中華藝術(shù)宮觀后感
看完某一作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了�？靵�(lái)參考觀后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編整理的中華藝術(shù)宮觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
中華藝術(shù)宮觀后感 篇1
今天下午我和愛(ài)人去了由世博會(huì)中國(guó)館改建而成的中華藝術(shù)宮參觀。由于前一階段本地媒體對(duì)中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（由世博會(huì)城市未來(lái)館改建而成，位于浦西）的大量宣傳，也確實(shí)讓人對(duì)這兩個(gè)館很有期待，雖然兩館都從10月1日起正式開(kāi)館，但主辦方很謹(jǐn)慎，國(guó)慶期間是作為試展，而且參觀劵都是網(wǎng)上預(yù)約或者是通過(guò)相關(guān)系統(tǒng)發(fā)放，國(guó)慶后會(huì)進(jìn)入常態(tài)，即網(wǎng)上預(yù)約和到現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)取，均為免費(fèi)。
到中華藝術(shù)宮的交通非常方便，地鐵八號(hào)線“中華藝術(shù)宮”站出站即到。我下午一點(diǎn)多到門(mén)口，排了幾分鐘隊(duì)后即進(jìn)入展館。由于世博會(huì)期間對(duì)中國(guó)館已經(jīng)比較熟悉，所以進(jìn)館后感覺(jué)不陌生，按照志愿者指點(diǎn)，我們先分別上了最高層（49米層）和次高層（41米層），這兩層共開(kāi)設(shè)了8個(gè)展廳，展示主題為“海上生明月——中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的起源”，展出作品600余件，展覽分“海上墨林”、“摩登上�！焙汀凹で闅q月”三大部分。前兩部分分別表現(xiàn)清末民初和民國(guó)時(shí)期海上繪畫(huà)發(fā)展的特征；“激情歲月”展示1949年至20世紀(jì)末上海美術(shù)發(fā)展的新成就。
我在這幾個(gè)展廳看到了張大千、徐悲鴻、吳昌碩、顏文樑、劉海粟、林風(fēng)眠、王個(gè)簃、靳尚誼、陳逸飛、張樂(lè)平、戴敦邦等我有所聞的大畫(huà)家的作品，我對(duì)畫(huà)基本是外行，所以只是看個(gè)大概，但是對(duì)這些名聞遐邇的大家的作品還是很景仰。據(jù)《東方早報(bào)》介紹，這些展品主要是向上海美術(shù)館、朵云軒和上海畫(huà)院借的，今后會(huì)定期輪換部分作品。
而后我們到了33米層，這里共3個(gè)展廳，主題為“來(lái)自世界的祝賀——國(guó)際美術(shù)珍品展”，展出來(lái)自大英博物館、荷蘭阿姆斯特丹博物館、新西蘭國(guó)家博物館、法國(guó)雨果博物館、美國(guó)惠特尼美術(shù)館等7個(gè)國(guó)家重要美術(shù)館的美術(shù)珍品100件，展期三個(gè)月。坦率地說(shuō)，其中不乏珍品佳作，但我感覺(jué)時(shí)間不夠，只能走馬看花，故留下深刻印象的不多。
最后到了0米層（底層），這里共設(shè)有16個(gè)展廳，目前展出的有“名家藝術(shù)陳列專館”，在這個(gè)館里我看到了程十發(fā)、謝稚柳、關(guān)良、吳冠中等大家的作品；還有一個(gè)“名家藝術(shù)陳列聯(lián)合館”，其中包括華君武、朱屺瞻、俞云階、沈柔堅(jiān)、賀友直等人的作品；還有“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”等。另外從下個(gè)月中旬起，0米層還將輪流舉辦一些不固定的展覽，如法國(guó)奧賽博物館珍品展、世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)和上海美專一百年紀(jì)念展等。
另外要說(shuō)一下的是，世博會(huì)期間中國(guó)館熱門(mén)的“清明上河圖”多媒體版將在國(guó)慶節(jié)后在中華藝術(shù)宮展出。
以上這些展廳的面積加起來(lái)使得中華藝術(shù)宮的展出面積可達(dá)6·4萬(wàn)平米，遠(yuǎn)超過(guò)目前國(guó)內(nèi)最大的中國(guó)美術(shù)館（2·8萬(wàn)平米）和江蘇省美術(shù)館（2萬(wàn)平米）。據(jù)報(bào)道，建設(shè)中的上海中華藝術(shù)宮已把盧浮宮作為自己借鑒的參照。
這次三個(gè)小時(shí)不到的參觀實(shí)在只能是粗粗地一瞥，好在這是一個(gè)常年性的展覽，所以留待下次再慢慢觀賞�？傮w感受是：有了這樣一些文化設(shè)施，上海的文化氣息會(huì)多一點(diǎn)，這也是一個(gè)聲稱要建國(guó)際大都市的城市應(yīng)具備的文化要件。
作為個(gè)人，我比較樂(lè)見(jiàn)的是以后到上海來(lái)游玩的.親友會(huì)因此多了一個(gè)值得去看的地方。
中華藝術(shù)宮觀后感 篇2
本次夏加兒美術(shù)教育的教研活動(dòng)去了中華藝術(shù)宮，對(duì)我印象最深刻的是巴黎奧塞博物館的藏品。
奧賽博物館藏有創(chuàng)作于1848-1914年間的法國(guó)國(guó)家收藏品，這半個(gè)多世紀(jì)雖然彈指須臾，卻更迭頻仍，發(fā)生了一系列重大的政治和審美變革。通常意義上我們所說(shuō)的19世紀(jì)上半葉的歐洲工業(yè)革命，讓人們意識(shí)到歷史在加速前進(jìn)，這一發(fā)現(xiàn)既振奮人心，又令人不安。衛(wèi)生保健學(xué)的發(fā)展和社會(huì)保障制度的起步，大大改善了大眾健康狀況，技術(shù)的進(jìn)步雖然讓人們有閑暇享受人生，也提高了生活水平，卻也使人類和環(huán)境、人與人之間的關(guān)系日趨緊張，帶來(lái)反常的壓力。人們一方面將工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的飛速發(fā)展歸功于機(jī)器的巨大威力，另一方面卻哀嘆農(nóng)民、工人的工作條件艱苦卓絕，痛惜工業(yè)化令我們不得不犧牲一些風(fēng)景。社會(huì)騷動(dòng)時(shí)有耳聞，反過(guò)來(lái)會(huì)推動(dòng)政治進(jìn)步，這一現(xiàn)象在第二帝國(guó)時(shí)期（1852-1870）規(guī)模尚小，至第三共和國(guó)（1870年起）時(shí)產(chǎn)生的影響更加意味深長(zhǎng)，但也加深了人們對(duì)社會(huì)的恐懼。為回應(yīng)兩極分化的傾向，藝術(shù)家們探索不同的途徑，積極創(chuàng)新，迎接攝影等新技術(shù)進(jìn)步對(duì)繪畫(huà)發(fā)起的挑戰(zhàn)。他們不像先輩或大部分同代人那樣專注于古代題材，反而汲取新文明為己用，因?yàn)檫@新文明也是屬于他們的。
藏品分為八個(gè)章節(jié)。分別是，第一章從柯羅到庫(kù)爾貝的風(fēng)景；第二章米勒；第三章寫(xiě)實(shí)主義；第四章自然主義；第五章畫(huà)家“夢(mèng)蝶”；第六章布爾喬亞的低調(diào)魅力；第七章孩童和第八章的蒼生疾苦，振臂一呼。
其中留下我最深印象的是第四章的自然主義。自然主義是指一種理論方法，它要求不依據(jù)任何既定的理論構(gòu)設(shè)，對(duì)事物發(fā)展的實(shí)際狀況作如實(shí)的、自然的描述，這一描述可以用自然科學(xué)的觀點(diǎn)和語(yǔ)言進(jìn)行解釋。
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