周邦彥《六丑薔薇謝后作》宋詞原文及鑒賞
六丑·薔薇謝后作
周邦彥
正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。
愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。
為問(wèn)花何？
夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。
釵鈿墮處遺香澤。
亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰(shuí)追惜？
但峰媒蝶使，時(shí)叩窗槅。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。
靜繞珍叢底，成嘆息。
長(zhǎng)條故惹行客。
似牽衣待話(huà)，別情無(wú)極。
殘英小，強(qiáng)簪巾幘；終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。
漂流處，莫趁潮汐。
恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見(jiàn)得。
周邦彥詞作鑒賞
此詞詠寫(xiě)對(duì)薔薇的憐惜并表現(xiàn)傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零之感�！掇@詞選》評(píng)價(jià)此詞謂：“自嘆年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花，是自己，己比興無(wú)端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天生工矣！結(jié)處意致尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹�！边@一評(píng)論，對(duì)于理解、欣賞此詞是大有裨益的。
起句“正單衣試酒，悵客里光陰虛擲”，是傷別：“愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡”，是傷春。元陸輔之《詞旨》說(shuō)：“對(duì)句好可得，起句好難得，收拾全借出場(chǎng)�！边@首詞的“出場(chǎng)”即如所證，開(kāi)頭起得突兀，又籠罩全篇，讀后使人產(chǎn)生一種十分凄切、緊迫的感覺(jué)�！霸复簳毫簟比渚o承慨嘆春光將盡，客里光陰虛費(fèi)而來(lái)，從感情上再加強(qiáng)一層。周濟(jì)評(píng)這三句：“十三字千回百折，千錘百煉”，的確如此。
這三句一波三過(guò)折，一句一轉(zhuǎn)：不是愿春久留，而只是愿春暫留，一轉(zhuǎn)；春不但不能暫留，而去如飛鳥(niǎo)之疾，二轉(zhuǎn)；不但去得疾，而且影跡全無(wú)，三轉(zhuǎn)。這感情上一層進(jìn)一層、一層緊一層地反映出詞人對(duì)將去之春的痛惜留戀之情，所以說(shuō)是“千回百折”。同樣，詞人要寫(xiě)的內(nèi)容很豐富，原要用許多話(huà)才能表達(dá)，但經(jīng)過(guò)錘煉，刪成少量的字句，卻“字少而意多”，同樣能把豐富的詩(shī)意表達(dá)出來(lái)。
愿花長(zhǎng)好，月長(zhǎng)圓，春長(zhǎng)，這是詞人過(guò)去的少不更事的天真的想法，而實(shí)際上是事與愿違，花開(kāi)必謝，春來(lái)必去，要她長(zhǎng)是空想，要她久留也不可能。現(xiàn)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的、慘痛的經(jīng)驗(yàn)，自動(dòng)把愿望降低了，故云即使是“暫留”一下也好吧！但是，不但愿春暫留片刻而不可得，而且她轉(zhuǎn)瞬即逝，杳如黃鶴。這多愁善感的詞人是何其傷心難過(guò)之事。如此曲折委婉的意思用十三個(gè)字就表達(dá)清楚了，所以說(shuō)是“千錘百煉”。接著就用“為問(wèn)春何”提問(wèn)，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時(shí)的驚心動(dòng)魄。
風(fēng)雨摧花落是敏感的詩(shī)人們常用的題材。這里詞人聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，徹夜無(wú)眠，也已經(jīng)橫下了一條心，硬著頭皮“拚花盡”了。他雖沒(méi)有出外行走，但想象中，無(wú)數(shù)薔薇花片，已桃蹊柳陌上亂點(diǎn)輕翻，可憐玉碎香消，有誰(shuí)憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算是給傾國(guó)佳人哭泣送葬罷了。這是何等“意奪神駭，心折骨驚”的場(chǎng)景啊！下片開(kāi)始寫(xiě)詞人經(jīng)過(guò)了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來(lái)，步入東園，他繞著無(wú)花的薔薇，踽踽獨(dú)行，憑吊謝后的薔薇，發(fā)出輕輕的嘆息聲。一個(gè)“岑寂”，一個(gè)“靜”字，用復(fù)筆寫(xiě)出了周?chē)h(huán)境的凄冷和詞人心頭凄冷的交織。
接著作者以生花之妙筆描寫(xiě)花之戀人。寫(xiě)他靜繞薔薇叢下，已經(jīng)脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無(wú)限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫(xiě)活了。其次寫(xiě)人惜花：正當(dāng)詞人心灰意冷時(shí)，偶然瞥見(jiàn)枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來(lái)，插自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無(wú)花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當(dāng)此花盛開(kāi)時(shí)，那時(shí)還有玉人同，鮮艷的'花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能“強(qiáng)簪”了。
最后一個(gè)形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運(yùn)，無(wú)非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無(wú)蹤。此處斷紅即殘紅，“尚有相思字”，似用“紅葉題詩(shī)”的典故�；渌骷t，殘紅本身也無(wú)能為力，但詞人卻滿(mǎn)懷癡情地囑咐說(shuō)，“漂流處，莫趁潮汐�！狈駝t你如有“相思字”，我怎能見(jiàn)到呢？此結(jié)不但回應(yīng)了上片的“愿春暫留”和下片的“別情無(wú)極”，而且花去人留，兩美相別，仿佛死別生離。真有余音裊裊不絕之感日之感。
此詞采用了層層鋪敘、曲折鋸的藝術(shù)手法。作者捕捉一些富有特征性的細(xì)節(jié)，從不同的角度、不同的側(cè)面，反復(fù)鋪陳花盡春空之境和惜花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說(shuō)人惜花，卻說(shuō)花戀人；不從無(wú)花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t，把人與花之間的感情，寫(xiě)得纏綿深婉，回旋往復(fù)。作者還成功運(yùn)用擬人手法，把落花之態(tài)、長(zhǎng)條之情、殘英之神形象可感地描繪出來(lái)。
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