《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》李清照宋詞
《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》的作者是李清照，被選入《全宋詞》，這是一首描寫閨中深深哀怨情思的詞。下面一起來欣賞下!
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
作者：宋·李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
【注釋】
�、倌S:當為莫訴.訴有辭酒不飲之義。書莊有《離筵訴酒》詩，其中“訴酒”即辭酒。又其《菩薩蜜》詞的“莫訴金杯滿”句，與清照此句詞意相同.琥珀.這里指色如琥珀的美酒。
�、谌�:形容酒醉恬適的愈態(tài).《晉書·陶潛傳》:“每一醉，則大適融然.”
�、凼桤�:《全宋何》缺.此二字僅見于文津閣《四庫全書》本《樂府雅訶》卷下，故疑其為四庫館臣所臆補。
④瑞腦:一種名貴的香科。又稱龍腦香或瑞龍腦。
�、荼俸�:相傳昆明國有一種異鳥。常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七:“宮人爭以鳥吐之金，用飾釵佩，謂之辟寒金�！边@里借指首飾。
【賞析】
深閨寂寂，故欲以酒澆愁。而杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。琥珀，松柏樹脂的化石。紅者叫琥珀，黃而透明的叫蠟珀。此指酒色紅如琥珀。第三句《樂府雅詞》缺前兩字，《四庫全書》本《樂府雅詞》補“疏鐘”兩個字，似與上下文義不甚諧調(diào)，清照詞中，亦未見有“疏鐘”一詞，可能是臆補。此處也無法確定詞人的原意。總之，它應是與晚風同時送入此境與詞人之情相契相生的傳統(tǒng)意象。
下片寫醉中醒后。瑞腦，一種名貴的香，傳說產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。香消夢斷，可理解為時間意象，謂香消之時夢亦驚斷;也可理解為比喻關(guān)系，溫馨旖旎的夢斷，正如香之消散。試想，從好夢中恍然驚覺，爐寒香盡，枕冷衾寒，情何以堪!詞不寫情之難堪，只寫醒時神態(tài)。辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國時昆明國進貢一種鳥，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵佩。這種鳥畏霜雪，魏帝專為它起了一個溫室，名辟寒臺。又稱此鳥所吐之金為辟寒金。此處“辟寒金小”，實指釵小鬟松，寫嬌慵之態(tài)。醒時空對熒熒紅燭，一個“空”字，足見悵然若失之情。
【集評】
一、王學初《李清照集校注》卷一：(疏鐘二字)據(jù)文津閣《四庫全書》本《樂府雅詞》補。此二字不妥，疑亦臆補。
二、吳熊和：莫許：當是“莫訴”之訛，形近而誤。“訴”，辭酒的意思，唐宋詞中常用此義。韋莊《菩薩蠻》:“須愁春漏短，莫訴金杯滿�！睔W陽修《定風波》：“把酒花前欲問公，對花何事訴金鐘�！秉S庭堅《定風波》：“且共玉人斟玉醑，休訴，笙歌一曲黛眉低�！标懹巍兜麘倩ā罚骸胞W鵡杯深君莫訴，他時相遇知何處�！庇帧缎踊ㄌ臁罚骸敖鸨绞志菰V，看著春光又暮�！苯允瞧淅＠钋逭沾司湔c韋莊“莫訴金杯滿”詞意相同，當作“莫訴”，作“莫許”則無義�！桤姡哼@二字僅見于文津閣《四庫全書》本《樂府雅詞》，在這之前的各種《樂府雅詞》本子于此皆為闋文，疑“疏鐘”二字為四庫館臣所臆補，于詞意并不甚妥。按李清照這首《浣溪沙》，除《樂府雅詞》外，宋元時其他詞的總集選集都未予選錄，故亦無從校補�！@是一首閨情詞，過去稱之為“閑情”，是青春期因深閨寂寞而產(chǎn)生的一種朦朧而難以辨析的情緒。詞中所寫，既似懷人，又非懷人，但為這種情緒所困，心兒不寧，甚至醉也不成，夢也不成，不知如何排遣。當是李清照前期的作品�！@首詞抒寫閨情，重在深婉含蓄的心理刻畫。在愁思困擾的永日長夜中，幾乎不言不語，百無聊賴，甚至連低微的嘆息和內(nèi)心的獨白也難以令人聽到。但這種愁思盤紆心曲，郁結(jié)未伸，日間求醉而沉醉未成，夜間求夢而魂夢又斷，實際上無可擺脫而又無可遏止，深深陷入了一種五中無主、如醉如夢、不可自拔的精神境地。這樣的心理描寫，把深藏不露的幽閨之情寫得極其深沉。這種閨情雖無形跡可求，卻有心神可感，自然具有感染力�！钋逭赵凇对~論》中嘗批評秦觀的詞“譬如貧家美女，非不妍麗，而終乏富貴態(tài)。”這首《浣溪沙》詞，以“琥珀濃”，“瑞腦香”、“辟寒金”、“燭花紅”處處點綴其間，色澤秾麗，氣象華貴，可謂不乏“富貴態(tài)”了。但李清照詞亦專以“情致”為主，詞中高華的色調(diào)并沒有沖淡深沉的抒情氣氛，倒是兩者相得益彰，彼此協(xié)調(diào)，使這首抒寫閨思的詞帶有一種高雅的氣派。這是李清照詞所特有的一種氣派，我們在她的不少詞作中可以感受到。
三、趙慧文：此為閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說“婉約以易安為宗”(《花草蒙拾》)。其婉約特色，一是表現(xiàn)在抒寫惜春悲秋的柔情上;二是藝術(shù)上委婉、含蓄。“只見眼前景、日頭語”，卻有“弦外音，味外味”，能夠“使人神遠”(沈德潛《說詩睟語》)：本詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現(xiàn)的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情�！�(《姜齋詩話》)……“瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進一步描繪女主人公輾轉(zhuǎn)不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長而夢寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來反襯發(fā)鬟之亂，進一步表現(xiàn)女詞人的`反側(cè)床席、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情……全詞在語言錘煉上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現(xiàn)力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應”、“空”是兩個普通字眼兒，在這里卻有極強蘊含力�！皯辈粌H寫出鐘聲、風聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情;一個‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨�！跋阆陦魯唷币痪渲袃蓚�動詞、用得也極為精煉、形象，它生動地勾畫出女主人公夢寐難成之狀�！氨俸鹦△禀咚伞本渲械摹靶 �、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中人輾轉(zhuǎn)床側(cè)的情態(tài)。此句著此二形容詞，大大增強了表現(xiàn)力，它使讀者通過頭飾的描寫，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉、生動的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統(tǒng)一于作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來風”、“香消魂夢斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語，這些口語經(jīng)過錘煉加工，使其與典雅的用語相和諧，體現(xiàn)了“易安體”的顯著特色。
四、孫崇恩《李清照詩詞選》：這是一首以色淡高雅、寄情深微而見勝的閨情詞，它可能是李清照前期的作品……上闕描寫白天對酒獨酌，酒未醉人人自醉的情景�？此破降�，無味可尋，實則淡中有味，發(fā)人深思。下闕描寫長夜空對燭花，黯然神傷的情景�？此粕罴毷�，索然寡味，仔細品求，含情深微。整首詞含蓄麗雅，婉曲工致，細膩地表現(xiàn)了女詞人懷遠的孤苦之情。
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