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胡令能《詠繡障》原文譯文及鑒賞
詠繡障一般指觀鄭州崔郎中諸妓繡樣。 《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》是唐代詩人胡令能的詩作。此詩借吟詠繡障，歌頌繡工們繡制屏風(fēng)的高超技藝。以下是小編整理的胡令能《詠繡障》原文譯文及鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
胡令能
胡令能（785-826年），唐詩人，隱居圃田（河南中牟縣）。唐貞元、元和時(shí)期人。家貧，年輕時(shí)以修補(bǔ)鍋碗盆缸為生，人稱“胡釘鉸”。他的詩語言淺顯而構(gòu)思精巧，生活情趣很濃，現(xiàn)僅存七絕4首。唐貞元、元和時(shí)期人。莆田隱者，唐詩人少為負(fù)局鎪釘之業(yè)。夢人剖其腹，以一卷書內(nèi)之，遂能吟詠，遠(yuǎn)近號為胡釘鉸。詩四首，皆寫得十分生動(dòng)傳神、精妙超凡，不愧是仙家所贈(zèng)之詩作。
原文
詠繡障
日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。
繡(綠)成安向春園里，引得黃鶯下柳條。
譯文
【注解】
①花蕊（ruǐ）：花心。這里指花朵。嬌：指花朵美麗鮮艷。
�、谀椋╪iān）：用兩三個(gè)指頭捏住。床：指繡花時(shí)繃?yán)C布的繡架。
③床：指繡花架。
�、馨玻喊仓�，擺放。
⑤下柳條：從柳樹枝條上飛下來。
【意譯】
傍晚時(shí)分，堂屋前面的花朵開放得鮮艷美麗，女工們拿著描花的彩筆，精心地把花朵描在繃著繡布的繡架上。繡成的屏風(fēng)擺放在春天的花園里，因繡得精巧逼真，竟引逗得黃鶯飛下柳條，向著繡障中的花間飛來。
作品鑒賞
這是一首贊美刺繡巧奪天工的詩。首句“日暮”、“堂前”點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)。“花蕊嬌”，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風(fēng)（繡障）上取樣的對象。
首句以靜態(tài)寫物，次句則以動(dòng)態(tài)出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)，都從“爭”字中隱隱透出�！澳椤�，是用三兩個(gè)指頭夾取的意思，見出動(dòng)作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時(shí)帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。
三四句寫“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風(fēng)安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，連黃鶯都上當(dāng)了，離開柳枝向繡屏風(fēng)飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實(shí)說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動(dòng)人的情趣。
從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個(gè)取樣與刺繡的過程都省去了，像“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進(jìn)行時(shí)飛針走線情況的詩句，是不可能在這首詩中找到的。
沈德潛在論及題畫詩時(shí)說：“其法全在不粘畫上發(fā)論�！保ā墩f詩晬語》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫爭巧，而是以映襯取勝，也許這就是《詠繡障》在藝術(shù)上成功的主要奧秘。
胡令能故事
唐朝有很多的奇人，其中胡令能就是一位充滿傳奇色彩的詩人，根據(jù)《唐詩紀(jì)事》記載，胡令能是一位走街串巷修鍋碗瓢盆的手藝人，屬于是典型的窮人，一直是生活在社會的最底層，可他卻是成為了詩人，而且還是一位很優(yōu)秀的詩人，還寫下了《小兒垂釣》，這種膾炙人口的名篇，不僅收錄進(jìn)了《唐詩三百首》，還入選了小學(xué)的課本。
胡令能會寫詩據(jù)說是由于得到了神仙的指點(diǎn)，某一天夜里做了一個(gè)很長的夢，在夢中遇到了一位仙人，彼此并沒有交談，只見仙人把一部書放進(jìn)他的肚子里，等到第二天醒來之后便突然大徹大悟，不僅認(rèn)識全部的字，還能夠?qū)懜鞣N題材的詩。當(dāng)然這種傳說是不可靠，無非是后人一種美好的想象，如果真的做了一個(gè)夢就會寫詩的話，那肯定是不現(xiàn)實(shí)。
唐朝的詩歌深入人心，在當(dāng)時(shí)很多人都喜歡詩歌，在那樣的環(huán)境下，胡令能會寫詩其實(shí)一點(diǎn)都不奇怪，即使是沒有上過學(xué)，在大環(huán)境的熏陶下，肯定慢慢地識字，然后再經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)，最終學(xué)會了學(xué)詩。從這個(gè)故事中，也是告訴了世人，一個(gè)人如果想要成功，那么一定是要有持之以恒的精神，要吃得苦中苦，才能夠?qū)崿F(xiàn)自己的理想。
胡令能流傳下來的作品不多，只有區(qū)區(qū)的4首，除了《小兒垂釣》之外，還有這首《詠繡障》，同樣是一首很經(jīng)典的作品。繡障也就是刺繡屏風(fēng)，根據(jù)事先畫好的花樣再進(jìn)行加工，比較有名的是蘇繡、湘繡、蜀繡，這些都是藝術(shù)作品，不僅好看，有的還代表著一種祝福。古人家中大多會使用屏風(fēng)，所以上面都有各種刺繡，以此來作為裝飾品。
日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。
這首詩以靜態(tài)和動(dòng)態(tài)相結(jié)合來寫物，所以富有詩意，散發(fā)著濃濃的生活氣息，這也是與詩人的生活經(jīng)歷有關(guān)。胡令能不算是傳統(tǒng)的文人，等于是半路“出家”，憑借自己的努力，才成為了詩人；所以他的作品很接地氣，無論是寫景，還是寫情，那都是自成一派，寫得很有趣味性。
首句是寫靜態(tài)的美，夕陽西下，天色漸漸暗淡，可是廳堂里的鮮花異常的嬌美，在這里并沒有點(diǎn)出主題，只是寫了眼前所見的景物，并且只是那么信手拈來。只是在第二句中，詩人又是通過動(dòng)態(tài)來描寫，才讓人恍然大悟，原來是在描寫一群少女，爭著拿筆在繡床上畫上各種人物和花卉，再一針一線重新進(jìn)行加工，形成一幅幅精美的刺繡作品。
第三四句是靜態(tài)加動(dòng)態(tài)的結(jié)合，令這兩句更加的唯美，已經(jīng)完全的刺繡非常精美，“繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條�！�，繡成美麗的屏風(fēng)，人們把這些東西放進(jìn)花園，看上去活靈活現(xiàn)，每一幅都是藝術(shù)品。由于繡得生動(dòng)傳神，還引來了許多的黃鸝鳥，紛紛離開柳枝，落到那屏風(fēng)上面，形成了一道獨(dú)特的景觀。
胡令能的詩清新自然，可能是由于沒有受到傳統(tǒng)詩人的影響，反而是別具一格，不僅寫得很生動(dòng)有趣，同時(shí)貼近人們的生活。無論是《小兒垂釣》，還是這首《詠繡障》，都是那么淡淡著筆，用最純樸的文字，去描寫最尋常的事物，看上去寫得很一般，其實(shí)只要多讀幾遍，自然能夠感受到詩作中，那種樸實(shí)無華的美，這也正是詩人最為獨(dú)特，也是最令人稱贊的一個(gè)地方。
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