電影《狂怒》的長(zhǎng)篇觀后感
電影《狂怒》的長(zhǎng)篇觀后感
電影宣傳片如同暢銷書的廣告詞一樣，常常與內(nèi)容的深度和著重毫不相干，結(jié)果往往是，觀眾要么看了內(nèi)容后，感覺被廣告詞的華麗所騙，要么作品的深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過膚淺的宣傳，但先入為主的印象讓大眾只能被含混誤導(dǎo)產(chǎn)生千篇一律的意見，隨著檔期的過，某些商業(yè)大片成為經(jīng)典的可能，也就因泛濫膚淺的廣告毀于一旦。
于我來講，這部作品屬于后者。
1.戰(zhàn)事情由的淡化
對(duì)于期待著一頓史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)大餐的人來說，也許會(huì)有些許失望。不是里面嘣嘣作響的子彈和炮火不夠猛烈，不是戰(zhàn)斗的場(chǎng)面不夠真實(shí)火爆，是習(xí)慣了將戰(zhàn)爭(zhēng)的得勝者審美情趣前置以后，安享太平盛世的平民，已經(jīng)習(xí)慣將泰坦尼克巨輪的沉沒，和死傷千萬的二戰(zhàn)題材都一并拿來，滿足獵奇和尋求刺激的胃口。當(dāng)人們期待的是《辛德勒的名單》一類的蓋棺定論的“史詩(shī)”的時(shí)候，要么是一邊倒的有關(guān)罪惡的沉重，要么是宏大的審美化了的暴力美，再或者哪怕一群肌肉下垂男齊齊上陣的《敢死隊(duì)3》，也是蠻合太平盛世的大眾胃口的。但是《狂怒》不是。
兩次像樣的戰(zhàn)役：“小鎮(zhèn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)”和“十字路口保衛(wèi)戰(zhàn)”的來龍脈都交代得含混不清，這是編劇的精心設(shè)計(jì)。前領(lǐng)命的“老槍”唐中士，因上司死光而成為了第一戰(zhàn)斗指揮人；下達(dá)命令的長(zhǎng)官比起明確任務(wù)目標(biāo)的他來說，顯得更為糊涂和不自信：“你想怎么打就怎么打，只要能把他們干掉就行“，”“我也不知道他們什么情況，有什么武器，....可他們?yōu)槭裁催�不投降呢”，唐中式茫然地面對(duì)長(zhǎng)官的發(fā)問，只好回敬“如果是你，你會(huì)投降嗎”......新兵諾曼只是個(gè)會(huì)在一分鐘內(nèi)打60個(gè)字的打字員，半路上被截下來送到了坦克排，他經(jīng)歷的短短時(shí)日里的生死殘酷，只是戰(zhàn)友過四年里每天都經(jīng)歷的家常便飯，當(dāng)他已快速成長(zhǎng)為“機(jī)器”槍手并最終死里逃生的時(shí)候，回望灰色的尸橫遍野的戰(zhàn)場(chǎng)，他仍用稚嫩的臉頰凝望著這一段夢(mèng)魘般的歷程，“你現(xiàn)在是個(gè)英雄了！”，“是嗎？他們說誰？”
暢銷書取勝，往往得益于情節(jié)推進(jìn)和結(jié)構(gòu)的精妙，一旦結(jié)尾揭曉，讀完便不想再讀；檔期大片往往也如此雷同，但《狂怒》顯然在嘗試突破情節(jié)的推進(jìn)，拋開戰(zhàn)事的推進(jìn)，這本身就是一種有難度的嘗試。它試圖將個(gè)人感受的遞增與遭遇戰(zhàn)高潮疊加一處，讓觀眾的注意力集中于人物本身上來，從人物設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)對(duì)應(yīng)上來看，算是極其成功的。
2.當(dāng)事人的視角
觀影最深刻的感受就是，坦克內(nèi)部的`狹窄空間和戰(zhàn)斗員近距離肖像式特寫，配合戰(zhàn)爭(zhēng)背景的泥濘、昏暗，潮濕，從拍攝技巧上看，突破以往“暴力美”的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面。無論怎樣的殘忍血腥，以往的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面總是給人一種程式化的展現(xiàn)，要么如同舞臺(tái)劇一樣的雕塑般的身姿，要么是特效鏡頭下的火光、電聲，這些都營(yíng)造出符合和平時(shí)代大眾口味的一種固定模式，但是《狂怒》顛覆了這些固定的架構(gòu)，凸顯的是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入當(dāng)事人，絕對(duì)無法預(yù)知戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的當(dāng)事人的視角，不僅在美術(shù)設(shè)計(jì)、人物語言和性格心理方面，整體的氛圍都彌漫著一種不知從那里，也不知往何處的疲憊、骯臟、無盡的茫然“。
果如所感，后來在影片片花中了解到，這部影片沒有用一個(gè)特效鏡頭，所有泥濘都是大雨中真實(shí)的拍攝，更令人覺得難能可貴的是，導(dǎo)演大衛(wèi)動(dòng)用了全世界僅存的唯一一輛尚能開動(dòng)的現(xiàn)存英國(guó)博物館的”虎式坦克“，所有服裝道具完全出自四零年代德國(guó)古董級(jí)舊衣......戰(zhàn)斗位多次特寫和演員自述也印證了坦克戰(zhàn)內(nèi)部戰(zhàn)斗員的真實(shí)感受，一切設(shè)計(jì)和安排都可以看出導(dǎo)演旨在營(yíng)造一種超越以往的真實(shí)——當(dāng)事人的視角。不是得勝者的審美，不是蓋棺定論的程式化鏡頭，而是被迫拖入戰(zhàn)爭(zhēng)疲憊、無望中堅(jiān)持的真實(shí)的戰(zhàn)斗員的視角。
3.技術(shù)和氛圍的成功營(yíng)造為深入主題和人物刻畫預(yù)備了統(tǒng)一的條件——最好的差事和對(duì)于狂怒的詮釋
最為核心的意向在這部影片中，從未離開基督-救贖-信仰對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人的精神拷問，但導(dǎo)演大衛(wèi)一直在小心地引入這個(gè)意向。從諾曼剛進(jìn)營(yíng)地時(shí)看到滿載傷員的卡車車頭上鑲嵌著的受難基督十字架開始，這個(gè)從未進(jìn)入過坦克內(nèi)部的打字員聞到血腥氣就會(huì)嘔吐，“圣人”當(dāng)面問諾曼的第一個(gè)問題就是“你是教徒嗎？那么，你覺得自己得救了嗎“，當(dāng)老槍給他上第一堂”殺人課“的時(shí)候，諾曼一開始是全然拒絕的：”It is not right“，這不對(duì)（指殺害已經(jīng)投降的俘虜），被逼扣動(dòng)扳機(jī)給那人后背來了一個(gè)窟窿之后，他驚魂未定地自言自語：”我是干凈的，是被逼著這么干的“......戰(zhàn)斗勝利的間隙，這個(gè)堅(jiān)持為臨死士兵禱告、在餐桌上仍不忘禱告儀式的“圣人”常自嘲：“上帝罩著咱們呢！”有時(shí)他又說：“今天他不見我們”，“那他在干嘛？擲色子？我們活下來只是因?yàn)槲覀儽饶切┤烁疫\(yùn)？“，面對(duì)這樣的質(zhì)問，他只有沉默，不過他說：“我來這之前聽到聲音說‘我該派遣誰呢’，我說，我，有我呢！Here Am I“......
中國(guó)觀眾由于缺少圣經(jīng)知識(shí)和信仰認(rèn)同，很難深切地從信仰層面體會(huì)和感悟類似意向在影片中的表達(dá)。至多看到的是演員在表述一種概念，一種影片的必要元素，用以控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。但對(duì)于經(jīng)歷了兩千年基督教文化熏陶的西方人來講，那種在極端殘酷、疲憊、令人厭倦，又看不到盡頭的戰(zhàn)爭(zhēng)中，信仰隨時(shí)面臨崩潰的精神折磨，較之肉體的痛楚是更為煎熬和難以想象的殘酷的。
身心俱疲的每一名坦克中的戰(zhàn)斗員，有著不同而鮮明的性格。格雷格看似粗魯、無賴，其實(shí)內(nèi)心因傷痛而嫉妒膽怯并且麻木，當(dāng)艾瑪被炸身死，他僅僅拉住諾曼：“你看見了嗎？這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，你現(xiàn)在體會(huì)到了吧！”，當(dāng)沒有被邀請(qǐng)?jiān)诘聡?guó)母女家中享用美餐，他的反應(yīng)最為無恥和下流，也是他，在私下里忽地真誠(chéng)地對(duì)諾曼說：“你是個(gè)好人，我們都....可你是好人”......主角唐中士這個(gè)角色更為內(nèi)斂、真實(shí)，他不像《拯救大兵瑞恩》里以愛國(guó)和道義支持著英勇無畏人格的米勒中尉，唐中士只是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷中用被傷害引發(fā)的狂怒支撐著奮勇殺敵的普通指揮員。戰(zhàn)前就會(huì)說德語，讓他的身世暗含著令人猜測(cè)的背景，是逃亡美國(guó)的說德語的歐洲移民？還是根本就是一個(gè)不愿接受希特勒德國(guó)的德國(guó)人？他知道自己在非洲殺德國(guó)人，現(xiàn)在又在德國(guó)殺德國(guó)人，他不知道戰(zhàn)爭(zhēng)什么時(shí)候結(jié)束，只知道會(huì)有更多人死于戰(zhàn)爭(zhēng)，在德國(guó)母女家，他要的無非是好好洗個(gè)澡，好好享受一頓美食，當(dāng)無賴下士格雷格羞辱德國(guó)少女艾瑪?shù)臅r(shí)候，他沒有失控，但當(dāng)格雷格終于坐到餐桌前仍喋喋不休的時(shí)候，他失控將杯盤打翻并唾口吐沫在他臉上，因?yàn)樗钌疃媚芎煤孟磦�(gè)澡，吃一頓美餐，能讓諾曼享受一個(gè)男人應(yīng)懂得的歡愛，這一切都太重要了，正如他對(duì)艾瑪?shù)哪赣H所說：“他們都非常年輕，是“大活人！”（此處原翻譯為“血?dú)夥絼偂�，這顯然與唐中士深深看了艾瑪母親一眼文不對(duì)戲。他暗示的是，能活著，就應(yīng)該有活人的樣子，做活人的事，艾瑪?shù)哪赣H也懂得，能活下來，已經(jīng)很不容易，所以這個(gè)母親面對(duì)兩個(gè)年輕人的行為，略為猶豫了一下，就釋然了：”好的“她說。）
影片的結(jié)尾戰(zhàn)斗員的紛紛死是意料之中的，但諾曼的幸存算是別具匠心。
他從坦克底盤的小門中逃出，最稀奇的是，搜尋他的德國(guó)軍官竟然放過了已是窮途末路的年輕人，最終沒有將其高發(fā)，這讓我想起《圣經(jīng)》里的那句話：”神是信實(shí)的，必不叫你們受試探過于所能受的；在受試探時(shí)，總給你們開一條出路，叫你們能忍受得住“，諾曼的幸存方式實(shí)屬意外的幸存，以往的二戰(zhàn)題材電影幾乎沒有如此描寫德國(guó)軍官手下留情開恩的，與其說是一種新穎的嘗試，更可被視為對(duì)諾曼這個(gè)原本純潔善良的新兵的一種道義補(bǔ)償。
最后有個(gè)半秒鐘的細(xì)節(jié)——飛奔的白馬的馬蹄，呼應(yīng)影片起始橋段中被唐中士釋放的白馬，他將他卸桎梏，換以自由，也許還是這匹白馬游蕩在四野焦土之中，他以重獲自由的腳步將昏迷在戰(zhàn)斗的慘烈中的諾曼喚醒，當(dāng)這個(gè)一臉稚氣打字員新兵透過斑駁的救護(hù)車車窗回望身后的時(shí)候，他等著夢(mèng)魘中人般的雙眼，仍一臉稚氣，他似乎仍無法理解，他是如何成為了唯一的幸存者，和如今人們所說的英雄的。
—— “我該差遣誰呢？”主說，
—— “我在這里，有我呢“帶著使命的圣人說，
——”這是最好的差事“ ”是，是我曾經(jīng)歷的，最好的差事“
在這個(gè)腐國(guó)和日韓系陰柔男子流行的時(shí)代，《狂怒》再次證明純爺們?nèi)杂惺袌?chǎng)�！犊衽飞踔良兊眠^頭，它對(duì)女性角色的設(shè)定，簡(jiǎn)直會(huì)讓女權(quán)主義者火冒三丈。
《狂怒》顯然無意保證自己的政治正確，某些時(shí)候反而強(qiáng)化政治不正確，達(dá)到一種陌生化效果，震撼安于常規(guī)的觀眾。電影中戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的異化普遍，盟軍照樣犯下虐殺戰(zhàn)俘、凌辱婦女等罪行，與納粹吊死平民、征用兒童上戰(zhàn)場(chǎng)一樣缺乏人性。
假如《狂怒》能夠?qū)⑦@樣的黑暗氣質(zhì)一以貫之，讓觀眾陷入狂怒或絕望，那它有可能成為一部難得的勇敢之作�？上У氖牵芸斓M(jìn)好萊塢的俗套，無比笨拙的所謂愛情戲，多次引用《圣經(jīng)》的說教，被觀眾譏笑為"抗德神劇"的結(jié)局……這些俗套殺傷力巨大，大衛(wèi).艾亞頗具特色的簡(jiǎn)單粗暴戰(zhàn)斗，虎式與謝爾曼坦克實(shí)打?qū)崒?duì)轟所帶來的驚喜，都被抵消大半，作品成色由此大打折扣。狗血的旁枝末節(jié)也減弱了主角性格轉(zhuǎn)變的可信度，說教更是致命傷，毀掉電影的腔調(diào)，因?yàn)檎f教是表現(xiàn)的無能。
或許我們應(yīng)該怪罪的是，這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片不再吃香的時(shí)代，好萊塢變得越發(fā)束手束腳，或是導(dǎo)演大衛(wèi).艾亞操持不了宏大敘事？
這也是無奈，在超級(jí)英雄滿天飛的今天，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的號(hào)召力大不如前，億萬美金不斷砸給××俠，他們可以換來更多的美元，而戰(zhàn)爭(zhēng)片的盈利能力無法相提并論--現(xiàn)實(shí)很殘酷，《狂怒》在北美和內(nèi)地的票房表現(xiàn)可謂平淡�！犊衽�6800萬美元的投資，在戰(zhàn)爭(zhēng)片里已不算小數(shù)目，但連《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》的零頭都不到。它支撐不起太多大場(chǎng)面，那場(chǎng)1V4的坦克大戰(zhàn)已是極限，《狂怒》也只是盡力展現(xiàn)5人小群體，沒呈現(xiàn)更多人的清晰面目，整體格局偏小，與普世性的深沉主旨形成怪異的錯(cuò)位。
自然， 《狂怒》的劇作架構(gòu)也限制了它的格局，在最近的好萊塢電影中，頗少有這樣遵從三一律的例子，整個(gè)故事在短短一天之內(nèi)終結(jié)，于是它也繼承了三一律的缺陷：情節(jié)匆忙，角色也無法立體。
在以小見大的嘗試之外，《狂怒》還希望用一點(diǎn)不那么牢靠的文藝氣息升華主題，主角諾曼從堅(jiān)決不肯殺人的弱雞，轉(zhuǎn)變?yōu)榭煲鈿⑷说?quot;機(jī)器"，最后又遭遇宛如昔日自己的德國(guó)新兵，做戲的痕跡過于明顯。《狂怒》忽而好戰(zhàn)，忽而反戰(zhàn)，搖擺不定，最終總算描畫出人性遭戰(zhàn)爭(zhēng)異化再到良心復(fù)歸的路徑，可那合理性又是如此令人懷疑。
為什么這么說？想想老斯的《拯救大兵瑞恩》怎樣鋪陳情節(jié)，怎樣刻畫老鳥和菜鳥，又是怎樣通過人物的"合理"成長(zhǎng)來體現(xiàn)主題的，就不難明白了。
盡管如此，《狂怒》總歸還有布拉德.皮特。許多人不就是為了皮特才看這部電影的嗎，何況他還露了好久的肉？不得不說，皮特又給自己挑了個(gè)討巧的角色，誰叫人家也是監(jiān)制呢？翻翻最近幾年皮特監(jiān)制的電影，比如《生命之樹》《點(diǎn)球成金》《為奴十二載》，不難發(fā)現(xiàn)，他挑片相當(dāng)精明，可以雙管齊下，即便靠演戲拿奧斯卡影帝有難度，還能靠監(jiān)制沖最佳影片獎(jiǎng)，《為奴十二載》不就讓皮特真真正正地拿到一座小金人嗎？
唉，于是順便想到小李，也是又當(dāng)男主又當(dāng)監(jiān)制的，死活就是拿不到。哦，小李不哭，不哭。