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    周邦彥《蘇幕遮》賞析

    時間:2022-10-10 15:10:50 高二上冊 我要投稿

    周邦彥《蘇幕遮》賞析

      在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中,大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)脑娋浒,詩句一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。你知道什么樣的詩句才能稱之為經(jīng)典嗎?以下是小編精心整理的周邦彥《蘇幕遮》詩句賞析,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 1

      周邦彥(1057-1121),字美成,自號清真居士,北宋末錢塘(今浙江省杭州市)人。他精通音律,能創(chuàng)作新腔,曾經(jīng)擔(dān)任過大晟(shènɡ)府的提舉(大晟府是當(dāng)時主管音樂的機構(gòu))。他是北宋末年的一大詞家,對后世影響很大。

      這首詞寫詞人在一個夏天的早晨,由眼前的景色,所引起的思鄉(xiāng)情緒。上闋描繪了雨后風(fēng)荷的神態(tài),下闋寫小楫輕舟的歸鄉(xiāng)之夢,淡雅清新,別具風(fēng)格,體現(xiàn)了作者詞作擅長寫景詠物、富艷精工的特點。

      “燎沉香,消溽暑”兩句意思是說,早晨醒來,點燃沉香,驅(qū)趕一下屋子里濕熱的暑氣。點明了季節(jié),點明了潮熱難耐的夏季氣候特點。

      “鳥雀呼晴,侵曉窺檐語”,寫的是詞人在室內(nèi)悶熱難忍之時,忽然聽到窗前檐頭的鳥語。一大早鳥雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個不停,原來昨夜下雨,快亮?xí)r天才放晴,鳥雀都在歡呼跳躍!昂艟Α保瑲g呼天晴了!扒謺浴保禾靹偭。“窺”,偷看!案Q檐語”,指鳥雀在屋檐下張望和啼叫,好象是在互相說話。

      “葉上初陽干宿雨,水面清園,一一風(fēng)荷舉”寫的是荷塘的景色。檐雀的“呼晴”,把詞人引到了室外,他信步走到荷塘旁邊,呈現(xiàn)在面前的是多么清麗的景色啊!那一片片如蓋的荷葉上,昨夜留下的雨水就要被初升的太陽曬干了,清麗而又圓潤的荷葉在微風(fēng)中亭亭玉立,仿佛在托舉著爭芳斗艷的朵朵荷花。

      “故鄉(xiāng)遙,何日去”,作品從這一句開始轉(zhuǎn)為抒情?粗矍暗木吧~人不由自主地思念起故鄉(xiāng)來了,而故鄉(xiāng)那么遙遠(yuǎn),什么時候才能回去呢?流露了詞人有家難歸的淡淡鄉(xiāng)愁。

      “家住吳門,久作長安旅”,“吳門”,指蘇州,這里用來代指南方,及江南一帶!伴L安”在這里代指北宋的都城汴京。這兩句詞的意思是說,我本是江南吳門之人,卻長期在京都汴京客居做官。交代了詞人的故鄉(xiāng)及其長期客居京城的現(xiàn)實處境,雖然在京城為官,但懷鄉(xiāng)之情未泯。

      “五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦”,寫的是思鄉(xiāng)情切。我們都知道,明明是詞人自己因長期客居他鄉(xiāng)為官而思念家鄉(xiāng),可是他偏偏不說自己,而是從家鄉(xiāng)的朋友著筆。 “五月”,舊歷五月,已是夏天,正是詞人寫這首詞的季節(jié)!皾O郎”,指從前跟作者一起釣魚或打魚的朋友。意思是說,當(dāng)年在一起釣魚的那些朋友不知是否還記得“我”,可“我”卻常常是“小楫輕舟,夢入芙蓉浦!币粋“夢”包含了詞人強烈的思鄉(xiāng)之情和回不了故鄉(xiāng)的無奈。

      作品的與眾不同之處是通過從生活中提煉詞語,準(zhǔn)確而又生動地表現(xiàn)荷花的風(fēng)格與神韻,抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的韻感。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 2

      這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思,但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。

      上片寫醒后之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節(jié)的特點,看似平常,實則頗具匠心,用筆不茍!傲浅料恪本,雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫面,但這句并非動作的刻畫,而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來,便嗅到昨夜點燃的沉香仍彌漫室內(nèi),那使人感到悶熱的暑氣,已經(jīng)消失!跋崾睢本洌ㄓ|覺上的反應(yīng),這是作者醒后的第一個感受!傍B雀呼晴”是醒后的第二個感受,這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失,天氣放晴,故鳥雀也十分活躍,從爭噪的鳴聲之中透露出雨后新晴帶來的喜悅。這首詞與“春眠不覺曉,處處聞啼鳥”的意境大體相同,不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨,而孟浩然寫的是“春曉”!扒謺愿Q檐語”,是醒后的第三個感受,是從視覺方面來寫的,對“呼晴”作進(jìn)一步的補充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后,由于關(guān)心天氣的陰晴,他立即睜開眼簾朝窗外望去,首先看到的便是雀兒們映著晚色,立在屋檐上往下窺視,一邊彼此叫個不停!罢Z”,在這里不光是鳴聲,而是側(cè)重于刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作,這是視覺的形象。上四句是第一層!叭~上初陽干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點,是詞人來至戶外之所見!俺蹶,接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩,進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了!八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干,不僅在點染“晴”字,同時還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點。這句很像特寫鏡頭,連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過程也都被攝進(jìn)畫面。形象如此逼真!“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開、推高,然后居高臨下,俯視整個荷塘,終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之,又把鏡頭拉下,轉(zhuǎn)移角度,進(jìn)行水平攝影,鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn):那一株株亭亭玉立的荷葉,仿佛由什么人高高擎起,在晨風(fēng)中搖曳生姿,在鏡頭面前紛紛后退。這三句,從不同的角度,不同的`側(cè)面,運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說:“真能得荷花之神理者!

      下片,寫對故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思?xì)w。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉(zhuǎn)虛,從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),引出深沉的鄉(xiāng)愁!凹易情T,久作長安旅”兩句承前,把空間的想象落實在兩個點上:一是“吳門”,一是“長安”。但仍以荷花把兩地牽連!拔逶隆比鋵憠粲。這三句把孤立的兩點進(jìn)一步縮小并使之具體化。“吳門”化作“漁郎”,“長安”化作作者自己。“五月”二字是串接時間的長線,它一頭挽住過去,一頭接通現(xiàn)今(“溽暑”),甚至牽連到作者的夢境!皦羧胲饺仄帧苯K于把時間與空間的距離縮短,使作者思?xì)w之心得到片刻的滿足。下片抒情,敘寫夢境,情中見景,并以逆挽手法呼應(yīng)起句,補足“水面清圓”的畫面。

      這首詞的內(nèi)容很簡單,全六十二字,寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是,作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來,從不同的側(cè)面、不同的角度來加以烘托,于是,作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前,使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句,雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同,但可貴的是,其中每一句都帶有動作性或視覺性,幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面,構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接,靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。

      本詞以荷花為焦點,并從這一點上散射開來,最后又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層,上片前四句是一層,烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層,分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。

      周邦彥是善于使用藝術(shù)語言的大師,他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象,有時精雕細(xì)刻,富艷精工;有時用典,融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典,也未融化前人的詩句,而主要是用從生活中提煉出的詞語,準(zhǔn)確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神,抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 3

      這首詞抒寫羈旅鄉(xiāng)思之情,題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍,但意境的闊大卻為這類詞所少有。

      上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景,暗透鄉(xiāng)思。起首“碧云天,黃葉地”兩句,即從大處落筆,濃墨重彩,展現(xiàn)出了一派長空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界,而無寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。

      “秋色連波,波上寒煙翠”兩句,從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色,承上指碧云天、黃葉地。這是湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展,連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上,籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色,但由于上連碧天,下接綠波,遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯,如所謂“秋水共長天一色”,所以說“寒煙翠”。“寒”字突出這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn),與前兩句高廣的境界互相配合,構(gòu)成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。

      “山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外!卑恚﹃栍痴罩h(yuǎn)處的山巒,碧色的遙天連接這秋水綠波,凄凄芳草,一直向遠(yuǎn)處延伸,隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起,景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草,雖未必有明確的象喻意義,但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫出“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”以后,在詩詞中,芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草,同樣就是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯,遠(yuǎn)連故園,更在斜陽之外,使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情,而它卻不管人的情緒,所以說它“無情”。到這里,方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。

      在這整個上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無衰颯情味的秋景,在文人的筆下這是少見的,在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中,更屬罕見。而悠悠鄉(xiāng)思離情,也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出,寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。

      在過片緊承芳草天涯,直接點出“鄉(xiāng)魂”“旅思”!班l(xiāng)魂”與“旅思”意思相近。兩句就是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對舉,帶有強調(diào)的意味,而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見。

      “夜夜除非,好夢留人睡”,九字作一句讀。說“除非”,足見只有這個,別無他計。言外之意就是說,好夢做得很少,長夜不能入眠。這就逗出下句:“明月樓高休獨倚。”月明中正可倚樓凝思,但獨倚明月映照下的高樓,不免愁懷更甚,不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽”到“明月”,顯示出時間的推移,而主人公所處的地方依然是那座高樓,足見鄉(xiāng)思離愁之深重!皹歉摺薄蔼氁小秉c醒上文,暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法,不僅避免結(jié)構(gòu)與行文的平直,而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。

      “酒入愁腸,化作相思淚!币驗橐共荒苊拢式杈茲渤,但酒一入愁腸都化作相思淚,這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦。結(jié)拍兩句,抒情深刻,造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層,說:“愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚!睂懙盟聘婢钪,但微有做作態(tài),不及這兩句自然。寫到這里,郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮,詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。

      這首詞的上片寫景,下片抒情,這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)與情景結(jié)合的方式,其特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,更準(zhǔn)確地說,是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞,往往借蕭瑟的秋景來表達(dá),這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示詞人胸襟的廣闊與對生活對自然的熱愛,反過來襯托離情的可傷,另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,深摯而不流于頹靡。整體說來,這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似,意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明,抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn),不局限于閨閣庭院。

      注釋

      ⑴蘇幕遮:原唐教坊曲名,來自西域,后用作詞牌名。又名“云霧斂”“鬢云松令”。雙調(diào),六十二字,上下片各五句。

      ⑵“波上”句:江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色,因其上連碧天,下接綠波,遠(yuǎn)望即與碧天同色,正所謂“秋水共長天一色”。

     、恰胺疾荨倍洌阂馑际,草地綿延到天涯,似乎比斜陽更遙遠(yuǎn)!胺疾荨背0抵腹枢l(xiāng),因此,這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)之意。

     、洒鲟l(xiāng)魂:因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯,形容心情憂郁。鄉(xiāng)魂,即思鄉(xiāng)的情思。語出江淹 《別賦》:“黯然銷魂者,唯別而已矣。"

      ⑸追旅思(sì):撇不開羈旅的愁思。追,指追隨,這里有纏住不放的意思。旅思,旅居在外的愁思。思,心緒,情懷。

      譯文:

      碧云飄悠的藍(lán)天,黃葉紛飛的大地,秋景連接著江中水波,波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽藍(lán)天連著江水。芳草不諳人情,一直延綿到夕陽照不到的天邊。

      默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷,纏人的羈旅愁思難以排遣,除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠(yuǎn),只有頻頻地將苦酒灌入愁腸,化作是相思的眼淚。

      創(chuàng)作背景:

      這首詞是作于宋仁宗康定元年(1040年)至慶歷三年(1043年)間,當(dāng)時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使,主持防御西夏的軍事。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 4

      這首詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁,以鐵石心腸人作黯然銷魂語,尤見深摯!氨淘铺,黃葉地”二句,一高一低,一俯一仰,展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景,為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本!扒锷B波”二句,落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波:秋色與秋波相連于天邊,而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里,碧云,黃葉,綠波,翠煙,構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面!吧接承标枴本鋸(fù)將青山攝入畫面,并使天、地、山、水融為一體,交相輝映。

      同時,“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景!胺疾轃o情”二句,由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景,而離情別緒則隱寓其中!胺疾荨睔v來也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一,如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》:“青青河畔草,綿綿思遠(yuǎn)道”;李煜的《清平樂》:“離恨恰如草,更行更遠(yuǎn)還生”。埋怨“芳草”無情,正見出作者多情、重情。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句,徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思!耙挂钩恰倍涫钦f只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁!俺恰闭f明舍此別無可能。但天涯孤旅,“好夢”難得,鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了!懊髟聵歉摺本漤槼猩衔模阂归g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,便想登樓遠(yuǎn)眺,以遣愁懷;但明月團團,反使他倍感孤獨與悵惘,于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。歇拍二句,寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘,但這一遣愁的努力也歸于失敗:“酒入愁腸,化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn),而又不失沉雄清剛之氣,是真情流溢、大筆振迅之作。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 5

      這是一首鄉(xiāng)愁詞。在一個深秋的傍晚,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的作者望著天上的碧云、地上的黃葉、遠(yuǎn)處斜陽掩映下的山水以及看不到邊際的芳草,這明麗又有點兒凄涼的秋景,觸發(fā)了他強烈的思鄉(xiāng)之情。這種鄉(xiāng)愁十分濃烈,以至于折磨得他夜不能寐,失眠了;他不敢登樓遠(yuǎn)望,怕想起家鄉(xiāng);于是只好借酒澆愁,但是“酒入愁腸,化作相思淚”,又落得個愁上加愁的結(jié)果?梢娺@種愁思,既無法躲避,也不能排解,真是深重之極。

      上闋寫景,景中含情!氨淘铺欤S葉地”二句,青碧蒼穹,落葉滿地,上天入地,俯仰之間,展現(xiàn)了蒼莽秋景,展現(xiàn)了際天極地的萬千氣象,給人心胸開闊之狀。這是概括式的總寫,短短六字即交待了季節(jié),又寫出了秋天的特征,這簡煉傳神之筆成為詠秋之絕唱!对~苑》引《歷代詩余》:范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云,公之正氣塞天地,而情語入妙至此。讓人想起元代王實甫《西廂記》那令多少女子傳唱落淚的“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚”。 即由此句化出,此句已成為描寫秋景的千古名句。

      “秋色連波,波上寒煙翠”二句,秋色接水,寒陽泛翠,天水一色,煙霧繚繞而構(gòu)成一組壯觀的秋色,起到了情景相融的良好效果。

      “山映斜陽天接水”句,融天、地、山、水為一體,交相輝映。正是斜日西下的時候,遠(yuǎn)近的峰巒各各反射著落照余暉,把夕陽的殘光一步步帶到更為遙遠(yuǎn)的地方。看到這一派景色,遠(yuǎn)游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉(xiāng)之情,這里,碧云,黃葉,綠波,翠煙,斜陽,在作者的筆下入木三分,淋漓盡致,構(gòu)成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。渲染了一層尤為深厚的悲涼意味。

      “芳草無情,更在斜陽外”二句,由實入虛,隱寓離情別緒,仿佛詩人隨著夕陽的殘光遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄蕩開去,一直飄出斜陽之外,飄落在芳草萋萋的故鄉(xiāng),飄落在綠茵如染的自己的家院!胺疾荨睙o情,正見出作者對家鄉(xiāng)和親人的多情。

      下闕抒情,情景交融!镑鲟l(xiāng)魂,追旅思”二句,前三字是寫妻子黯淡凄楚的鄉(xiāng)魂,后三字是寫作者旅居邊塞的思念。兩者在茫茫宇宙中追尋,纏繞,相交相融。

      “夜夜除非,好夢留人睡”二句,寫出天涯孤旅,鄉(xiāng)愁之深,無時不在,“好夢”難得,無計可消。下句“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,便想登樓遠(yuǎn)眺,以遣愁懷;但明月團圓,反襯出詞人身在異鄉(xiāng),倍感孤獨寂寞。

      “明月樓高休獨倚”句,緊接上句,對家鄉(xiāng)的無限思念,對妻子的無限相思,讓作者無法入眠,好夢難成,便想登樓遠(yuǎn)眺,以遣愁懷;本想一遣鄉(xiāng)愁,卻不料一輪圓月高掛空中,倍增孤獨、思念與悵惘。

      “酒入愁腸,化作相思淚”二句,一腔愁緒無法訴說,無法釋懷,無法摒棄,只有借酒澆愁,他越想排遣愁緒,反而更加紛繁,更加濃重,每一次的排遣都會加重他心靈所受的折磨,在詞人的另一首《御街行》中也有這樣一段文字“愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚”。作者 “用一段'愁腸’把'淚’ 與'酒’巧妙聯(lián)系起來,彌漫著蒼涼之悲,讀起來令人回腸蕩氣!保ㄒ浴端卧~鑒賞大典》第15頁)

      總之,全詞低徊婉轉(zhuǎn),而又不失沉雄清剛之氣,上闋寫景,以氣象宏大渾厚,意境深遠(yuǎn),為下闋抒情設(shè)置了背景。下闋直抒胸臆,情致深婉。全詞借景抒情,情景交融!盃铍y寫之景如在目前,含不盡之意見于言外!保W陽修《六一詩話》)。清人譚獻(xiàn)譽之為“大筆振迅”之作(《譚評詞辨》),實屬確有見地的公允評價。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折,直接使用這首詞的起首兩句,衍為曲子,竟成千古絕唱。正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》:“上片寫天連水,水連山,山連芳草;天帶碧云,水帶寒煙,山帶斜陽。自上及下,自近及遠(yuǎn),純是一片空靈境界,即畫亦難到。”前輩道出的正是借景傳達(dá)心聲的名言經(jīng)典。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 6

      這首《蘇幕遮》,《全宋詞》題為“懷舊”,可以窺見詞的命意。

      這首詞的主要特征在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思,聲情并茂,意境宏深,與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同。清人譚獻(xiàn)譽之為“大筆振迅”之作(《譚評詞辨》),實屬確有見地的公允評價。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折,直接使用這首詞的起首兩句,衍為曲子,竟成千古絕唱。

      上片描繪秋景:湛湛藍(lán)天,嵌綴朵朵湛青的碧云;茫茫大地,鋪滿片片枯萎的黃葉。無邊的秋色綿延伸展,融匯進(jìn)流動不已的江水;浩渺波光的江面,籠罩著寒意凄清的煙霧,一片空濛,一派青翠。山峰,映照著落日的余輝;天宇,連接著大江的流水。無情的芳草啊,無邊無際,綿延伸展,直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無際的遠(yuǎn)方。

      這幅巨景,物象典型,境界宏大,空靈氣象,畫筆難描,因而不同凡響。更妙在內(nèi)蘊個性,中藏巧用!熬盁o情不發(fā),情無景不生”(范晞文《對床夜語》)。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思,于是“物皆動我之情懷”;同時,心中的憂思情化眼前的秋景,于是,“物皆著我之色彩”。如此內(nèi)外交感,始能物我相諧。

      秋景之凄清衰颯,與憂思的寥落悲愴完全合拍;秋景之寥廓蒼茫,則與憂思的悵惆無際若合符節(jié);而秋景之綿延不絕,又與憂思之悠悠無窮息息相通。所以“丹誠入秀句,萬物無遁情”(宋邵雍《詩畫吟》)。這里,明明從天、地、江、山層層鋪寫,暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底,直到把“芳草無情”推向極頂高峰,形成情感聚焦之點。

      芳草懷遠(yuǎn),興寄離愁,本已司空見慣,但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠”,借“無情”襯出有情,“化景物為情思”,因而“別有一番滋味”。

      下片直抒離愁:望家鄉(xiāng),渺不可見;懷故舊,黯然神傷;羈旅愁思,追逐而來,離鄉(xiāng)愈久,鄉(xiāng)思愈深。除非每天晚上,作看回鄉(xiāng)好夢,才可以得到安慰,睡得安穩(wěn)。但這卻不可能,愁思難解,企盼更切,從夕陽西下一直望到明月當(dāng)空,望來望去,依然形單影只,莫要再倚樓眺望。憂從中來,更增惆悵,“何以解憂,唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”,愁情之濃豈是杜康所能排解。“酒入愁腸,化作相思淚”,意新語工,設(shè)想奇特,比“愁更愁”更為形象生動。

      如此抒情,妙在跳擲騰挪,跌宕多變。望而思,思而夢,夢無寐,寐而倚,倚而獨,獨而愁,愁而酒,酒而淚。一步一個轉(zhuǎn)折,一轉(zhuǎn)一次深化;雖然多方自我安慰,終于無法排解。愁思之濃,躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀,與景物描繪融洽無間,構(gòu)成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界。

      【作者簡介】

      范仲淹(989-1052年),字希文,漢族,北宋著名的政治家、思想家、軍事家、文學(xué)家,世稱“范文正公”。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高,寫有著名的《岳陽樓記》。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 7

      周邦彥的詞以富艷精工著稱,但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,天然去雕飾”,清新自然,是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心,引入故鄉(xiāng)歸夢,表達(dá)思鄉(xiāng)之情,意思比較單純。

      上闋先寫室內(nèi)燎香消暑,繼寫屋檐鳥雀呼晴,再寫室外風(fēng)荷搖擺,詞境活潑清新,結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”,為寫荷之絕唱。

      下闋再由眼前五月水面清圓,風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物,小楫輕舟,夢入芙蓉浦,相思之情淋漓盡致。

      這首詞,上闋寫景,下闋抒情,段落極為分明。一起寫靜境,焚香消暑,取心定自然涼之意,或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑,兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪,“鳥雀呼晴”,一“呼”字,極為傳神,暗示昨夜雨,今朝晴!扒謺愿Q檐語”,更是鳥雀多情,窺檐而告訴人以新晴之歡,生動而有風(fēng)致!叭~上”句,清新而又美麗!八媲鍒A,一一風(fēng)荷舉”,則動態(tài)可掬。這三句,實是交互句法,配合得極為巧妙,而又音響動人。大意是:清圓的荷葉,葉面上還留存昨夜的雨珠,在朝陽下逐漸地干了,一陣風(fēng)來,荷葉兒一團團地舞動起來。這像是電影的鏡頭一樣,有時間性的景致,體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字,全詞站立了起來,動景如生,描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣,再看“燎沉香,消溽暑”的時間,則該是一天的事,而從“鳥雀呼晴”起,則是晨光初興的景物,然后再從屋邊推到室外,荷塘一片新晴景色。再看首二句,時間該是拖長了,夏日如年,以香消之,寂靜可知,意義豐富而含蓄,為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。

      下闋直抒胸懷,語詞如話,不加雕飾。己身旅泊“長安”,實即當(dāng)時汴京(今開封)。周邦彥本以太學(xué)生入都,以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識,進(jìn)為太學(xué)正,但仍無所作為,不免有鄉(xiāng)關(guān)之思!肮枢l(xiāng)遙,何日去”點地點時,“家住吳門,久作長安旅”,實為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”,不言己思家鄉(xiāng)友朋,卻寫漁郎是否思念自己,主客移位,更加襯托出我對家鄉(xiāng)親朋的思念,這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句,“小楫輕舟,夢入芙蓉浦”,即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié),雖虛而實,變幻莫測。

      這首詞風(fēng)格清新活潑,境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱,又被推為集大成詞人,其詞作固然精工絕倫,而其思想境界之高超,實尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 8

      此詞以低徊婉轉(zhuǎn)、沉雄青剛的筆觸,抒寫了羈旅相思的情懷 。詞的上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景 ,暗透鄉(xiāng)思;下片直抒思鄉(xiāng)情懷。全詞大筆振迅,意境深闊。

      上片起首兩句點明節(jié)令,從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。

      三、四兩句 ,從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色 ,承上指碧云天、黃葉地 。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展,連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上,籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色,但由于上連碧天,下接綠波,遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辨,如所謂“秋水共長天一色”,所以說“寒煙翠”!昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給予人的秋意感受 。這兩句境界悠遠(yuǎn) ,與前兩句高廣的境界互相配合,構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。

      上片結(jié)尾三句進(jìn)一步將天 、地 、山、水通過斜陽、芳草組接在一起,景物自目之所接延伸到想象中的天涯 。這三句在寫景中帶有強烈的主觀感情色彩,著一“情”字,更為上片的寫景轉(zhuǎn)為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。

      過片緊承芳草天涯 ,直接點出“ 鄉(xiāng)魂”、“旅思 ”。鄉(xiāng)魂 ,即思鄉(xiāng)的情思,與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對舉,帶有強調(diào)的意味,而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離情之深自見。

      下片三、四兩句,表面上看去,好象是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時候,實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來,使詞的造語奇特,表情達(dá)意更為深切婉曲!懊髟隆本鋵懸归g因思旅愁而不能入睡,盡管月光皎潔,高樓上夜景很美,也不能去觀賞,因為獨自一人倚欄眺望,更會增添悵惘之情。

      結(jié)拍兩句,寫因為夜不能寐,故借酒澆愁,但酒一入愁腸,卻都化作了相思之淚,欲遣相思反而更增相思之苦了 。這兩句 ,抒情深刻,造語生新而又自然。寫到這里,郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮,詞至此黯然而止。

      上片寫景,下片抒情本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式 。這首詞的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,即闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞,往往借蕭瑟的秋景來表達(dá),這首詞卻反其道而行之 ,景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗 。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛,反過來襯托了離情的可傷,另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,深摯而不流于頹靡。

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 9

      讀書求仕,是古代文人普遍的人生選擇,一旦踏入仕途,便游宦四方,長期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),難免不思念故鄉(xiāng)的親人與風(fēng)物,因此,思鄉(xiāng)成為古代詩詞中的永恒主題,最能引發(fā)天涯游子的共鳴。思鄉(xiāng)的情懷往往借助作家記憶中印象最深刻的故鄉(xiāng)景物來表達(dá),周邦彥的這首《蘇幕遮》正如此,它以荷為媒介,表達(dá)對故鄉(xiāng)杭州的深深眷念。

      此詞上片描寫盛夏早晨的風(fēng)景:詞人一早醒來,便嗅到昨夜點燃的沉香依舊彌漫在空氣中,令人煩悶的暑熱也已退去。窗外傳來鳥兒嘰嘰喳喳的歡叫聲,據(jù)說鳥鳴聲能預(yù)測晴雨,莫非天已放晴?詞人抬頭朝窗外望去,只見天色才微微放亮,鳥雀在屋檐上跳來跳去,晃動著頭腦爭噪不停,似乎也在為雨后新晴而喜悅。盛夏酷暑時節(jié),難得有這樣一個清爽的早晨,詞人漫步荷塘邊,只見荷葉上的雨珠在朝陽下漸漸變干,看上去更加碧綠凈潔,一張張圓圓的荷葉鋪滿水面。一株株荷花亭亭玉立在荷葉間,微風(fēng)吹過,微微顫動著更顯豐姿綽約!叭~上初陽干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉”被譽為寫荷名句,王國維在《人間詞話》中稱贊此語“真能得荷之神理”,寥寥幾筆,將荷的搖曳多姿、神清骨秀寫盡,營造出一種清新恬靜的境界,

      下片轉(zhuǎn)入思鄉(xiāng)的愁懷與回憶。眼前的荷塘,勾起了詞人的鄉(xiāng)愁:故鄉(xiāng)遙遙,就在那蓮葉田田的江南,羈旅京師已經(jīng)很久,何時才能歸去?汴京(今河南開封)的荷塘喚起了詞人的思鄉(xiāng)濃情,思緒飛回故鄉(xiāng),不知兒時的玩伴是否還記得五月同游西湖的情景?多少次夢回故鄉(xiāng),依然是劃著輕巧的小船駛向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”聞名天下,楊萬里曾寫道:“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”,詞人生長于斯,他對荷花的記憶是與童年的水鄉(xiāng)生活聯(lián)系在一起的。京城夏日雨后荷塘的景致牽動了詞人對故鄉(xiāng)最親切的回憶,荷花成了詞人思鄉(xiāng)的媒介,同時將這首詞的上下片聯(lián)成一氣,成為一寫荷絕唱。

      這首詞天然真美,不事雕飾,它以質(zhì)樸無華的語言,準(zhǔn)確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神與詞人的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻,這在周邦彥以雕飾取勝的詞作中當(dāng)為別具一格之作,陳延焯稱贊此詞“風(fēng)致絕佳,亦見先生胸襟恬淡!痹~人這份恬淡的胸襟不正是故鄉(xiāng)“天然去雕飾”的荷花所賦予的嗎?

      周邦彥《蘇幕遮》賞析 10

      評解:

      雨后天曉,露煙凄迷,芳草如茵,嫩色相照。梅堯臣這首詠草詞,以擬人化手法,委婉地描繪了春草的形象和特色。

      意新語工,為前人所未道者。結(jié)尾兩句,意境幽美,極有韻味。這首詞正如他在論詩中所說的“能狀難寫之景如在目前,含不盡之意見于言外”。最為歐陽修所稱賞。

      集評:

      《能改齋漫錄卷十七》:梅圣俞在歐陽公座,有以林逋草詞“金谷年”年,亂生青草誰為主”為美者。圣俞因別為《蘇幕遮》一闋,云:“露堤平云云,歐公擊節(jié)賞之。

      宋沈義父云:“詠物詞,最忌說出題字!保ā稑犯该浴罚┻@首詠草詞雖不著一“草”字,卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪,將春草寫得形神俱備。詞中,上片以綺麗之筆,突出雨后青草之美;下片以凄迷之調(diào),突出青草有情,卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照,抒發(fā)了作者的惜草、惜春的情懷,寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出,意境深遠(yuǎn)含蓄,耐人尋味。

      上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍;遠(yuǎn)處的別墅在如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。接下來一句總寫芳草萋萋。“雨后江天曉”,是用特定的最佳環(huán)境來點染春草的精神,通過雨后萬物澄徹、江天開闊的明媚物象,活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機,為下文“少年”的出場作鋪墊!蔼氂锈桌赡曜钌佟比,由物及人,由景入意!扳桌伞北局糕仔。庾信是南朝梁代文士,使魏被留,被迫仕于北朝。庾信留魏時已經(jīng)四十二歲,當(dāng)然不能算“年最少”,但他得名甚早,“年十五,侍梁東宮講讀”(《庾開府集序》)。

      這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子!案@地春袍”,指踏上仕途,穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠,八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員,一般都是穿青袍。春袍、青袍,實為一物,用在這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌。“嫩色宜相照”,指嫩綠的草色與袍色互相輝映,顯得十分相宜。以上,作者描摹出春草的芊綿可愛,用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。

      詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思?xì)w的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程?

      長亭連短亭”之意。接下來兩句,詞人流露出對宦海浮沉的厭倦,用自怨自艾的語調(diào)表達(dá)了強烈的歸思。

      “落盡梨花春又了”,化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句:“曲水飄香去不歸,梨花落盡成秋苑!币宰匀唤绱荷拇掖覛w去,暗示自己仕途上的春天正在消逝。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。

      “老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng)。于春草的由“嫩”變“老”之中,暗寓傷春之意,而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云:“梅圣俞在歐陽公座,有以林逋詞‘金谷年年,亂生春色準(zhǔn)為主’為美者,圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節(jié)賞之!泵吩~與林詞究竟孰優(yōu)孰劣,讀者諸君自有分解。

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