“山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村!边@句描繪山村風(fēng)光,被后世用來(lái)形容已陷入絕境,忽又出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。
頸聯(lián):“簫鼓追隨春社近,衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存!奔葘(xiě)出春社歡快,又表達(dá)民風(fēng)的淳樸可愛(ài)。
尾聯(lián):“從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)!睂(xiě)出詩(shī)人乘月閑游,夜訪村民。
首聯(lián)渲染出豐收之年農(nóng)村一片寧?kù)o、歡悅的氣象。臘酒,指臘月釀制的酒。豚,是豬。足雞豚,意謂雞豬足。這兩句是說(shuō)農(nóng)家酒味雖薄,而待客情意卻十分深厚。一個(gè)“足”字,表達(dá)了農(nóng)家款客盡其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了詩(shī)人對(duì)農(nóng)村淳樸民風(fēng)的贊賞。
次聯(lián)寫(xiě)山間水畔的景色,寫(xiě)景中寓含哲理,千百年來(lái)廣泛被人引用!吧街厮畯(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村!弊x了如此流暢絢麗、開(kāi)朗明快的詩(shī)句,仿佛可以看到詩(shī)人在青翠可掬的山巒間漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈見(jiàn)濃茂,蜿蜒的山徑也愈益依稀難認(rèn)。正在迷惘之際,突然看見(jiàn)前面花明柳暗,幾間農(nóng)家茅舍,隱現(xiàn)于花木扶疏之間,詩(shī)人頓覺(jué)豁然開(kāi)朗。其喜形于色的興奮之狀,可以想見(jiàn)。當(dāng)然這種境界前人也有描摹,這兩句卻格外委婉別致,所以錢鐘書(shū)說(shuō)“陸游這一聯(lián)才把它寫(xiě)得‘題無(wú)剩義’”(《宋詩(shī)選注》)。人們?cè)谔接憣W(xué)問(wèn)、研究問(wèn)題時(shí),往往會(huì)有這樣的情況:山回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離,出路何在?于是頓生茫茫之感。但是,如果鍥而不舍,繼續(xù)前行,忽然間眼前出現(xiàn)一線亮光,再往前行,便豁然開(kāi)朗,發(fā)現(xiàn)了一個(gè)前所未見(jiàn)的新天地。這就是此聯(lián)給人們的啟發(fā),也是宋詩(shī)特有的理趣。人們讀后,都會(huì)感到,在人生某種境遇中,與詩(shī)句所寫(xiě)有著驚人的契合之處,因而更覺(jué)親切。這里描寫(xiě)的是詩(shī)人置身山陰道上,信步而行,疑若無(wú)路,忽又開(kāi)朗的情景,不僅反映了詩(shī)人對(duì)前途所抱的希望,也道出了世間事物消長(zhǎng)變化的哲理。于是這兩句詩(shī)就越出了自然景色描寫(xiě)的范圍,而具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
此聯(lián)展示了一幅春光明媚的山水圖;下一聯(lián)則由自然入人事,描摹了南宋初年的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)卷。讀者不難體味出詩(shī)人所要表達(dá)的熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的深情。“社”為土地神。春社,在立春后第五個(gè)戊日。這一天農(nóng)家祭社祈年,熱熱鬧鬧,吹吹打打,充滿著豐收的期待。這個(gè)節(jié)日來(lái)源很古,《周禮》里就有記載。蘇軾《蝶戀花·密州上元》也說(shuō):“擊鼓吹簫,卻入農(nóng)桑社!钡剿未很盛行。而陸游在這里更以“衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存”,贊美著這個(gè)古老的鄉(xiāng)土風(fēng)俗,顯示出他對(duì)吾土吾民之愛(ài)。
前三聯(lián)寫(xiě)了外界情景,并和自己的情感相融。然而詩(shī)人似乎意猶未足,故而筆鋒一轉(zhuǎn):“從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。”無(wú)時(shí),隨時(shí)。詩(shī)人已“游”了一整天,此時(shí)明月高懸,整個(gè)大地籠罩在一片淡淡的清光中,給春社過(guò)后的村莊也染上了一層靜謐的色彩,別有一番情趣。于是這兩句從胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,輕叩柴扉,與老農(nóng)親切絮語(yǔ),此情此景,不亦樂(lè)乎!一個(gè)熱愛(ài)家鄉(xiāng),與農(nóng)民親密無(wú)間的詩(shī)人躍然紙上。
經(jīng)典宋詞賞析11
原文:
朝代:宋代
作者:朱熹
勝日尋芳泗水濱,無(wú)邊光景一時(shí)新。
等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬(wàn)紫千紅總是春。
譯文
風(fēng)和日麗游春在泗水之濱,無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光煥然一新。
誰(shuí)都可以看出春天的面貌,春風(fēng)吹得百花開(kāi)放、萬(wàn)紫千紅,到處都是春天的景致。
注釋
1、春日:春天。
2、勝日:天氣晴朗的好日子,也可看出人的好心情。
3、尋芳:游春,踏青。
4、泗水:河名,在山東省。
5、濱:水邊,河邊。
6、光景:風(fēng)光風(fēng)景。
7、等閑:平常、輕易。“等閑識(shí)得”是容易識(shí)別的意思。
8、東風(fēng):春風(fēng)。
創(chuàng)作背景
人們一般都認(rèn)為這首詩(shī)是作者春天郊游時(shí)所創(chuàng)作的游春觀感,而根據(jù)作者生活的年代可知這首詩(shī)創(chuàng)作之時(shí)泗水之地早被金人侵占,作者也未曾北上到達(dá)泗水之地。
賞析
人們一般都認(rèn)為這是一首詠春詩(shī)。從詩(shī)中所寫(xiě)的景物來(lái)看,也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”,“勝日”指晴日,點(diǎn)明天氣。“泗水濱”點(diǎn)明地點(diǎn)。“尋芳”,即是尋覓美好的春景,點(diǎn)明了主題。下面三句都是寫(xiě)“尋芳”所見(jiàn)所得。次句“無(wú)邊光景一時(shí)新”,寫(xiě)觀賞春景中獲得的初步印象。用“無(wú)邊”形容視線所及的全部風(fēng)光景物。“一時(shí)新”,既寫(xiě)出春回大地,自然景物煥然一新,也寫(xiě)出了作者郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺(jué)。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面”,句中的“識(shí)”字承首句中的“尋”字!暗乳e識(shí)得”是說(shuō)春天的面容與特征是很容易辨認(rèn)的!皷|風(fēng)面”借指春天。第四句“萬(wàn)紫千紅總是春”,是說(shuō)這萬(wàn)紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的,人們從這萬(wàn)紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。感受到了春天的美。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面”。而此句的“萬(wàn)紫千紅”又照應(yīng)了第二句中的“光景一時(shí)新”。第三、四句是用形象的語(yǔ)言具體寫(xiě)出光景之新,尋芳所得。
從字面上看,這首詩(shī)好像是寫(xiě)游春觀感,但細(xì)究尋芳的地點(diǎn)是泗水之濱,而此地在宋南渡時(shí)早被金人侵占。朱熹未曾北上,當(dāng)然不可能在泗水之濱游春吟賞。其實(shí)詩(shī)中的的“泗水”是暗指孔門(mén),因?yàn)榇呵飼r(shí)孔子曾在洙、泗之間弦歌講學(xué),教授弟子。因此所謂“尋訪”即是指求圣人之道。“萬(wàn)紫千紅”喻孔學(xué)的豐富多彩。詩(shī)人將圣人之道比作催發(fā)生機(jī)、點(diǎn)燃萬(wàn)物的春風(fēng)。這其實(shí)是一首寓理趣于形象之中的哲理詩(shī)。
經(jīng)典宋詞賞析12
《祝英臺(tái)近除夜立春》
吳文英
翦紅情,裁綠意,花信上釵股。殘日東風(fēng),不放歲華去。有人添燭西窗,不眠侵曉,笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。舊尊俎。玉纖曾擘黃柑,柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊,還迷鏡中路?蓱z千點(diǎn)吳霜,寒銷不盡,又相對(duì)、落梅如雨。
賞析:
先寫(xiě)立春!凹艏t情,裁綠意,花信上釵股!薄凹t情”、“綠意”指紅花、綠葉。趙彥昭《奉和對(duì)圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩(shī):“花隨紅意發(fā),葉就綠情新”。花信,指花信風(fēng),應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)。立春,人們剪好紅花綠葉,作成春幡,插鬢戴發(fā),以應(yīng)時(shí)令。春風(fēng)吹釵股,象是吹開(kāi)了滿頭花朵!盎ㄐ派镶O股”,著一“上”字,運(yùn)筆細(xì)膩,可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”(《菩薩蠻》)媲美,似比辛稼軒詞“美人頭上,裊裊春幡”(《漢宮春》)更顯風(fēng)流。
再寫(xiě)除夕守歲。“殘日東風(fēng),不放歲華去!毕﹃(yáng)亦像人一樣,對(duì)即將逝去的一年戀戀不舍,不肯輕易落山,同時(shí)東風(fēng)又帶來(lái)了春的訊息,給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意,切合“除夜立春”的題意!胺拧庇米钟绕滟N切,顯示出夢(mèng)窗煉字的功夫!坝腥颂頎T西窗,不眠侵曉,笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)!苯K于,除夕之夜降臨,守歲的人們徹夜不眠,剪燭夜話,笑聲不絕,在鶯啼聲中迎來(lái)了新春的清晨!靶履犏L語(yǔ)”,援用杜甫“鶯入新年語(yǔ)”(《傷春》)詩(shī)意。
以上的一切,歡歡喜喜,均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹,其人心境之孤寂愁苦,自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂(lè)更加反襯出作者的寂寞和哀傷,而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人,失去了與親人團(tuán)圓之樂(lè),真是“花無(wú)人戴,酒無(wú)人勸,醉也無(wú)人管”(無(wú)名氏《青玉案》)啊。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛,不能不喚起下片對(duì)溫馨家庭生活的回憶。陳洵評(píng)此詞云:“前闋極寫(xiě)人家守歲之樂(lè),全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神!保ā逗=嬚f(shuō)詞》)換頭云:“舊尊俎,玉纖曾擘黃柑,柔香系幽素!弊鹳蓿汗糯⒕迫獾钠髅螅柚秆缦。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上,美人用纖纖玉手為自己破開(kāi)黃橙,那幽香似乎還縈繞在周圍。回憶及此,當(dāng)然別是一番滋味。上片以景之可喜反襯處境之可悲,人之歡樂(lè)反襯己之愁苦,此處又以昔之溫馨反襯今之凄苦。
對(duì)往事的追憶、神往,終于走進(jìn)了夢(mèng)境。而相隔既久,山水迢遞,過(guò)去的美好回憶,連夢(mèng)中也難以追尋了:“歸夢(mèng)湖邊,還迷境中路!焙珑R,夢(mèng)影朦朧,難覓歸路。往事散如輕煙,徒增無(wú)窮悵惘而已。往事如煙,而今,與誰(shuí)相對(duì)呢?“可憐千點(diǎn)吳霜,寒銷不盡,又相對(duì)、落梅如雨。”吳霜,用李賀《還自會(huì)稽歌》字面:“吳霜點(diǎn)歸鬢!比缃袷谴猴L(fēng)吹融了冰雪,可是永遠(yuǎn)不能銷去飛上鬢角的寒霜,已經(jīng)夠可悲的了;更何況,落梅如雨,斑斑白發(fā)與點(diǎn)點(diǎn)白梅相對(duì),這豈不令人凄絕!杜甫詠梅詩(shī)意:“江邊一樹(shù)垂垂發(fā),朝夕催人自白頭!迸c此詞意趣相一致。
經(jīng)典宋詞賞析14
點(diǎn)絳唇
王禹偁
雨恨云愁,江南依舊稱佳麗。
水村漁市,一縷孤煙細(xì)。
天際征鴻,遙認(rèn)行如綴。
平生事,此時(shí)凝睇,誰(shuí)會(huì)憑欄意!
鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一,也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào),即事即目,寓情于景,通過(guò)描繪江南雨景,寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷!吨窳旨o(jì)事》評(píng)此詞云:“情麗可愛(ài),豈止以詩(shī)擅名。”起首一句“雨恨云愁”,借景抒情,借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè),但詞人覺(jué)得,那江南的雨,綿綿不盡,分明是恨意難消;那灰色的云塊,層層堆積,分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中,江南的景色,依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道:“江南佳麗地,金陵帝王州!蓖跤韨犛谩耙琅f”二字,表明自己是僅承舊說(shuō),透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫(xiě)的是:濛濛的雨幕中,村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔;一縷淡淡的炊煙,從村落上空裊裊升起;水天相連的遠(yuǎn)處,一行大雁,首尾相連,款款而飛。但如此佳麗的景色,卻未能使詞人歡快愉悅,因?yàn)椤疤祀H征鴻,遙認(rèn)行如綴”。古人心目中,由飛鴻引起的感想有許多!芭e手指飛鴻,此情難具論”(李白《送裴十八圖南歸嵩山》)。這里,詞人遙見(jiàn)沖天遠(yuǎn)去的大雁,觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想,想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后,只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官,無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志,于是他恨無(wú)知音,愁無(wú)雙翼,不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后,王詞將“平生事”凝聚對(duì)“天際征鴻”的睇視之中,顯得含蓄深沉,言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局,顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法,層層深入,含吐不露,語(yǔ)言清新自然,不事雕飾,讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看,此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用,為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻(xiàn)。
經(jīng)典宋詞賞析15
洪瑹
花霧漲冥冥,欲雨還晴。薄羅衫子正宜春,無(wú)奈今宵鴛帳里,身是行人。別酒不須斟,難洗離情。絲鞘如電紫騮鳴。斷腸畫(huà)橋芳草路,月曉風(fēng)清。
賞析
離別是令人惆悵惋惜的,與心愛(ài)的妻子或鐘愛(ài)的情人作別就更令人留戀綣繾、難舍難分。自號(hào)空同詞客洪?的這首詞就為我們描繪了這樣一種具體的情境:
春夜,花明月暗,霧靄迷濛。方才還飄落了幾點(diǎn)零星小雨,轉(zhuǎn)瞬間流動(dòng)的云層里又露出微微的月色。傾訴了千言萬(wàn)語(yǔ)的她在繡著鴛鴦的錦帳中已悄然入睡,眼角還留著一滴未干的淚痕。薄如蟬翼的羅衫,罩著她雪白的酥胸;藕節(jié)似的玉臂,裸露著青春的豐腴……這是多么令人銷魂的春夜呵,羅帳中的春色比窗外的春色更迷人!然而明天,天色一亮,詞人就要遠(yuǎn)行了,他一點(diǎn)都沒(méi)有睡意,只用怔怔的眼睛望著她,心緒像被秋風(fēng)吹亂了的蛛網(wǎng),凄惻惻,亂紛紛……
詞人在本闋中用的是一種反襯的手法,先極寫(xiě)春夜的美妙,美人的風(fēng)情以及鴛鴦帳中的旖旎銷魂。直到最后才輕輕點(diǎn)出“無(wú)奈……身是行人”的真諦,因而使讀者在回味追思中益發(fā)為抒情主人公惋惜。
下闋狀寫(xiě)臨行前的作別情景。短暫的、一刻值千金的春宵眨眼間過(guò)去了,天色已微微泛白,黎明的晨光已射上窗欞,輕輕地睡著的她夢(mèng)里都惦記著他今早一大早就要上路,第一聲雞鳴就把她驚醒。她一骨碌起來(lái),披衣下床為他準(zhǔn)備早飯,給他送行。
她用纖纖玉指捧起那銀亮銀亮的酒壺,要為他斟一杯送行酒,要他滿飲此杯,要他一飲而盡,祝他早日歸來(lái),祝他一路順風(fēng)?伤闹幸鐫M離情別緒的他,默默地一言不發(fā)的他卻輕輕地按住了她的玉臂,示意她不要去斟:“送別之酒是不需要斟,不需飲的呵,即使是斟了、飲了也難于洗去一點(diǎn)點(diǎn)離情,一絲絲別緒,反而會(huì)使這離情別緒更沉更重更難禁……”。
門(mén)外傳來(lái)了紫騮馬嘹亮的嘶鳴;仆夫手持的絲鞘在門(mén)邊一閃,如電光一樣照人眼睛。馬嘶鞘光已在催人上路了,縱有千情萬(wàn)意也須立刻割舍,去迎接天涯路上的漫漫風(fēng)塵,即使有畫(huà)橋流水,芳草香徑,也不敵晚風(fēng)殘?jiān)碌钠嗲骞吕,只令人更添離情……
這一闋把現(xiàn)實(shí)的情景、人物的內(nèi)心活動(dòng)和即將來(lái)臨的情境都次第井然地展示了出來(lái),既符合生活發(fā)展的邏輯,也增加了描寫(xiě)層次的厚度和密度。
經(jīng)典宋詞賞析16
眼兒媚
洪咨夔
平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕。游絲上下,流鶯來(lái)往,無(wú)限銷魂。綺窗深靜人歸晚,金鴨水沉溫。海棠影下,子規(guī)聲里,立盡黃昏。
賞析
這首格調(diào)婉約、情感繾綣的閨怨詞出自南宋一位“鯁直忠愨”的內(nèi)閣大臣洪咨夔之手。洪氏字舜俞,於潛(今浙江杭州境內(nèi))人,理宗時(shí)累官如皋主簿、成都通判、金部員外郎、監(jiān)察御史、刑部尚書(shū)、拜翰林學(xué)士、知制誥。為官期間,清廉正直,為人極有膽識(shí),不畏權(quán)勢(shì),屢觸豪臣。曾上書(shū)忤權(quán)奸史彌遠(yuǎn),劾罷樞密使薛極,使朝綱大振。史彌遠(yuǎn)死后,他深得理宗信任,時(shí)進(jìn)忠言,克盡職守。但是,就是這錚錚鐵骨的一代名臣,也有普通人的脈脈柔情。擺在讀者面前的這首《眼兒媚》詞正是他這一普通人性的體現(xiàn)。
這首詞構(gòu)思了一位黃昏日暮佇立渡津蹺首企盼意中人歸來(lái)的閨中癡情少婦形象。
詞首二句“平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕!苯淮诉@位女主人公所處的地點(diǎn)和時(shí)令。她住在一個(gè)靠近沙灘渡口的小村子上,時(shí)間已是芳草萋萋的盛春。“去年”二字,表明時(shí)序的更替,那村邊渡口,芳草再綠,暗示意中人分手離去已是去年之事。此二句寫(xiě)主人公移步來(lái)到村外所見(jiàn)渡頭春景“依然去年時(shí)”。入筆即已情在景中,宛曲流露閨中人的思怨之情。三四句“游絲上下,流鶯來(lái)往”仍是景語(yǔ)。游絲,指蜘蛛類昆蟲(chóng)結(jié)的網(wǎng)。這里是說(shuō)蜘蛛兒正在林間上下結(jié)網(wǎng),黃鶯兒往來(lái)穿梭于樹(shù)梢之間。這一切皆昭示著春天到來(lái),萬(wàn)物復(fù)蘇,昆蟲(chóng)、小鳥(niǎo)皆自由自在地活動(dòng)于大自然中,到處一派勃勃生機(jī)。然而,獨(dú)有這位思婦觸景傷情,感到“無(wú)限銷魂”。這魂離魄散的無(wú)限惘悵,正來(lái)自對(duì)意中人一別經(jīng)年的刻骨相思。以樂(lè)景寫(xiě)哀,倍增哀怨,看來(lái)洪氏亦深明此道。
過(guò)片“綺窗深靜人歸晚”直寫(xiě)思婦企盼歸人的情感。綺窗,表明所居之華,側(cè)面交待思婦顯貴的身份。“深靜”二字渲染了閨中獨(dú)處的孤寂氛圍!叭藲w晚”表明對(duì)意中人的思念。接著“金鴨水沉溫”再次交待這位思婦顯非普通人家。鴨形香爐中水沉香帶著溫和的香氣冉冉上升。這句回應(yīng)上句“深靜”二句所設(shè)置的空寂和無(wú)聊的氛圍。煞尾三句“海棠影下,子規(guī)聲里,立盡黃昏”為閨中思婦安排了特定的環(huán)境:一是婆娑搖曳的海棠樹(shù)影之下;二是哀囀啼血的杜鵑聲里;三是晚霞落照的黃昏暮色!傲⒈M”二字表明思婦渡頭盼歸人佇立之久,從早至晚,直至黃昏逝去,夜幕降臨?梢(jiàn)思婦期盼歸人心情之切。全詞至此,一個(gè)獨(dú)立黃昏渡頭翹首企盼的閨中少婦形象已十分豐滿地再現(xiàn)出來(lái)。
洪咨夔一生著述頗豐,有《平齋文集》三十二集行世,其中《平齋詞》一卷,總體風(fēng)格慷慨放逸,氣魄恢宏,鏜鞳大聲,骨氣遒勁,大有稼軒雄健之風(fēng)。然于耆卿柔膩之作,亦偶一為之。如這首《眼兒媚》,纖弱纏綿,真摯動(dòng)人。且手法含蓄,用筆舒暢圓轉(zhuǎn),與其豪放類詞作風(fēng)格迥然相異,實(shí)是一首清麗可誦的婉約詞佳構(gòu)。
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