中國書法的魅力所在

　　導語：書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法書寫，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于書法的審美形態(tài)，歡迎大家閱讀參考!

　　中國書法的魅力所在 1

　　整體形態(tài)美

　　中國字的基本形態(tài)是方形的，但是通過點畫的伸縮、軸線的扭動，也可以形成各種不同的動人形態(tài)，從而組合成優(yōu)美的書法作品。結(jié)體形態(tài)，主要受兩方面因素影響，一是書法意趣的表現(xiàn)需要;二是書法表現(xiàn)的形式因素。就后者而言，主要體現(xiàn)在三個方面：一為書體的影響，如篆體取豎長方形;二為字形的影響，有的字是扁方形、而有的字是長方形的;三為章法影響。因此，只有在上述兩類因素的支配下，進行積極的形態(tài)創(chuàng)造，才能創(chuàng)作出美的結(jié)體形態(tài)。

　　點畫結(jié)構(gòu)美

　　點畫結(jié)構(gòu)美的構(gòu)建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組合方式，直接組合成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組合成各種字形。中國字的部首組合方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節(jié)奏原則、簡潔原則，等等。這里特別要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結(jié)構(gòu)美非常重要。

　　墨色組合美

　　結(jié)體墨色組合的藝術(shù)性，主要是指其組合的秩序性。作為藝術(shù)的書法，它的各種色彩不能再是雜亂無章的`，而應是非常有秩序的。這里也有些共同的美學原則，要求書者予以遵守。如重點原則、漸變原則、均衡原則，等等。書法結(jié)體的墨色組合，主要涉及兩個方面：一是對背景底色的分割組合。人們常說的“計白當黑”，就是這方面的內(nèi)容。二是點畫結(jié)構(gòu)的墨色組合。從作品的整體效果來看，不但要注意點畫墨色的平面結(jié)構(gòu)，還要注意點畫墨色的分層效果，從而增強書法的表現(xiàn)深度。

　　中國書法的魅力所在 2

　　1、墨變與用水的關(guān)系

　　通常書法家的案頭，除了備有筆墨紙硯外，還必備一盅水，可以說用水是表現(xiàn)豐富墨法的關(guān)鍵。筆墨的濃淡枯濕變化主要在于其筆中含墨量和含水量的多少。黃賓虹認為：“古人墨法妙于用水”，書法講究濃淡、干濕、蒼潤，使墨色富有變化，這就需要用水去調(diào)墨或以墨調(diào)水所產(chǎn)生。書法用水方法很多，以水調(diào)墨或以墨調(diào)水是最基本的用水方法，也是常用的方法�！懂嬜T》中說：“墨法，在用水，以墨為形，水為氣。氣行，形乃活�！标惱[曾《翰林要訣》中指出“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。水太漬則肉散，太燥則肉枯;墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。”說到底，書家對水墨技巧的成功運用和把握，實際上是對“水”的直接控制。至于說如何用水，用多少水，用什么樣的水等，都是很難用文字語言所能表達清楚的，需靠書家自己反復去實踐、探索，才能有所體會，根據(jù)作品需要隨機應變，方可得其妙。

　　2、墨變與筆速節(jié)奏的關(guān)系

　　墨的燥與潤，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關(guān)系，行筆速度相對慢時，筆在紙上有瞬間的`停滯，墨流多，故點畫能濃，反之則枯。書寫的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調(diào)好，書寫過程中運筆速度又變化不定，那么可以通過控制筆毫的含量來掌握墨跡�？鞎鴷r多蘸墨，慢書時少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨，由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時，必須要把握準分寸，否則失控就會敗墨，失去墨韻，其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢�！睘槭鼓�的控制準確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢�！蹦�色的變化須任自然，切忌寫一字蘸一次墨，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書寫的節(jié)奏，不能產(chǎn)生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系。通過對比表現(xiàn)出墨色的自然變化。

　　3、墨變與字體的關(guān)系

　　不同的字體對墨法的要求前面已略提及。因為不同字體對筆速有不同的要求，筆速與用墨又有直接關(guān)系。宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也�！弊�、隸、楷的筆法是筆筆獨立的，又要強調(diào)筆畫的刻畫，這樣，在點畫的書寫中，運筆的速度就很難加快。行草書筆法有很大的自由度，筆畫的長短，粗細隨機可變，直線、弧線可任意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個字可纏綿，這些都為筆速的加快提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加快又可以放慢的條件。因此，根據(jù)字體選擇速度，根據(jù)速度選擇用墨也不容忽視。

　　4、墨變與紙筆的關(guān)系

　　林散之說：“筆是骨，墨是肉，水是血�！笨梢姽P在書法創(chuàng)作中也很關(guān)鍵。書法用紙主要是宣紙，宣紙有生宣和熟宣兩種，因為兩種宣紙在洇水方面性能各異，所以，它對墨的要求也不一樣。生宣適于寫意，書法中的狂草、草書、行書要用吸水性大的生宣來表現(xiàn)。正書大字一般也要用吸水性適宜的生宣來表現(xiàn)，因為墨濃而快書，筆滯澀難進，強行快寫，則會出現(xiàn)虛脫;墨淡慢書，大量的墨會流失在紙上，生宣洇濕很快，就造成字跡模糊，所書之字嚴重變形，所以只有運筆速度與墨之濃淡適宜，才能在生宣上寫出潤味足、墨趣多的書法作品來。

　　熟宣紙對墨的要求不那么嚴格，用墨可稍濃一些，水可稍干一些。一般來說，寫點畫比較清晰規(guī)矩的字，例如小楷、篆隸，筆毫含量宜少，使留在紙上的墨跡不致疊起，墨干后點畫才能清晰。寫行草書則是另一番要求，可以盡量多地讓筆毫含墨，使墨跡在紙上呈現(xiàn)立體狀，這樣墨干后就會出現(xiàn)一種“奇跡”——字跡有立體感，每個點畫的周邊墨跡皆重于內(nèi)心，每個字都像用刀子在木板上刻出來的一樣，呈立體狀，這是在生宣上得不到的效果。清代笪重光《評書帖》說：“礬紙書小字墨宜濃，濃則彩生;生紙書大字墨稍淡，淡則筆利。”

　　紙和筆的配合既簡單又微妙，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度去要求又有很深的學問。虞世南在《筆髓論》“釋真”一章中引述王羲之的話說：“書弱紙強筆，強紙弱筆，強者弱之，弱者強之�！边@是紙筆配合的最精彩的論述。寫硬紙用軟筆，寫軟紙用硬筆，剛?cè)嵯酀�，力和勢勻，這不但是書寫訣竅，而且富有哲學道理。

　　5、墨變與筆法的關(guān)系

　　墨從筆出，用筆對墨法的影響很大。我們在書寫實踐中不難體會到真正使水墨調(diào)和勻適，最終還須通過毛筆的靈活揮運，這樣才能使?jié)獾�枯濕燥潤的藝術(shù)效果通過點畫用紙呈現(xiàn)在觀眾面前。一般蘸墨不得深浸，深浸不但筆弱無力，而且墨色不易變化，紙上書寫極易臃腫肥拙。蘸墨如蜻蜓點水，一粘即起，以毫濡透，潤而不漬為度。清代蔣驥《續(xù)書》中說：“作書時，須通開其筆，點入硯池，如蒿之點水，便墨從筆尖入，則筆酣而墨飽，揮灑之下，便墨從筆尖出，則墨溢而筆凝……不善用筆者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間已淹淹無生氣矣，不知用筆，安知用墨，此事難為俗工道也�！敝旌透�在《臨池心解》中也說：“墨不傍出，為書家上乘，然非積數(shù)十年之功，不能至此境�！�

　　墨法的靈活運用是在熟練的筆法基礎(chǔ)上去發(fā)揮的。作書，筆鋒到處，水墨已下注入紙。所以運筆的輕重緩疾，提按頓挫，使筆毫之內(nèi)的水墨在紙上形成了不同的藝術(shù)效果。這即是墨法源于筆法的意思。一個書家墨法的成功運用是與其扎實的筆法息息相關(guān)的，筆法精能者，其墨法亦會靈活揮運，隨便使然。

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