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    觀電影《后會(huì)無(wú)期》有感

    時(shí)間:2021-05-12 09:26:11 觀后感 我要投稿

    觀電影《后會(huì)無(wú)期》有感

      每一段人生都是在路上。韓寒執(zhí)導(dǎo)的電影《后會(huì)無(wú)期》講述的是三個(gè)沒(méi)有故鄉(xiāng)的年輕人的一次西行之路,整場(chǎng)電影由一段設(shè)計(jì)好的旅程和幾個(gè)計(jì)劃外的人組成。故事中,生活像是一個(gè)玩笑,開(kāi)在這幾個(gè)年輕人身上,要他們?cè)诼贸讨型瓿缮w驗(yàn)。他們行走在路上,丟了親情,丟了友情,丟了愛(ài)情,帶著一顆破碎的心和所謂的信仰踽踽前行,空留一句“帶走的留不下,留不下的別牽掛”的豪言壯語(yǔ)。

    觀電影《后會(huì)無(wú)期》有感

      許是因?yàn)轫n寒一貫的寫作風(fēng)格,很多人連電影還未來(lái)得及看就把它定義為“文藝片”。這種帶著標(biāo)簽化的談?wù)撌遣豢扇〉摹J聦?shí)上,除了部分臺(tái)詞和演員們的“犀利哥”式造型,影片與“文藝”二字關(guān)系不大。

      影片的片名《后會(huì)無(wú)期》語(yǔ)出北朝魏衒之的《洛陽(yáng)伽藍(lán)記·大統(tǒng)寺》:“老翁送元寶出,云:‘后會(huì)難期!詾槠嗪,別甚殷勤!痹诠湃嘶蚪袢说挠∠笾校瑒e離多是感傷的,江淹的才盡之作“黯然銷魂者,唯別而已矣”吟詠的便是這個(gè)主題,尤其對(duì)于片中三個(gè)從此就沒(méi)有故鄉(xiāng)的年輕人來(lái)說(shuō),別離的滋味更是如此,因?yàn)榇舜我粍e,下次見(jiàn)面不知要到什么時(shí)候了。影片中,馬浩漢和劉鶯鶯、江河老師和蘇米之間的兩組故事都沒(méi)有后續(xù),“旅行者二號(hào)”開(kāi)車走了也沒(méi)有再回來(lái),像是為了刻意印證“后會(huì)無(wú)期”的主題。

      但真的后會(huì)無(wú)期了嗎——幾年后,江河老師成了知名作家,重回東極島,這難道不算人與島的“后會(huì)”?可要說(shuō)是“后會(huì)”,彼時(shí)的東極島已經(jīng)不再是先前的模樣了,就像“迅哥兒”重回故鄉(xiāng)遇見(jiàn)了閏土感覺(jué)是那么陌生一樣,這見(jiàn)跟不見(jiàn)又有什么兩樣?興許就如哲學(xué)家所說(shuō):“人的一生,無(wú)法兩次踏進(jìn)同一條河流。”所以,再見(jiàn)之后后會(huì)便無(wú)期了吧。

      影片從題材上來(lái)說(shuō),當(dāng)是一部公路片無(wú)疑。故事梗概大致如下:馬浩漢和胡生送江河老師去西部支教,沿途打算看一看久不見(jiàn)面的老鄰居周沫和浩漢素未謀面的夢(mèng)中情人劉鶯鶯,但是他們的旅程發(fā)生了意外,先是遭遇“仙人跳”,把出去抽煙的胡生弄丟了,隨后遇到旅行者阿呂,連車都被盜了去。故事的情節(jié)跌宕起伏,充滿喜劇效果。影片的導(dǎo)演極盡戲謔之筆,把發(fā)生在路上的荒誕故事和人物的狼狽形象刻畫(huà)得淋漓盡致,還略微透露出庸俗的氣息,但與周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格不同,《后會(huì)無(wú)期》的搞笑似乎更貼合于我們這個(gè)時(shí)代的審美或者審丑。譬如,因?yàn)椤办鸥弧保挥X(jué)醒來(lái)車窗沒(méi)了;去加油站加油,汽油車錯(cuò)加了柴油……

      影片還采用了片段化的表現(xiàn)手法,這種表現(xiàn)手法的好處在于存有“留白”,為我們發(fā)揮想象提供了空間,而不利之處在于容易造成結(jié)構(gòu)松散。我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候能夠很明顯地感覺(jué)到,片中的幾個(gè)故事在內(nèi)容上并無(wú)勾連,情節(jié)的發(fā)展也不連貫。打個(gè)比方說(shuō),影片開(kāi)頭的敘事主角是胡生,但是胡生出去抽了一支煙,整場(chǎng)電影他就再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò);又比如旅行者阿呂,他本該是故事外的`人物,偏偏又跳了進(jìn)來(lái),但他到底是好人還是壞人,他與妻子的故事是真還是假到最后我們也不知道。這就很像人生了,人活一生,會(huì)遇到很多的人,會(huì)結(jié)交很多的“朋友”,但是他們之中有幾個(gè)是知心知肺的?鮮少。影片中多有理想與現(xiàn)實(shí)的沖撞,在臺(tái)詞的交鋒中、在一個(gè)溫水煮青蛙的故事里,我們看到了生活慘烈的一面。當(dāng)然影片也有溫情,只是表現(xiàn)得不明顯。

      有影評(píng)家說(shuō),韓寒對(duì)劇情和人物的把控還不到位,但是電影有意境。此言甚合我意。我覺(jué)得韓寒的電影像一幅寫意畫(huà),雖然遠(yuǎn)山、近水各行其道,但是渾然天成、意境深遠(yuǎn)。片中的故事有點(diǎn)兒荒誕,讓人不禁想起余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》。你不知道它講的東西內(nèi)在有什么邏輯,但這種經(jīng)歷與感受令人“痛快”——痛并快樂(lè)著,仿佛正是我們心中所想。

      其實(shí),無(wú)論是浩漢、江河、胡生還是周沫,都是生活中的小人物,他們的悲喜也就是小人物的悲喜,換言之,也就是我們的悲喜?措娪暗臅r(shí)候,我們笑得很開(kāi)心,好像自己是個(gè)局外人,但回到生活中,許多時(shí)候的我們又何嘗不是一個(gè)笑話?

      在我覺(jué)得,江河是我們的內(nèi)心,浩漢是我們的外在。生活中,大多數(shù)人有著良善而懦弱的內(nèi)心,卻用臟話、大話為自己偽裝,時(shí)而又流露出不安來(lái)。影片臨近收尾,江河與浩漢那一場(chǎng)分別,看得我五味雜陳。忽然間明白,對(duì)號(hào)入座已成為自己的一種習(xí)慣,閱讀和觀賞,無(wú)非是裝在內(nèi)心的某種期許和認(rèn)可有了一個(gè)釋放的理由。就像影片中的一句臺(tái)詞描述的:“有時(shí)候你想證明給一萬(wàn)個(gè)人看,到最后只得到一個(gè)明白的人,這就夠了!倍且粋(gè)明白的人往往就是自己,端看我們?cè)覆辉敢獬姓J(rèn)自己過(guò)得好或者不好。

      不過(guò),讓我感觸最深的還是影片關(guān)于故鄉(xiāng)的描述,現(xiàn)實(shí)生活中有太多的人為了生活背井離鄉(xiāng),四海漂泊,即使再回去,看得見(jiàn)山看得見(jiàn)水,卻再也看不見(jiàn)鄉(xiāng)愁了,因?yàn)槲锸侨朔鞘率滦荩Z(yǔ)也只能淚先流了。當(dāng)電影由江河和浩漢分道揚(yáng)鑣的鏡頭切換到數(shù)年后江河重回東極島,我的腦海里浮現(xiàn)之前出現(xiàn)的一個(gè)鏡頭:車子轉(zhuǎn)彎了,但是視線依舊向前移動(dòng)著……

      除了電影本身,影片的畫(huà)面跳躍間很有寧浩的味道,主題曲、插曲也是極好的,比如那一首《東極島之歌》,意在言外,聽(tīng)完,有無(wú)窮回味。

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