《激浪歸舟》發(fā)表后記散文
幾易其稿，本長篇由《浮生若夢》初發(fā)稿到《王小曼》壓縮稿又回到《激浪歸舟》終結稿，整整花了我八年多的時間和精力，使一個耄耋之人又回到了青年時代，不過，希望這個時代隨著我的青春一去不再復返。
我為什么還要孜孜不倦地寫這部小說？主要有下列幾個原因：
一、記錄下那鮮為人知的時代背景，啟示后人熱愛今天的生活（主題）。
二、獻給我在異地他鄉(xiāng)早年亡故的父母雙親，愧報養(yǎng)育之恩。
三、感恩我在第二故鄉(xiāng)于生命危困之中直接關愛和暗中保護過我的人們。
四、緬懷我唯一遇到的好領導趙慧林市長和艾媽媽老人的在天之靈安息。
五、紀念我生平一路跟隨并無比關照的王德懷朋友。
六、塑造（虛構）了王小曼這個靈動鮮活的人物形象，她讓我的自傳變成小說，又使小說由悲劇變?yōu)橄矂�，從而形成了一部完整的純小說。
小說源于生活又高于生活，所謂“純”是以塑造人物為主要目的的小說創(chuàng)作基本原則，故事情節(jié)虛實參半，細節(jié)著力刻畫�，F(xiàn)在我不想多贅，就用我?guī)滓灼涓宓姆制昂笥洝苯Y束我的心路歷程和修改過程。
謹此由衷地感謝江山木子花飄香長篇編輯、好心情追逐你的狼總編和新浪幾位熱心文友的一路跟編、跟評和熱情指點幫助！同時感謝讀者的閱讀！
祝大家創(chuàng)編愉快！身體健康！家庭幸福！萬事順遂！
《浮生若夢》后記（好心情）
在寫這篇后記之前，首先感謝“追逐你的狼”為這篇小說所做的辛勤勞作。說句內心話，在修改和發(fā)表這個長達五卷七十章十七萬五千字的小說過程中，連我自己都感到疲倦了，可是“狼總編”不厭其煩地為這部小說耐心審核，使得這部小說各章能及時和讀者見面，這無疑對我是莫大的鼓舞和安慰。
說起長篇小說，其實十八萬字左右的我只寫了兩部，一部是我即將發(fā)表的自傳體長篇小說《海河之戀》，一部便是這部《浮生若夢》。這兩部小說是緊密關聯(lián)的，它們都是我的“自傳”，不同的是后者比前者參進了近一半的虛構成分，看去更像一部完整的純小說。
我是上個世紀五十年代的中專畢業(yè)生，專業(yè)是“工業(yè)企業(yè)電氣裝備”，畢業(yè)后分配電廠搞發(fā)電，后轉電力系統(tǒng)搞線路，由于單位電氣技術人員居多，后來我又搞機械，除了電工也當鉗工、外線工，現(xiàn)實生活中成了多面手�？墒俏易杂卓釔畚膶W，尤其是小說。
我的經歷很坎坷，早在一九五九年，母親去世后我的生死難料，為了排解郁悶，以懺悔和懷念的心情寫了一部長篇小說《青春之路》。一九六二年成家后寫成手抄本，本想給幾位關心我的同事們看看的，不料傳了出去，給我?guī)砹说诙螢碾y。要不是妻子的精心呵護和照料，恐怕不會有第二次生命。
二十年后改革開放，我的一切問題得到解決，而且投身于社會活動，除在區(qū)政協(xié)擔任兩屆常委外，在市科協(xié)和市科委軟科學調研組也有職務，同時進入了市文聯(lián)和省電力系統(tǒng)文協(xié)的業(yè)余創(chuàng)作“圈子”，開始寫報告文學和短篇小說。不料又十年，和我相濡以沫的妻子不幸去世，從此再不寫一個字。
又經過了一個十年，進入了二十一世紀的二零零四年，我隨女兒遷入新居，女兒知道我喜歡寫字，為了使我老有所樂，給我配備了電腦，我開始學打字、寫博客，完成了《海河之戀》的一稿和二稿。接下來在《青春之路》的基礎上撰寫了《浮生若夢》。
這篇小說寫得很順利，大約五個月的時間就下完了，但是初稿顯得粗糙，重讀起來結構還算完整緊湊，故事也比較連貫，人物性格語言也比較突出，文字渾為一體看不出哪些是虛構哪些是真實，但人物形象樹立的還不夠鮮明飽滿，情節(jié)中尚有許多冗余，文字也缺乏潤色。一直想修改，但因自己的年事已高，加上有老年性疾病，不敢過于勞累和激動，后來又得了白內障，也只得作罷。直到二零一二年三月，敏思宣布關閉，我進入了“好心情”，隨之住院調理了一段時間，白內障也做了手術，才有了這次修改和重新發(fā)表的機會。
《浮生若夢》用傳統(tǒng)手法撰寫，是一部著重寫親情的半自傳體長篇小說，其中的許多人物都是真實的。尤其是趙慧林，先是我的廠長，后來當了市長，是我畢生中難碰難遇的好領導，情同叔侄。我們的談話，他對我工作的支持，一直用眼睛看著我，在一起喝酒，“咱爺倆“的稱呼，以及在我監(jiān)督勞動時大膽交給我“倂車”的重要任務都是真實的，沒有虛構。再如王德懷和艾媽媽，也都是我畢生中遇到的大好人，他（她）們一直關照我和我的母親，在我的逆境當中給了我生存的力量。至于吳成南和馮懋倫雖然名字有所更動，也確有其人，只不過在描述中把他們淡化了許多。周卓英是個“中性人物”，她可以算作是我的“未婚妻”，可是一場“運動”卻“棒打鴛鴦兩離分”，她的智障兒子和吳成南的坐牢也都是實事求是，沒有個人私憤情緒。正是這些人物，烘托出了王小曼。
王小曼這個人物連同她的故事純屬虛構，現(xiàn)實生活中沒有原型，因為我無法也不可能把那些善良的民眾一一寫出來，尤其是那些“女將”，概括集中，她是一個最典型的代表，小說從頭至尾把她貫徹始終。
起初她并不受人們歡迎，甚至受到王德懷和李鐸民的奚落，因為她是吳成南的人，是從市歌舞劇團的編外人員挑選進廠的，本打算予以重用。當時人們的觀念進了電廠就是莫大的幸運，從此衣食無憂，甚至可以飛黃騰達，但是她不追求虛榮，不畏權勢，在最危急的時刻挺身而出，從“迷霧尋蹤”到后來的認哥哥和娘，為了照顧哥哥和娘甚至離開電廠，以及最后用“尊嚴”鼓勵主人公生存下去，其人物形象隨著情節(jié)的發(fā)展逐漸樹立起來。
再者，書中如果沒有王小曼，小說未免太悲愴和凄涼，我不愿意寫“傷痕文學”和什么“大團圓”結局。試想，在兩年半多一點的時間里，主人公的身上發(fā)生的多少事情！不遠千里把父母從大城市接來小城，整整一百天父親因心臟病突發(fā)猝死，在服喪期間廠里醞釀了“運動”，緊接著劃為“極右”，受到處分，“未婚妻”拂袖而去，一年以后母親積郁成疾，因子宮癌不治身亡——這些事情集中在一個二十二歲的青年身上，讓誰又承受得了！“不死即瘋”是當時人們的普遍猜測，可是主人公活了下來，使得小說不至于那么悲涼。在塑造“王小曼”這個人物形象時，不排除有我妻子的影子，可是小說沒有寫到我們結婚，讓王小曼的一個離奇的夢境做了結局。
總之，這部小說是我的傾心之作，是我數十年來的人生經歷，也是我寶貴的生活積淀，后來成為我一大筆精神財富。人們常說“不經風雨怎能見彩虹”？“只有經過磨礪才能成為真正的人”，這也許正是人生的見證吧。
《王小曼》后記（新浪博客，下同）
《浮生若夢》原著五卷七十章十七萬五千字，是我的第二部自傳體長篇小說。本來用第一人稱撰寫，寫作過程中感到故事太凄涼，甚至寫不下去，想穿插一個人物使故事活躍一點，調節(jié)一下氣氛�？墒俏疑磉厸]有這個人，沒辦法，只得虛構。寫著寫著覺得不對勁，漸漸地這個人物活躍起來，不僅“我”的生活離不開她，我娘的生活也離不開她，否則我無法處理在一年半中亡故的父母雙親。于是大膽虛構起來，使自傳成為小說，并將筆法由第一人稱改為第三人稱，王小曼這個人物也由次要人物上升為二號主人公。
由于是自傳，離不開我的真實生活，而那一段時間正是中國的極“左”路線泛濫，“整風”運動無疑是重要內容。另外，我是搞技術的，大量的回憶充斥頭腦，不免把它們帶進小說中來，在發(fā)表《浮生若夢》的時候深深感到了這個缺憾。運動和技術不是不能寫，而要掌握一定的比例，不能讓它們占據過多的篇幅，因為小說畢竟是小說，不是歷史資料或教科書。在發(fā)表完第一部自傳體長篇小說《海河之戀》之后，決定做一次較大修改，盡量壓縮上述內容，去掉冗余，集中精力塑造人物，使人物站起來，并具有典型意義，因此將小說更名為《王小曼》。
小說的主題無疑是反映那段歷史，鞭撻“運動”的后果，揭露人性善與惡的本質，可是我的生活與一般受沖擊的人們不一樣。雖然運動中受到了不公正的待遇，但由于當時全市只有“三個半大學生”，我的“成分”好，又為單位和市里做了大量工作，所以在整個環(huán)境中我是受人們的保護之下過來的。當時存心打擊我的只不過是一兩個別有用心的人，其他群眾只是隨波逐流，借極左路線之風使他們達到各自想要達到的目的，于是王小曼這個人物也就有了堅實的生活基礎。
《王小曼（修訂稿）》后記
《王小曼》發(fā)表完了，衷心感謝珠江、綠袖子、迎雪、子青、巍巍、若風、柳岸等好友的支持！由于你們的不斷跟讀和精心點評，使我在交流互動中完成了小說的再次修改定稿。
小說發(fā)表之前先發(fā)了一個《預告》，此后猶豫良久，該發(fā)還是不該發(fā)？全文四十章十四萬字，平均每章三千五百字，又是傳統(tǒng)手法，“隔世的悲劇”，要是發(fā)出去沒人理會，也許我會傷心。
綠袖子和珠江的“我們惦記著王小曼呢”鼓勵了我，不求有多少人閱讀，只求能有三兩“知己”，于是鼓足勇氣發(fā)了出去。
總體來說小說是成功的，生活氣息濃郁是著筆的要點，如實再現(xiàn)當時的時代背景是小說的主題，綠袖子的“身臨其境”和迎雪推測結局的“夢”說明了這一點。若風是后來讀的，精辟細致的點評也給予了肯定。珠江一如既往，閱讀認真仔細，對文中的每一個筆誤都挑出來。她對耿石提出的“千萬別寫成‘娘娘腔’”大大地激勵了我，修改中讓耿石少流了不少眼淚，使這個人物相對豐滿。
小說的主要任務是塑造人物，從這個角度出發(fā)，王小曼的形象無疑是飽滿的，正如綠袖子所說：“王小曼就是個開心果，陽光、可愛、善良。前輩把這人物刻劃得太成功了，不愛都不行。”善于思考的珠江甚至懷疑：“如果耕老心里沒有這個人物的原型，怎么虛擬得出來？綠綠你信嗎？”我回答說：“說老實話，王小曼這個人物形象的的確確是虛構出來的，一點‘原型’的影子都沒有，但不等于我的‘心里’就沒裝著這個人物，只不過移花接木，顛倒了一下時代�！逼鋵嵥褪恰瓣柟�、可愛、善良”的化身，游離在世人之中，集中在一個人的身上，是和周卓英相互對稱、交相呼應寫出來的。
相對而言周卓英的刻畫也很鮮活，她是一個對耿石方方面面影響都很大，忍耐力和滲透力都很強的人物。她用青春竭力編織著愛情夢，可是當耿石遭到不幸她又輕易放棄。用珠江的話說：“周卓英的品德早在意料之中，好像她不這樣就不是她”，用小說人物的塑造來說，“這一個就是這一個”，從當時的政治氛圍來看，其實她也是個悲劇人物。
此外，小說對趙慧林市長的領導風格，王德懷的忠于朋友，艾媽媽的淳樸善良，耿大娘的母愛深情，以及王素平的代表組織，李鐸民的心有城府，勘探隊長丁正中的豪爽直率，家屬于順英的俠肝義膽等都刻畫得比較深刻，連沒出場的祝平，通過書信往來也寫出了她的優(yōu)秀品質。正是這些人物，奠定了王小曼熱愛耿石的基礎，并把他（她）們放進曲折跌宕的故事中描寫，提高了小說的可信度。
《王小曼》再后記
經過一番“激烈的`思想斗爭”，王小曼的結局終于改過來了。修訂稿“后記”中該說的說了，該謝的謝了，這里就不啰嗦了。
我曾告訴過珠江，耕老正在做“道場”，為“死丫頭”招魂，超度她復活，活不活的好，就看耕老的法力了。
其實不要“搜腸刮肚”，但是為縝密連接不露痕跡，對題材的取舍則“絞盡腦汁”，因為王小曼的形象是按著“后王小曼”的模子扣出來的，只不過不會唱歌跳舞，也沒有那么活爽靈動罷了。
為什么不呢？王小曼的形象受到了阿姨叔叔們的喜愛，用綠袖子阿姨的話說：“不愛都不行”，這樣的好姑娘，就讓她黯然離開，默默地死去，豈不太殘忍，也太自私了嗎？耿石啊，耿石，你這個“不解風情”的木頭腦袋，只知道你的痛苦，就沒有換位替王小曼想一想？
為什么起初我沒有這樣寫？正是因為這個“后王小曼”，她是現(xiàn)實生活中的人物，我的妻子，《新結局》里的一些事，一些話，都是她做的和她說的。在敏思我為她寫了不少文章，豈知卻成了塑造王小曼人物形象的嚴重障礙。
向珠江、綠袖子和迎雪三位阿姨說聲抱歉！是你們留下的深深遺憾和對王小曼幸福的期盼觸動了我。修改的思路用王小曼的話說：“我們都苦熬到三年，到那時你還給我一個從前的哥哥，我還給你一個嶄新的王小曼�！睘榇藢υ氖碌慕Y尾做了刪改并補充了第四十一章。
現(xiàn)在我把“活著”的王小曼還給你們，并讓她為耿石生下了一個女兒。但愿她的歌聲和干練能夠讓阿姨叔叔們開心。此致敬禮�。�4766）
【編者按】長篇小說《激浪歸舟》，落下帷幕，十七多萬字完本。后記詳細地表達了作者寫作的初衷，和修改的經過。一部大作的誕生不是一個夜晚完成，她經歷作者精心采擷生活素材，進行藝術再加工使枯燥的故事，鮮活起來。小說以耿石為主線，以王小曼、周卓英、耿大娘、艾媽媽、趙慧林、王德懷……為補助線，在真實和虛構中將故事演繹得美輪美奐。閱讀作者的長篇，了解父輩當初的生活，和對祖國的赤膽忠心。王小曼這個人物貫穿全文，她是美麗和善良的化身，也是那個年代令耿石們生活下去的支撐！她以柔弱的肩膀，撐起一片蔚藍的天；她以美妙的歌聲，打動一顆顆寂寞的心。結尾令人很滿意，她能和耿石走在一起，并生下一個女兒，孩子是未來，孩子是希望，有孩子的維系，預示耿石的生活越來越美好！長篇小說讀罷意猶未盡，久久地沉浸在故事中，作者以嫻熟的文筆，娓娓道來一個久遠的故事……閱讀作者的文，如品嘗一顆巧克力，苦盡甘來！【編輯：木子花飄香】
【我的回復】感謝木子花飄香的一路跟編！本篇按評道出了故事全貌，尤其是人物排序我很滿意，對王小曼的評價更使我欣慰，說明你跟編的用心仔細，使我深受感動！當我得知令尊和我同行，倍感親切，祝你創(chuàng)編愉快！萬事順遂！最后我只想再說一句話：希望今天的年輕朋友珍惜青春！祝大家前程似錦！幸福無限！【耿石】
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