國(guó)學(xué)常識(shí)之京劇行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)
生、旦、凈、丑是京劇的四大行當(dāng)。他們分別代表著什么呢?下面是小編給大家?guī)?lái)的國(guó)學(xué)常識(shí)之京劇行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)，希望能幫到大家！
1、生行
生行是扮演男性角色的行當(dāng)，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個(gè)門(mén)類(lèi)。除紅生和勾臉武生以外，生行一般都是素臉，內(nèi)行術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為“俊扮”，即扮相都是潔凈俊美的。
�、倮仙� 又稱(chēng)“須生”、“正生”、“胡子生”。一般都是富有正義感的男性中年或老年人物。人物形象以?huà)臁昂邝卓凇?黑胡子)為主。按照表演藝術(shù)特點(diǎn)的不同，老生又分為安工老生、衰派老生和靠把老生。安工老生，又稱(chēng)“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、書(shū)生一類(lèi)人物，以唱功為主，在舞臺(tái)上安詳穩(wěn)重，動(dòng)作較少，故稱(chēng)“安工”，如《上天臺(tái)》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮等。衰派老生，又稱(chēng)“做功老生”�！白龉だ仙保蠖及缪菟ダ匣蚓駹顟B(tài)衰頹的人物，以做功為主，故稱(chēng)“衰派”，如《四進(jìn)士》中的宋土杰、《賣(mài)馬》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等。靠把老生，大都扮演武將一類(lèi)的人物，由于扎靠(戴盔披甲)、使用刀槍把子(劇中人使用的兵器)而得名，加《定軍山》中的老將黃忠、《戰(zhàn)太平》中的花云、《鎮(zhèn)潭州》中的岳飛等。無(wú)論是哪類(lèi)老生，都是以唱為主，全用本嗓。安工老生要唱的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，衰派老生要唱的悲憤頹唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。另外，京劇史上有一些老生演員，文戲、武戲都擅長(zhǎng)，唱功戲、做功戲、靠把戲都能演，后來(lái)就把這種戲路寬的老生演員稱(chēng)為“文武老生”，如程長(zhǎng)庚、譚鑫培等。
�、谛∩� 主要扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓與旦角不同，小生的唱法應(yīng)該剛、勁、寬、亮，聽(tīng)起來(lái)聲音清跪但不柔媚，剛健但不粗野。根據(jù)人物性格、身分的不同特點(diǎn)，小生又分為袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生和武小生。袍帶小生，又稱(chēng)“紗帽小生”，扮演做官的青年男子，頭戴紗帽是其主要標(biāo)志，這些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龍、《奇雙會(huì)》中的趙寵、《陳三兩爬堂》 的陳魁等。扇子生，多扮演年青的書(shū)生、風(fēng)流儒雅的公子，手拿扇子，頭戴文生巾，身穿褶子，所以又稱(chēng)“褶子生�！鄙茸邮菐椭巧憩F(xiàn)風(fēng)流瀟灑、文質(zhì)彬彬的一種特殊道具。如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張君瑞等。翎子生，又稱(chēng)“雉尾生”，頭插翎子(雉尾)是其主要標(biāo)志，大都扮演武將或文武兼?zhèn)涞娜宋�。演翎子生要有武功，憑工架、舞蹈，用翎子耍出許多舞蹈動(dòng)作。如《群英會(huì)》中的周瑜、《呂布與貂蟬》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等等。窮生，大部扮演落魄不第的文人、書(shū)生，“表演上特別注重做功，”以表現(xiàn)人物的酸腐氣為主，習(xí)慣于把鞋后幫踩倒在腳下，以示其潦倒之狀，故又稱(chēng)“鞋皮生”，身穿富貴衣是其主要標(biāo)志。富貴衣，是補(bǔ)綴有許多五顏六色的補(bǔ)丁的青褶子，意思是說(shuō)這些人現(xiàn)在雖然很窮，衣著襤樓，但將來(lái)仍要騰達(dá)，故有“富貴衣”之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《連升店》中的王明芳等。武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。從武打功夫上看，武小生與武生差不多，但是唱與念全用小生方法。如《八大錘》中的陸文龍、《借趙云》中的趙云、《石秀探莊》中的石秀等。
�、畚渖� 扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年男子，分為長(zhǎng)靠武生和短打武生兩類(lèi)，俗稱(chēng)“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。長(zhǎng)靠武生扎大靠，武打、工架并重，如《長(zhǎng)坂坡》中的趙云、《戰(zhàn)冀州》中的馬超、《挑滑車(chē)》中的高寵等。短打武生身穿緊身短裝。偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林沖等。扮演中老年英代人物的稱(chēng)武老生，如《百?zèng)鰳恰分械膮堑�、《劍峰山》中的邱成等。武生還兼演部分勾臉戲(武凈戲)，如《鐵籠山》中的姜維、《拿高登》中的高登等。猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。
�、芗t生 指勾紅臉的老生，主要扮演關(guān)羽、趙匡胤等角色，演唱嗓音高亢渾厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有堅(jiān)實(shí)的武功和特殊的訓(xùn)練。主要?jiǎng)∧坑小度A容道》、《走麥城》、《古城會(huì)》、《水淹七軍》、《斬黃袍》等。
�、萃尥奚� 戲中專(zhuān)門(mén)扮演兒童的角色。大都由童伶(兒童演員)扮演，頭戴孩子發(fā)，身穿茶衣，運(yùn)用本嗓演唱，多采用老生腔。如果一出戲中同時(shí) 出現(xiàn)兩個(gè)兒童角色，則分別由一生一旦扮演，如《汾河灣》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《寶蓮燈》中的沉香和秋兒等。許多著名演員幼年時(shí)都唱過(guò)娃娃生。
2.旦行
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專(zhuān)行。
�、僬� 俗稱(chēng)“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小.行動(dòng)比較穩(wěn)重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會(huì)》中的羅敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖;有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開(kāi)朗，動(dòng)作敏捷伶俐。表演以做功、說(shuō)白為主，說(shuō)白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф取?/p>
③刀馬旦 大都扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”(即拋、擲、踢、接、武器的特技表演)，較重唱、做和舞蹈。如《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦 扮演擅長(zhǎng)武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦與刀馬旦的區(qū)別，過(guò)去主要有二點(diǎn)，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺;二是武旦有“打出手”，刀馬旦無(wú)此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風(fēng)、《武松打店》中的孫二娘等。
�、莼ㄉ� 是本世紀(jì)20年 代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展而成的新的旦角類(lèi)型。在花衫形成之前，一個(gè)演員一般不能兼演青衣和花旦兩個(gè)行當(dāng)。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù)，充實(shí)藝術(shù)表現(xiàn)能力，他把青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當(dāng)，人們把它命名為花衫(花旦和青衫的結(jié)合)。京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬于花衫范疇，每個(gè)新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說(shuō)京白。旗裝旦所表演的人物并不限于清朝婦女，哪一個(gè)朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿云(漢代)、《四郎探母》中的鐵鏡公主(宋代)等。
�、蘩系� 專(zhuān)門(mén)扮演老年婦女角色的行當(dāng)。扮相、身段、臺(tái)步都與青衣不同，主要突出老年人的特點(diǎn)。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。如《楊門(mén)女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
3.凈行
凈，又稱(chēng)“花臉”、“花面”。主要扮演在性格，品質(zhì)或相貌等方面具有突出特點(diǎn)的男性人物。面部化妝勾畫(huà)臉譜，演唱時(shí)運(yùn)用寬音和假音，表演動(dòng)作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢(shì)。凈行分為正凈、副凈和武凈三類(lèi)。
�、僬齼� 俗稱(chēng)“大花臉”。因以唱功為主，又稱(chēng)“唱功花臉”�！抖M(jìn)宮》中的徐延昭是典型的唱功花臉，因他手執(zhí)銅錘，所以，“銅錘花臉”又成為唱功花臉的代名詞。在眾多的包公戲中，唱功也很繁重，因包公是勾畫(huà)黑色臉譜的代表人物，所以，“黑頭”也成為唱功花臉的代稱(chēng)。正凈扮演的人物多是性格剛正的正面角色，如《二進(jìn)宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《趙氏孤兒》中的魏絳等。
②副凈 俗稱(chēng)“二花臉”。因以工架、念白、表演做功為主，故又稱(chēng)“架子花臉”、“架子花”。架子花也需要有唱功基礎(chǔ);許多架子花的劇目是工架與唱功并重，如《連環(huán)套》中的'竇爾墩。所以，架子花臉演員，既要有精湛的武功，又要善于表演、念白，還要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。另外，近似于丑角的表演風(fēng)格，并且勾畫(huà)臉譜的二花臉，也屬于副凈范疇，如《算糧》中的魏虎、《法門(mén)寺》中的劉彪等。
�、畚鋬� 俗稱(chēng)“武花臉”、“武二花”。因表演時(shí)以跌撲摔打?yàn)橹�，又稱(chēng)“摔打花臉”。由于武凈的部分角色現(xiàn)已由武生扮演，所以武凈戲的范圍日益縮小。武凈角色如《白水灘》中的青面虎、《挑滑車(chē)》中的黑風(fēng)利等。
4.丑行
丑行，俗稱(chēng)“小花臉”。因化妝時(shí)在鼻梁上抹一小塊白粉，故而以“丑”為名。又因和凈行的大花臉、二花臉并列，又稱(chēng)“三花臉”。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非專(zhuān)指品質(zhì)上的丑惡。丑行扮演的角色既有陰險(xiǎn)狡詐的人物，也有正直善良的形象。丑行分為文丑、武丑兩種。
�、傥某� 京劇中的各類(lèi)詼諧人物均由文丑扮演。文丑分為方巾丑、袍帶丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演頭戴方巾的文人，包括儒生、書(shū)吏、謀士、塾師等各種身分職業(yè)，如《群英會(huì)》中的蔣干、《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)等。袍帶丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《審頭刺湯》中的湯勤、《棋盤(pán)山》 中的程咬金、《昭君出塞》中的王龍等。茶衣丑扮演各種行業(yè)的下層勞動(dòng)人民，因身穿短藍(lán)布褂子(茶衣)而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放�！分械哪镣取＝碜映蠼楹跤诜浇沓蠛筒枰鲁笾g，表演風(fēng)格比茶衣丑略微嚴(yán)謹(jǐn)一些，如《連升店》中的店主東、《女起解》中的崇公道等。彩旦，又稱(chēng)“丑婆子”，是由丑行扮演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。
�、谖涑� 俗稱(chēng)“開(kāi)口跳”，扮演擅長(zhǎng)武藝、性格機(jī)警、語(yǔ)言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。如《三岔口》中的劉利華、《三盜九龍杯》中的楊香武、《雁翎甲》中的時(shí)遷等。
京劇行當(dāng)是什么
當(dāng)時(shí)，這些行當(dāng)?shù)拿~叫作腳色，大致分成末、旦、凈三大類(lèi)。末又分為正末、外末、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，凈又分為凈與副凈。其中扮演主要角色的是正末和正旦。當(dāng)時(shí)這些行當(dāng)(腳色)的劃分還不如現(xiàn)在的科學(xué)、細(xì)密，各種行當(dāng)?shù)暮夂捅憩F(xiàn)形態(tài)，也和現(xiàn)在舞臺(tái)上的行當(dāng)，有很大的區(qū)別。
直到明末清初，昆曲盛行的時(shí)候，行當(dāng)?shù)膭澐志腿找婕?xì)密精確，已經(jīng)劃分為12種腳色(行當(dāng))，被稱(chēng)為江湖十二腳色：老生、正生(相當(dāng)于小生)、老外、末、正旦、小旦(相當(dāng)于閨門(mén)旦)、貼旦、老旦、大面(相當(dāng)于凈)、二面(相當(dāng)于副凈)、三面(相當(dāng)于丑)、雜。這些腳色在藝術(shù)上都有獨(dú)特的創(chuàng)造。
不過(guò)對(duì)于京劇劃分行當(dāng)影響最大的，應(yīng)該說(shuō)是漢劇。漢劇共分為10種行當(dāng)：一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜。這十種行當(dāng)所扮演角色的內(nèi)容，大概是這樣：末是主要的男性角色，就是京劇里邊的生行;凈與京劇里的凈是一樣的，指的是花臉;旦就是京劇里的旦，指的是女角色;貼，是貼旦的簡(jiǎn)稱(chēng)，京劇在早期劃分行當(dāng)，也包括貼旦在內(nèi)，指的是比較次要的旦行角色，俗稱(chēng)二旦，例如現(xiàn)在京劇《紅娘》里扮演鶯鶯小姐的，就是貼旦。夫，扮演車(chē)夫、轎夫、馬童、衙役一類(lèi)角色。
總的說(shuō)來(lái)，漢劇的這十種行當(dāng)，劃分得比較細(xì)致，為京劇劃分行當(dāng)，打下了基礎(chǔ)。京劇后來(lái)劃分為生、旦、凈、丑四大類(lèi)型，似乎比較簡(jiǎn)化精練，但每個(gè)大類(lèi)之中，又包含若干小類(lèi)，所以實(shí)際上是把這十種行當(dāng)都包括在內(nèi)了。不僅包括在內(nèi)，而且更為細(xì)密?chē)?yán)謹(jǐn)。唯一不同的是漢劇雖然有了生行，可他的主要行當(dāng)和元雜劇一樣，還是末，而不是生。發(fā)展到京劇，生行就成為主要行當(dāng)了。
京劇行當(dāng)?shù)膭澐�，除依�?jù)人物的自然屬性(性別、年齡)和社會(huì)屬性(身份、職業(yè))外，更主要的是按人物的性格特征和創(chuàng)作者對(duì)人物的褒貶態(tài)度不同而異。
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