曲江對(duì)酒古詩(shī)賞析
曲江對(duì)酒 杜甫
苑外江頭坐不歸，
水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，
黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，
懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，
老大徒傷未拂衣。
杜甫詩(shī)鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)于乾元元年（758）春，是杜甫最后留居長(zhǎng)安時(shí)的作品。
一年之前，杜甫只身投奔肅宗李享，受職左拾遺。
由于上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。此后，雖仍任拾遺，但有名無(wú)實(shí)，不受重用。
杜甫無(wú)所作為，空懷報(bào)國(guó)之心，不免心中不平。這首《曲江對(duì)酒》就是詩(shī)人這種心境的反映。
曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當(dāng)時(shí)京都的第一勝地。
前兩聯(lián)是曲江即景。苑外江頭坐不歸，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩(shī)人已在江頭多時(shí)。且突出了詩(shī)人的主觀意愿，不想回去，足見(jiàn)心中郁悶。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，續(xù)寫(xiě)坐時(shí)所見(jiàn)。水精宮殿轉(zhuǎn)霏微，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在宮殿、霏微間，又著一轉(zhuǎn)字，突出了景物的變化。這似乎是承坐不歸而來(lái)的：久坐不歸，時(shí)間已晚，故而宮殿朦朧。但是，我們從下面的描寫(xiě)中，卻見(jiàn)不到日暮的景象，這就說(shuō)明了詩(shī)人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩(shī)人這一時(shí)期所寫(xiě)的《曲江二首》、《曲江對(duì)酒》、《曲江對(duì)雨》，與作于安史之亂之前的《麗人行》作過(guò)比較，認(rèn)為：此處曲江詩(shī)，所言皆‘花’、‘鳥(niǎo)’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺(jué)盛衰在目，彼此一時(shí)。
這種看法是有道理的。水精宮殿轉(zhuǎn)霏微所顯示的，就是一種虛空寥落的情景，這個(gè)轉(zhuǎn)字，可見(jiàn)有時(shí)過(guò)境遷的意味。
與此形成對(duì)照的.，是如期而至的自然界的春色：
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。短短一聯(lián)，形、神、聲、色、香俱備。細(xì)逐、時(shí)兼四字，描寫(xiě)落花輕盈無(wú)聲，飛鳥(niǎo)歡躍和鳴，生動(dòng)而傳神。
兩句襯托出詩(shī)人此時(shí)的心緒：久坐江頭，空閑無(wú)聊，因而才如此留意于花落鳥(niǎo)飛。
這一聯(lián)用自對(duì)格，兩句不僅上下對(duì)仗，而且句中自對(duì)。此處桃對(duì)楊，黃對(duì)白。鳥(niǎo)分黃白，這是明點(diǎn)，桃楊之色則是暗點(diǎn)：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之細(xì)逐和鳥(niǎo)之兼飛而呈現(xiàn)出上下飄舞的動(dòng)人景象，將一派春色渲染得異常絢麗。
風(fēng)景雖好，卻是暮春落花時(shí)節(jié)，容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)轉(zhuǎn)寫(xiě)心中的不滿(mǎn)和愁緒。
先寫(xiě)不滿(mǎn)： 縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于參朝，的確有違世情。實(shí)際是說(shuō)：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話(huà)反說(shuō)，更顯其不滿(mǎn)之盛，又妙在含蓄委婉。
最后抒發(fā)愁緒：吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。滄洲，水邊綠洲，古時(shí)常用來(lái)指隱士的居處。
拂衣，指辭官。這一聯(lián)是說(shuō)：只因?yàn)槲⒐倏`身，不能解脫，因而雖老大傷悲，也無(wú)可奈何，終未拂衣而去。這里，以滄洲遠(yuǎn)、未拂衣，和上聯(lián)的縱飲、懶朝形成對(duì)照，表明一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳的政治抱負(fù)始終如一，可見(jiàn)詩(shī)人之所以縱飲懶朝，是因?yàn)楸ж?fù)難展，理想落空；他把自己的失望和憂(yōu)憤托于花鳥(niǎo)清樽，正反映出詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦痛。
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