《千只鶴》讀后感（通用5篇）
當(dāng)閱讀完一本名著后，你心中有什么感想呢？寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。可是讀后感怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的《千只鶴》讀后感（通用5篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
《千只鶴》讀后感1
川端康成對(duì)我來說是一個(gè)特殊的“存在”，他有一種將傷感余韻化，使其纏綿不盡的能力。敏感的人讀他的小說很容易被這種傷感俘虜，被他的那些文字輕易的褪去一切浮華與喧囂，不可自抑的沉浸其中。
《千只鶴》在很多人看來并不是川端最出色的小說，在中國(guó)它的名氣也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《雪國(guó)》、《古都》和《伊豆的舞女》。但是在我看過的川端的所有小說中，最喜歡的就是這篇了。
記得余華曾經(jīng)在一篇文章中提到過川端康成的語言，說到川端的語言是所有文學(xué)家中最柔軟的（同時(shí)他也提到了卡夫卡，說他的語言是最為堅(jiān)硬的）。我的感覺就是川端的文字不但柔軟，簡(jiǎn)直就是粘稠�！肚е机Q》也繼承了這種特點(diǎn)，當(dāng)然這種感覺并不是一兩句話能夠概括出來的，而是一種基于氛圍，細(xì)節(jié)，情感的整體感受。這種柔軟是美的，它有著棉布一般的紋理和絲綢一般的細(xì)膩，而且當(dāng)它和川端心中的悲傷之美結(jié)合起來后，有著難以想象的感染力。它們的結(jié)合使小說成為了一個(gè)獨(dú)立于作者本身而存在的個(gè)體，超越了情節(jié)，沖突等的羈絆，只有揮之不去的濃濃傷感縈繞在讀者心中。
《千只鶴》的情節(jié)是簡(jiǎn)單的，就象其他所有川端康成的小說一樣。一個(gè)一流的小說家是不屑于用離奇的情節(jié)來吸引讀者的。但是一個(gè)一流的小說家往往很在意小說中的人物，因?yàn)樗麄兪切≌f的靈魂，用昆得拉的話來說就是：他們并不一定是作者觀點(diǎn)，立場(chǎng)的代言人，而是小說超越作者而得以存在的原因。
《千只鶴》讀后感2
這本千只鶴被譽(yù)為史上最美諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，日本文學(xué)巔峰之作。它講述了兩代人不倫的戀愛。三谷菊治的父親生前有兩位情婦，一個(gè)是栗本近子，一個(gè)是太田夫人，菊治父親是一位茶道師傅，近子跟隨菊治父親學(xué)習(xí)茶道，一心愛慕菊治父親。但由于太田夫人的出現(xiàn)，菊治父親冷落了近子，以致近子對(duì)太田夫人始終懷恨在心，甚至還借著菊治夫人的名義屢次三番地前往太田夫人家警告，訓(xùn)斥太田夫人及她的女兒。
小說從菊治父親辭世，菊治收到近子發(fā)來的請(qǐng)?zhí)�，猶豫著去不去茶會(huì)開始。本來之前他一次也沒有去過，可是這次發(fā)來的請(qǐng)?zhí)蠀s附加了一句：切盼蒞臨，見見我的一位女弟子。”這讓菊治為難，因?yàn)樵谧约汉苄〉臅r(shí)候，父親曾攜菊治一起到近子家去過，當(dāng)時(shí)近子不知菊治前來，正在毫無顧忌地用剪刀剪胸口上一顆黑痣上的毛，而這一幕被菊治撞到，成了他終生難忘的陰影。這顆丑陋的黑痣連同近子的人，都讓菊治感到厭惡。他甚至覺得這顆黑痣對(duì)他的命運(yùn)造成了影響，哪怕近子在父親過世以后急切地想拉攏自己與菊治的關(guān)系，菊治也無動(dòng)于衷，他甚至還在心里想：近子介紹的，會(huì)是個(gè)毫無瑕疵的玉肌潔膚的小姐嗎？
在去往茶會(huì)的路上，菊治見到了這位小姐，那位小姐手拿一個(gè)用粉紅色縐綢包袱皮包裹的小包，上面繪有潔白的千只鶴，美極了！每當(dāng)菊治要陷入不倫之戀中，雪子小姐的高雅的身影就會(huì)浮現(xiàn)，讓他感覺身邊有千只鶴在飛舞。
這次茶會(huì)上，菊治偶然邂逅了風(fēng)韻猶存的太田夫人與其女兒文子。太田夫人難以抑制對(duì)菊治父親的思念，遂移情于菊治，菊治與夫人在旅館度過了難忘的一夜，但事后兩人又都開始后悔，陷入了深深的罪孽感中。太田夫人難以擺脫這種罪孽感的折磨，選擇自盡來告別這個(gè)世界。菊治陷入了深深的悲痛之中。
這時(shí)，太田夫人的女兒文子走進(jìn)了她的生活中。文子自幼喪父，母親與菊治父親相好，她最初反對(duì)，但女兒的天性似乎都要與母親相爭(zhēng)，她也漸漸地愛上了菊治父親，并且與母親一樣，在父親過世后將這種情愛轉(zhuǎn)移到了菊治身上。
千只鶴里的愛情是純潔的，就像太田夫人無論睡著還是醒著，想著的都是菊治父親，在菊治父親過世將這份愛轉(zhuǎn)移到菊治身上，太田夫人對(duì)于菊治的愛也是如此，深切的愛著，瘋狂地思念著，太田夫人明知菊治父親有家庭并有其他情人，明知與菊治的愛是不對(duì)的，不道德的。但當(dāng)愛萌芽后，她任由愛自由生長(zhǎng)，不顧道德的批判，不顧名譽(yù)的損毀，不顧女兒的情緒，她需要愛，太田先生的愛，菊治父親的愛，菊治的愛，愛是她的生活的意義。就像雪子小姐的千只鶴就宛如冬天的清泉，憂傷凄冷，而又純凈甘美。文子小姐的志野茶碗寧愿破碎也不愿別人去同它相比較，去詆毀它。
一如川端康成的文字優(yōu)美，意境雅致。空靈虛無，卻充滿了詩意，仿佛有一種觀賞千只鶴在晨空或暮色之中飛舞的憧憬。
《千只鶴》讀后感3
看了《千只鶴》之后，感覺它好復(fù)雜，如果只是簡(jiǎn)單的看情節(jié)，會(huì)覺得反感、厭惡。如果從深層次看，又很難讀的十分透。
在這篇小說中，川端刻畫了菊治，太田夫人，文子，近子和稻村小姐等幾個(gè)人物。
太田夫人深深的愛著菊治已故的父親，與菊治一次偶然的見面卻不可抑制的將這種愛轉(zhuǎn)移到情人的兒子身上。這種背負(fù)著道德淪喪的愛是如此的不可抵擋，最后她只有用自殺的方法企圖來減輕自己的罪孽。文子是太田夫人的獨(dú)生女兒，背負(fù)著太田夫人不忠和倫喪的雙重不幸，太田夫人生前，她深深為自己母親的行為感到羞恥。但是卻無可奈何的接受。而在太田夫人死后她卻認(rèn)為這種罪孽只是一種深深的悲傷。近子是菊治父親的茶道學(xué)生，也是菊治父親的情人之一，她出于太田夫人的嫉恨想撮合菊治與稻村小姐，讓菊治徹底擺脫那個(gè)充滿妖氣的女人。而菊治卻不可思議的拒絕了近子的安排，接受了溫柔的太田夫人，開始并沒有感到什么道德上的責(zé)備，后來卻在罪孽的陰影中感到了太田夫人不可思議的美。并且與太田夫人一樣，將對(duì)這種美的深切思念轉(zhuǎn)移到了溫柔堅(jiān)韌的文子身上。
先說說爭(zhēng)議最大的太田夫人——有過三個(gè)男人的女人。她的愛那么的強(qiáng)烈，沖破道德枷鎖，和父子都有關(guān)系。菊治，不是分享了她的愛，而是傳承了愛，而這愛也像滾雪球般，越來越強(qiáng)烈，也越來越沉重。為菊父甘受不守貞潔的羞辱與指責(zé)，在一個(gè)封建社會(huì)，是何等的勇氣，為消除菊治的顧慮與稻村結(jié)婚而結(jié)束自己認(rèn)為“罪孽深重”的人生，是何等的犧牲。
一個(gè)有勇氣去愛，可以為愛犧牲自己的女人。她愛的偉大而真切，她深深的自責(zé)，她死了，留下了一段別人無法理解的愛情，她的遺像，是半低著頭的，是認(rèn)真的，這就是作者為她寫的最后一筆悼念。
再說說近子，這個(gè)人物很畸形，她渴望愛，深愛過菊父，卻沒有得到過回報(bào)，她渴望享有愛，卻得不到，她恨。我想，在菊父死后，她也想讓菊治成為她的慰藉吧，可惜她沒有太田夫人恬靜與嬌柔的美，后來她介紹菊治和稻村，也沒成功，她真的恨了。我想，沒有人比她更有資格有恨了。最后，她放棄了一切，進(jìn)而想要菊治家的古董茶具，也許，她的愛已經(jīng)傷沒了，利欲熏了心，也許，她只想得到一個(gè)念想，寄托自己死去的愛情。
菊治與文子的愛，是在文母死后，文子搬家了，菊治驚了，近子說文子結(jié)婚了，菊治更驚了，他才知道，他和她是真的相愛了。這是一份怎樣成長(zhǎng)的愛情��？！不得不再次提到愛情傳承這種事，后來……文子摔破了名貴的茶碗，不知了去向……我想，文子這樣的好女孩，文靜而賢淑，無爭(zhēng)而不屈，嬌弱而淡定。如此懂事，考慮的事一定也很多。她深愛，而正是因?yàn)檫@愛，她無法面對(duì)菊治，這愛怎能沾上違背道德與倫理的的污點(diǎn)，她需要它是純潔的。也許，也正是因?yàn)檫@愛，她理解了自己的母親�！皶�(huì)有更好的茶碗，等遇到了更好的，再看送您的這個(gè)就顯得不敬了�！薄耙欢ㄒ炎詈玫乃徒o他！”文子的愛，很純，很美！
菊治知道，不是不知去向，文子已然死了，文子給了他靈魂的重生。他留戀著這個(gè)世界，卻舍不得文子的愛情，他已經(jīng)承受不住再一次失去摯愛的打擊“讓栗本（近子）一個(gè)人活下去吧！”。他去林蔭了……
“讓栗本一個(gè)人活下去吧！”這是什么？這是最深的詛咒！這是最深的報(bào)復(fù)！活，是對(duì)人最高的懲罰。死，是對(duì)人最后的抗議。這抗議是一把煨了毒的刀，活著的人，會(huì)痛，直至死亡。
我想，愛是沒錯(cuò)的。錯(cuò)的是時(shí)間，時(shí)間讓我們走錯(cuò)了軌跡。
《千只鶴》讀后感4
川端康成對(duì)我來說一直是一個(gè)特殊的存在，他有一種將傷感的余韻化，使其纏綿不盡的能力。敏感的人讀他的小說很容易被這種傷感俘虜，被他的那些文字輕易的褪去一切浮華與喧囂，不可自抑的沉浸其中。前幾天我重讀了他的《千只鶴》，再次感受到了那種不可思議的魔力。
《千只鶴》在很多人看來并不是川端最出色的小說，在中國(guó)它的名氣也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《雪國(guó)》、《古都》和《伊豆的舞女》。但是在我看過的川端的所有小說中，最喜歡的就是這篇了。川端在完成《雪國(guó)》后，曾說過，除了日本民族的悲傷之美，其他的他一句話也不想寫。這種悲傷之美貫穿了他的創(chuàng)作生涯，他是一個(gè)對(duì)自己內(nèi)心的極度敏感和對(duì)外界的.極度漠然真正的藝術(shù)家。在〈伊豆的舞女〉中他將這種美擬人化，借著舞女之美表達(dá)了他對(duì)這種美的憧憬。在〈雪國(guó)〉中他就象一個(gè)寫實(shí)主義的畫家，將這種美細(xì)致的臨摹下來。而在〈千只鶴〉中，他探討了這種美的起源，以及這種美的形態(tài)。而且這篇小說是如此的含蓄細(xì)膩，優(yōu)美的近乎悲戚。
記得余華曾經(jīng)在一篇文章中提到過川端康成的語言，說到川端的語言是所有文學(xué)家中最柔軟的（同時(shí)他也提到了卡夫卡，說他的語言是最為堅(jiān)硬的）。我的感覺就是川端的文字不但柔軟，簡(jiǎn)直就是粘稠。〈千只鶴〉也繼承了這種特點(diǎn)，當(dāng)然這種感覺并不是一兩句話能夠看出來的，而是一種基于氛圍，細(xì)節(jié)，情感的整體感受。比如，〈千只鶴〉中對(duì)夕陽的描寫，易謝的牽�；ê凸爬系暮J相互輝映的細(xì)節(jié)等等，這一切的一切都是構(gòu)成川端柔軟語言的棋子。這種柔軟是美的，它有著棉布一般的紋理和絲綢一般的細(xì)膩，而且當(dāng)它和川端心中的悲傷之美結(jié)合起來后，有著難以想象的感染力。它們的結(jié)合使小說成為了一個(gè)獨(dú)立于作者本身而存在的個(gè)體，超越了情節(jié)，沖突等的羈絆，只有揮之不去的濃濃傷感縈繞在讀者心中。
當(dāng)然〈千只鶴〉的情節(jié)是簡(jiǎn)單的，就象其他所有川端康成的小說一樣——一個(gè)一流的小說家是不屑于用離奇的情節(jié)來吸引讀者的。但是一個(gè)一流的小說家往往很在意小說中的人物，因?yàn)樗麄兪切≌f的靈魂，用昆得拉的話來說就是：他們并不一定是作者觀點(diǎn)，立場(chǎng)的代言人，而是小說超越作者而得以存在的原因，他們聆聽的是小說的智慧，上帝的笑聲而不是作者的說教（大意）。在這篇小說中，川端刻畫了菊治，太田夫人，文子，近子和稻村小姐等幾個(gè)人物。就象所有優(yōu)秀的小說一樣，他們的命運(yùn)，他們的思想都在小說創(chuàng)作的過程中自然而然的顯現(xiàn)，并不一定是川端預(yù)先所想，一切的發(fā)展就如一個(gè)不受控制的夢(mèng)境，充滿矛盾卻無比真實(shí)。
《千只鶴》讀后感5
《千只鶴》是我們班被“校信通”評(píng)為“書香班級(jí)”后發(fā)的500元圖書獎(jiǎng)品中的一本。這本書共有9個(gè)故事。我特別喜歡看這本書。
我最喜歡看的是《紅蠟燭與美人魚》。它講的是一個(gè)美人魚覺得人類的生活很美好，想讓孩子過上幸福的生活，把它的孩子給了人類。后來一對(duì)賣蠟燭的老爺爺、老奶奶收養(yǎng)了小美人魚。小美人魚天天在蠟燭上畫畫，老爺爺、老奶奶的蠟燭很好賣。而且人們點(diǎn)上這樣的蠟燭之后還會(huì)得到平安。很多人都來賣他們的蠟燭。
一天，一個(gè)人要把小美人魚買去，老爺爺、老奶奶開始不同意。后來那個(gè)人來了好多次，還說美人魚是不祥之物。老爺爺、老奶奶想到可以得到很多錢，就答應(yīng)把小美人魚賣了。小美人魚怎么求他們，他們都不愿意再留下小美人魚。等買小美人魚的人來帶小美人魚走的時(shí)候，她正在畫畫，她來不及給蠟燭涂色，就把蠟燭都涂成紅色的了。她還留下了二三根蠟燭。
一天晚上，一個(gè)女的來買老爺爺、老奶奶的蠟燭，她拿著紅蠟燭看了很長(zhǎng)時(shí)間，付了錢就走了。老奶奶來到燈下看見了貝殼，不是錢，她知道自己被騙了。從那以后人們只要點(diǎn)上紅蠟燭就要有災(zāi)難。老爺爺、老奶奶也說是神明在懲罰他們，關(guān)了蠟燭店。
讀了這個(gè)故事，讓我知道了做人要善良，要多干好事兒，不做壞事兒。也不能只顧金錢，還要感恩。不能只聽別人的，自己也要有主見。
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