文徽明是哪個朝代的
文征明（1470-1559），原名壁，字征明。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。文徽明是哪個朝代的呢？下面就一起來看看吧。
文徽明是哪個朝代的
文徽明所處時代是明代，因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。
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人物生平
行草深得智永筆法。大書倣黃庭堅者尤佳。隸書法鐘繇，獨步一世。生平雅慕趙孟頫，每事多師之。論者謂詩、文、書、畫雖與趙同，而出處純正若或過之。山水師沈周得其髣髴，益以神采，更出周上。然不肯規(guī)規(guī)模擬。遇古人妙跡，惟覽觀其意而師心自詣，輒神會意解，至窮微妙處，天真爛漫，不減古人。［明］（一四七０―一五五九）名壁，或作璧。以字行，更字徵仲，號衡山居士，私謚貞獻(xiàn)先生，長洲（今江蘇蘇州）人。貢至京師，授翰林待詔。少拙于書，刻意臨學(xué)，亦規(guī)模宋、元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。其小楷雖自黃庭、樂毅中來，而溫純精絕。
人稱其兼有趙孟頫、倪瓚、黃公望之體。又善寫花、鳥、竹、果。大圖小軸，莫非奇致。海宇欽慕，縑素山積，寸圖纔出，千臨百摹。家藏市售，真贗縱橫。一時硯食之士，沾脂浥香，往往自益。而得意之筆，往往以工致勝。至其氣韻神采，獨步一時。
有商人以十金求作畫者，斥曰：“仆非畫工，汝勿以此污我�！逼淙舜髴M而去。
凡富貴者來求，多靳不與。尤不肯與王府、中貴及外國人。貧交往往持以獲厚利，至有待而舉火者。在翰林大為姚淶、楊維聰所窘。時昌言于眾曰：“我衙門不是畫院，乃容畫匠處此�！彼逃≌�，得六朝陳、隋之意，蒼茫古樸，略有不逮。卒年九十。
主要作品
著莆田集�！睹魇繁緜�、明史藝文志、文氏族譜續(xù)集、明畫錄、無聲詩史、丹青志、圖繪寶鑒續(xù)纂、名山藏、五雜俎、珊瑚網(wǎng)、四友齋業(yè)說、東圖玄覽、澹圃畫品、眉公祕笈、黃佐衡山文公墓志銘、文嘉行略、書史會要、廣印人傳》
詩詞
滿江紅
拂拭殘碑，敕飛字，依稀堪讀。
慨當(dāng)初，倚飛何重，后來何酷。
果是功成身合死，可憐事去言難贖。
最無端，堪恨又堪悲，風(fēng)波獄。
豈不念，封疆蹙?豈不念，徽欽辱?
但徽欽既返，此身何屬?
千載休談南渡錯，當(dāng)時自怕中原復(fù)。
笑區(qū)區(qū)，一檜亦何能?逢其欲。
作品特色
文徵明從小開始就學(xué)習(xí)了各項藝術(shù)。相傳吳寬為其父親守喪而停留在故鄉(xiāng)蘇州的時候，文徵明曾就近從他學(xué)習(xí)古典的藝術(shù)。這是九歲時，一四七八年的事。十年后的一四八八年又隨李應(yīng)禎學(xué)書法，翌年一四八九，二十歲的時候藉著沈周的摹本習(xí)畫。了種種畫風(fēng)，文徵明一方面吸收理解，一方面創(chuàng)文征明蘇州石刻像造出自己的方法。他由沈周身上學(xué)得了被沈周稱為繪畫上唯一能傳授的“意匠”。所謂“意匠”，換句話說是指沈周對場景的構(gòu)造能力，或許還正確些。
沈周晚年的作品《落花圖》和幾乎同時期一五○七年的文徵明初期作品《雨余春樹圖》作比較，在形式、筆致和主題上都有很大的差異。但兩者同屬于青綠山水，其基本構(gòu)圖上的類似點應(yīng)可被注意到。這一點在文徵明截取山坡的角度更明顯。從前景看過去，可看出二者的基本型態(tài)：坡頂變成平形的小山的，呈現(xiàn)一片無際的平淡和寧靜；石頭由各個圓形結(jié)成帶狀分布參差。這些都交互搭配色彩：丘陵上部用淡綠色，側(cè)面涂上暖暖的黃褐色，石頭或是青色的，或是青綠色的。各個形狀雖都是獨立的個體，卻彼此緊緊地結(jié)合著。使用了這兩種“像”，文征明在自己畫中設(shè)計了一連串的“區(qū)域畫面”。這一個“區(qū)域畫面”從右到左，從左到上，又從右折回，最后到達(dá)最頂部。在這部分，隨著兩側(cè)遠(yuǎn)處灰色的山，成為全圖的核心；同時，有平頂?shù)纳�，距離變遠(yuǎn)了，連帶地也看出形狀有所變化。留白部分的抑制感覺把依據(jù)這兩個主題而使用的技巧作更一層的肯定。
從構(gòu)圖上來看，沈周在落花圖里，形態(tài)和空間的處理仍是如此的。平滑而明確的輪廓畫成的小的（斜面用暖色調(diào)，頂部則涂上青色）、和經(jīng)過選擇而畫的圖形巖石，然后是山崖模樣的士坡，這幅圖就完成了。巖石和土坡是青色和綠色的。與文征明的情形相同：使各種材料的效果都發(fā)揮出來；根據(jù)經(jīng)過計算的速率，從畫卷開頭的右下方移升上去到中間，連及左邊的遠(yuǎn)景，空間的表現(xiàn)是不可或缺的。謹(jǐn)慎地點上去的“點”更加強(qiáng)了畫面的動感。
在其初期的作品，可以看見其纖細(xì)而精密記憶及有力的組織能力的表現(xiàn)方法。用普通線條的細(xì)心描寫，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就會生動起來。濃墨通常只作重點式地使用，色彩也就淡多了。這么做的結(jié)果，根據(jù)畫冊中的《風(fēng)雨孤舟圖》或米芾風(fēng)格的《春山煙樹圖》，就要被歸入宋末繪畫的樣式。然而在同時，這圖甚至連《雨余春樹圖》使用青綠色的古風(fēng)或《溪山深雪圖》的雪景技巧都談不上。當(dāng)時活躍于蘇州的'畫家們，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相當(dāng)?shù)木茨街狻?/p>
《仿王蒙山水圖》是文徵明透過其生活體驗，所做的一連串相同主題的作品中最早的一幅。在《東林避暑圖》中——稍稍大膽地使用沈周的風(fēng)格——可以看出倪瓚的格調(diào)。在纖細(xì)的小品《秋山圖》里也可看到吳鎮(zhèn)的影子；現(xiàn)存于上海的《天平紀(jì)游圖》（1508年），即是用黃公望的格調(diào)。這么一來，拿沈周畫的名勝的正面圖與現(xiàn)代的攝影對照來看，文徵明轉(zhuǎn)而傾向元人的風(fēng)格，可更清楚地查證到。又《聽泉圖》里的敏銳和簡潔，以及簡拙的古風(fēng)，都比較接近趙孟頫的風(fēng)格。
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