以自我收斂為題的作文

　　對(duì)于任何的一名寫作者而言，我們通常都會(huì)遇上這樣子的一個(gè)奇特的現(xiàn)象，也即是：在我們給我們自己的作品給定出了一個(gè)題目之后，然后再按照著這一個(gè)題目以及自己的寫作初衷進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，在寫作的過程當(dāng)中往往會(huì)因?yàn)橐淮蝺纱蔚乃枷肷系牟涣羯�，然后就將自己的筆調(diào)給轉(zhuǎn)到了與自己的寫作題目以及寫作初衷所不相符的內(nèi)容上去。對(duì)于許多的寫作老手而言，也許他們會(huì)在自己的筆調(diào)跑神的時(shí)候，會(huì)得以驚覺而及時(shí)地收斂起自己的神思而重新回到自己的寫作目的上來，但是對(duì)于更多的寫作者們而言，他們或許是為了寫作上的字?jǐn)?shù)的需要，或許是因?yàn)樽陨淼膶懽鹘?jīng)驗(yàn)上的不足，文字上的自制力還不到家，所以也就樂意于朝著自己的作品的岔口上一直地跑馬過去了。

　　也許對(duì)于許多的人而言，一篇作品的優(yōu)劣僅僅只是在于文字的多寡之上，所以當(dāng)自己在寫作的時(shí)候，一旦自身的敘述在某一個(gè)岔口上徘徊的時(shí)候，筆調(diào)也就會(huì)神不知鬼不覺地一直地朝向著這些岔口鉆進(jìn)去，一路地寫到底，一直到其猛然醒悟到自己的作品已經(jīng)是前半部與下半部的內(nèi)容并不相干的時(shí)候，才回過頭來繼續(xù)寫作自己的文章原題目以及原寫作初衷，這樣子的寫作誤區(qū)我們通常稱之為“跑題”，對(duì)于一名毫無經(jīng)驗(yàn)的`寫作者而言，一旦一篇文章跑題的次數(shù)多了，也就再也難以讓人區(qū)別出其所寫作的主題到底是些什么來著的，而一旦在該修改的時(shí)候舍不得將該作品當(dāng)中所跑題的那一部份內(nèi)容及時(shí)地刪除掉的話，則會(huì)令到該篇文章的內(nèi)容空洞而又泛泛其談，使人摸不著頭腦。

　　寫作短篇小品文或者還可以很容易地使人自覺地收斂起自己的文筆而不至于跑調(diào)，畢竟對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)寫作上而言，小品文通常都僅僅只是一文一題，無論寫作者本身的思想是多么地深刻以及聯(lián)想是多么地豐富，只要認(rèn)認(rèn)真真地思考并且認(rèn)認(rèn)真真地沿著文章的題目以及寫作者本身的寫作初衷進(jìn)行創(chuàng)作，通常都是不可能會(huì)出現(xiàn)跑題的現(xiàn)象的。然而，對(duì)于某些人而言，其在寫作的時(shí)候，常常地會(huì)因?yàn)橐粋�(gè)突然而至的奇怪而又與寫作初衷所不相符的意念，而導(dǎo)致了敘述上的分歧以及敘述上的分枝，這樣子的一種情況，我們通常都將之稱之為“心隨筆動(dòng)”，通常也多見于一些初學(xué)寫作者的文章，而最正確的一種寫作方法卻應(yīng)該是“筆隨心動(dòng)”，不要讓自己的文學(xué)作品隨著自己的筆尖上的詞語而飄浮不定著，要學(xué)會(huì)掌握使自己手中的筆隨著自己內(nèi)心早已構(gòu)思好的文章主題思想而動(dòng)。

　　沒有寫作過長篇小說的寫作者們，或許會(huì)以為長篇小說很好寫也很容易寫，事實(shí)上，一個(gè)寫作者如果沒有事先對(duì)自己的作品進(jìn)行構(gòu)思，寫作出自己想要?jiǎng)?chuàng)作出來的這一部鴻篇巨著的中心思想以及小說提綱的話，是很難進(jìn)行長篇小說的創(chuàng)作的，因?yàn)檫@意味著這是一部擁有著無數(shù)種可能性，以及擁有著許多不定性的隨機(jī)敘述的長篇小說，我們將永遠(yuǎn)也不可能知道我們手中的筆會(huì)將我們的作品給帶到一個(gè)什么樣子的森林里面去，更不可能會(huì)知道我們自己的作品寫到了明天會(huì)變成一部什么樣子的作品，所以說，對(duì)于那些初學(xué)寫作者們最好的建議，莫過于嘗試一下自己在自己所寫作的作品當(dāng)中的敘述上的自我收斂。

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