關(guān)于電視劇瑯琊榜優(yōu)秀觀后感
細(xì)讀中國(guó)歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很怪異的事情。歷朝歷代，前朝史事，機(jī)關(guān)算盡的謀略之術(shù)與縱情縱性的匹夫之怒，兩種截然不同的情緒往往相互交織，抵觸。士大夫歌頌萬(wàn)古不變的情誼，而升斗小民卻對(duì)謀略之術(shù)津津樂(lè)道，當(dāng)然在實(shí)際行動(dòng)中，往往相反。于是，這兩種完全相反的行為和情緒，共同指導(dǎo)著中國(guó)幾千年的歷史，也形成獨(dú)特的中國(guó)歷史觀。
《瑯琊榜》正是受到這樣獨(dú)特歷史觀影響，并且將兩種情緒和行為都放大到極致的一部小說(shuō)，而侯鴻亮則非常睿智地注意到這部書(shū)的深意和市場(chǎng)性，把它完美的再現(xiàn)于熒幕之上。一面是復(fù)雜的廟堂與江湖，一面是純真、高潔，為了情誼不惜自墮黑暗的情懷。這兩種情懷矛盾卻又統(tǒng)一地集中于梅長(zhǎng)蘇一人身上，也同時(shí)通過(guò)全劇低調(diào)奢華的氛圍，統(tǒng)一在《瑯琊榜》這部新古典主義大劇。
從冷靜、克制，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的敘事手法上看，《瑯琊榜》很像同樣班底創(chuàng)作出來(lái)的另一部20XX年度大戲《北平無(wú)戰(zhàn)事》。當(dāng)然，《北平無(wú)戰(zhàn)事》因?yàn)轭}材內(nèi)容的限制，更加舞臺(tái)劇，也更冷峻、樸實(shí)，《瑯琊榜》則要更市場(chǎng)化，商業(yè)屬性更強(qiáng)烈一點(diǎn)。這也是相對(duì)而言，因?yàn)楣叛b，因?yàn)榇驣P的屬性，《瑯琊榜》必然是指向市場(chǎng)的，制作團(tuán)隊(duì)顯然不想做一部平庸的、通常意義上的高收視率商業(yè)大劇，所以他們選取了胡歌、王凱、劉濤這樣足夠吸引觀眾的卡司陣容，卻又洗掉了他們身上更重的偶像氣質(zhì)，用全劇磅礴的氣勢(shì)和細(xì)致入微的故事，重塑了他們的`新熒幕形象。
不同于以往古裝劇的花紅柳綠，侯鴻亮團(tuán)隊(duì)更喜歡低調(diào)奢華的審美風(fēng)格，大概也是為了配合《瑯琊榜》這個(gè)故事的沉郁氛圍，整部劇的舞美設(shè)計(jì)還有鏡頭畫(huà)面感覺(jué)都是偏灰、偏暗沉的，極具中國(guó)風(fēng)，細(xì)細(xì)品位，每一個(gè)人物的造型，每一處樓臺(tái)館榭，都復(fù)古而且精致，每一幀圖像都像一幅油畫(huà)。
一部劇集，最吸引人的還得說(shuō)故事和人物�！冬樼鸢瘛吩鞅旧淼幕A(chǔ)就很好，素有“起點(diǎn)中文網(wǎng)鎮(zhèn)頻之作、九界文學(xué)網(wǎng)最熱點(diǎn)擊”之稱(chēng)。而梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物的設(shè)置更是集千百年來(lái)中國(guó)歷史與小說(shuō)中多智近妖的形象于一身。身負(fù)血海深仇，敢恨卻不敢愛(ài)，體質(zhì)孱弱，偏偏操控世事于股掌之間，是完美的故事主角。圍繞這個(gè)角色輻射開(kāi)的人物關(guān)系網(wǎng)，敵中有我，我中有敵，更是完美地詮釋出情誼與謀略的主題，讓人糾葛其中，無(wú)法自拔。
此外，同一制作班底，幾乎也是相差無(wú)幾的演員班底打造的另一部諜戰(zhàn)大劇《偽裝者》目前也正在熱播當(dāng)中。其中明家兄弟之間良好的CP值，在《瑯琊榜》里再度延續(xù)。胡歌、王凱之間濃濃的兄弟情，在驚心動(dòng)魄的權(quán)力斗爭(zhēng)中，顯得尤為溫暖與可貴。
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