人最大的煩惱，是想的太多，讀書(shū)大少。生活不會(huì)是一直忙碌的，偶爾閑下來(lái)，便可沖一杯茶，捧一本書(shū)，慢慢品讀。這十本書(shū)，讓你的生活更充實(shí)。
1《如何獨(dú)處》
作者:喬納森·弗蘭岑
出版社:南海出版公司
孤獨(dú)，疏離，心底的聲音總是與大多數(shù)人不同，努力掙扎卻還是離世界認(rèn)同的成功那么遙遠(yuǎn)。就要失去摯愛(ài)和信念，就要在喧鬧嘈雜、五光十色的主流世界里絕望崩潰。害怕，憤怒，逃離……是自己病了還是這世界需要治療?
如何勇敢地緊握手中那份微小但彌足珍貴的力量，如何平靜溫暖地獨(dú)處?
2《不能承受的生命之輕》
作者::昆德拉
出版社:上海譯文出版社
最沉重的負(fù)擔(dān)壓迫著我們，讓我屈服于它，把我們壓到地上，但在歷 代的愛(ài)情詩(shī)中，女人總渴望承受一個(gè)男性身體的重量。于是，最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也成了最強(qiáng)盛的生命力的影像。負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地 ，它就越真切實(shí)在。
相反，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就會(huì)變得比空氣還輕，就會(huì)飄起來(lái)，就會(huì) 遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動(dòng)也會(huì)變得自 由而沒(méi)有意義。
那么，到底選擇什么?是重還是輕?
3《人間失格》
作者:(日)太宰治
出版社:作家出版社
膽小鬼連幸福都害怕，碰到棉花都會(huì)受傷。
人間失格，即喪失為人的資格。這是太宰治生平最后一部作品，也是他最重要的作品。全書(shū)由作者的序言、后記，以及主角大庭葉藏的三個(gè)手札組成，描寫(xiě)主角從青少年到中年，為了逃避現(xiàn)實(shí)而不斷沉淪，經(jīng)歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痹自己，終于一步步走向自我毀滅的悲劇，在自我否定的過(guò)程中，抒發(fā)自己內(nèi)心深處的苦悶，以及渴望被愛(ài)的情愫……
借由主角葉藏的人生遭遇，太宰治巧妙地將自己的一生與思想刻畫(huà)其中，這部小說(shuō)一直被認(rèn)定為他的自傳性作品，并且藉此提出身為人最真切的痛苦問(wèn)題，從滯澀的行文中更可體會(huì)其內(nèi)心深切的苦楚，完成本篇作品之后，太宰治終歸還是選擇了投水的方式，為自己劃下最后的句點(diǎn)。
4《小徑分岔的花園》
作者:(阿根廷)豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
出版社:上海譯文出版社
間諜余準(zhǔn)，一路躲避英國(guó)軍官的追蹤，潛入漢學(xué)家艾伯特家中。他與艾伯特大談一部名為《小徑分岔的花園》的雜亂無(wú)章的小說(shuō)手稿，突然開(kāi)槍殺死了艾伯特，借此成功將情報(bào)傳遞給了德國(guó)人�！靶≌f(shuō)—花園—迷宮”的脈絡(luò)第一次出現(xiàn)在博爾赫斯的作品中，并成為其藝術(shù)的關(guān)鍵詞。對(duì)時(shí)間或平行或背離或匯合或交錯(cuò)的不同序列的理解融入寫(xiě)作，無(wú)窮的可能性由此而生。
5《看不見(jiàn)的城市》
作者: (意)伊塔洛·卡爾維諾
出版社: 譯林出版社
在《看不見(jiàn)的城市》里人們找不到能認(rèn)得出的城市。所有的城市都是虛構(gòu)的;我給它們每一個(gè)都起了一個(gè)女人的名字。這本書(shū)是由一些短小的章節(jié)構(gòu)成的，每個(gè)章節(jié)都應(yīng)提供機(jī)會(huì)，讓我們對(duì)某個(gè)城市或泛指意義上的城市進(jìn)行反思。
6《心是孤獨(dú)的獵手》
作者:美)麥卡勒斯
出版社: 上海三聯(lián)書(shū)店
《心是孤獨(dú)的獵手》是作者麥卡勒斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是她一舉成名的作品和最具震撼力的代表作。
書(shū)中講述了一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)的故事。美國(guó)南方小鎮(zhèn)，漫長(zhǎng)沉悶的八月。一個(gè)總是溫和微笑的啞巴，午夜的咖啡館里喝著冰啤酒的人們，黑人對(duì)于自由的隱忍與矛盾的苦痛，期望改革的人瘋狂絕望卻又依然堅(jiān)定前行的決心……這是一個(gè)孤獨(dú)到極致的故事，最深切的愛(ài)也無(wú)法改變?nèi)祟?lèi)最終極的孤獨(dú)。
7《村上春樹(shù)，去見(jiàn)河合隼雄》
作者:(日)河合集雄，村上春樹(shù)
出版社：東方出版中心
對(duì)于村上春樹(shù)所述說(shuō)的美國(guó)的留學(xué)經(jīng)歷、20世紀(jì) 60年代日本的學(xué)生運(yùn)動(dòng)、奧姆真理教事件和阪神大地震對(duì)個(gè)人的沖擊，河合隼雄給予了深層的理解，并談?wù)摿怂麑?duì)箱庭療法以及每個(gè)人獨(dú)自坐擁的“故事”的重要性的看法。從“個(gè)體和日本歷史的密切關(guān)聯(lián)”到 “有關(guān)婚姻生活的體悟”，《村上春樹(shù)去見(jiàn)河合隼雄》以極具現(xiàn)場(chǎng)感的方式，呈現(xiàn)了兩位學(xué)者之間的對(duì)談，輕松率性的言語(yǔ)中透出對(duì)人生和社會(huì)的深刻思索和獨(dú)到觀(guān)察。
8《流動(dòng)的盛宴》
作者：(美)海明威
出版社:清華大學(xué)出版社
《流動(dòng)的盛宴》所描述的是巴黎，人才薈萃，一批批獻(xiàn)身藝術(shù)的人來(lái)到這里奮斗并在這里成名，文人沙龍、歌臺(tái)舞榭，年復(fù)一年而歲歲不同，像一席流動(dòng)的盛宴。20世紀(jì)20年代上半葉，海明威以記者的身份旅居巴黎，《流動(dòng)的盛宴》記錄了自己這段時(shí)間的工作、生活和所見(jiàn)所聞。作品展示了那個(gè)年代，居住和旅居巴黎的文人墨客的生動(dòng)形象以及巴黎的一幅幅緘市圖景，這些人與這座城市融為一體。
9《百年孤獨(dú)》
作者: (哥倫比亞)馬爾克斯
出版社:南海出版公司
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，描寫(xiě)了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來(lái)風(fēng)云變幻的歷史。作品融入神話(huà)傳說(shuō)、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實(shí)與虛幻，展現(xiàn)出一個(gè)瑰麗的想象世界，成為20世界最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。
10《緩刑》
作者: (法)莫迪亞諾 著
出版社: 上海譯文出版社
這是一座二層樓的房子，正面的墻上爬滿(mǎn)了常春藤。英國(guó)人稱(chēng)作“凸肚窗”的一扇凸起的窗戶(hù)延伸了客廳的長(zhǎng)度。在花園的一座平臺(tái)的深處，吉約坦醫(yī)生的墳?zāi)寡谟吃阼F線(xiàn)蓮之中。他曾經(jīng)在這里改進(jìn)他的斷頭臺(tái)嗎?
年少的“我”和弟弟寄居在這棟屬于三個(gè)女人的別墅里。周遭的成人世界充滿(mǎn)了謎題：房子為什么沒(méi)有男主人?阿妮為什么整夜哭泣?洛里斯通街的那伙人在干什么買(mǎi)賣(mài)?科薩德侯爵是否會(huì)在半夜回到城堡?“我”在看，“我”在聽(tīng)，“我”在想，到底發(fā)生了什么嚴(yán)重的事?及至人去樓空，再無(wú)蹤影?
但“我”知道發(fā)生了非常嚴(yán)重的事，因?yàn)榫靵?lái)了。