關(guān)于元代散文與小說發(fā)展情況
元代散文和小說，基本只是繼承宋代創(chuàng)作的成就，很少創(chuàng)新；加之散文和程朱理學(xué)糾纏在一起，思想貧乏，絕大多數(shù)是應(yīng)用文字，缺少情致。文字模仿唐代韓、柳、宋代歐、蘇，成就不高。世稱元代古文二大家的姚燧和虞集，他們的散文也多為碑志和應(yīng)制之作，文字雖典雅，但無特s。
小說多經(jīng)明朝人修改，具體寫作年代很難判斷，能夠指為元人所作，只有陸顯之《好兒趙正》（《宋四公大鬧禁魂張》）一篇，其余不是殘篇，即屬推測莫定之作。惟歷史平話，如《三國志平話》等數(shù)種，基本可斷定是元代作品，其所敘史實，多系真假參雜，虛實并行，乃是說書人備用的話本。
元代散文
元代散文創(chuàng)作的變化和盛衰情況，大抵以元仁宗愛育黎拔力八達(dá)延祐年間(1314～1320)為界線。陳基《孟待制文序集》說“國朝之文凡三變”。中統(tǒng)、至元年間是元代開國初期，當(dāng)時“風(fēng)氣開闊，車書混同”，文壇上呈現(xiàn)一片新氣象，作家胸懷開拓，都想有所作為。到了延祐年間，時代承平，生活安定，作家“歷金石以激和平之音，肆雕鐫以篆忠厚之璞�！蔽恼聦懙谩扒涂躺瓏�(yán)”，自然有時也被人目為淺近，殆至天歷，作者“擺落凡近，x章往哲”。這就是陳基所說的元代散文三個時期三種不同的特點。但歐陽玄的<潛溪后集序>中說：“中統(tǒng)、至元之文龐以蔚，元貞、大德之文暢而腴，至大、延祐之文麗而貞，泰定、天歷之文贍以雄�！彼言⑽姆譃樗钠�，還不包括天順、至正時期。陳基和歐陽玄的說法也有相同之點，除了為歐陽玄突出的.元貞、大德以外,其他三個年代的劃分,基本上是一致的。但他們都沒有講到元末散文情況。王禕<宣城貢公文集序>中說到元末“文學(xué)之士”寥寥的情況：“今天子元統(tǒng)以來,致治為尤盛,而文學(xué)之士至于今則遂以日繼淪謝而幾于寥寥矣�！彼f只有貢師泰的文章“氣充而能暢，辭嚴(yán)而有體，講道學(xué)則精而不鑿，陳政理則辨而不夸，誠足以成一家文言而繼前人之緒矣。”自然，除貢師泰外，元末有名的散文家尚有李孝光、陳基、楊維楨等人。
元代小說
元代小說是承襲六朝以來兩種體制，即六朝志怪志人、唐代傳奇的文言小說和宋代話本的通俗小說的傳統(tǒng)而發(fā)展的。
元代的雜抄稗販、瑣聞筆記的文言小說，如陸友的《硯北雜志》，楊瑀的《山居新語》、郭霄鳳的《江湖紀(jì)聞》、吳元復(fù)的《續(xù)夷堅志》、伊世珍的<瑯?gòu)钟?gt;等。這類作品，大抵雜錄見聞，加上鬼神怪異之事，故事情節(jié)簡略，內(nèi)容空泛，思想貧乏，引人入勝之處不多，對后世也沒有什么重要影響。
從說話藝術(shù)發(fā)展起來的通俗小說，分為短篇的小說話本和長篇的講史話本兩類。講史，元人謂之平話或評話。兩宋時期都市講說故事的伎藝,至元代漸趨衰落,而訴諸視覺的雜劇藝術(shù)卻空前繁榮。元代說話藝人見于記載的僅杭州就有胡仲彬兄妹，及流落江湖的朱桂英，都能演說史書。此外，時小童母女會講小說。
小說話本的作者，據(jù)元明人記載有汴梁(今開封市)人陸顯之和杭州人金仁杰，不過今天可以確定為元代小說作品的數(shù)量卻很少。保存到今天的宋元小說話本，大多經(jīng)過明朝人的修改，以至很難確定它們所屬朝代。陸顯之編有<好兒趙正>,金仁杰編有《東窗事犯》。《好兒趙正》即《古今小說》所載的《宋四公大鬧禁魂張》；《東窗事犯》亦見<古今小說>中《游酆都胡母迪吟詩》的入話。此外，《裴秀娘夜游西湖記》（《萬錦情林》卷二）、《錢塘夢》（《新刊大字魁本全相參增奇妙注釋西廂記》附錄）、《王魁》（明人刊刻的一個殘本書，無書名，分上、下兩欄,上欄為小說,下欄為傳奇戲曲）、《綠珠墜樓記》（《燕居筆記》卷十）等，可能是元人作品，但亦無確證。至于《汪信之一死救全家》、《勘皮靴單證二郎神》、《簡帖和尚》、《快嘴李翠蓮記》等,由于文獻(xiàn)無征,就更難斷定屬元屬宋了。這些作品反映了較廣泛的社會生活面，特別是表現(xiàn)了市民階層的生活和思想面貌，又以接近當(dāng)時口語的通俗語言記錄下來，在中國古典小說的發(fā)展上開拓了一種嶄新的局面。但由于絕大部分小說話本很難確定朝代歸屬，因而文學(xué)史上一般統(tǒng)稱“宋元話本”。
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