比喻小說《封鎖》讀后感作文三篇
導(dǎo)語：《封鎖》是張愛玲在民國時期創(chuàng)作的一部小說，《封鎖》寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車后就自然而然地分手了。下面是語文迷小編收集整理的精彩讀后感，希望對大家有所幫助。
張愛玲《封鎖》讀后感1：
常規(guī)、長態(tài)、日常生活，往往會使人不知不覺的迷失本性，丟失自我。
當“突發(fā)”降臨，人們措手不及的時候，反而會在忙亂中真情流露。這種流露出來的“真我”，顯現(xiàn)了人類自身固有的“最美”。
所以大喜大悲、怦然心動、劫后余生的瞬間，才那么讓人感動、心動。真實，真實的自我，竟成為了我們永遠追求的夢。
哀也罷、嘆也罷，想來想去，真我就在不知不覺流逝的日子中被一層層的包裹起來，愈包愈厚，到最后，連自己都不知道哪一層下面是真實的自己了。層層的包裹日積月累下來已經(jīng)連皮帶肉，真要揭掉，會是徹骨之痛。
也有例外，這就是面對突發(fā)，當生活的層層包裹在突發(fā)面前一下子失去了意義的時候，真我一下顯現(xiàn)出來。反正那些包裹也沒有了存在的價值和意義，生命都朝不保夕，就讓“真我”站出來暢快一回吧。
只可惜，當生活又恢復(fù)了常態(tài)，日子又開始了它的周而復(fù)始，人們又自覺自愿的鉆進那層層的包裹，將真我更深的藏在里面，又一切如舊。人生，多么的滑稽啊!
張愛玲的《封鎖》將這種滑稽演繹得入木三分，她說：“封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生，整個的上海打了個盹兒，做了個不近情理的夢”。好一個“不近情理”，人性就是在近情近理中一點點的磨失掉了。
70年前一個23歲女子寫的故事，讓如今成年的我讀起來由衷地感嘆：好一個精靈透徹的女子!同時又深深地為之嘆息：喜歡她文字的人多，懂得她的人卻那么少。因此，她的一生無比寂寞，縱有萬種風情，又能與誰說?過多的才華，給她帶來的是自信，不是快樂。
“她在自己的臥室里獨自憑窗，孤獨且不被了解，像一顆孤星，幽微的發(fā)著冷光，溫暖不了她自己。”
張愛玲《封鎖》讀后感2：
“現(xiàn)實生活中存在很多封鎖，給了人性一個出逃的機會，足以引發(fā)世俗男女心底的躁動，讓人有了可以暫時拋開自己身份和位置的理由，于是兩個在平淡貧乏都市生活中的男女，在這個短暫而特定的環(huán)境下，表現(xiàn)出了對各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。
封鎖中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出，這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現(xiàn)實中的退路。假如也來庸俗地把人生看做一條線段，那么最好的距離，就是近距離的平行。兩個人，能不離不棄的始終保持著親密距離是多么不容易的事。那些相交的線，縱然曾經(jīng)親密無間過，但過了交點，就只能越走越遠。兩個人從彼此看不見到突然間的情投意合是一件幸福美妙的事情。擔如果相遇后是戛然而止，那么這便比不見還要叫人心痛。
很喜歡這句話，所謂封鎖中的情愛，只是無聊時耍的花槍，不僅如此，就連�；〒尩哪莻�手勢，都帶著諷刺的意味。而我們，也不過只是看客而已。”
——張?zhí)K春《封鎖中的情與愛》
這句段話與我要表達的不謀而合，現(xiàn)在，想對文中一些有感覺的句子進行分析表達自己的一些見解。
(1)“吳家是一個新式的，帶著宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵女兒用功讀書，一步一步往上爬，爬到了頂兒尖兒上——一個二十來歲的女孩子在大學里教書!打破了女子職業(yè)的新紀錄。然而家長漸漸對她失掉了興趣，寧愿她當初在書本上馬虎一點，勻出點時間來找一個有錢的女婿。”
心語：多么庸俗的認識!新式家庭尚且如此，更何況那些舊式家庭呢?正是如此，才讓女人在舊社會可悲地成為男人的附庸品，擺脫不了悲慘的命運。把愛情當做金錢的交易，就是在婚姻中貶低自己，讓對方高高在上，肆意的去踐踏自己的尊嚴。我想，最幸福的，應(yīng)該是與一個有相同意趣，可以共同為未來奮斗的人攜手相伴，地位懸殊的兩個人在一起，往往會以悲劇收場。
(2)“他看著她，她紅了臉。她一臉紅，讓他看見了，他顯然是很愉快。她的臉就越發(fā)紅了。宗楨沒有想到他能夠使一個女人臉紅，使她微笑，使她背過臉去，使她掉過頭來。在這里，他是一個男子。平時，他是會計師，他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店里的主顧，他是市民�？墒菍τ谶@個不知道他的底細的女人，他只是一個單純的男子。”
心語：可見，宗楨對翠遠的感覺并不是愛，或許，那只是覺察自己能吸引一名女子，心里騰升起作為男人的自豪感罷了!他只是厭倦了那單調(diào)反復(fù)的日子和自己所扮演的一成不變的角色，而試圖找尋某種激情來消遣一下而已。宗楨和翠遠，從對方的言行舉止中認識到了自己的價值，發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，而激發(fā)了各自的激情。這樣的曖昧，是沒有結(jié)果的，他們注定只能成為彼此生命中的匆匆過客。
現(xiàn)實中的我們，有何嘗不是這樣呢?單調(diào)的日子里，敏感的我們會從別人的一個眼神、一個動作而浮想聯(lián)翩，只以為捕捉到了愛情的訊息，于是心中波瀾起伏，喜怒無常，如果我們能認識到這一切是多么無知和可笑，而把精力放在自己所喜歡的`事業(yè)上，內(nèi)心會真正充實很多吧!
(3)“戀愛著的男子向來是喜歡說，戀愛著的女人破例地不大愛說話，因為下意識地她知道;男人徹底地懂得了一個女人之后，是不會愛她的。”
心語：這是張愛玲用其女性的視角為我們解讀的愛情。突然想起這么一篇文章：“愛情中，男生玩的是減分制，熱戀時，她是完美的，任何缺點都沒關(guān)系。而熱戀期過后，男生就開始注意女生的缺點，心中的她就大打折扣了。”女生永遠不要渴望一勞永逸，要不斷地區(qū)提升自我，理性地對待愛情。
(4)“電車里點上了燈，她一睜眼望見他遙遙坐在他原來的位子上。她震了一震——原來他并沒有下車去!她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。”
心語：突然想起某個老師說過的話：“愛不僅僅是感覺，更重要的是承諾以及承諾后肩負起應(yīng)盡的責任。”曖昧無聲無息地在此畫上句號，生活重新恢復(fù)了常態(tài)，冗長和單調(diào)有重新封鎖了激情。一旦談及婚姻，倆人都不得不考慮世俗的干擾。只能讓一切戛然而止，結(jié)束在最美麗的狀態(tài)了。
最后，想引用張愛玲在《我看蘇青》里的一段告白：
“我平常看人，很容易把人看扁了，扁的小紙人，放在書里比較便利。“看扁了”不一定是發(fā)現(xiàn)人家的短處，不過是將立體化為平面的意思……因為是寫小說的人，我想這是我的本份，把人生的來龍去脈看得很清楚。如果原先有憎惡的心，看明白之后，也只有哀矜。眼中所見，有些天資很高的人，分明在哪里走錯了一步，后來樣也不行了，因為整個的人生態(tài)度的關(guān)系，就壞也壞得鬼鬼祟祟。有的也不是壞，只是沒出息，不干凈，不愉快。我書里多的是這等人，因為他們最能夠代表社會的空氣，同時也比較容易寫……我寫到的那些人，他們有什么不好我都能夠原諒，有時候還有喜愛，就因為他們存在，他們是真的。”
張愛玲在她的小說里，仿佛是一個超脫的看客》她平靜地訴說著平凡的故事，對所看到的人與事進行辛辣的諷刺，讓人嘆服于她那超凡的洞察力。她對筆下的人物沒有特別的好惡，理性地展示給我們一個真實的世界》。我想，這就是她的作品能經(jīng)久不衰，代代相傳的緣故吧!
張愛玲《封鎖》讀后感3：
《封鎖》是張愛玲的一部短篇小說，它描述的是“封鎖”這段時間里一個電車上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個微型的社會。
呂宗楨是一個華茂銀行的會計師，吳翠遠是一個申光大學的英文教師，他們在各自的工作崗位上、在各自的家庭中甚至在社會上都扮演著一個很好的角色。但在他們的內(nèi)心卻很寂寞、孤獨和疲憊，在他們的內(nèi)心渴望有一個人能了解他們，因此他們在“封鎖”這段時間里一個電車上相遇了并聊了起來。開始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠聊了起來，但后來他們卻聊得越來越投機了，一直隱藏在他們內(nèi)心深處的“欲望”開始蠢蠢欲動了�？墒�“封鎖”過后，一切又恢復(fù)了原樣，他們依然會扮演著各自的角色，他們也會把今天發(fā)生在電車上的事忘了。
每個人都是這樣，在人的內(nèi)心深處都會有著一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時間里會展現(xiàn)出來�？墒�“欲望”過后一切又會恢復(fù)平靜，一切又會是原來的模樣，沒有絲毫的改變，也許他們害怕會有任何的改變而不想去改變吧!這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕!
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