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運(yùn)用動(dòng)靜描寫的古詩(shī)（精選22首）
在平平淡淡的日常中，大家對(duì)古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的運(yùn)用動(dòng)靜描寫的古詩(shī)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
運(yùn)用動(dòng)靜描寫的古詩(shī) 1
1、鳥(niǎo)鳴澗唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
賞析：花落、月出、鳥(niǎo)鳴，這些動(dòng)的景物讓詩(shī)富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，突出地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能取得靜的效果，詩(shī)人不禁要為夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來(lái)的空寂而驚嘆。詩(shī)人的心境和春山的環(huán)境氣氛，互相契合而又互相作用。
2、題李凝幽居唐代：賈島
閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門。
過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根。
暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言。
賞析：月光皎潔，萬(wàn)籟俱寂，一陣輕微的敲門聲，引起鳥(niǎo)兒一陣不安的噪動(dòng)。作者抓住了這一瞬即逝的現(xiàn)象，來(lái)刻畫環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。
3、書湖陰先生壁宋代：王安石
茆檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔，花木成畦手自栽。
一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。
賞析：山水本是無(wú)情之物，可詩(shī)人說(shuō)水“護(hù)田”，山“送青”，水對(duì)田有一種護(hù)措之情，山對(duì)人有一種友愛(ài)之情，把靜止的東西寫活了，這就使本來(lái)沒(méi)有生命的山水具有了人的情思，顯得柔婉可愛(ài)，生動(dòng)活潑。
4、題破山寺后禪院唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。
賞析：鐘磬之音，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“晨鐘暮鼓”的報(bào)時(shí)功能，而被賦予一些寓意深微的象征意義，這是來(lái)自佛門圣地的世外之音，這是引領(lǐng)人們進(jìn)入純凈怡悅世界的奇妙佛音，這是回蕩在人們心靈深處的天籟之音，悠揚(yáng)而宏亮，深邃而超脫。
5、漫成一絕唐代：杜甫
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。
賞析：詩(shī)的前三句著力刻畫都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫動(dòng)、寫聲，似乎破了靜謐之境，然而其表達(dá)效果恰好相反，以動(dòng)破靜，愈見(jiàn)其靜；以聲破靜，愈見(jiàn)其靜。
6、微雨唐代：李商隱
初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
賞析：作者遣詞用字極有分寸，“初隨”、“稍共”表現(xiàn)了時(shí)間上的持久；“侵”、“冷”、“虛”、“近”，動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)之間，處處扣住微雨的特點(diǎn)，一絲不茍。
7、鷺鷥唐代：杜牧
雪衣雪發(fā)青玉嘴，群捕魚(yú)兒溪影中。
驚飛遠(yuǎn)映碧山去，一樹(shù)梨花落晚風(fēng)。
賞析：“驚飛遠(yuǎn)映碧山去”，一個(gè)“驚”字盡顯白鷺的情態(tài)，還將眼前之景順勢(shì)推向了遠(yuǎn)處，為讀者展現(xiàn)了一幅溪水澄澈，山青鷺白，晚霞掩映的優(yōu)美畫卷。
8、南歌子：李煜
云鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。趁拍鸞飛鏡，回身燕漾空。莫翻紅袖過(guò)簾櫳。怕被楊花句引、嫁東風(fēng)。賞析：本詞對(duì)歌女的描寫，動(dòng)靜結(jié)合，靜時(shí)待歌凝立、蓄勢(shì)待發(fā)，靜中亦含動(dòng)。動(dòng)態(tài)描寫就更加鮮活，極具動(dòng)感而又傳神。她靜止時(shí)是美的，欲唱未唱令人期待，她動(dòng)起來(lái)更美。
9、清平樂(lè)·博山道中即事：辛棄疾
柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚(yú)蝦入夢(mèng)。一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。賞析：柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現(xiàn)，比直寫其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫其睡中動(dòng)態(tài)，并寫其夢(mèng)中幻影，可感其神動(dòng)，別生奇趣。
10、荊門道懷古唐代：劉禹錫
南國(guó)山川舊帝畿，宋臺(tái)梁館尚依稀。
馬嘶古道行人歇，麥秀空城野雉飛。
風(fēng)吹落葉填宮井，火入荒陵化寶衣。
徒使詞臣庾開(kāi)府，咸陽(yáng)終日苦思?xì)w。
賞析：古樹(shù)下馬兒嘶鳴，行人小憩，空城中長(zhǎng)滿莊稼，野雞亂飛。寒風(fēng)吹落樹(shù)葉，填平宮井；野火燒入荒陵，焚毀寶衣。詩(shī)人筆觸細(xì)膩，將枯燥的'寫景變成情感的傾訴。寫作手法不僅對(duì)仗工整，還動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近協(xié)調(diào)。
11、東湖新竹宋代：陸游
插棘編籬謹(jǐn)護(hù)持，養(yǎng)成寒碧映漣漪。
清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知。
解籜時(shí)聞聲簌簌，放梢初見(jiàn)葉離離。
官閑我欲頻來(lái)此，枕簟仍教到處隨。
賞析：竹竿在生長(zhǎng)過(guò)程中，筍殼逐漸脫落，其聲簌簌，是為動(dòng)；其影離離，是為靜。詩(shī)人運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法，形象逼真地再現(xiàn)了新竹生長(zhǎng)的過(guò)程，使人如聞其聲簌簌，如見(jiàn)其影離離，竹影散亂披扶的祥子。
12、楊柳枝詞唐代：白居易
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？
賞析：詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜，這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動(dòng)人風(fēng)姿，正好形成鮮明的對(duì)比；而對(duì)比越是鮮明，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈。
運(yùn)用動(dòng)靜描寫的古詩(shī) 2
1、《題西林壁》
宋·蘇軾
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
2、《絕句》
唐·杜甫
兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
3、《獨(dú)坐敬亭山》
唐·李白
眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。
4、《鳥(niǎo)鳴澗》
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
5、《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
6、《題破山寺后禪院》
唐·常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。
7、《滁州西澗》
唐·韋應(yīng)物
獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
8、《畫》
唐·王維
遠(yuǎn)看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
9、《沁園春·雪》
毛澤東
北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。
望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
10、《入若耶溪》
王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠(yuǎn)岫，陽(yáng)景逐回流。
蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游。
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