海子現(xiàn)代詩歌賞析

　　海子帶著對詩歌精神的信念走入詩歌，走入永恒。他直接成為這種精神的象征。下面是關(guān)于海子現(xiàn)代詩歌賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀！

　　《女孩子》

　　海子

　　她走來

　　斷斷續(xù)續(xù)的走來

　　潔凈的腳

　　沾滿清涼的露水

　　她有些憂郁

　　望望用泥草筑起的房屋

　　望望父親

　　她用雙手分開黑發(fā)

　　一枝野桃花斜插著默默無語

　　另一枝送給了誰

　　卻從沒人問起

　　春風(fēng)是風(fēng)

　　秋天是月亮

　　在我感覺到時

　　她已去了另一個地方

　　那里雨后的籬笆像一條藍色的

　　小溪

　　賞析：

　　不同于海子的絕大多數(shù)詩作中所展現(xiàn)的罕有的力度，渾厚而奔放的氣質(zhì)，對宗教真理的悲痛關(guān)懷以及對生命赤子般的謳歌，他的《女孩子》在風(fēng)格上則顯得清麗絕塵。

　　也許看多了都市中偽飾的清純，蒼白的矯情，當(dāng)讀到海子的《女孩子》時，一股清新、充滿田園芳菲的氣息撲面而來。全詩開篇女孩子的意象像許多中國三、四十年代現(xiàn)代派詩歌中的意象一樣無不流露出視覺上的透明性，“潔凈的腳沾滿清涼的露水”，勾勒出一位晶瑩清純的女孩子形象，她的到來與其說給人一種視覺上的輕盈，不如說給人一種心理上的純凈、朦朧的感受。美國學(xué)者韋勒克在闡述視覺意象這一概念時，強調(diào)了意象“是一種感覺或說知覺，但它也代表了暗示了某種不可見的東西，某種內(nèi)在的東西”，揭開女孩子的視覺表象，我們感受到的是一種類似于初戀的若即若離，純潔羞怯的情懷。在詩的第二部分，海子盡量不動聲色又調(diào)動所有蘊含隱喻色彩的視覺意象來抒寫“初戀”的情愫�！胺课荨薄案赣H”都是家園的象征，她以憂郁的神情告別家園，恰恰流露出對往昔的留戀對將來的迷茫，初戀時那份青澀的憂傷淡淡地瀉出，斜插在發(fā)間的那枝默默不語的野桃花正象征著女孩子無邪純真、脈脈無語的愛慕之情，“此時無聲勝有聲”，詩人以含蓄地點了另一枝野桃花“送給了誰”，在“卻從沒人問起”的背后留給讀者猶有余香的尋思和品味。

　　如果說此詩前兩部分表現(xiàn)了詩人對初戀的感性體驗，傾注了他樸素的真摯，那么最后詩人則把這種真摯之情凝聚成對所有年輕生命的謳歌。風(fēng)和月亮兩個物象既是秀節(jié)的標志，又是詩人對像月亮一樣皎潔、風(fēng)一樣飄忽不定的纖塵不染的感情最深刻的體驗，而隨著歲月的流逝，當(dāng)你感覺到她在你心中留下的痕跡欲去捕捉她那倩影時，她已杳無蹤影�！懊恳粋�人心中都有方埋葬初戀的圣地”，在海子的心中，那是一隅清澈晶瑩透明美好的圣地。

　　海子的《女孩子》也許更適合欣賞，獨自品味。對每一位讀者，他們依據(jù)各自的經(jīng)驗，對其中的象征進行不同的詮釋，海子給我們營造了一個洗盡鉛華、純藍色的感情空間，我們不難想象進入這種“思無邪”的境界，任何一種明確的解析都是對這種境界的褻瀆。

　　結(jié)語：以上是小編推薦海子現(xiàn)代詩歌賞析的內(nèi)容。海子的詩歌世界是非常復(fù)雜的，他的詩歌觀念是對古代史詩、近代抒情詩、浪漫主義詩歌和現(xiàn)代主義詩歌理念的綜合。從思想上，他接近于一個存在主義者；從情感上，他接近于一個浪漫主義者；從精神上，他接近于一個“狂人”式的先知；從認知方式上，他又是一個充滿神性體驗色彩的理想主義者。在詩學(xué)觀念上，他深受尼采、海德格爾等人的影響，相信“酒神體驗”的力量，相信“大地”原始偉大的本質(zhì)力量；在藝術(shù)觀念上，他又特別認同凡·高、荷爾德林那種瘋狂的氣質(zhì)。

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