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瑯琊榜劇情是哪個(gè)朝代
《瑯琊榜》是由山東影視傳媒集團(tuán)、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業(yè)、北京和頌天地影視文化有限公司、北京圣基影業(yè)有限公司、東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司聯(lián)合出品的古裝劇，下面就是小編整理的瑯琊榜劇情是哪個(gè)朝代，一起來(lái)看一下吧。
瑯琊榜劇情是哪個(gè)朝代
古裝電視劇《瑯琊榜》根據(jù)海宴同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，原著是一部架空歷史的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。電視劇版《瑯琊榜》以南梁為為朝代背景。
南梁(502年-557年)，中國(guó)歷史上南北朝時(shí)期的南朝第三個(gè)朝代，由南齊宗室蕭衍取代齊朝稱帝，都建康(今江蘇南京)。國(guó)號(hào)梁，以蕭衍封地在古梁郡，故定國(guó)號(hào)為梁。因皇室姓蕭，又稱蕭梁。
瑯琊榜簡(jiǎn)介
《瑯琊榜》是由山東影視傳媒集團(tuán)、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業(yè)、北京和頌天地影視文化有限公司、北京圣基影業(yè)有限公司、東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司聯(lián)合出品，由孔笙、李雪執(zhí)導(dǎo)，胡歌、劉濤、王凱、黃維德、陳龍、吳磊、高鑫等主演的古裝劇。
該劇根據(jù)海宴同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，以平反冤案、扶持明君、振興山河為主線，講述了“麒麟才子”梅長(zhǎng)蘇才冠絕倫、以病弱之軀撥開重重迷霧、智博奸佞，為昭雪多年冤案、扶持新君所進(jìn)行的一系列斗爭(zhēng)。
該劇于2015年9月19日登陸北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播，榮獲第30屆中國(guó)電視劇”飛天獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。
創(chuàng)作背景
該劇根據(jù)海宴同名小說(shuō)改編而成。由于小說(shuō)《瑯琊榜》鮮明的人物形象、高密度情節(jié)、懸念十足的故事以及步步推進(jìn)的布局，都為其改編影視劇奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。侯鴻亮表示，之所以選擇將《瑯琊榜》搬上熒幕，是因?yàn)槌齾s“權(quán)謀復(fù)仇”外，其所傳達(dá)的情懷、人與人之間的情感、匡扶正義和人物內(nèi)心的堅(jiān)定力量更加引人入勝。
劇集評(píng)價(jià)
電視劇《瑯琊榜》稱得上低開高走，開播時(shí)收視并不出彩，播到后來(lái)，卻從收視到口碑都異軍突起。
該劇由同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，從播出的版本來(lái)看，劇本基本忠實(shí)于原著小說(shuō)，也充分發(fā)揮了原著小說(shuō)當(dāng)初吸引書迷的長(zhǎng)處。英雄歸來(lái)、洗雪沉冤的故事，著力于敘事，比一般的抒情小說(shuō)更適于改編成影視形式。但由文本走向屏幕，演員的表演無(wú)疑是極為關(guān)鍵的。劇中的主演表現(xiàn)出色，顯示出了演技上的迅速成長(zhǎng)，但更多并不那么著名的演員，也顯示出了與劇中角色較高的契合度，在有限的出鏡時(shí)間里把角色人物立了起來(lái)。這樣飆演技的演員多一個(gè)，觀眾“賺到了”的感覺(jué)就多一分，收視的忠誠(chéng)度和口碑傳播的可能性自然就大一分。
電視劇綜合性的特點(diǎn)，讓這只桶的“短板”危害更容易凸顯。題材話題性強(qiáng)，更容易襯出播出后盛名難副的短；主演表現(xiàn)優(yōu)秀，讓人更難忍受配角出戲；劇本好，觀眾就更不愿意讓鏡頭、剪輯、道具、化妝等毀了好本子。
《瑯琊榜》的故事時(shí)空雖然是架空的，電視劇卻在細(xì)節(jié)上下了不少功夫，服飾、禮節(jié)等方面都可以察覺(jué)出參考真實(shí)歷史風(fēng)貌的心思。在一群戲說(shuō)、瑣屑的劇里，《瑯琊榜》作為一部架空歷史劇，卻顯出了正劇的范兒，試圖敘說(shuō)一種明朗的對(duì)赤子之心的堅(jiān)持�；诵乃�，把每塊板都盡量做長(zhǎng)，這樣的努力，觀眾看得到，也買賬。
該劇打破了此前大多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品以感情戲?yàn)橹饕适旅}絡(luò)的格局，既有朝堂爭(zhēng)斗的波詭云譎，又有江湖俠士的文武風(fēng)流，兼具廟堂之高與江湖之遠(yuǎn)，在國(guó)仇家恨、兄弟情義的漩渦中，奏出了“江左梅郎”赤子之心下的一曲慷慨悲歌。
雖然是虛構(gòu)故事，但該劇內(nèi)核卻與傳統(tǒng)文化價(jià)值觀一脈相承，以“情義重于泰山”的價(jià)值理念貫穿，傳遞了赤膽忠心、誠(chéng)信友善等傳統(tǒng)文化精神。劇中，良士為情義而聚，小人為情義所折，明君因執(zhí)著情義而人心所向，展現(xiàn)了熱血男兒之間的情義千秋。
縱觀《瑯琊榜》全劇，無(wú)論是服飾、道具、禮儀等外在表現(xiàn)形式，還是劇中人物的思想內(nèi)涵、氣質(zhì)風(fēng)骨，都蘊(yùn)含濃濃的“中國(guó)風(fēng)”。梅長(zhǎng)蘇很好地詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“士”的形象，他苦心謀劃十三年，扶助靖王登基，一方面為了洗雪冤情，但更大的訴求則在于擁立賢明，扭轉(zhuǎn)朝政頹勢(shì)，開創(chuàng)政治清明的中興盛世。他足智多謀、義薄云天，心懷天下百姓蒼生，追求公平正義，奇絕妙險(xiǎn)的謀略背后有著治國(guó)平天下的抱負(fù)，這是中國(guó)傳統(tǒng)“士人”的道德品格與政治理想。通過(guò)細(xì)致入微的表演，水墨畫般的畫面調(diào)度，片中的中國(guó)底蘊(yùn)得以自然呈現(xiàn)。該劇的成功證明，古裝電視劇立足于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，大有可為。
瑯琊榜劇情
古裝電視劇《瑯琊榜》根據(jù)海宴同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，原著是一部架空歷史的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。電視劇版《瑯琊榜》以南梁為為朝代背景。
南梁(502年-557年)，中國(guó)歷史上南北朝時(shí)期的南朝第三個(gè)朝代，由南齊宗室蕭衍取代齊朝稱帝，都建康(今江蘇南京)。國(guó)號(hào)梁，以蕭衍封地在古梁郡，故定國(guó)號(hào)為梁。因皇室姓蕭，又稱蕭梁。
瑯琊榜觀影感受：
這可能跟我在自身審美發(fā)展的時(shí)期，看了過(guò)多的美劇而幾乎不看國(guó)產(chǎn)劇有關(guān)，我長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)對(duì)長(zhǎng)篇影視作品講故事的能力是帶有偏見的，我認(rèn)為長(zhǎng)篇電視劇是不可能在「講故事」這件事上有多深的造詣的。
無(wú)論是《Breaking Bad》也好、《Game Of Throne》也好，這些本身制作水準(zhǔn)很高的劇情劇，其實(shí)在我看來(lái)其鋪陳故事的能力都是很差的，這是由美劇的組織形式天然決定的，一次只規(guī)劃有限的劇情，一邊拍一邊跟蹤收視，好就續(xù)訂，差就砍掉，這對(duì)制作人也好、導(dǎo)演也好，把控故事鋪陳的節(jié)奏都是一個(gè)天然的巨大障礙。
真正在這一點(diǎn)上能夠讓我感覺(jué)有所反擊的劇，是《House Of Cards》，Netflix的組織形式跟其他的電視網(wǎng)有些許不同，又請(qǐng)到了David Fincher這樣的電影導(dǎo)演來(lái)操刀。當(dāng)我通宵追看完《House Of Cards》第一季的時(shí)候，我終于找到了一部在「講故事」上有所造詣的劇集。然而好景不長(zhǎng)，等看到《House Of Cards》第三季結(jié)束，那種美劇中故事前后的脫節(jié)感又如約而至了。
這一次我下了定論，TV劇集的組織形式注定了它只適合拍喜劇，而不可能拍出在「講故事」這一點(diǎn)上很好的劇。
然而我已經(jīng)忘了還有國(guó)產(chǎn)劇，這種組織形式上和國(guó)外電視劇截然不同的TV劇集。
《瑯琊榜》可以說(shuō)是我看過(guò)的在鋪陳故事上，做的最好的電視劇，沒(méi)有之一。
要拍出一部讓那些追劇的人每天心里跟貓爪子撓一樣等不及，補(bǔ)劇的人可以72個(gè)小時(shí)內(nèi)只睡一覺(jué)補(bǔ)完54集的電視劇，這就是對(duì)制作團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演，講故事能力的最大考驗(yàn)。
在如此長(zhǎng)篇的劇集里，情節(jié)安排得錯(cuò)落有致，每一集里，大的小的情節(jié)點(diǎn)都是接連而來(lái)，很緊湊，不像很多長(zhǎng)篇的電視劇，在很長(zhǎng)的時(shí)間里根本沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的東西可講。而且情節(jié)緊湊，全是干貨之外，最后還要能經(jīng)得起推敲，幾乎沒(méi)有漏洞，挖的大坑小坑，最后全部都能填得上，而且明顯都是早就安排好的，有節(jié)奏地一一浮出水面，這一點(diǎn)就非常難了。
故事所包含的內(nèi)容多，人物關(guān)系也就復(fù)雜。如何處理人物之間的關(guān)系和登場(chǎng)的節(jié)奏就是一個(gè)難題�！冬樼鸢瘛返娜宋镪P(guān)系處理得很巧妙，把一個(gè)看似碩大的金陵城，都圈在一個(gè)互相有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的相對(duì)小的「家族」里。這給觀眾去理解人物、并且在人物的這張關(guān)系網(wǎng)上建立情節(jié)，創(chuàng)造了先天條件。
保持了制作上的克制�，F(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇，我偶爾瞄到過(guò)幾眼，給我最大的感覺(jué)就是「浮夸」。無(wú)論是在演員的表現(xiàn)上、情節(jié)以及文本的設(shè)置上還是特效等技術(shù)的運(yùn)用上。國(guó)產(chǎn)電視劇早已善于用「痰盂營(yíng)銷」來(lái)吸引營(yíng)銷了。在這個(gè)環(huán)境下，《瑯琊榜》在制作上的克制就顯得難能可貴。
演員的選擇上，能用實(shí)力派就用實(shí)力派，幾乎沒(méi)有請(qǐng)什么年輕的演技可憐的「顏值明星」，甚至很多覺(jué)得是導(dǎo)演、制作人員親自上馬。
技術(shù)的運(yùn)用上，我?guī)缀鯖](méi)有看到動(dòng)態(tài)的CG畫面出現(xiàn)，看完全劇，能讓我有點(diǎn)印象的CG畫面就是金陵城全貌一個(gè)靜態(tài)鏡頭。這對(duì)一部成本相比國(guó)外的劇集還很低的國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一件好事。CG這個(gè)東西沒(méi)有錢是不能亂用的。
文本的編寫上，這一點(diǎn)是我覺(jué)得最贊的。
其實(shí)你很容易看得出，《瑯琊榜》的制作團(tuán)隊(duì)并不是一群不懂流行文化的人，無(wú)論是從蒙摯、飛流、藺晨、靖王這幾個(gè)人的基礎(chǔ)設(shè)定上，還是一些相對(duì)輕松的情節(jié)里，其實(shí)這個(gè)制作團(tuán)隊(duì)非常懂流行文化，非常懂現(xiàn)在的年輕人到底喜歡什么樣的人設(shè)、橋段。
但他們?nèi)匀辉谶@一點(diǎn)上克制住了，整個(gè)故事文本幾乎沒(méi)有很出格的地方，而很多人對(duì)于許多片中細(xì)節(jié)的考據(jù)，也證明了制作團(tuán)隊(duì)在對(duì)細(xì)節(jié)的追求上精益求精的態(tài)度。
而且不要忘了，這其實(shí)是一部架空歷史的作品，也就是說(shuō)制作團(tuán)隊(duì)在這一點(diǎn)上不那么克制，其實(shí)完全是有理由的。但他們最后的執(zhí)行，讓我感覺(jué)到了這個(gè)團(tuán)隊(duì)本身極高極高的水準(zhǔn)。
我曾經(jīng)對(duì)中國(guó)的文化產(chǎn)品完全喪失了任何信心，以至于有人向我推薦《瑯琊榜》的時(shí)候，我也只是撇撇嘴。
但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的人，特別是在我心中有著很高的審美credits的人，開始推薦《瑯琊榜》之后，自己去看，結(jié)果是1個(gè)小時(shí)中毒，然后三天看完54集。
2015年大概是我對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)品的未來(lái)，重新燃起信心的一年，動(dòng)畫上有了《大圣歸來(lái)》、藝術(shù)電影上有《刺客聶隱娘》、商業(yè)類型片上有《烈日灼心》、《心迷宮》、劇集上有《瑯琊榜》。
我曾經(jīng)說(shuō)，一個(gè)人是不可能放棄自己母語(yǔ)體系下的文化的，因?yàn)橹挥性谀刚Z(yǔ)下，才可能有最好的文化體驗(yàn)。而讓我感到興奮的是，中文世界里好的文化體驗(yàn)，有可能正在生根發(fā)芽。
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