散文創(chuàng)作管見錄
散文是一種篇幅較短、筆調(diào)靈活、形式多樣的文學(xué)體裁。它可以議論，可以敘事，可以狀物，可以寫景，可以抒情，它的形象思維天地寬廣，創(chuàng)作自由，它的結(jié)構(gòu)形式靈活，比其他體裁更多樣化而沒有定格。
散文是時(shí)代的反光鏡。不同的時(shí)代，有不同的聚焦點(diǎn)。散文的著重點(diǎn)應(yīng)放在美字上，像優(yōu)美的詩(shī)、動(dòng)聽的歌，給予人們豐富的藝術(shù)享受。關(guān)于散文的基本特點(diǎn)，說(shuō)法不盡相同，但大致可歸納為以下幾個(gè)方面來(lái)概述。 散文的第一個(gè)特點(diǎn)是短小精悍，形式靈活。短小，說(shuō)的是形式，是指篇幅短、結(jié)構(gòu)單一、層次較少。精悍，說(shuō)的是內(nèi)容，是指材料充實(shí)，思想深刻，觀點(diǎn)鮮明。如柳宗元的名作《小石潭記》，只有一百九十三宇，韓愈的名作《馬說(shuō)》，只有一百五十個(gè)字，真是精煉到惜墨如金的境界了。散文要寫得既短而又好，就不可避免地有它的獨(dú)特要求。短小的文章特別需要寫得簡(jiǎn)潔和優(yōu)美，任何的敗筆冗筆在篇幅短小的文章中，時(shí)常顯得格外刺眼和難于掩飾。就像一座大山上有小堆的亂石，它尚無(wú)損于大山的壯觀。但如果一個(gè)小園林中有一堆亂石，就很容易破壞園林之美。深邃的思想像一根線串起了生活的珍珠，沒有這根線，珍珠只能棄散在地。優(yōu)秀的散文作品，有賴于作者具有敏銳的思想，深刻廣泛的生活知識(shí)，儲(chǔ)備豐富的詞匯，形象化的文學(xué)語(yǔ)言，這是最基本的條件。缺乏這些，散文就難以寫好。關(guān)于語(yǔ)言的形象化，可以舉例來(lái)說(shuō)明。
據(jù)說(shuō)俄羅斯有個(gè)青年文學(xué)愛好者寫了一篇作品，去請(qǐng)教著名作家陀斯妥耶夫斯基，文章寫一個(gè)吝嗇的紳士向乞丐投擲一枚小錢，其中有這么一句：“他把一個(gè)錢投到乞丐手里。”陀氏看到這里，搖搖頭提筆改為：他把一枚小錢向乞丐投下，錢落在地上，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)貪L到了乞丐的腳邊。”這么一改，就使一個(gè)普通的敘述句變成了一句響當(dāng)當(dāng)?shù)奈膶W(xué)語(yǔ)言，一幅鮮明而又具體的紳士擲小錢的'圖景就浮現(xiàn)在讀者面前了。同樣是敘述一件事，為什么作家改過(guò)的句子能在人們腦海中留下印象呢?一言蔽之，文學(xué)語(yǔ)言是富于形象性的語(yǔ)言。文學(xué)是通過(guò)形象來(lái)反映生活的，形象大于思想。描形繪象的語(yǔ)言要和具體事物相聯(lián)系。文學(xué)青年的原句只簡(jiǎn)單交待了紳士給小錢的動(dòng)作是“投”，以此來(lái)顯示紳士的吝嗇，讀來(lái)比較抽象。但作家改過(guò)的句子則不僅揭示了紳士的吝嗇(只給一枚小錢)，而且描繪了紳士投出錢的活動(dòng)路線、聲響，并且不是投到乞丐手里，是投到乞丐的腳下。這就十分形象、具體地展現(xiàn)了紳士那鄙薄、虛偽、傲慢的丑態(tài)，給人如身臨其境的感覺。散文的語(yǔ)言既要力求凝煉犀利，又必須形象生動(dòng)，才能刻畫出個(gè)性鮮明的人物，才能更好的言情狀物，體現(xiàn)應(yīng)有的力度。 散文寫作形式靈活，不拘一格，不循一路，無(wú)成法，無(wú)定體，開闔縱橫，舒卷自如。魯迅的《雪》，只有七百多字，讀來(lái)字字珠磯，茅盾的《白楊禮贊》，僅一千三百字左右，內(nèi)容豐富深邃。有的散文以場(chǎng)面描寫取勝，如《揮手之間》，有的散文以景物描寫取勝，如《泰山極頂》；有的散文以善于聯(lián)想取勝，如《小米的回憶》；有的散文以議論取勝，如《科學(xué)的春天》，有的散文以善于狀物取勝，如《雄偉的人民大會(huì)堂》…總之，散文恰如行云流水，舒卷自如，隨物賦形，曲折盡態(tài)。
寫好散文，就要在短、精、活上狠下功夫。
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