報頭在報紙上指的是報紙的名稱，如“人民日報”“工人日報”“解放軍報”等。它所包含的內(nèi)容除了報紙名稱外還有(報眼)出版日期、出版單位、地址、刊號等。它的位置大部分都設(shè)在報紙第一版的左上角上，是閱讀報紙的第一視點區(qū)域。而黑板報的報頭除了保留部分報紙報頭的特征外，還把符合宣傳內(nèi)容的有關(guān)畫面添加組合了進去，并以畫面為黑板報報頭的主要表現(xiàn)形式，從而形成了黑板報報頭特有的特征。因此，現(xiàn)在的黑板報報頭基本上都是以畫面為主，很少有黑板報的名稱和相關(guān)的內(nèi)容。所以，準(zhǔn)確的說來，現(xiàn)在的黑板報報頭應(yīng)該稱其為“黑板報刊頭畫”。
報頭在黑板報中是視覺關(guān)注的首要部分，它在黑板報中占據(jù)著顯著的視覺位置和一定的版面比例(畫面約占總版面的五分之一或六分之一左右)，并且，構(gòu)成的畫面是由色彩豐富的彩色粉筆繪制而成，用藝術(shù)的手法把黑板報的宣傳主題及內(nèi)容形象化和視覺直觀化，使黑板報的報頭具有強烈的視覺效果和藝術(shù)感染力。因此，它是吸引讀者最先注意觀看的部分。為此，報頭的每一個創(chuàng)意設(shè)計和精心制作，都會使讀者在報頭的畫面上獲得一定的信息和藝術(shù)上的享受，并能引起讀者的共鳴，以其達到最佳的宣傳效果。
1、報頭與主題的關(guān)系
黑板報每一次刊出，其宣傳主題都是不一樣的，因此，黑板報的報頭畫面也要隨著宣傳主題和內(nèi)容進行新的構(gòu)思創(chuàng)作和繪制。那么，我們設(shè)計的報頭畫面就要符合宣傳主題的題意，并通過報頭的畫面來形象地反映所要宣傳的主題思想，用藝術(shù)的語言和形式表達宣傳事物的性質(zhì)。由此看來，報頭與主題的關(guān)系是突出主題、烘托中心、增強效果的，是為宣傳主題服務(wù)的。
正因為黑板報的報頭與宣傳主題息息相關(guān)，所以，報頭的畫面形象構(gòu)成與組合就要圍繞主題進行設(shè)計，就要像宣傳畫那樣具有宣傳性，以特定的命題(宣傳主題)運用概括、精煉、夸張、象征、寓意的手法來表現(xiàn)主題。例如我們要出版一期以交通安全為主題的黑板報，那么報頭的畫面就可以用紅綠燈、汽車、方向盤、酒瓶、司機駕駛員、交通警察等相關(guān)的物象來組成。用這些物象構(gòu)成的報頭，畫面切入主題，說明問題，表達意圖清晰。使人一看便知宣傳的主題是什么。除此以外，報頭畫面的行業(yè)特點與宣傳主題也是緊密相連的。我們還是以“安全”為宣傳主題的黑板報來設(shè)計報頭，如果行業(yè)是石油化工行業(yè)的，報頭的形象特點是以防火和石油化工相關(guān)的物象構(gòu)成;如果是建筑行業(yè)，報頭畫面構(gòu)成可由建筑物、塔吊、建筑工人、安全帽等來組合。如果是鋼鐵行業(yè)，報頭畫面就要以煉鋼工人、鋼爐、鋼花、安全護品等物象構(gòu)成。由此說來，報頭與主題與本單位的行業(yè)特點是一個有機的整體，是不能分割的。否則，黑板報的報頭畫面就會讓讀者費解和誤讀，給出版的黑板報造成缺憾和不可彌補的失敗。
2、報頭的構(gòu)成
黑板報的報頭是由主體形象、文字和構(gòu)成報頭外形及其它裝飾圖形組成。
主體形象指的是構(gòu)成報頭的主要部分。其形式可分為具象與抽象兩大類。具象，一是指自然形態(tài)中的人物、動物、植物、山川、江河等;二是指人為形態(tài)的建筑、工具、設(shè)備、用具及各種人為制造的物品等。由此可見，大至宏觀世界小至微觀領(lǐng)域，其物體反映都是具象的。而抽象則是指不代表任何物象的幾何形。抽象的幾何造型是運用點、線、面組成，并運用構(gòu)圖、色彩的不同處理手法，取得豐富多變的幾何造型和組織結(jié)構(gòu)。
報頭文字是由名稱、出版單位、出版日期、出版期數(shù)組成。字體運用基本上是以美術(shù)字為主。
報頭整個外形的構(gòu)成格式有三中類型：一類是單幅型報頭;另一類是多幅組合型報頭;最后一類是物象輪廓型報頭。
單幅型的報頭：其外形以有規(guī)則的幾何圖形和不規(guī)則圖形等形式構(gòu)成。
多幅組合型報頭：將多副獨立的畫面通過并列、疊加、穿插組合而成。
物象輪廓型報頭：以畫面物象為單一主體構(gòu)成，特點是：(1)沒有主體畫面背景和外形;(2)以畫面主體形象輪廓作為報頭外形。
3、報頭的構(gòu)圖
(1)構(gòu)圖法則
報頭的構(gòu)圖藝術(shù)是以對稱均衡、比例勻稱、多樣統(tǒng)一等形式美為基本法則的。
所謂對稱是指以一條線為中軸，上下、左右、前后雙方形體上的均衡。如植物葉脈的對稱;人體外部器官的左右對稱;物體在水面上倒影的上下對稱;以及人類制造的工具、器械等在結(jié)構(gòu)上的對稱等等。這些物體所呈現(xiàn)的對稱形式，在人們的習(xí)慣意識和感覺中會產(chǎn)生平衡與穩(wěn)定，同時也會使人感受到它(他)們在形態(tài)上的自然美。如果在報頭畫面中，物象的布局在上下、左右、前后雙方等量不等形，就會使人感到其分量是平衡的，這便是均衡。當(dāng)然，在報頭畫面中物象形體、色彩所給人們造成的不同輕重感，則要靠調(diào)整物象間設(shè)想的支點與畫面中設(shè)想的中軸線相吻合來實現(xiàn)，這樣才能使畫面形成平衡和穩(wěn)定的空間關(guān)系。
在報頭的畫面中，物體形象及構(gòu)圖形式的比例關(guān)系是否和諧，對藝術(shù)造型所表現(xiàn)的美將起著重要作用。例如對人物的描繪，形體、四肢、五官的位置必須合乎人們所熟悉的比例關(guān)系，否則就會喪失形似，不能產(chǎn)生美感和真實感。物體的各部分比例恰當(dāng)，為勻稱。中國畫就很講究事物各部分比例的勻稱。畫人物，有“立七、坐五、蹲三”之說，這是用人的頭部作為一個計量單位來定出的人體三種基本姿勢的身高比例關(guān)系;畫山水，有“丈山、尺樹、寸馬、分人”之說。這就說明對各種景物之間的比例關(guān)系，要作出合理的安排，才能使畫面的景物給人以比例勻稱之美。
要使報頭整個畫面的構(gòu)圖比例關(guān)系符合美的原則，還可采用古希臘哲學(xué)家畢達哥拉斯提出的黃金分割來對報頭進行構(gòu)圖，即將一個整體分為兩個部分，較大部分與較小部分之比等于較大部分與較小部分的和與較大部分之比。用公式表示為：設(shè)A>B，則A：B=(A+B)：A，得結(jié)果為1：1.618(約相當(dāng)于5：8)。
黑板報報頭的構(gòu)圖體現(xiàn)出的多樣統(tǒng)一，是形式美的最高法則。多樣統(tǒng)一，一般表現(xiàn)為兩種基本形態(tài)：即對比與調(diào)和。對比指的是各種不同質(zhì)的因素之間的對立統(tǒng)一。如對比色的紅與綠，黃與紫，藍與橙，黑與白在繪畫中的實際運用，也會從對比中求得統(tǒng)一。有的畫家用白紙來畫白雞，由于巧妙地運用黑白對比，就會使人產(chǎn)生一種錯覺，仿佛白雞的顏色比白紙還白。此外動與靜的對比，大與小的對比等等，這些把兩個對立的因素放在一起的對比形式，都會收到相輔相成的效果。至于調(diào)和，則是指多種非對立因素互相聯(lián)系的統(tǒng)一，形成不太顯著的變化。如在色彩中，從黃到藍就是由黃到黃綠色，由黃綠色到綠色，在從綠色到綠藍色，最后由綠藍色到藍色 ，這些過渡狀態(tài)的各種混合色都是屬于同一色相的同類色，彼此之間并不產(chǎn)生強烈的對比關(guān)系，而是出現(xiàn)一種漸變的調(diào)和。大詩人杜甫有一句“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”的詩句，就道出了桃花色彩的調(diào)和美。因此，無論對比還是調(diào)和，都要有變化，在變化中得到多樣統(tǒng)一的美。在報頭的設(shè)計中，多種組合因素的構(gòu)圖形式，只有多樣變化，沒有整齊統(tǒng)一，就會使報頭畫面顯得紛繁散亂，只有整齊統(tǒng)一，沒有多樣變化，報頭畫面就會顯得呆板單調(diào)，只有各獨立的差異面在特定的組合關(guān)系中顯出一種內(nèi)在的聯(lián)系，并構(gòu)成統(tǒng)一整體，才能給人以審美和愉悅。
上述的這些構(gòu)圖藝術(shù)法則并不是固守不變的，隨著事物的發(fā)展變化，這些法則也會不斷更新和變化。對此，我們在黑板報的其它各種造型藝術(shù)中(插圖、花邊、圖案等)也要靈活運用這些規(guī)律，不斷創(chuàng)新，使形式美達到新的創(chuàng)造和審美要求。
(2)構(gòu)圖形式
報頭的構(gòu)圖就是組織畫面。要把畫面所表現(xiàn)的具象物體或是抽象形象安排得好看、舒服，符合美感。這種在畫面中布置物象的方法，可稱為“布局”，中國畫把這種方法稱之為“章法”或是“經(jīng)營位置”。構(gòu)圖是一種美化造型過程的藝術(shù)手段，是為表達繪畫內(nèi)容和主題思想服務(wù)的。它是畫面的骨架結(jié)構(gòu)，是作品成敗的關(guān)鍵。
形狀、線條、明暗、色彩都是構(gòu)圖的因素，其中“形”的布局是最主要的。因此在報頭構(gòu)圖上可分為兩個步驟進行：第一步是在畫面上安排好物象的位置、大小比例和形象構(gòu)造關(guān)系，使之看上去舒適恰當(dāng)，合理自然。第二步是處理好畫面上各種物象間的主次、前后、疏密的組合關(guān)系，按照對稱均衡、比例勻稱、多樣統(tǒng)一等形式美的法則，反復(fù)設(shè)置、組合，使畫面構(gòu)成一個完美的藝術(shù)整體，使反映的主題突出，并具有形式美感和藝術(shù)感染力。
報頭構(gòu)圖的基本形式有：垂直線構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、十字線構(gòu)圖、輻射線構(gòu)圖、L、S形構(gòu)圖、有規(guī)則幾何形構(gòu)圖和無規(guī)則形構(gòu)圖等等。黑板報報頭除了有選擇的使用這些構(gòu)圖形式外，較為常用的構(gòu)圖形式還有：適合體構(gòu)圖、組合體構(gòu)圖、平視體構(gòu)圖和透視體構(gòu)圖。
適合體構(gòu)圖。將物象安置在以不同輪廓為裝飾框架的形狀中。要求畫面布局勻稱、舒適靈活、主題突出、變化豐富，力求描繪的物象和外形和諧統(tǒng)一，美觀大方。表現(xiàn)技法可用裝飾形式，也可是寫實形式。
組合體構(gòu)圖。在畫面上圍繞主體形象，將不同的時間、地點的景物利用“疊印”或“蒙太奇”手法，把所要表現(xiàn)的事物片段創(chuàng)造性地進行組合，使畫面產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托等效果。用這種構(gòu)圖方法，主體形象適宜用寫實的方法進行描繪，背景則適用裝飾的手法來處理，這樣可使主體物象和襯托背景層次分明，虛實錯落有致，具有較好的表現(xiàn)力，并能給人以豐富的聯(lián)想。
平視體構(gòu)圖。報頭的整個畫面成為一個平面，無遠近透視，畫面中的各種物象都作為平面處理，構(gòu)圖自由，富于裝飾性。畫面的組合形象不受時間、空間限制�？砂丫呦蠛统橄蟮男蜗蟛贾迷谝粋�畫面上，或平置在一個水平線上，互不掩蓋，不強調(diào)空間前后，形象簡易。但要強調(diào)物象的輪廓和結(jié)構(gòu)特征，突出裝飾效果。
透視體構(gòu)圖�；驹砼c一般的繪畫要求一致，在表現(xiàn)技法與繪制處理上，可以用程式化、條理化或裝飾的表現(xiàn)手法，也可以是真實描繪物象的寫實表現(xiàn)手法來制作報頭。
4、黑板報報頭的表現(xiàn)形式
在黑板報報頭構(gòu)思、設(shè)計和創(chuàng)作中，要清楚報頭畫面的表現(xiàn)形式和用什么方式表達題意，是關(guān)系到報頭畫面是否有新意，有思想內(nèi)涵，能否吸引讀者的關(guān)鍵所在。
報頭是通過畫面形象傳達信息的，這些畫面給讀者的感受在習(xí)慣思維上是熟悉的，是可認知的，同時也會通過畫面產(chǎn)生許多聯(lián)想。黑板報的設(shè)計和制作者同樣也是從這個角度來進行構(gòu)思設(shè)計報頭畫面的，因此，大多數(shù)的報頭畫面都以直接、程式、概念的形式來表達題意，這就是報頭的直接表現(xiàn)，如宣傳計劃生育的報頭，畫面是以胖娃娃和婦女的形象構(gòu)成;宣傳安全主題的報頭就會想到安全帽;宣傳法制教育的報頭，畫面主體則是警察形象如此等等。這種表現(xiàn)方式畫面明確簡練，主題突出，使人看后一目了然。然而，報頭采用間接的表現(xiàn)形式，報頭的畫面構(gòu)成則是以寓意、含蓄的手法來表達題意，這就會給人一種尋味、遐想、啟迪和發(fā)人深思。這正如老舍先生請齊白石老人根據(jù)清代詩人查慎行的《次實君溪邊步月韻》中“蛙聲十里出山泉”的詩句所作的一幅畫一樣，齊白石老人并沒有“鋪紙十里”來畫青蛙，而是在畫中畫出山石之間，瀉出蜿蜒溪流，溪中形態(tài)各異的蝌蚪順流而下，游向遠方。這幅出人意料的精彩畫面，立意清新雅致，別出心裁，讓人看后浮想聯(lián)翩，在藝術(shù)上給人一種無限的回味和思索，使人感到了蝌蚪在長成青蛙后，蛙聲絕不是十里出山泉的意境。
由此可見，報頭的構(gòu)思、設(shè)計和表現(xiàn)方法也要不拘一格，要打破墨守成規(guī)的保守表現(xiàn)方法，轉(zhuǎn)變思維方式，使報頭的表現(xiàn)藝術(shù)形式更新穎獨特，寓意性、哲理性、象征性也要更加精煉、深刻、概括和巧妙。
5、報頭的設(shè)計與創(chuàng)作
黑板報報頭的設(shè)計創(chuàng)作講究構(gòu)圖精煉，主題明確，形象生動，立意新穎，構(gòu)思巧妙，豐富多變，所構(gòu)成的畫面既要符合宣傳主題思想，又要使美化形式別出心裁，達到藝術(shù)與主題的完美結(jié)合。這就需要設(shè)計者具有豐富的閱歷和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，沒有日常的生活積累和藝術(shù)積累，在報頭創(chuàng)作上就會有很大困難。因此，要想在藝術(shù)達到一定的高度，適應(yīng)報頭設(shè)計創(chuàng)作的需要，就要持之以恒的刻苦學(xué)習(xí)，認真鉆研，廣收博采，細致觀察，處處留心，加強鍛煉，以提高自己的設(shè)計創(chuàng)作能力和繪畫表現(xiàn)能力。
對于報頭的設(shè)計創(chuàng)作，我們可將日常生活和大自然中所表現(xiàn)的形式美，以及電影、電視、戲劇，繪畫作品，攝影作品，文學(xué)作品，民間藝術(shù)中所表現(xiàn)的美的形式加以借鑒、提煉、引用。也可采用“拿來主義”參考報紙、雜志、畫報、書刊中的插圖、插畫、圖案、封頁畫面及對美術(shù)作品、攝影作品、報頭資料的臨摹，或是對其進行修改、變化、加工和創(chuàng)造性的進行藝術(shù)組合，還可用自己拍攝的一些素材照片、寫生作品來進行設(shè)計創(chuàng)作。
在報頭的設(shè)計創(chuàng)作中，如果我們確定了黑板報的宣傳主題，對于報頭我們在第一時間就會想到用什么樣的畫面，用什么樣的物象或是什么形式構(gòu)成。這便是人們對事物認識后所產(chǎn)生的一種想象和聯(lián)想。如宣傳消防，我們就會想到報頭的畫面應(yīng)當(dāng)畫一部電話和“119”號碼及消防隊員的形象;宣傳節(jié)水，就會聯(lián)想到水龍頭和水滴;宣傳植樹綠化，就會想到樹林、綠葉等。正因為這些聯(lián)想和想象，就會促使我們?nèi)ふ矣嘘P(guān)的報頭資料和對路的畫面形象，以便在報頭畫面中應(yīng)用。因此說，聯(lián)想和想象是設(shè)計創(chuàng)作報頭的源泉。當(dāng)然，在報頭的設(shè)計創(chuàng)作過程中，雖然能參考到許多“報頭資料”，但是大部分資料所提供的畫面基本上是黑白作品，在色彩表現(xiàn)上可能是不盡人意，而且有的畫面與自己設(shè)定的形式并不太相符。為此，我們要學(xué)會怎樣選擇畫面素材，怎樣進行畫面形象的藝術(shù)組合和再加工及在此基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。這里所說的藝術(shù)組合和再創(chuàng)作，是將選擇的各種畫面形象按主題和自己構(gòu)思的形式，進行合理布局和藝術(shù)搭配，并要經(jīng)過加工修改，使之成為一幅完整的畫面，經(jīng)過再創(chuàng)作的報頭畫面要注意構(gòu)圖、色彩、主體形象及各部之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，所選擇的物體形象要符合報頭畫面要求，切不可將不相關(guān)的圖案和形象組合到報頭的畫面中，以免造成畫面題意不清，圖像混亂。
6、報頭的位置設(shè)置與版面關(guān)系
報頭在黑板報的位置與人們的視覺習(xí)慣有關(guān)，在排版一節(jié)中的“視覺與排列”里已做過闡述。因此，報頭的位置設(shè)置主要是以人的視覺習(xí)慣來確定。我們把黑板按橫向均分五個等份，然后在豎向的整體分割成上下兩個部分，版面就會分割成十個版塊，我們把上邊的五塊按順序排列(從左至右)為1、2、3、4、5，下邊的五塊按順序排列(從左至右)為6、7、8、9、10.。在這十個版塊里我們按視點走向確定報頭的位置可為：〈一〉左部(1+6)、中部(3+8)、右部(5+10);〈二〉左上部(1+2)、中上部(3)、右上部(4+5);〈三〉左下部(6+7)、中下部(8)、右下部(9+10)。除此以外根據(jù)排版設(shè)計報頭的位置還可設(shè)置在左中部、中部和右中部。當(dāng)然，這些位置的確立，應(yīng)以版面需要和設(shè)計來加以確定，不能為了所謂的出新意，隨意定位，特別是版面的
中下部和右下部，如果設(shè)立不好，版面就會失去分量和均衡，以至造成整個版面的設(shè)計失敗。
7、報頭的色彩與主題思想的關(guān)系
黑板報色彩應(yīng)用最多和最復(fù)雜的地方是在報頭上，因此說報頭色彩的搭配、設(shè)色和運用是報頭畫面是否成功、是否達到預(yù)期效果、是否與主題思想相一致、是否與整個版面相協(xié)調(diào)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
報頭是在黑板的黑色基底上進行繪制表現(xiàn)的，它與在白色紙面上繪畫有很大區(qū)別，在白紙上繪畫，色彩運用是以白色作為視覺參照，畫面上的黑、白和色彩可以控制，所繪制的形象是正像。而在黑板上繪畫最初是繪制的反像，是要從黑往色彩和明度上深入，在這個繪制過程中會有一些不習(xí)慣和別手。特別是用線描繪制物象時，往往黑色部分有時也會按習(xí)慣的做法繪制成亮色，如眼珠、陰影等部分。如果報頭形象用寫實手法描繪時，黑色部分和暗部的處理也并不十分容易。對此，我們應(yīng)當(dāng)了解一些色彩方面的知識，這對于用粉筆繪制報頭和整體版面的色彩設(shè)計是十分有幫助的。
(1)色彩基本常識
★無色彩系：也叫極色或是消色。指的是黑、灰、白色。這些無色彩只有明度差別，沒有色度差別，它們與任何色彩放在一起都能協(xié)調(diào)。
★有色彩系：是指黑白灰除外的紅橙黃綠青藍紫色彩。
★原色：也稱三原色，是指不能再分解的基本色;既品紅、檸檬黃、湖藍。用這三種原色可調(diào)配出其它任何色彩。
在我們所用的普通彩色粉筆中，相對應(yīng)的紅黃藍三色粉筆由于含有大量的白色石膏粉或是其它形式的填料，它在黑板上所調(diào)配的色彩會呈現(xiàn)灰粉色傾向，因此在顏色混合調(diào)配時應(yīng)多加注意。
★間色：又稱二次色。指的是用兩種原色調(diào)配出的色彩。如紅加黃調(diào)配出的橙色;黃加藍調(diào)配出的綠色;紅加藍調(diào)配出的紫色。
★復(fù)色：也稱三次色。是由兩種間色或原色與間色混合調(diào)配出的色彩。這些色彩因顏色調(diào)配的比例不同，會出現(xiàn)帶有傾向性的灰調(diào)色彩。
★色彩三要素：一個顏色的特征和區(qū)別是由顏色本身的色相、明度、色度所決定。
色相：指每一個顏色的相貌和稱謂。如大紅、草綠、湖藍等等。色相是區(qū)分色彩的主要依據(jù)。
明度：指顏色的明暗、深淺、濃淡程度。明度由兩種含義：一是在一種顏色中加入不等量的黑或白，顏色明度所發(fā)生的變化;二是不同色相的顏色，它們之間各不相同的明度。
色相 白色 黃色 黃橙 綠色 紅橙 青綠 正紅 暗紅 青紫 紫色 黑色 正藍
明度值 100 78.9 69.9 30.3 27.7 11.0 4.9 0.8 0.4 0.1 0
色度：也叫純度、飽和度、鮮艷度、含灰度。是指在這個顏色中，單種標(biāo)準(zhǔn)色的含量高低。
在普通彩色粉筆中，一些粉筆的色彩總會使我們感到顏色不鮮艷，這就是由于普通彩色粉筆的標(biāo)準(zhǔn)色含量不高造成的。換句話說，顏色明度變化往往會影響到純度的高低，如果在一種顏色中加入白色，雖然明度提高了，但純度就會降低，如果加入黑色，明度和純度則都會相應(yīng)降低。
★色性：是指色彩給人的一種感覺和聯(lián)想。如紅色就會使人聯(lián)想到紅旗、火焰、紅日、信號燈等，它會給人一種熱烈、興奮、溫暖和危險的感覺。
★暖色：給人以溫暖感覺的顏色。如紅色、橙色、黃色、赭色等。
★ 冷色：是指給人以寒冷和沁涼感覺的顏色。如群青、湖藍、翠綠等。
★對比色：兩種顏色的色性(冷暖)相反，并列在一起時產(chǎn)生各自色相特點，并相互突出。這兩種顏色就稱為對比色;也叫互補色。如紅與綠，黃與紫，藍與橙，黑與白。
★漸變色：是指色彩由淡轉(zhuǎn)濃，或由冷轉(zhuǎn)暖的兩色之間色彩的逐步演變。
★色階：指顏色由淺至深所構(gòu)成的明度等級。
★色調(diào)：指物象或畫面色彩的總傾向，即全部色彩的一種整體關(guān)系。繪畫中的“調(diào)子”一詞是借用音樂中的名詞而得。在單色的黑白灰素描中，調(diào)子就可稱謂明暗調(diào)子，即亮調(diào)、灰調(diào)、暗調(diào)。畫面以色性來分則有冷調(diào)、中間調(diào)和暖調(diào)之別;以色相區(qū)分則可按整體顏色傾向分成黃調(diào)、紅調(diào)、綠調(diào)、紫調(diào)、藍調(diào)等。
(2)色彩的象征性
�、偌t色：象征喜慶、熱烈、興奮、艷麗、柔美，也象征危險、血腥、恐怖。
②橙色：象征光輝、溫暖、華貴、嬌媚、健康，也象征悶熱、重壓、焦躁。
�、埸S色：象征光明、希望、尊貴、財富、明快，也象征低級、衰敗、背叛。
�、芫G色：象征青春、和平、安全、生命、清新，也象征壓抑、傷感、慘淡。
�、萸嗌合笳鳂闼�、悠遠、寧靜、雅致、清爽，也象征冷酷、凄涼、消極。
⑥藍色：象征廉潔、肅穆、精神、幽深、理智，也象征悲傷、寂寞、冷淡。
�、咦仙合笳鳈�(quán)貴、尊嚴、莊重、濃艷、古雅，也象征險惡、庸俗、憂郁。
⑧白色：象征純潔、清凈、素雅、高尚、神圣，也象征哀傷、空虛、軟弱。
⑨灰色：象征淡雅、平凡、沉默、充實、輕柔，也象征單調(diào)、匱乏、失望。
�、夂谏合笳鲃偨�、堅實、神秘、深奧、肅目，也象征陰森、死亡、冷漠。
(3)黑板報色彩的運用
運用色彩的方法有：調(diào)和，重置，并置，對比等。
�、� 調(diào)和：就是把兩種或兩種以上的顏色互相混合在一起，通過調(diào)配獲得所需要的另一種色彩的方法。例如：把藍色和黃色調(diào)和在一起就會得到綠色，如果調(diào)配比例不同，這個顏色就會有色相的傾向性，藍色比例大綠色則是藍綠色，黃色比例大就是草綠色或是黃綠色。
�、谥刂茫杭丛谝粋�涂好的顏色上再涂上另一種或多種顏色，通過顏色的上下重疊，獲得所需要的色彩的一種方法。
�、鄄⒅茫簩⒉煌�、明度、色度的顏色以點、線、面的形式，并列在畫面中，通過空間和視覺生理的混合反映所獲得色彩效果的一種方法。如把紅色點和黃色點緊密排列在一起，在一定的距離外觀看，這些色點在視覺中便混合成了橙色。
�、軗诫s：是一種不調(diào)勻的色彩調(diào)和法。這種方法也屬于小范圍的色彩并置，有較豐富的色彩表現(xiàn)效果。
⑤對比：要使色彩鮮艷奪目，畫面用色跳躍，運用對比是最理想的方法。對比有色相對比;明度對比;色度對比;冷暖對比;色調(diào)對比;濃淡對比;面積對比;同時對比。
通過對色彩知識的了解和認識，我們就會理性的，不是盲目的來對報頭畫面色彩實施設(shè)色;就會根據(jù)物象與色彩的聯(lián)想和象征表達黑板報的主題思想;就會運用不同的色彩處理手法提高報頭畫面質(zhì)量。這樣就會使報頭色彩豐富、協(xié)調(diào)，表現(xiàn)效果準(zhǔn)確、突出，主題聯(lián)系緊密、深入。
8、報頭資料的來源
涓涓細水可匯聚成河。在日常的生活和工作中，各種各樣各種形式的素材無處不在，只要多加留意收集和經(jīng)常積累，報頭的資料來源就比較容易獲取。否則，就會出現(xiàn)用時方顯少，急時找不到的被動境地�，F(xiàn)在，各種信息傳媒為我們尋找資料提供了非常方便的條件，如網(wǎng)絡(luò)、報紙、雜志、畫報、書籍、攝影作品、繪畫作品、工藝作品、民間藝術(shù)等等，還可以把自己的速寫、素描和工作中拍攝的一些工作場面、人物及具有本單位特點的景物照片來作為報頭素材。同時在收集過程中，要充分做好記錄，按資料畫面分門別類存檔，以便用時易于查找和參考。這里要注意的是，已經(jīng)使用過的資料畫面，最好不要再重復(fù)的使用，應(yīng)當(dāng)不斷更新和補充新的素材資料，以備下次使用。
9、報頭設(shè)計制作應(yīng)注意的問題
(1)設(shè)計報頭首先要根據(jù)主題思想按自己的構(gòu)思方案先在紙面上繪制出報頭畫面的草圖，特別是對選擇的畫面形象進行重新組合創(chuàng)作，繪制草圖就顯得十分重要，這樣做是便于在草圖上反復(fù)修改、推敲和完善報頭畫面，使報頭在上板制作時做到心中有數(shù)，一氣呵成，避免出現(xiàn)盲目上板，邊畫邊改，使所畫得報頭畫面又臟又亂而又無法收拾的境地。
(2)報頭在設(shè)計時，除了要符合宣傳主題思想外，還應(yīng)注意它的形式、裝飾方法與黑板報其它部分的有機聯(lián)系，要考慮到報頭與其它部分的穿插、融合，使之成為一個整體。這樣的報頭形式在版面上也會顯得更加靈活和多變。
(3)設(shè)計報頭要簡練、明確、概括。減少層次，在不失物象特征的前提下，把可要可不要的繁雜部分堅決去掉，這樣不但使制作方便，報頭的畫面形象也更集中精煉，特點突出。對于畫面中物象形象的刻畫也要本著這個原則，該細的地方一定要精心刻畫，該概括的就一筆帶過，不要眉毛頭發(fā)都要一根一根的畫，這樣不但會影響出版時間，也會使畫面顯得呆板、匠氣，不生動。
(4)報頭的形象選擇要符合宣傳主題思想，還要盡量符合本行業(yè)的特點。不能為了湊合一幅畫面，或是單純?yōu)榱水媹箢^而搞與主題無關(guān)的純藝術(shù)繪畫。一味追求表現(xiàn)技法和藝術(shù)效果，特立獨行，就會出現(xiàn)報頭畫面與主題思想不符，偏離主體，使人看了茫然費解。
(5)報頭要按自己最擅長的繪制方法來設(shè)計制作，在技法上根據(jù)自己的能力或?qū)憣?或裝飾;或線描;或平涂;或具象;或抽象。不能勉強自己來搞不熟悉的表現(xiàn)技法，要以自己的優(yōu)勢和特點來設(shè)計報頭，繪制報頭，以此來表現(xiàn)自己的繪畫風(fēng)格。
(6)對于報頭中的人物形象，在繪制過程中，應(yīng)以塑造“美”為主要原則，不能用“像”與“不像”作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，這樣會束縛自己而去生搬硬抄，使自己放不開手腳，畫面就會顯得生硬。從黑板報的宣傳性質(zhì)來說，借助某些形象只是作為參考，來制作出我們所需要的畫面，而不是為了把原樣的優(yōu)缺點一并克隆。所以，只要繪制人物形象的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，比例恰當(dāng)，色彩健康，各部關(guān)系協(xié)調(diào)，讓人看了舒服美觀，就不要比較他(她)像不像原作，或是某一針對性的人。
但是，對于人們普遍熟悉的人物形象，在報頭畫面中的塑造，就要求畫得“像”，畫得逼真，要形神兼?zhèn)�。對于這一類的報頭畫面在設(shè)計時，要充分的予以考慮，要慎重、嚴肅、認真對待。