《肖申克的救贖》是美國著名作家斯蒂芬·金的杰出代表作，收錄于小說合集《四季奇譚》中，副標題為“春天的希望”。這是一部迥異于作者其它作品風格和主題的“另類”之作。說它另類，是因為它不再靠驚悚征服讀者，而是通過對人性的深情解讀和嚴肅思考引起讀者的強烈反響。
【內(nèi)容簡介】
小說的背景是上個世紀30年代，那時，“美國的政治腐敗已經(jīng)遲到了商人面前”，甚至波及到了監(jiān)獄。故事中，年輕的銀行家安迪因為妻子和她的情人被殺而被判無期徒刑，由于監(jiān)獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監(jiān)獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。然而，安迪并沒有被多舛的命運毀掉，他經(jīng)過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。
本書是斯蒂芬·金最受人喜愛的代表作，收錄了他的四部中篇小說。其英文版一經(jīng)推出，即登上《紐約時報》暢銷書排行榜的冠軍之位，當年在美國狂銷二十八萬冊。這本書已被翻譯成三十一種語言，并且四篇小說中有三篇被改編成轟動一時的電影，其中最為人津津樂道的便是曾獲奧斯卡獎七項提名、被譽為電影史上最完美影片之一的《肖申克的救贖》。這部小說展現(xiàn)了斯蒂芬·金于擅長的驚悚題材之外的過人功力。書中的另兩篇小說《納粹高徒》與《尸體》拍成電影后也贏得了極佳的口碑。其中《尸體》還被視為斯蒂芬·金最具自傳色彩的作品。
【人物形象】
從本質上來講，《肖申克的救贖》是一曲歌頌美國自我中心主義的贊歌。然而，它避開了傳統(tǒng)宣揚個人英雄主義的模式。作者并沒有單純地將安迪這個角色塑造成一個孤獨的英維式人物，沒有從安迪的視角去觀察這個世界。而是從第二主人公瑞德的視角將讀者帶入到安迪的世界與漫長的監(jiān)獄生活中。瑞德的自白其實代表著監(jiān)獄里大多數(shù)囚犯對待現(xiàn)實生活的看法和態(tài)度，作者則巧妙地利用了這一雙無形的手將安迪的情感和讀者情感一步步拉近，讓讀者得以近距離的感覺和安迪的命運緊緊聯(lián)系在一起，隨著主人公的遭遇而自然而然地放縱著自己的情感。當然，安迪本身并不是英雄或者救贖的化身，他只是一個很普通的人。當然這個英醒還有所欠缺，他不是一個道德高尚的人，否則的話，他也不會竊取典獄長的不義之財，也不會越獄。如果他十分完美的話，安迪就遠遠不會這樣有特色，就不合這樣吸引使者的眼球。所以說，安迪是另類的美國式英雄。
【作品鑒賞】
作品主題
長久以來，關于人性善與惡的假設一直是文學作品探討的話題，進人20世紀后，兩次世界大戰(zhàn)帶來的毀滅性災難，生存環(huán)境的人為破壞和疾病的肆虐，使得幾千年人們精心構建的理性、信仰、道德等觀念煙消云散，人們開始對人的本性產(chǎn)生懷疑，對未來的命運和前途感到焦慮不安和悲觀失望。在這樣的背景下，紛紛轉向表現(xiàn)人的主觀精神世界的現(xiàn)代主義作家們，大部分都陷人虛無和悲觀的泥潭不能自拔，文學作品中“人性惡”形象層出不窮，讓人們感到人的生存意義和價值面臨著嚴重挑戰(zhàn)。
安迪的救贖之旅是充滿絕望和無比沉重的，在這個過程中，究竟是什么使他面對冤枉時沒有感到委屈，面對壓制時沒有變得狂暴，面對困境時沒有感到絕望，而始終保持一種冷靜的心態(tài)，頑強的斗志?答案是很清楚的，那就是安迪身上所表現(xiàn)出來的異于常人的理性，理性使他能夠自如地在得失之間求取平衡，使他從自己身上剝離了仇恨，超越了自我，并最終到達自由的彼岸。作品幾乎沒有著墨于安迪如何艱難地、頑強地、智慧地掘洞，而是表現(xiàn)了作為—個大寫的人的代表，安迪在那個殘酷吞噬肉體和靈魂的魔城里自始至終沒有喪失善良的人性，頑強地完成了對人性的堅守，即對作為一個人的情感、權利、價值的頑強的自我意識和肯定。理性使他永不認命，使他深信人性不合混滅，使他對自由始終懷著希望和使像，使他為自我救贖和實現(xiàn)人身的真正自由而不懈努力。
斯蒂芬·金筆下的肖申克就是一個泯滅人性的場所，監(jiān)獄里暗無天日的長期精神摧殘把每一個犯人都制度化了。瑞德的一番話發(fā)人深省：“剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻，慢慢地，你習慣了生活在其中，最終你發(fā)現(xiàn)，自己不得不依靠它而生存�！兵澴雍颓舴覆剪斂说墓适侣牶蠼腥嗣倾と�。一個囚犯入獄時養(yǎng)了一只鴿子，放風時老愛帶著鴿子在運動場的一個角落晃來晃去，8年后，他刑滿釋放，出獄的前一天他放飛了養(yǎng)了8年的鴿子，鴿子立刻姿態(tài)漂亮地飛走了，可是，一個星期后，安迪在運動場的那個角落又看到了那只鴿子，鴿子像糞土一樣躺在那里，鴿子已經(jīng)被監(jiān)獄的生活制度化了，運動場的角落成了它全部的生存空間，放飛后它又回到那里，沒有無人喂養(yǎng)的鴿子活活餓死在那個地方。還有囚犯布魯克，他在肖申克監(jiān)獄呆了幾十年，肖申克已經(jīng)變成了他的整個世界，在布魯克眼中，墻外的世界實在太可怕了，他不知道出去以后怎樣生活，當他獲得假釋時，他一手拿著假釋文件，一手拿著汽車車票，邊走邊哭，不到一年就死于貧苦老人之家。肖申克出來的每一個人都變成了行尸走肉，更別奢談什么保持人性了。
《肖申克的救贖》這部作品的名稱也具有象征意義。肖申克象征著黑暗與惡，而起源于《舊約·以賽亞書》的救贖一詞，則象征著基督思想的實踐。值得思考的是，小說中的人物并沒有像早期美國移民那樣把“宗教作為社會生活的根本”，當然也沒有進行任何的宗教實踐。主人公安迪沒有等待上帝對他的救贖，而是憑著自己對善良人性的堅守，自救救人，贏得了自由，實現(xiàn)了重生。其實，隨著20世紀西方社會信仰的缺失，人本主義代替了神本主義，這個詞似乎早已不那么流行了。美國許多作家早已注意到，“物質金錢為腐蝕劑，工業(yè)科技為剝奪人性之源”。斯蒂芬·金筆下的“另類”人物安迪在肖申克監(jiān)獄幾十年如一日苦心孤詣、慘淡經(jīng)營所實現(xiàn)的救贖決不是一般基督教教義上的救贖，這里的救贖似乎加上引號才更為妥帖，才能表達更多的蘊涵，才能看出作者對當下社會和現(xiàn)代人性諸多問題的深層關注和思考。
人物形象
從本質上來講，《肖申克的救贖》是一曲歌頌美國自我中心主義的贊歌。然而，它避開了傳統(tǒng)宣揚個人英雄主義的模式。作者并沒有單純地將安迪這個角色塑造成一個孤獨的英維式人物，沒有從安迪的視角去觀察這個世界。而是從第二主人公瑞德的視角將讀者帶入到安迪的世界與漫長的監(jiān)獄生活中。瑞德的自白其實代表著監(jiān)獄里大多數(shù)囚犯對待現(xiàn)實生活的看法和態(tài)度，作者則巧妙地利用了這一雙無形的手將安迪的情感和讀者情感一步步拉近，讓讀者得以近距離的感覺和安迪的命運緊緊聯(lián)系在一起，隨著主人公的遭遇而自然而然地放縱著自己的情感。當然，安迪本身并不是英雄或者救贖的化身，他只是一個很普通的人。當然這個英醒還有所欠缺，他不是一個道德高尚的人，否則的話，他也不會竊取典獄長的不義之財，也不會越獄。如果他十分完美的話，安迪就遠遠不會這樣有特色，就不合這樣吸引使者的眼球。所以說，安迪是另類的美國式英雄。
【創(chuàng)作背景】
小說的背景是上個世紀30年代，那時，“美國的政治腐敗已經(jīng)遲到了商人面前”，甚至波及到了監(jiān)獄。故事中，年輕的銀行家安迪因為妻子和她的情人被殺而被判無期徒刑，由于監(jiān)獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監(jiān)獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。然而，安迪并沒有被多舛的命運毀掉，他經(jīng)過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。