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    《雨巷》賞析

    時(shí)間:2024-10-09 19:14:55 登綺 高一上冊(cè) 我要投稿
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    《雨巷》賞析

      賞析是通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí),既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編幫大家整理的《雨巷》賞析,希望能夠幫助到大家。

      詩歌原文:

      一

      撐著油紙傘,

      獨(dú)自彷徨在悠長、悠長

      又寂寥的雨巷,

      我希望逢著

      一個(gè)丁香一樣的

      結(jié)著愁怨的姑娘。

      二

      她是有

      丁香一樣的顏色,

      丁香一樣的芬芳,

      丁香一樣的憂愁,

      在雨中哀怨,

      哀怨又彷徨。

      三

      她彷徨在這寂寥的雨巷,

      撐著油紙傘

      像我一樣,

      像我一樣地

      默默彳亍(chì chù)著,

      冷漠、凄清,又惆悵。

      四

      她靜默地走近

      走近,又投出

      太息一般的眼光,

      她飄過

      像夢(mèng)一般的,

      像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

      五

      像夢(mèng)中飄過

      一枝丁香的,

      我身旁飄過這女郎;

      她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,

      到了頹圮(pǐ)的籬墻,

      走盡這雨巷。

      六

      在雨的哀曲里,

      消了她的顏色,

      散了她的芬芳

      消散了,甚至她的

      太息般的眼光,

      丁香般的惆悵。

      七

      撐著油紙傘,獨(dú)自

      彷徨在悠長、悠長

      又寂寥的雨巷,

      我希望飄過

      一個(gè)丁香一樣的

      結(jié)著愁怨的姑娘。

      賞析正文:

      戴望舒(1905.3.5——1950.2.28)現(xiàn)代詩人。原名戴夢(mèng)鷗。因《雨巷》而聲名鵲起,被稱為“雨巷詩人”,葉圣陶評(píng)價(jià)他為“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元”。他的筆名出自屈原的《離騷》:“前望舒使先驅(qū)兮,后飛廉使奔屬!币馑际钦f屈原上天入地漫游求索,坐著龍馬拉來的車子,前面由月神望舒開路,后面由風(fēng)神飛廉作跟班。望舒就是神話傳說中替月亮駕車的天神,美麗溫柔,純潔幽雅。戴望舒在杭州宗文中學(xué)求學(xué)時(shí)即喜愛文學(xué),與杜衡、施蟄存一起切磋詩歌藝術(shù)、辦文藝刊物等。曾赴法國留學(xué),受法國象征派詩人影響。筆名江思,艾昂甫,姜皓月。

      《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道:說起《雨巷》,我們是不能把葉圣陶先生的獎(jiǎng)掖忽略的!队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤1年,在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報(bào)》的時(shí)候,望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來,稱許他替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元……圣陶先生的有力的推薦,使戴望舒得到了“雨巷詩人”的雅號(hào),一直到現(xiàn)在。(《望舒草· 序》)

      《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里,詩人把當(dāng)時(shí)沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音,沒有歡樂,沒有陽光。而詩人自己,就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘,就是這種美好理想的象征。然而詩人知道,這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵,而且又是倏忽即逝,像夢(mèng)一樣從身邊飄過去了。留下來的,只有詩人自己依然在無助的現(xiàn)實(shí)中彷徨,和那無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望!

      戴望舒的詩歌創(chuàng)作,也接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中,詩人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾來象征人們的愁心,是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了,他的《浣溪沙》:

      手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!

      青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁;厥拙G波三楚暮,接天流。

      這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是,能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和“稀釋”呢?我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩人既吸吮了前人的果汁,又有了自己的創(chuàng)造。

      第一,古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心!队晗铩穭t想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁,也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻,變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個(gè)新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。

      第二,詩人在《雨巷》中運(yùn)用了新鮮的現(xiàn)代語言,來描繪這一雨中定西那個(gè)一樣姑娘倏忽即逝的形象,與古典詩詞套用陳詞舊典不同,也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代的氣息!岸∠憧战Y(jié)雨中愁”,沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現(xiàn)時(shí)代的憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。

      第三,在古代詩詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情!队晗铩分心莻(gè)在雨中飄過的丁香一樣的姑娘的形象,就帶上了更多的詩人想象的成分。它既是生活中可能出現(xiàn)的情景,又是作家馳騁藝術(shù)想象的結(jié)晶,是真實(shí)與想象相結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)真實(shí)的形象。戴望舒說:“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的,不單是真實(shí)的,也不單是想象的!(《詩論零札》十三)我們說《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩詞,又超越于古典詩詞,最主要的即因?yàn)樗窃娙艘罁?jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

      《雨巷》最初為人稱道,一個(gè)重要的方面是它的音節(jié)的優(yōu)美。葉圣陶盛贊這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,雖然未免有些過譽(yù),但首先看到了它的音節(jié)的優(yōu)美這一特點(diǎn),不能不說是有見地的!队晗铩啡姽财吖(jié)。第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過”之外,其他語句完全一樣。這樣起結(jié)復(fù)見,首尾呼應(yīng),同一主調(diào)在詩中重復(fù)出現(xiàn),加強(qiáng)了全詩的音樂感,也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力。整個(gè)詩每節(jié)六行,每行字?jǐn)?shù)長短不一,參差不齊,而又大體在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳。每節(jié)押的兩次到三次,從頭至尾沒有換韻。全詩句子都很短,有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn),如 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”,有意地使一個(gè)音響在人們的聽覺中反復(fù)。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。讀起來,像一首輕柔而沉思讀小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復(fù)回響,縈繞在人的心頭。

      為了強(qiáng)化全詩的音樂性,詩人還吸取了外國詩歌中的一些技法,在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭相見。這種語言上的重復(fù),復(fù)沓,像交織一起的抒情樂句反復(fù)一樣,聽起來悅耳,和諧,又加重了詩的抒情色彩。在浪漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時(shí)候,戴望舒送來了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》,開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。

      戴望舒這種對(duì)新詩音樂性的追求,到《雨巷》是高峰,也是結(jié)束。此后,他開始了“對(duì)詩歌底他所謂‘音樂的成分’勇敢的反叛”,(杜衡語)走向?qū)υ姷膬?nèi)在情緒韻律的追求。他的另一首著名詩篇《我的記憶》,就是這種追求的一個(gè)新的里程碑。戴望舒的這種變化,反映了他新的美學(xué)見解和藝術(shù)追求,但這決不能否認(rèn)《雨巷》對(duì)新詩音樂美嘗試的意義。偏愛是藝術(shù)欣賞的伴侶。這首《雨巷》,是新詩中一顆發(fā)光的明珠,值得我們珍讀!

      戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約詩風(fēng)的遺韻,又受到法國象征詩派的影響,因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)!队晗铩肪褪沁@樣。這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中,“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。

      可惜,戴望舒的詩作不但“對(duì)新詩音樂性的追求,到《雨巷》是高峰,也是結(jié)束”,我認(rèn)為《雨巷》也是作者詩作的最高峰,和其詩歌才華的結(jié)束。作者詩集中再也找不出一首能達(dá)到《雨巷》水準(zhǔn)的令人印象深刻的詩歌,便是最好的證明。

      創(chuàng)作背景

      這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國正處于白色恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。

      作者簡介

      戴望舒(1905~1950),名承,字朝安,小名海山。浙江杭州人。中國現(xiàn)代派代表詩人之一。因詩作《雨巷》一度被人稱為“雨巷詩人”。著有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》等。

      鑒賞

      戴望舒的詩深蘊(yùn)中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致,但又受到法國象征詩歌派的影響,因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。

      這首詩寫得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事,無限的煩憂,但又不愿明說,或者是說不出來!拔摇彼坪踉谄诖裁、追求什么,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫!八背霈F(xiàn)了,這或許是在幻覺中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過,消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷!!拔摇敝挥凶栽棺园员試@。詩中的“姑娘”,可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求,代表了詩人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來渺茫的憧憬。

      詩的開頭一節(jié)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷,我希望逢著一個(gè)丁香一樣地,結(jié)著愁怨的姑娘。”寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中,“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行,“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩開頭點(diǎn)明了詩的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”,沒有盡頭,暗示希望的迷蒙渺茫。“獨(dú)自”、“寂寥”暗示了詩人知音難覓,孤獨(dú)彷徨。希望逢著的是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。這“姑娘”是誰,結(jié)著什么樣的愁怨不得而知。這是寫詩人對(duì)人生理想的追求,還是寫詩人對(duì)愛情的渴盼,也不得而知。

      第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;”詩人反復(fù)地拿丁香來比喻姑娘。詩人筆下的丁香一樣的姑娘,容貌像丁香一樣姣好美麗,品格像丁香一樣高雅圣潔,心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁的或許是那負(fù)心的夫君,或許是向往如意的郎君,她的愁就像她的容貌,就像她的心靈,高雅而圣潔,美麗而動(dòng)人。

      第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷,撐著油紙傘像我一樣,像我一樣地默默彳亍著,冷漠,凄清,又惆悵!边@丁香一樣的姑娘,在“我”的長久的期待中,終于姍姍走來了。她 “像我一樣,像我一樣”,這里可以看出,原來這丁香姑娘就是“我”,“我”就是這丁香姑娘,我也有姑娘一樣的美麗,也有姑娘一樣的高潔,也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心,姑娘就是“我”的心。那姑娘或許是我的心上人,或許是我的追求和理想的化身。也許是,也許都不是。不必追問得那么具體,也不必回答得那么確切。因?yàn)樵姰吘故窃,正如前人所說:“詩有可解,不可解,不必解!庇绕涫谴魍嬖缙诘脑,大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫,而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說:“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí),在詩作里泄露隱蔽的靈魂,然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境,可以體味到詩是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間!

      第四節(jié)“她靜默地走近、走近,又投出太息一般的眼光,她飄過像夢(mèng)一般地,像夢(mèng)一般地凄婉迷茫!薄八刈呓保磥怼靶挠徐`犀一點(diǎn)通”,兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近,互相理解了,然而又終于從身邊飄然而過,令“我”失望,她也“投出太息一般的眼光”,兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病,不忍相離,又不得不相離,因而同病相憐;然而又正因?yàn)椴“Y相同,不可能互相拯救,只得分手。他們就是這樣既彷徨,又在彷徨中追求著,追求著……“她飄過/像夢(mèng)一般的,/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫!薄拔摇迸c姑娘的相遇,可能是一段真實(shí)的人生際遇,是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境,也可能就是寫的一場(chǎng)夢(mèng)。

      第五節(jié)“像夢(mèng)中飄過一枝丁香地,我身旁飄過這女郎;她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,到了頹圮的籬墻,走盡這雨巷。”“我”目送著丁香姑娘飄然遠(yuǎn)去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹圮的籬墻”!邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼,丁香姑娘那么美,美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長在美好的環(huán)境、圣潔的土壤,但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”,這巨大的反差,激起了聯(lián)想。那破落衰敗的籬墻是姑娘的歸宿,還是丁香姑娘處境艱險(xiǎn),還是丁香姑娘命途多舛,遭受了沉重打擊,這些都不得而知。

      第六節(jié) “在雨的哀曲里,消了她的顏色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆悵。”這一節(jié)從字面看寫姑娘的消失,實(shí)際是寫美的毀滅,希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里,“消了她的顏色,/散了她的芬芳,/消散了,甚至她的/太息般的眼光,/丁香般的惆悵!惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷耍辣粡氐椎貧缌!詩人追尋著的希望也徹底地毀滅了。這毀滅的希望,是詩人圣潔的愛情,又或者詩人高尚的理想。

      第七節(jié)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷,我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘!惫媚锵Я,希望毀滅了,但是“我”仍然沒有放棄追求。詩的末尾與首節(jié)回應(yīng),我依然獨(dú)自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨,失望中又期待希望。“逢著”改為“飄過”,讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結(jié)尾。

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