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一把鋒利的小刀的散文
文藝脫離不了現(xiàn)實(shí)生活，文藝變成產(chǎn)品以后也會(huì)離現(xiàn)實(shí)生活更近。生活中，有人喜歡聽音樂，流行、搖滾、或者民謠，蘿卜白菜各有所愛。有人喜歡看小說，武俠、玄幻、言情或者鄉(xiāng)土文學(xué)，各有各的愛好。有人喜歡電影，歷史、科幻、偵破或者經(jīng)典。文藝在普通人的生活中扮演著一個(gè)影子的角色，每天都有太陽升起，而一個(gè)老百姓幾乎天天都會(huì)接觸到文藝這個(gè)東西，而且經(jīng)常是在毫無預(yù)兆還未察覺的情況下就已經(jīng)接觸了，如朝陽一般。
我喜歡看小說，圖書館里各個(gè)類別的小說都看過，我看過的電影也不少，網(wǎng)上視頻網(wǎng)站里粗制濫造的電影看過，偶爾有留下深刻印象的幾部，電視上央視電影頻道播出的好電影也經(jīng)�？�，經(jīng)常看到讓人激動(dòng)的畫面，留下了久久不能遺忘的記憶，有些還在寫作中成為素材。
偶爾會(huì)在ＱＱ群里和人聊電影，最多的時(shí)候加過三個(gè)群，后來興趣轉(zhuǎn)變便冷了ＱＱ群熱了雜志。和人聊電影，有人能講出很多電影理論的東西，幾組畫面他可以說出遠(yuǎn)景近景和特效的區(qū)別，一段特效他可以說出怎么拍攝的，那些在現(xiàn)實(shí)生活中根本不可能的鏡頭是怎么在拍攝基地完成制作的。但我作為一個(gè)小說寫手，對(duì)電影的了解僅限于眼睛能看到的耳朵能聽到的，至于那些高端大氣上檔次的理論就交給別人。我和別人討論電影，無論討論的話題是什么，我所表達(dá)的觀點(diǎn)或者想法是什么，始終離不開一個(gè)問題，某部電影里讓你印象深刻的東西有哪些？然后我們的抒發(fā)都跟這個(gè)問題有關(guān)。
不是經(jīng)�？措娪暗娜耍蛘吣切┎皇穷l繁接觸電影的人，他們印象中記憶深刻的鏡頭往往和情節(jié)有關(guān)。比如某部功夫片里展現(xiàn)了太極螳螂的一些招式，某某便說他練過太極螳螂，還結(jié)合自己的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)，即興解說電影里的幾個(gè)鏡頭，說著說著還延伸出去讓我們了解了解太極螳螂，這種功夫有什么特點(diǎn)，它是偏重力量還是偏重速度，太極螳螂肯定偏重力量，詠春才偏重速度，這種功夫平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候有哪些樁法，詠春里有二字鉗羊馬和蝴蝶樁，太極螳螂里面又有哪些樁法。
留下深刻印象的不盡是情節(jié)方面的，前段時(shí)間我在網(wǎng)絡(luò)視頻里看劉德華主演的《桃姐》，這是一部很不錯(cuò)的電影，一部很走心也很溫情的電影，里面留下深刻印象的鏡頭比比皆是，印象中至少有十幾個(gè)鏡頭發(fā)生在餐桌周圍，不是每次都是一張桌子，但都和男主人公的飲食生活有關(guān)，或關(guān)于鹵牛舌，或關(guān)于清蒸魚，或關(guān)于燕窩，都是一些沒有大動(dòng)作的鏡頭，但看到了就會(huì)引起心頭的一陣悸動(dòng)，甚至看著看著眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)。
這些細(xì)碎的鏡頭都是關(guān)于作品中的人物的。
一部好的電影能給人留下深刻印象，無外乎兩個(gè)方面，一方面是情節(jié)的，大動(dòng)作大場(chǎng)景大特效大打斗大犧牲大艱難，一方面是人物的，小心思小情緒小感動(dòng)小姿態(tài)小眼神小言語。
一部好的電影能給人留下深刻印象，是這部電影整體實(shí)力的'證明，或許走的路線比較商業(yè)化，比如現(xiàn)在每月都有的新片大片，但在觀眾眼中一樣有實(shí)力出類拔萃的精品，或許走的路線是傾向于經(jīng)典，想在電影中表現(xiàn)一些比較玄的東西，比如哲學(xué)、宗教、宇宙這些。但總有那么一些有實(shí)力的電影讓人刮目相看。
一部有實(shí)力的電影在制作的過程中是方方面面的，雖然形成產(chǎn)品以后在觀眾眼里就是“一”部電影而已。
我對(duì)電影的了解僅限于此，而我對(duì)小說的了解稍稍詳細(xì)一些。
同樣的道理，一部好的小說和一部好的電影一樣，要做到好必須是方方面面去完成，做生意有一招鮮吃遍天的情況，但在小說中只有獨(dú)木不成林的事實(shí)。小說的方方面面和電影也有類似的，譬如情節(jié)，人物，節(jié)奏，高潮低谷，還有結(jié)局，而小說里也有它特有的東西，譬如描寫的處理，比如心理描寫的分寸把握，比如人物關(guān)系的相互作用，比如功能性人物的設(shè)置和主角力量的強(qiáng)化，等等，等等，ａｎｄ ｓｏ ｏｎ。
其實(shí)，照我的寫作經(jīng)驗(yàn)來看，小說里最能鍛煉作者技藝的技巧，小說里最能體現(xiàn)實(shí)力的技巧，不是什么新鮮詞匯，不是什么蒙太奇或者意識(shí)流，不是什么極簡(jiǎn)主義或者魔幻現(xiàn)實(shí)主義，而是那簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單簡(jiǎn)單到幾乎被人遺忘的字眼，卻又是一個(gè)很重要重要的小說寫作中不能忽視的兩個(gè)字——對(duì)話。
好的對(duì)話能起作用，也是兩方面的，一方面是情節(jié)，一方面是人物。
情節(jié)是指小說中故事的起落，從故事開始到故事結(jié)尾之前的這段時(shí)間，故事總是起起落落，而情節(jié)就是這種起落的概括。
而對(duì)話，對(duì)于小說情節(jié)的影響可以說會(huì)起到蝴蝶效應(yīng)的作用。一節(jié)簡(jiǎn)短的對(duì)話，或許就可以改變故事的走向。復(fù)仇者找到了可以練成絕世武功的地方，于是奔向這個(gè)地方，于是情節(jié)到這個(gè)地方就來了個(gè)大轉(zhuǎn)彎，而那對(duì)話不過幾行，只是一個(gè)信息的透露。另一種對(duì)話，水平稍稍高一點(diǎn)，屬于那種有言外之意的對(duì)話，表面意思和真正的意思不是一個(gè)意思，聽明白的人會(huì)在旁人毫不知情的情況下采取該采取的行動(dòng)，而如果會(huì)錯(cuò)了意不知道會(huì)出什么狀況。還有更高級(jí)的一種對(duì)話，我自己定義一個(gè)名字，無字的對(duì)話，其實(shí)就是指在對(duì)話本來該說出來的時(shí)候，卻沉默下來，用行為或者表情來代替，這樣處理以后或許和原先把對(duì)話說出來表達(dá)的意思一樣，但這樣的處理方式多了一種深沉感，用言語說出來讀者直接理解的是文字的意思，而用無字的對(duì)話讀者會(huì)揣摩人物的心思，文字就更加有質(zhì)感。這種對(duì)話一般發(fā)生在兩人或者雙方矛盾激化的地方，語言已經(jīng)不能解決問題了，但人物想了些辦法采取了某些行動(dòng)依然無法解決遇到的沖突，這種無字的對(duì)話往往用在高潮中比較平靜的地方，用來平和情節(jié)一個(gè)勁往上沖的動(dòng)能，在故事進(jìn)入劍拔弩張的階段保持一種平和，使得故事在前進(jìn)中保持節(jié)奏不失去張力。
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