細數歷屆春晚相聲散文
一九八五年
鑒于前兩屆春晚的成功,第三屆春晚的導演繼續(xù)由黃一鶴來擔任,在籌備過程中黃一鶴提出了要創(chuàng)新,不能每年都在演播室搞茶座式的春晚,應該擴展到更大的空間中去,讓很多的人能夠現場參加,所以當時舉辦的地點是首都工人體育館,當時的體育館沒有什么專業(yè)的影像設備,只是開會,舉辦體育比賽的場所,而且當天北京的天氣異常寒冷,致使現場氣氛十分冷淡,雖然主創(chuàng)人員下了大力氣,但卻受到了全國人民的批評,后來不得不在《新聞聯播》中向全國人民道歉。當年的語言類節(jié)目也不是很出彩,雖然有馬三立,姜昆,陳佩斯等人,卻并沒有受到全國人民的贊同,總之八五年春節(jié)晚會在一片批評聲中結束,從此再也沒有人敢把春晚放到體育館這樣的舞臺上去搞。
相聲
一:《大樂、特樂》有馬三立表演,馬三立是相聲界泰斗級的人物,曾和鼓界大王駱玉笙被稱為國寶級的藝術大師,以表演小人物酸甜苦辣的市井風格而聞名,《大樂、特樂》從起名字入手,將在起名字中需要注意的諧音,寓意等方面表達出來,別具一番滋味,同時第一次把“砸掛”(那同行去開玩笑)引入了春晚,從作品上看這是一段十分經典的相聲,但是由于馬老的表演風格是慢慢道來與春晚那種快節(jié)奏的表演不協調,再加上當年的演出環(huán)境所以并未收到良好的效果。
二:《老太太看排球》由姜昆、王金寶表演,曾伴隨姜昆參加前兩界春晚的李文華老師由于聲帶問題告別了舞臺,姜昆換了好幾個搭檔都由于種種原因沒有固定下來,王金寶就是其中的一位,二人將一位老奶奶不懂體育比賽卻在那里很癡迷,通過老太太胡評亂講來制造笑料的一個作品帶到春晚上,個人認為這個作品沒有什么現實意義,如果是要歌頌排球隊,那么在切入點上需要做調整,但作品成功將體育引進了春節(jié)晚會,為今后春晚的創(chuàng)作提供了一個出發(fā)點。
小品
一:《拍電影》陳佩斯、朱時茂表演,由于在八四年春晚上的`出色表現,陳、朱二人在再次登上了春晚的舞臺,其作品也是《吃面條》的續(xù)篇,還是講述一個導演和一個群眾演員的故事,作品的結構和包袱組成方式與八四年的基本相同,再加上大體育館內本來不利于語言類節(jié)目的表演所以小品也并沒有受到那預想的效果,相反卻讓人批評兩位演員不上進。
二:《悠繩》由王景愚張小卉表演,王景愚根據八五年春晚舞臺的特點創(chuàng)作了將喜劇表演與雜技結合的一個節(jié)目《悠繩》通過兩位演員的滑稽表演來取得喜劇效果,個人認為這個節(jié)目可能取材于國外的滑稽小丑的表演元素,是很成功的一次嘗試。
春晚人物小傳
1:馬三立相聲藝術表演大師,相聲世家,曾表演《開會迷》《十點鐘開始》《買猴》等膾炙人口的新相聲作品,另外傳統(tǒng)相聲功力深厚,是相聲藝術的集大成者,2002年在天津體育館舉行從藝八十周年告別舞臺演出,被世界吉尼斯授予從事相聲藝術時間最長的人。
2:王金寶著名相聲作家,也經常參加相聲表演,與馬季合作創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的相聲作品。
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