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《題臨瀧寺》古詩鑒賞
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家整理的《題臨瀧寺》古詩鑒賞，希望能夠幫助到大家。
作品介紹
《題臨瀧寺》的作者是韓愈，被選入《全唐詩》的第344卷。
題臨瀧寺
作者：唐·韓愈
不覺離家已五千，仍將衰病入瀧船。
潮陽未到吾能說，海氣昏昏水拍天。
注釋
�、倥R瀧:縣名，唐初置，屬韶州(治今廣東韶關(guān)西南)，貞觀八年廢。臨瀧寺在縣西北，今廣東樂昌縣瀧水岸上。
�、谖迩�:據(jù)《舊唐書·地理志》載，韶州至長安四千九百三十二里。
�、廴娦�:“陽，一作州。吾能，一作人先�！�
作者介紹
韓愈（768—824） 字退之，洛陽人，文學(xué)家，世有韓昌黎、韓吏部、韓文公之稱。三歲即孤，由嫂撫養(yǎng)成人，貞元進(jìn)士。曾官監(jiān)察御史、陽山令、刑部侍郎、潮州刺史、吏部侍郎，卒贈(zèng)禮部侍郎。政治上既不贊成改革主張，又反對藩鎮(zhèn)割據(jù)。尊儒反佛，比較關(guān)心人民疾苦 。
韓愈在文學(xué)上主張師承秦、漢散文傳統(tǒng)，積極倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，提出“文以載道”、“文道合一”的觀點(diǎn)�！稁熣f》、《進(jìn)學(xué)解》等，皆為名篇。韓詩力求創(chuàng)新，氣勢雄偉，有獨(dú)特風(fēng)格，對宋詩創(chuàng)作影響較大，延及清代 。有《昌黎先生集》。
繁體對照
卷344_39題臨瀧寺韓愈
不覺離家已五千，仍將衰病入瀧船。
潮陽未到吾能說，海氣昏昏水拍天。
譯文
不知不覺離家已走了五千里，現(xiàn)在仍抱病登上渡瀧水的帆船。
潮陽雖還未到，但也能想象得出：那里一定是霧氣彌漫海浪震天。
創(chuàng)作背景
韓愈于元和十四年（819年）正月，上書諫迎佛骨，觸怒憲宗，幾處死刑，因裴度、崔群等力爭，乃由刑部侍郎貶為潮州刺史。韓愈貶官赴潮陽途中，經(jīng)過臨瀧，有感于離京城遙遠(yuǎn)，年衰多病，故而心境蒼涼。從長安赴潮州途中寫遷謫詩多首，這是經(jīng)過臨瀧縣（今廣東曲江縣）佛寺時(shí)寫的一首絕句。
賞析
詩一開始，由眼前所到之地兜起對自己貶途行程的回顧：一路行來，不知不覺離家已經(jīng)五千里之遙了。作者在《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中說“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”。潮州距長安八千里，這里似乎是有意呼應(yīng)似的，以“五千”紀(jì)行程，既是里程之計(jì)，亦是去國離家憂思之長的形象化，一路上綿綿愁思可知。以“不覺”二字冠頂，頗有分量，表現(xiàn)出作者遭受打擊之后精神上的晃晃悠悠，雖千思百而不得其解的心理狀態(tài)，似乎到了臨瀧寺，意識才蘇生，知道自己走了五千里了。第二句寫眼前情事：在這時(shí)候，依舊把這又衰老又病弱的軀體拖進(jìn)瀧水的船中，向南趕路。韓愈給韓湘的詩剖白自己上疏的初衷是“欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？”他這年五十二歲，本不到“衰朽”、“衰病”的時(shí)候，但在意想不到的災(zāi)難面前，頓覺自己又老又弱了。這除了讓人體會(huì)到作者一時(shí)產(chǎn)生的遲暮之感以外，還感受到他那忠而獲罪、老而無用的深沉感喟。
如果說上兩句從情感的層面上展開抒寫，那么第三句則從理智層面上展開。距離潮陽還有三千里，詩人自然要揣想去處的情況的，但他卻沖口冒出“吾能說”，真是未到先知�！拔崮苷f”三字有豐富的潛臺(tái)詞：我心中一清二楚，我不諱言，我不幻想，我不需要自我安慰等等。非罪遠(yuǎn)貶的不平之氣、迎接苦難的精神準(zhǔn)備、老而彌堅(jiān)的自信力量、才高而好直言的脾氣，全蘊(yùn)含進(jìn)這三個(gè)字里了。它振起了全詩，為整個(gè)詩篇帶來了力量。在第三句的引發(fā)下，末句展示心中想象：那里面臨南海，大海的霧氣一派陰暗漫，大浪涌起如山，拍打著高高的蒼天。這景象既是迷蒙昏暗的，又是雄渾浩大的，正是作者深邃迷茫、昂奮不已的精神氣象的寫照。這就是韓愈，一個(gè)冒犯天顏、仗義直諫、攘斥佛老、宏揚(yáng)儒、以孟軻的繼承人自居的韓愈。美國著名美學(xué)家喬治·桑塔耶納指出：“不論真情顯得多么不快，我們還是渴望知道它，也許一半是因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)對我們證明這種求知的勇氣是明達(dá)之舉，而主要的是因?yàn)樽杂X無知和畏懼比任何可能的駭人的發(fā)現(xiàn)還要令人苦惱。一種原始的本能驅(qū)使我們轉(zhuǎn)過眼睛正視一切在們視野的朦朧邊界上出現(xiàn)的東西這東西愈是駭人可怕，我們就愈迅速地審視它。”（《美感》）韓愈對貶所的無畏想象，正顯示了他對等待自己的折磨的正眼審視。
全詩從回顧行程、感嘆眼前、理念突起、構(gòu)想未來的順序，寫出心理內(nèi)容的轉(zhuǎn)換過程。一、二句低回悵惘，第三句“劃然變軒昂”，冰炭充腸，昂奮之音代替了悲涼之調(diào)，末句以蒼涼雄渾的美意象挽結(jié)，呈現(xiàn)出亦悲亦豪的復(fù)調(diào)美學(xué)風(fēng)格。過去的詩論家說：“七絕忌用剛筆，剛則不韻”，韓愈卻剛筆柔筆并用，收到了良好效果。韓詩采用高音調(diào)、硬線條以打破平滑圓熟詩風(fēng)的審美追求，在宣泄激昂不平的情緒上，是有表現(xiàn)力的。
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