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    如夢令詩詞鑒賞

    時間:2021-02-03 12:54:26 詩詞名句 我要投稿

    如夢令詩詞鑒賞

    如夢令詩詞鑒賞1

      古詩原文

    如夢令詩詞鑒賞

      點滴空階疏雨。迢遞嚴城更鼓。睡淺夢初成,又被東風(fēng)吹去。無據(jù)。無據(jù)。斜漢垂垂欲曙。

      譯文翻譯

      零星的雨點灑落在臺階上,傳來遠方城池上催更的鼓聲。剛進入夢鄉(xiāng),卻又被一陣寒風(fēng)吹醒。夢剛開始就被這一陣風(fēng)吹散。窗外天空中的銀河已經(jīng)低垂,天快亮了。

      注釋解釋

      空階:無人行走之階。南朝梁何遜《臨行與故游夜別》有“夜雨滴空階”。

      迢(tiáo)遞(dì):遙遠貌。嚴城:戒備森嚴的城池。唐代皇甫冉有“去樹近嚴城”之句。更鼓:舊時報更的鼓聲。

      無據(jù):沒有憑據(jù),謂夢境無憑。宋徽宗《燕山亭》詞“無據(jù),和夢也,新來不做!

      斜漢:天將明時銀河偏斜,故稱斜漢。垂垂:低垂貌。唐代薛健有“滿風(fēng)輕撼葉垂垂”。曙:天剛亮。

      創(chuàng)作背景

      此詞撰于清光緒三十年(1904年),春。當(dāng)時王國維在南通通州師范學(xué)校任教,因為生病,王國維精神有些恍惚,故詞中寫春夜的情懷,有著落寂的感覺。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作時間背景也有不同說法。學(xué)者佛雛認為此詞于1904 年至1905年間創(chuàng)作。而錢劍平認為此詞創(chuàng)作于1905年。

      詩文賞析

      這首小詞寫一夜失眠的感受,較注重構(gòu)思與技巧。它是《人間詞甲稿》里的第一首,當(dāng)是王國維的早期之作。

      古詩寫失眠比較直率,像《關(guān)睢》的“悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)”,像《古詩十九首》的“憂愁不能寐,攬衣起徘徊”,都是直接說出來的。詞人寫失眠就不大喜歡直說,如溫庭筠的《更漏子》:“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明!辈谎允叨咦砸姟M鯂S這首詞,也采用了溫庭筠那種委婉曲折的表現(xiàn)方法。

      “點滴”的“空階疏雨”和“迢遞”的“嚴城更鼓”都不是足以影響人睡眠的聲音。然而在寂靜的春夜里,這兩種若有節(jié)奏的聲音一近一遠互相應(yīng)和,不免使睡不著的人更加心煩意亂,從而也就更加難以入睡。這兩句是寫景,但景中已觸合有人的感受。

      “睡淺夢初成,又被東風(fēng)吹去”是說,好不容易才朦朧入夢了,可是一下子又從夢里驚醒。作者不直接說自己從夢中驚醒,而說夢被東風(fēng)吹去。把抽象的、無形的夢說成似乎是有形的、可以被風(fēng)吹動的東西,這又是一種故作曲折的技巧!盁o據(jù)”,是“沒有憑據(jù)”。這里所指的是“被東風(fēng)吹去”的那個初成之夢,剛開始就結(jié)束了的夢。那么這是一個有關(guān)愛情的夢還是一個有關(guān)理想的夢。夢見的是“眾中不惜搴帷問”的“天人”還是“摘得星辰頃滿袖行”的“縈回島嶼”。詩人沒有說,似乎也來不及去想。因為這時候窗外天空銀河已經(jīng)低垂,天很快就要亮了。

      這么短的一首小詞,能用比較委婉曲折的表現(xiàn)手法,來寫出徹夜失眼的感受,可見作者在構(gòu)思與技巧上下了一番工夫。但若論感情的分量,則顯然不如《乙稿》中同樣寫徹夜失眠的那一首“恨來遲,防醒易。夢里驚疑,何況服時際”(《蘇幕遮·倦憑欄》)。當(dāng)然,《蘇幕透》是一首悼亡詞。作者在經(jīng)受了生離死別的巨大打擊之后徹夜悲慟以至恍惚迷離,那種感情并不需要任何巧妙的修辭技巧。

      構(gòu)思安排,只耍直接說出來就足以深深地感動讀者了。另外“夢境無憑而夢亦難成”的這種構(gòu)思其實也不是王國維的創(chuàng)造,它來自宋徽宗(燕山亭)詞的“怎不思量,除夢里有時曾去。無據(jù)。和夢也新來不做”。正如一些學(xué)者曾指出過的,王國維有時喜歡套用或改造前人的句子。對于套用和改造的效果,我們當(dāng)然要看具體的作品。但就這種做法來說,則顯然也是一種對技巧和文采的刻意追求。由此我們也可以看出,王國維論詞雖然尚五代北宋詞的“天工”,但他在自己的創(chuàng)作中卻并不排斥,有時還在刻意追求“人巧”。

    如夢令詩詞鑒賞2

      閱讀李清照的兩首詞,完成第9-11題。(5分)

      如夢令

      常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

      武陵春

      風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休 ,欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。

      1、找出《武陵春》中詞人化虛為實,描摹愁思的句子。(1分)

      2、說說《如夢令》“驚起一灘鷗鷺”一句中“驚”字的妙處。(2分)

      3、這兩首詞分別是詞人南渡前后的作品,它們在情感上有何不同?(2分)

      參考答案:

      1.只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。(1分)

      2.“驚”字既暗寫出了船行之快,又生動地寫出停棲在小洲上的鷗鷺被嚇得驚慌失措的情態(tài)。3.前一首:愉悅、歡快、熱愛生活(1分);后一首:悲傷、愁苦、孤單寂寞(2分)。

    如夢令詩詞鑒賞3

      如夢令·鶯嘴啄花紅溜

      秦觀

      鶯嘴啄花紅溜,燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒,吹徹小梅春透。依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。

      這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

      首二句直筆寫春。鶯歌燕舞,花紅水綠,旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語;美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚,本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受,而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦!薄笔菫辄c題之筆。柳絮楊花,標志著春色漸老,春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙,是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思,所以憂思約帶、腰肢瘦損!叭伺c綠楊俱瘦!币陨鷦拥男蜗蟊磉_感情,而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛,佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。

      詞人之心,或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果,甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景,終不免落于攻琢之痕!傲铩弊直緦懟t之鮮艷欲滴,“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài),亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委,就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句,如換“連”為“粘”,則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句:“詠物形似,而少生動,與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實,很多詞評家們都恰切地指出了這一點:《草堂詩余》批曰:“琢句奇峭!薄稄m州山人詞評》評曰“險麗!薄豆沤裨~話詞品》亦云:“的是險麗矣,覺斧痕猶在!比绱说駸捚媲,有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作,實在也是事出有因。

      “詩緣情”,貴其感發(fā)之力量,“詞之為體,要眇宜修”,尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制,其用字造句,又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然,渾成無跡,順手拈來,所謂“羚羊掛角,無跡可求”是也。秦觀此詞中,“瘦”字的運用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說:“春柳未必瘦,然易此字不得!笔枪手u。以花木之“瘦”比人之瘦,詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦!保ā蹲砘帯罚爸,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦!保ā度鐗袅睢罚┏疼颉叭耸菀,比梅花,瘦幾分!保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特,形象生動,各具情深。

      “文章千古事,得失寸心知!逼涞闷涫,均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之,不隱其得,不諱其失,對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。(陳橋生)

    如夢令詩詞鑒賞4

      李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻“無一首不工”,“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》,便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令,有人物,有場景,還有對白,充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫,曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,語言清新,詞意雋永。

      起首兩句,辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量,翌日晨起宿酲尚未盡消,但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思,那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝,所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,直到今朝尚有余醉。

      三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑,但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字,將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達得貼切入微,曲折有致!霸噯枴钡慕Y(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后,卻漫不經(jīng)心地答道:海棠花還是那樣。一個“卻”字,既表明侍女對女主人委曲的.心事毫無覺察,對窗外發(fā)生的變化無動于衷,也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想:“雨疏風(fēng)驟”之后,“海棠”怎會“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

      “知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!边@既是對侍女的反詰,也像是自言自語:這個粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻,可謂“傳神之筆!睉(yīng)是“,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹,所以說話時要留有余地。同時,這一詞語中也暗含著”必然是“和”不得不是“之意。海棠雖好,風(fēng)雨無情,它是不可能長開不謝的。一語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意,自然是”卷簾人“所不能體察也無須更多理會的,她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩,那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的”綠肥紅瘦“一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道!本G“代替葉,”紅“代替花,是兩種顏色的對比:”肥“形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大,”瘦“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字,經(jīng)詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動,這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想,那”紅瘦“正是表明春天的漸漸消逝,而”綠肥“正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言,又實在令人嘆為觀止。

      這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫得曲折委婉,極有層次。詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”,因不相信“卷簾人”的回答而再次反問,如此層層轉(zhuǎn)折,步步深入,將惜花之情表達得搖曳多姿。

      【名家點評】

      1、明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷四:《花間集》云:此詞安頓二疊語最難。“知否,知否”,口氣宛然。若他“人靜,人靜”、“無寐,無寐”,便不渾成。

      2、明徐伯齡《向精雋》:當(dāng)時趙明誠妻李氏,號易安居士,詩詞尤獨步,縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語傳播古今。

      3、清陳廷焯《云韶集》(署名陳世?)卷十:“只數(shù)語中,層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一語,猶是皮相!薄栋子挲S詞話》卷六:“詞人好作精艷語,如左與言之‘滴粉搓酥’,姜白石之‘柳怯云松’,李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類,造句雖工,然非大雅!

      4、吳熊和:這首詞表現(xiàn)了對花事和春光的愛惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。全詞僅三十三字,巧妙地寫了同卷簾人的問答,問者情多,答者意淡,因而逼出“知否,知否”二句,寫得靈活而多情致。詞中造語工巧,“雨疏、風(fēng)驟”、“濃睡”、“殘酒”都是當(dāng)句對:“綠肥紅瘦”這句中,以綠代葉、以紅代花,雖為過去詩詞中常見(如唐僧齊己詩“紅殘綠滿海棠枝”),但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起,以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落,顯得凄婉,煉字亦甚精,在修辭上有所新創(chuàng)。

      5、吳小如《詩詞札叢》:此詞乃作者以清新淡雅之筆寫?麗艷冶之情,詞中所寫悉為閨房昵語,所謂有甚于畫眉者是也,所以絕對不許第三人介人。頭兩句固是寫實,卻隱兼比興。金圣嘆批《水滸》,每提醒讀者切不可被著書人瞞過;吾意讀者讀易安居士此詞,亦切勿被她瞞過才好。及至第二天清晨,這位少婦還倦臥未起,便開口問正在卷簾的丈夫,外面的春光怎么樣了?答語是海棠依舊盛開,并未被風(fēng)雨摧損。這里表面上是在用韓?《懶起》詩末四句:“昨夜三更雨,今朝(一作”臨明“)一陣寒,海棠花在否,側(cè)臥卷簾看”的語意,實則惜花之意正是戀人之心。丈夫?qū)ζ拮诱f“海棠依舊”者,正隱喻妻子容顏依然嬌好,是溫存體貼之辭。但妻子卻說,不見得吧,她該是“綠肥紅瘦”,葉茂花殘,只怕青春即將消失了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿枝”來,雅俗之間判若霄壤,故知易安居士為不可及也!爸瘛悲B句,正寫少婦自家心事不為丈夫所知?梢姾蟀腚m亦寫實,仍舊隱兼比興。如果是一位闊小姐或丫鬟對話,那真未免大煞風(fēng)景,索然寡味了。

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