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《安娜卡列尼娜》觀后感（通用14篇）
《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執(zhí)導(dǎo)，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片于1997年5月1日在德國上映。下面小編給大家?guī)怼栋材瓤心崮取酚^后感，歡迎大家閱讀。
《安娜卡列尼娜》觀后感 1
對(duì)于托爾斯泰的印象一直只停留在《戰(zhàn)爭與和平》中，因?yàn)榭傆X得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出于無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過于帥氣。但是看完后我覺得這部電影真的是不容錯(cuò)過。
這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會(huì)上與有夫之婦安娜相識(shí)，兩人一見鐘情，起初安娜極力想要斬?cái)鄡扇酥g的愛情，可是伏倫斯卻堅(jiān)持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當(dāng)兩人在一起時(shí)，卻因?yàn)榉N種矛盾不停地吵架，最后伏倫斯決定離開安娜去母親那里，安娜獨(dú)自走在街上看到人們的種種神態(tài)，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走后，才有意識(shí)到他是如此的愛安娜，如此的后悔。恰好此時(shí)俄國戰(zhàn)爭，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。
看完這部電影，我覺得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時(shí)候一定要懂得自己真正渴望的`是什么，不要因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)，而余留半生的后悔。伏倫斯因?yàn)闆]有意識(shí)到自己對(duì)安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事后他是意識(shí)到了，但是又有何用呢?如果他能早點(diǎn)懂得，早點(diǎn)去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么會(huì)有這樣的慘劇發(fā)生呢?不僅僅是愛情上，我們生活中的每個(gè)方面都應(yīng)當(dāng)是如此，認(rèn)清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付諸于行動(dòng)，好好去做去愛，以免以后去后悔。
其次，這部電影還讓我增加了一些對(duì)愛情的認(rèn)識(shí)。愛情和責(zé)任有時(shí)候并不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬于家庭的責(zé)任，可是她沒有清楚地考慮到自己的處境，為了愛情而拋棄了責(zé)任，同樣也造成了她最終的悲劇。
我覺得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些，此外每個(gè)人的感慨也不盡相同，如果大家有興趣也不妨去看一看，我覺得這部電影一定不會(huì)令你失望。
《安娜卡列尼娜》觀后感 2
俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版，1948年費(fèi)雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。
我關(guān)注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個(gè)深具審美品味的女人，“她的衣服在她身上絕不會(huì)惹人注目”。安娜很會(huì)打扮，擅長讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風(fēng)格在一百多年后的今天風(fēng)靡全球，俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢顯然還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此，它的古裝片只會(huì)一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著一堆一堆紗做的花朵。當(dāng)時(shí)的好萊塢對(duì)古裝片的歷史逼真性，還沒有什么認(rèn)識(shí)，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個(gè)版本里，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是自己想象中的歷史服裝，甚至沒有想到應(yīng)該翻一翻俄羅斯19世紀(jì)的肖像油畫。
費(fèi)雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項(xiàng)鏈令人印象深刻。不僅安娜的項(xiàng)鏈令人過目不忘，其他女配角的項(xiàng)鏈也設(shè)計(jì)得很別致。設(shè)計(jì)師特別注重紗的運(yùn)用，令費(fèi)雯麗的'造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終于在此得到了實(shí)現(xiàn)。不管怎樣，制片商肯在服裝上花錢，并且是花大價(jià)錢——這對(duì)電影行業(yè)來說，是一個(gè)巨大的進(jìn)步。
蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單，然而卻非常優(yōu)美動(dòng)人，令人有模仿的欲望。片中，除了舞會(huì)上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。并且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡潔優(yōu)美，衣領(lǐng)和袖子的設(shè)計(jì)都很特別。
蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺后有一個(gè)翹起的裙撐。這個(gè)裙撐在設(shè)計(jì)上跟整體服裝結(jié)合得很好，顯得相當(dāng)優(yōu)雅，尤其是在舞會(huì)中跳舞，需要把裙擺提起的時(shí)候——女人在這個(gè)時(shí)候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設(shè)計(jì)明顯模仿了費(fèi)雯麗版。但費(fèi)雯麗版在跳舞時(shí)沒有體現(xiàn)出那種婀娜的感覺。當(dāng)然，這也跟舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)有關(guān)。我一向不反對(duì)電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下，稍微脫離現(xiàn)實(shí)。我只要求這種脫離現(xiàn)實(shí)能帶來一個(gè)美的結(jié)果。在視覺盛宴里，美麗是永遠(yuǎn)的王道。
《安娜卡列尼娜》觀后感 3
安娜是一位十分動(dòng)人美麗的少婦，她優(yōu)雅靚麗的氣質(zhì)很會(huì)使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動(dòng)，敢于表達(dá)。兩人碰在一起，檫出愛情的火花是必然的事。
安娜早年嫁給長她20余歲的卡列寧，少女渴望得到應(yīng)有的愛情，但卡列寧是一架官僚機(jī)器，想升官，冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活，還生了個(gè)兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對(duì)立，正是家庭破裂的根本原因。
安娜本來是去調(diào)解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場，家庭危機(jī)愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基，他風(fēng)度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構(gòu)成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使她第一次領(lǐng)略到了她從來沒有體驗(yàn)過的愛情，認(rèn)識(shí)到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛情，不愿意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當(dāng)情婦，以喪失個(gè)性的人格尊嚴(yán)來獲得上流社會(huì)的默許。當(dāng)看到渥倫斯基從馬上摔下來時(shí)，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來，因而大受上流社會(huì)小姐太太們的指責(zé)。在回家的途中，她對(duì)卡列寧說“我愛他，我是他的情婦……隨你高興怎么樣把我處置吧。”可卡列寧要求她保持表面的夫妻關(guān)系，不要把渥倫斯基帶到家里來�？袑幍睦淇崾前材葻o法接受的，而她同渥倫斯基的公開結(jié)合卻又把自己置于同上流社會(huì)對(duì)立的地位。于是，這個(gè)弱女子同上流社會(huì)之間，便展開了力量懸殊的殊死斗爭。
渥倫斯基對(duì)愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的`窘境。渥倫斯基原本是個(gè)不錯(cuò)的青年，對(duì)下層人民也表現(xiàn)出一定的同情，在火車上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈(zèng)給孤苦無依的寡婦。對(duì)安娜的愛情也不乏真誠，當(dāng)與安娜一見傾心后，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛，兩人纏纏綿綿縱情，渥倫斯基竭盡全力把握節(jié)奏，使雙方都感受到了愛的魅力�？梢栽O(shè)想，如果安娜與卡列寧離婚手續(xù)能夠辦下來，渥倫斯基絕不會(huì)放棄安娜，一定會(huì)與安娜生活在一起的。在19世紀(jì)的沙皇俄國，貴族階級(jí)把持著國家政權(quán)，專制思想和特權(quán)思想根深蒂固。一個(gè)20多歲的青年難以承受社會(huì)和家庭壓力，最后必然選擇拋棄原本喜愛的女人。
作為貴族出身又嫁給社會(huì)上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認(rèn)可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權(quán)利，但維持愛情靠一個(gè)人是辦不到的。安娜是一個(gè)有夫之婦，并且有一個(gè)孩子，家庭地位珍貴；渥倫斯基是一個(gè)尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛情觀尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。不要說在19世紀(jì)的沙皇俄國，就是在當(dāng)今中國，安娜的行為也很難得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同。如果安娜和渥倫斯基真的結(jié)為夫妻，那么不論在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在的社會(huì)，他們都不可能過著像原來那樣的優(yōu)越生活，更談不上幸福，不能想象他倆會(huì)白頭偕老。安娜應(yīng)該面對(duì)現(xiàn)實(shí)，沒有必要去毀掉自己，當(dāng)一切都無可奈何時(shí)，應(yīng)該追尋自己應(yīng)有的生活，活著才是最美好的。
影片描寫人物細(xì)致，情節(jié)生動(dòng)曲折，展現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)優(yōu)雅、動(dòng)人、情感和敢作敢為的安娜。
《安娜卡列尼娜》觀后感 4
《安娜·卡列尼娜》是由導(dǎo)演喬·賴特執(zhí)導(dǎo)，由英國制片，片長130分鐘，2012—10—16（中國大陸） / 2012—09—07（英國）上映。
為了說和花心的哥哥奧布朗斯基（馬修·麥克費(fèi)登飾）和嫂子多麗（凱莉·麥克唐納飾）瀕臨破敗的婚姻，美麗貴婦安娜·卡列尼娜（凱拉·耐特麗飾）乘坐火車來到莫斯科。她在當(dāng)?shù)劐忮蓑T兵軍官渥倫斯基（亞倫·約翰遜飾），后者風(fēng)度翩翩，英俊迷人，令多麗的妹妹凱蒂（艾麗西卡·維坎德飾）神魂顛倒，也讓已為人婦的安娜心中若有所動(dòng)。忌憚周遭的風(fēng)言風(fēng)語，安娜壓抑內(nèi)心的.情感，乘夜返回彼得堡的家中。醉心名利的丈夫亞歷山大·卡列寧（裘德·洛飾），似乎全然無法體恤妻子心中的苦悶。未過多久，渥倫斯基尾隨來至彼得堡，安娜再也無法閉鎖那充滿愛火和渴望的心門……
本片根據(jù)文豪列夫·托爾斯泰的同名經(jīng)典名作改編，榮獲2013年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
為了追一下世界名著改編的電影，看了這部片子。不太懂這部片子好像是用戲劇舞臺(tái)的形式來展現(xiàn)，但是也不完全是，感覺怪怪的。之前看過索菲瑪索主演的那版，對(duì)比之下會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來很喜歡的凱拉有些暗淡了。或許凱拉再年輕一些時(shí)拍會(huì)比較好。安娜的丈夫還是比較厚道的，雖然最后不同意離婚，從世俗角度也無可厚非。按現(xiàn)在的說法安娜是死于嚴(yán)重的抑郁癥，歇斯底里之后的自殺。
年輕時(shí)的愛情有一定的盲目性，沖動(dòng)不可避免，也可以付出一些代價(jià)。但是結(jié)婚后一定要慎重，最好是既然選擇就要履行責(zé)任，輕易不要再去嘗試熱烈的愛情。否則不但背負(fù)巨大的社會(huì)輿論壓力，也會(huì)讓自己難以自拔。
選擇在自己，一定要慎重。
《安娜卡列尼娜》觀后感 5
電影的劇情以安娜與渥倫斯基的命運(yùn)糾葛為明線，以康斯坦丁與凱蒂的感情發(fā)展為暗線展開，最后為我們分別敘述了兩種截然相反的愛情結(jié)局。前者的愛情走向極端的毀滅，后者走向永恒的田園式的幸福。以傳統(tǒng)東方道德視角來看或許會(huì)單純認(rèn)為前者是背離道德的墮落愛情的報(bào)應(yīng)，后者則是淳樸愛情的善果。但置于沙皇俄國那段新舊交替緊張惶恐的歷史背景中，或許托爾斯泰正是通過塑造這個(gè)為愛沉淪，為愛反叛，為愛瘋狂，為愛毀滅的安娜·卡列尼娜來歌頌傳統(tǒng)壓抑社會(huì)中躁動(dòng)叛逆的靈魂。安娜·卡列尼娜無疑是一場盛大的悲劇，因她驚心動(dòng)魄的美，不羈的靈魂，狂烈的心，瘋狂的愛，最后卻只毀滅了她自己。托爾斯泰精心安排了她的死法，影片開頭碾死工人的列車便是她陷入愛情的地方，愛情在哪里開始，生命就在哪里結(jié)束。在那浮動(dòng)于安娜死去面龐的火車光影下，影片達(dá)到高潮的尾聲而又歸于一種柔和的`平靜。在絕美的華爾茲中讓人感受到這場盛大無比的悲劇的美與魅力。
偶然聽見有人批判電影里面人物沖動(dòng)而不理性的愛情。我想，或許現(xiàn)實(shí)中的我們往往歌頌理性，但在偉大的著作中，正是這些極端暴烈、酣暢淋漓的人物命運(yùn)才會(huì)觸動(dòng)到我們沉睡著的渴望的心，這也是為什么我們永遠(yuǎn)離不開詩歌，小說，電影等偉大藝術(shù)的原因。
12年版的這部電影評(píng)價(jià)并不可觀�？赡芤�?yàn)闆]讀過原著，大體而言，我對(duì)這部電影恰到好處響起的華爾茲，頻繁而富有節(jié)奏性的舞臺(tái)劇形式的場景轉(zhuǎn)換，人物精致的妝容服飾，夸張而極具藝術(shù)感的動(dòng)作表情，乃至沙皇貴族奢靡生活的生動(dòng)再現(xiàn)，都甚為滿意。
《安娜卡列尼娜》觀后感 6
影片開頭是一幕幕的劇場形式，安娜哥哥的不忠，安娜去莫斯科看望嫂子道麗，安娜問：結(jié)婚九年還有孩子，還比不上婚外情�；疖嚿嫌龅降姆蛉苏f：愛了再后悔總比不敢做強(qiáng)。
火車到站后，夫的兒子來接她，她遇見了改變她一生的男人：帥氣騎兵團(tuán)軍官佛倫斯基（裘德洛飾）夫人安娜：迷人。
第一面：佛倫斯基看到的是溫柔活潑的的安娜，安娜看到的是紳士慷慨的佛倫斯基。
第二面：佛倫斯基來看吉寧，樓上的安娜與佛倫斯基對(duì)視，安娜匆匆走開。
第三面：舞會(huì)上：安娜與佛倫斯基的舞蹈真的太美了！佛倫斯基邀請(qǐng)安娜，這也是佛倫斯基來舞會(huì)的唯一目的。
安娜美麗善良，佛倫斯基愛上她，為了她愿意放棄晉升的.機(jī)會(huì)，不顧母親反對(duì)。
安娜最初拒絕佛倫斯基，因?yàn)樗屑彝ィ词故菬o愛婚姻）她有孩子，還有吉寧喜歡佛倫斯基。最初的安娜是善良的。
佛倫斯基是完美的，是那個(gè)時(shí)候上流社會(huì)女人的男神，那個(gè)時(shí)代上流社會(huì)許多婚姻都是政治犧牲品，所以許多女人有情夫，男人有情婦。但是為什么安娜就被別人指指點(diǎn)點(diǎn)呢？因?yàn)榘材群头饌愃够鶕碛械牟恢皇悄信P(guān)系，更有其他女夫人得不到的東西—愛情，所以安娜被人指點(diǎn)議論。
但是佛倫斯基提出娶安娜的時(shí)候，安娜卻不離婚，這又是為什么？
不是孩子的原因，如果為了孩子，安娜一開始就會(huì)拒絕佛倫斯基；不是怕被指點(diǎn)，擁有佛倫斯基她不在乎這一切；不是因?yàn)殡x婚分不到財(cái)產(chǎn)，佛倫斯基有雄厚的資產(chǎn)。
其實(shí)整部小說不是安娜在探尋愛情之路，而是列夫托爾斯泰在尋找無愛婚姻里的女性的出路。安娜不離婚，是佛倫斯基十年后也許會(huì)是另一個(gè)卡列寧。
佛倫斯基現(xiàn)在看中安娜的美貌，可當(dāng)安娜老去，他也許會(huì)再找第二個(gè)安娜，安娜就是重蹈現(xiàn)在的婚姻的覆轍。所以安娜不離婚。
結(jié)局是安娜自殺，是托爾斯泰也找不到安娜的出路吧，除了自殺那個(gè)時(shí)代的女性也找不到無愛婚姻里的出口。
《安娜卡列尼娜》觀后感 7
在群星燦爛的中外著名作家行列里，我最喜愛的作家除了莫泊桑，便是列夫托爾斯泰了。之所以極其喜愛，便是因?yàn)樗?xì)膩的文字總能深入人心。今天，我要為大家講的，便是他的代表作——《安娜卡列尼娜》。
《安娜卡列尼娜》全文由兩個(gè)故事組成，一個(gè)是安娜悲慘的愛情故事，另一個(gè)是列文對(duì)愛情和生活的尋求之路。而我在這里主要為大家講的，便是第一個(gè)故事。
安娜出身貴族，可是因?yàn)檎温?lián)姻，在還是個(gè)未涉世的少女時(shí)，嫁給了大她20歲的其貌不揚(yáng)但卻有極高地位的軍官卡列寧，此后她一直過著平淡無趣的生活，后來在一場宴會(huì)上，她遇見了年輕英俊而又迷人的青年軍官沃倫斯基，不顧一切的開始了對(duì)愛情的渴望和追求，可最終無法擺脫命運(yùn)的枷鎖，落得一個(gè)悲慘的下場。
看完書后，安娜她那迷人的身姿，一顰一笑，皆印在我的`腦海中，揮之不去！很多人都說，安娜是懦弱，自私，卑微的，因?yàn)樗恢倍荚诎参孔约�，沒有任何錯(cuò)，為了愛情，以兒女和名譽(yù)為代價(jià)，最后臥軌自殺，而這一切都成了眾多人責(zé)備她的理由�？晌艺J(rèn)為，任何人都沒有資格去評(píng)價(jià)她，她應(yīng)該是勇敢的，因?yàn)樗梢杂赂业某姓J(rèn)她與沃倫斯基不光明的戀情；她也是可憐的，因?yàn)樗x擇了獨(dú)自承擔(dān)無結(jié)果的愛情的全部后果。
本書中最使人難忘的，便是安娜與普通女性的不同，當(dāng)時(shí)，想追求女性的獨(dú)立與自由，卻只能依附于男人的愛來實(shí)現(xiàn)，可安娜卻沒有這樣做，她沒有選擇忍耐、依靠任何人，而是解放自己，勇敢的去追逐愛情。雖然她有了這份勇氣，但是她為了追求所想求的自由和愛情，就像撲火的飛蛾一般，落得凄慘的下場。但她這種敢于追求精神值得我們每個(gè)人去學(xué)習(xí)。安娜的悲劇，是時(shí)代的悲劇，書中的每個(gè)人都被“時(shí)代”所困擾住，像網(wǎng)中魚，籠中鳥一樣，無論怎樣掙脫，也脫離不開時(shí)代的枷鎖與束縛。
《安娜卡列尼娜》無疑是值得大家一讀的著作，因?yàn)樗约?xì)膩精致的文字向我們展示了19世紀(jì)古老封建的俄國的資本主義階級(jí)，也無疑在文學(xué)史上豎立起一座不朽的豐碑。
《安娜卡列尼娜》觀后感 8
一只撲向愛情之火的飛蛾
生命誠可貴，愛情價(jià)更高。安娜用自己的一生詮釋了這句話。
《安娜卡列尼娜》講述貴族婦女安娜有著令人著迷的美貌和深刻豐富的精神世界�！靶腋５募彝ザ际窍嗨频模恍业募彝s各有千秋。”作為政府高官卡列寧的妻子，安娜過著世俗眼中的幸福生活�？煽袑幒桶材戎g沒有愛情，這在現(xiàn)在看來無疑是不幸的。但在當(dāng)時(shí)的歐洲貴族階層，很多婚姻都是這樣，真正的愛情只會(huì)被恥笑和鄙夷。安娜不想安于現(xiàn)狀，她蔑視與卡列寧的婚姻桎梏，并愛上了志趣相投的英俊青年貴族——渥倫斯基。安娜毫無顧忌地追求愛情、自由和幸福，但她不受理性約束的行為，也使自己陷入縱欲的感性誤區(qū)，從而付出慘重代價(jià)。
渥倫斯基雖然也愛著安娜，但在他的世界里安娜只是他的一部分。他的職業(yè)和社交讓他回歸現(xiàn)實(shí)，讓他無法面對(duì)安娜的感情。當(dāng)安娜意識(shí)到渥倫斯基的怯懦自私后，自己的世界也跟著破碎了。安娜認(rèn)識(shí)到愛情和生命的無望，最終選擇了慘烈的方式結(jié)束了自己年輕的生命——臥軌自殺。
安娜為什么會(huì)臥軌自殺？
在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，貴族青年男女追求婚姻自由的渴求，無法與強(qiáng)大的封建專制勢(shì)力相抗衡，更無力承受來自傳統(tǒng)的封建道德制度的致命打擊。安娜的生機(jī)勃勃與當(dāng)時(shí)社會(huì)的死氣沉沉不相符合。這是形成安娜悲劇的原因之一。
梁實(shí)秋說過：“快樂是在心里，不假外求。求即往不得，轉(zhuǎn)為煩惱。有時(shí)候，只要把心胸敞開，快樂也會(huì)逼人而來�！辟x予她生機(jī)的是愛情，置她于死地的也是愛情。她的死有社會(huì)原因，但重要的是自身原因：愛情至上主義。安娜對(duì)感情要求過多，也是形成她悲劇的一大原因。
安娜自身性格的局限也是造成悲劇的一大因素�！白鳛榱锟嘶适业暮笠岚材葥碛信c生俱來的地位和尊嚴(yán)，貴族血統(tǒng)所帶來的種。種特權(quán)和優(yōu)越的.地位，使安娜從小就體驗(yàn)到了高高在上，君臨一切的威嚴(yán)，而天賦的美麗又使她處處受到人們的青睞�！卑材鹊钠珗�(zhí)與任性，無疑都帶有毀滅性的力量。
她像一只撲向愛情之火的飛蛾，任性、可憐，又有種決絕和瀟灑，只求燦然的一刻！
這個(gè)世界從來只有更美，而沒有最美。而靠近完美的那一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
《安娜卡列尼娜》觀后感 9
《安娜卡列尼娜》通過安娜追求愛情而失敗的悲劇，列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。小說藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對(duì)照、相輔相成的"拱門式"結(jié)構(gòu)，并在心理描寫上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，無疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫的典范。
100多年來，《安娜卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰，樹起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜卡列尼娜》當(dāng)做俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過它，許多人了解到了俄國19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。俄國后來的民主主義革命者對(duì)社會(huì)的攻擊便是從這里開始的。俄國革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過《安娜卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。”
100多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。
花了兩小時(shí)把電影《安娜卡列尼娜》看完，整體上來說，電影拍得不錯(cuò)，就是節(jié)奏快了點(diǎn)兒，以兩小時(shí)來概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點(diǎn)不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長篇小說《安娜卡列尼娜》那樣表達(dá)到位的話，電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無力了。然而，電影也足以把整個(gè)小說人物的特征反映出來，因?yàn)樽プ×司A所在。
電影以人物康斯但丁列文的角度來講述故事，康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫·托爾斯泰，然而他僅僅是一個(gè)講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧――三個(gè)生存在同樣社會(huì)上不同性格的人。
安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對(duì)一個(gè)人的看法�！八罆r(shí)還沒懂得愛的真諦，那就比死亡本身更可怕了�！眲傞_始的這句話我是一直不能理解，或許是因?yàn)檫@話我本身并不曾體會(huì)過，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過的日子，感受過她的內(nèi)心想法，到后來完全懂了這句話的含義：這是一種對(duì)愛的追求的精神，這是一股為愛犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。
到結(jié)局我始終不肯相信安娜會(huì)死去，而且是自殺，因?yàn)檫@種做法對(duì)一個(gè)明智的人來說本身是愚昧的，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻逼得她去死，安娜實(shí)在是太可憐了。
可憐的'安娜是個(gè)很真誠勇敢的人，但只能從她追求愛情方面來衡量，正如安娜本人說：她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格，但是她相愛的方式確實(shí)很另類，所以難以避開世俗眼光的看法。
我覺得在追求愛情這個(gè)問題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個(gè)自己不喜歡的人身邊過日子，心里卻在想著另外一個(gè)人，這樣的日子無論如何也沒辦法讓我接受，當(dāng)然，安娜也不會(huì)接受，所以她選擇了一個(gè)正確的愛情。關(guān)鍵是她選對(duì)了，卻沒有做對(duì)，她是以一個(gè)非常愚昧的做法開始她新的愛情，當(dāng)了別人的情婦，紅杏出墻，那她的死很有可能就是因果報(bào)應(yīng)了。何況安娜本身太執(zhí)著了，對(duì)愛情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自己的情人，跟伏倫斯基沒有很好的溝通，便斷絕了自己的出路。
總體上來說，安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人，她的性格注定了她悲慘的一生命運(yùn)。
伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人，古語說，愛江山更愛美人，伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人，一旦為了一個(gè)有夫之婦夜夜不能眠，這種情況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實(shí)曾經(jīng)放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人，他的想法并不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自己的事業(yè)和生活，跟安娜僅僅擁有愛情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。
伏倫斯基給了我希望，我一直以為結(jié)局會(huì)很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡單一切就柳暗花明，轉(zhuǎn)機(jī)可是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話�？墒前材葏s斷掉了我的希望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)非常好的男人，我認(rèn)為安娜真愛他就不應(yīng)該懷疑他，真愛他就應(yīng)該在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現(xiàn)。用伏倫斯基的話來說，安娜確實(shí)不可理喻。
我想，安娜是一個(gè)好女人，我卻不會(huì)愛上這種女人，人生活在世上本應(yīng)該快快樂樂的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現(xiàn)，甚至為此犧牲性命，實(shí)在是太無知了。你看，以安娜的做法面對(duì)人生，身邊的人都得到了些什么，丈夫沒了妻子，孩子沒了母親，情人沒有了活著意義，那豈是她一個(gè)人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一直讓我感動(dòng)，做男人就得像他一樣。
卡列寧這個(gè)人一看就知道是很傳統(tǒng)的人，腳踏實(shí)地，事業(yè)有成，應(yīng)該是個(gè)好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人，可能是日久見人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說他是一個(gè)好人，事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì)不讓一個(gè)想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自己的孩子？一個(gè)好人會(huì)讓一個(gè)自己愛著的女人得不到自己的幸福？答案是，不會(huì)。
所以，由此至終，卡列寧把自己包裝起來，滿口經(jīng)文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質(zhì)的行為，他內(nèi)心本來就是一個(gè)小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得別人幸福；他無情，所以折磨妻子，他無義，所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列寧到底有什么追求，看得出他并不愛享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自己的虛榮心嗎？真為這樣的人感到可悲。
看完電影我才發(fā)覺生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只希望不要有人重復(fù)他們走過的路，快快樂樂活在當(dāng)下不是更好嗎？
《安娜卡列尼娜》觀后感 10
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯�？怂癸�)，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡。
最后安娜身著一襲黑色長裙，在火車站的鐵軌前，讓飛馳而過的火車結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對(duì)愛情的絕望。
羅曼羅蘭說，愛情是一件很無奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起。可是，最無奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當(dāng)戶對(duì)，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。
也許他們真的后悔了。發(fā)現(xiàn)除了愛情，除了身邊這個(gè)女人，身邊這個(gè)男人，生活中還有那么多誘惑，那么多欲望，得到的東西畢竟是最不值得珍重的`東西。亦或著愛真的是有極限的，“人到情多情轉(zhuǎn)薄”，取一個(gè)最大值后就只能規(guī)律的陷入低谷?
也許愛情真如流星，開始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。
愛比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---愛的蹦極，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的蝗。
有個(gè)詞組叫做fade out，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無比，一語中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會(huì)說愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
要是安娜沒有自殺，而是沉溺于酒精或鴉片直至焦慮而死，渥淪斯基只會(huì)耗盡了愛意，用一種居高臨下的憐憫埋葬了她，然后繼續(xù)鶯鶯燕燕，歌舞升平，信步周旋于淑女名媛之間，但安娜死去的方式讓他良心上的愧疚彌補(bǔ)了愛情上的缺陷，于是，一個(gè)人死去了，另一個(gè)人在追悔中了卻殘生，難道愛情一定要以悲劇來升華?而這又真的是愛嗎?也許僅僅是對(duì)失去的東西人人固有的痛徹肺腑的追悼?如果不愛那么深，結(jié)局是不是就不會(huì)那么傷人?
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”。哭那一地的落紅，哭那曾經(jīng)水分和陽光充足的愛情。
《安娜卡列尼娜》觀后感 11
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》，一直覺得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。
在看電影前，看了一些影評(píng)說這部電影簡直就是部舞臺(tái)劇，很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。
我覺得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時(shí)期的一部電影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事，而在講述上流社會(huì)故事的過程中，喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法，可是當(dāng)講述農(nóng)一奴一的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國，上流社會(huì)的每一個(gè)人無不重視別人的看法，因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苒u越的規(guī)則，誰踰越了，誰就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每一個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì)希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不同的，在托爾斯泰看來，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因?yàn)樗麄儫o需表演。另外，讓我們?cè)賮砜纯瓷狭魃鐣?huì)踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷一情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的.哥哥，因?yàn)槿绻麄冸x婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實(shí)亡。
另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂越來越快，聲音越來越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入愛情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還 有一些轉(zhuǎn)場，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽一馬，沃倫斯基還 未出場前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還 有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場很多，亦十分巧妙。
對(duì)于一些時(shí)間的過渡，或者地點(diǎn)的過渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運(yùn)用也特別好，體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實(shí)突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了一個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。
《安娜卡列尼娜》觀后感 12
看完了俄國大文豪托爾斯泰的作品——《安娜卡列尼娜》，主人公安娜卡列尼娜與丈夫卡列寧和年輕軍官弗倫斯伯爵的三角戀情在當(dāng)時(shí)的社會(huì)形式下就是一個(gè)悲劇。當(dāng)時(shí)的貴族們?cè)谖钑?huì)、晚會(huì)等公共場合閑聊的最多的就是某某的緋聞，第三者是他們茶余飯后熱議的話題。
弗倫斯跟安娜是在一個(gè)舞會(huì)上認(rèn)識(shí)的，兩個(gè)人一見鐘情，起初安娜極力回避弗倫斯的愛意，但是弗倫斯仍堅(jiān)持不懈地追求安娜。最終安娜與丈夫離婚，兩個(gè)人生活在一起，在一起是卻有不停的矛盾、爭吵、流淚。安娜的丈夫卡列寧，當(dāng)時(shí)俄國的政府官員，是一個(gè)唯利是圖，貪圖勛章和官爵的俄國貴族形象，是一個(gè)只會(huì)活在自己世界里的虛偽小人。在聽到外面關(guān)于自己妻子的閑言閑語后，自己的第一反應(yīng)責(zé)備妻子行為有失檢點(diǎn)，沒有夫妻間最起碼的尊重和信任。要她注意社會(huì)性的輿論，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對(duì)兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。安娜對(duì)于丈夫的質(zhì)問也不做任何解釋，她可能也知道自己越解釋丈夫越懷疑、越不相信。就讓時(shí)間來化解這一切。
兩人關(guān)系的進(jìn)一步惡化是在一次賽馬場后，賽場中一直領(lǐng)先的弗倫斯的意外摔倒讓安娜頗為緊張，直為他擔(dān)心。因?yàn)檫@件事安娜也被丈夫提前帶回家。最后兩人攤牌，為了自己的榮譽(yù)與地位，兩人分居，維持表面的夫妻關(guān)系。兒子歸自己養(yǎng)，安娜則凈身出戶。在一番爭論無果的情況下。最后安娜投入了弗倫斯伯爵的懷抱。伯爵也因?yàn)樗敢馓崆敖Y(jié)束在軍隊(duì)的生涯，放下曾經(jīng)手握的大權(quán)。在之后安娜出入于公共場合中人們總會(huì)對(duì)她投來異樣的目光，背后對(duì)她議論紛紛，讓她渾身不自在。眾人的不理解和對(duì)兒子無止盡的思念讓安娜成日以淚洗臉，在懷了弗倫斯的孩子以后分娩時(shí)染上了重病�？袑巵砜此�。一番勸導(dǎo)以后讓她又有了重新回到以前的念頭。伯爵也因?yàn)檩浾摵椭案鞣N社交的欲望做出了持槍自殺輕生，后被搶救回來。
當(dāng)然，之前那個(gè)家安娜是回不去了，其前夫甚至騙她的兒子他的母親已經(jīng)生病死了。這也讓安娜毅然的離去。她又面對(duì)不了跟伯爵在一起時(shí)貴族們一樣的目光，最后選擇了坐火車獨(dú)自出走，也不知道何處才是自己的安身之地。最后安娜也悟出了社會(huì)的復(fù)雜，人性的多變。讓她最終倒向鐵軌自殺了。
其實(shí)《安娜卡列尼娜》就跟中國的《水滸傳》中一章西門慶和潘金蓮的例子差不多，集中反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，人心的復(fù)雜。安娜是鐵了心不要名譽(yù)、不要富貴、拋夫棄子；弗倫斯基也豁出去了不要前途、不要門當(dāng)戶對(duì)，最終兩個(gè)人生活了在一起，但在生活中的.各種壓力下兩人有生出了矛盾，最終彼此傷害，彼此誤會(huì)，彼此厭惡。他們可能都后悔了，也許只有愛情是沒有用的。生活除了愛情，除了他們兩個(gè)。還需要有親情、友情、人間真情…生活中還有各種誘惑、各種欲望。也許它們是微不足道的，但是這些都生活所必需的。
可能在生活中愛情與責(zé)任并不是一致的，雖然安娜和伯爵有愛情，但是安娜還有兒子，還有丈夫，一個(gè)屬于自己的家。不可能為了愛情拋棄了責(zé)任，有了愛情就不要其它了。也許生活就是由很多很小的事情組成的，有些事情雖然很小，但是你不能夠沒有它。許多小事情的完好，才有有一個(gè)人生活的完好，生活是精彩的，也是多姿的��！
在現(xiàn)實(shí)生活中也許還會(huì)不斷演繹安娜卡列尼娜式的悲劇，我們可以把它當(dāng)作一種借鑒，用它來回顧過去，展望未來。要有一種好好活在當(dāng)下的信念。
《安娜卡列尼娜》觀后感 13
在觀看的兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，心里一直潮潮的，有心疼，有不舍，更多的是為安娜惋惜，惋惜她成為一個(gè)時(shí)代的犧牲品。
我想，如果有灰色地帶，她一定會(huì)幸福。
安娜是一個(gè)勇于追求幸福的女人，她忠于自己的內(nèi)心，敢于與惡勢(shì)力作斗爭，然而這個(gè)過于追求純凈和至高無上愛情的女人最終敗給了現(xiàn)實(shí)，成為鐵軌上的一抹鮮紅。
卡列寧，這個(gè)官僚制度的化身，無非是整部劇的小丑，讓人感覺是一只蒼蠅，討厭可又?jǐn)[脫不掉，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛情的需要，而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品。這么一個(gè)冷酷的.政界高官，一個(gè)從小便是孤兒不懂得愛只會(huì)追逐名利的人，一個(gè)讓安娜八年后想起便會(huì)哆嗦的丈夫！他是現(xiàn)實(shí)卑劣的，為了前程娶下毫無感情基礎(chǔ)的妻子，冷漠對(duì)待安娜與自己唯一的兒子。他，無疑不能給安娜帶來她所心心念念的愛情。他和安娜的結(jié)合，在我看來，自始至終都是個(gè)錯(cuò)誤。安娜心中對(duì)愛情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以，安娜之后才會(huì)如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，因?yàn)樗軒Ыo她所謂的愛情。
我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會(huì)一樣的�！彼梢暷前噘F族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了高傲的美麗的頭。愛，只有簡單筆畫，卻比想象復(fù)雜。安娜跟弗龍斯基的愛情，到最后可以說只是單行線。
因?yàn)樯鐣?huì)的使然，因?yàn)楦埶够陨韺?duì)社會(huì)的妥協(xié)，他們最終成為舊社會(huì)的犧牲品。
確實(shí)安娜性格自身有著不可彌補(bǔ)的局限性，她曾對(duì)弗龍斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛！”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請(qǐng)記住這個(gè)吧！”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡，愛的超越自我，愛得忘乎所以，所以悲劇。
弗龍斯基成了她生活中的全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅�？墒呛髞砀埶够鶎�(duì)她的愛已愈走愈遠(yuǎn)。她內(nèi)心永無休止的矛盾與痛苦，她對(duì)生活對(duì)自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個(gè)平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。
當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了意義。
“水滿則溢”這句話對(duì)我們生活在社會(huì)主義新社會(huì)的女性仍然具有深刻的意義，作為女性，只有先愛自己，才有能力愛別人；愛情是生活的附庸品，只有好好的活著，愛情才會(huì)絢麗；當(dāng)愛情遇見現(xiàn)實(shí)，一定要好好權(quán)衡，因?yàn)閻矍榇嬖谟诂F(xiàn)實(shí)之上。
《安娜卡列尼娜》觀后感 14
托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》一書中首句便提到了這句話，在看完此書以及電影之后，我真正走進(jìn)了托爾斯泰的內(nèi)心，明白了這句話的含義。
安娜是不幸的，她的悲劇來自她的性格，在19世紀(jì)的歐洲，尤其是貴族階級(jí)，她性格上的大膽與躁動(dòng)，感性與狂熱，無疑為她的悲劇添上了濃墨重彩的一筆。是悲劇形成的根本原因。
安娜擁有極其動(dòng)人的美貌，丈夫卡列寧是政府高官，膝下有一個(gè)活潑可愛的孩子。衣食闊綽，生活無憂。在其他人看來，她的家庭是幸福令人艷羨的。然而現(xiàn)實(shí)并非如此�？袑帉�(duì)她并無真正意義上的愛情。他只是覺得，擁有一位這樣年輕又貌美的妻子，在社交場合會(huì)為自己帶來顏面和聲譽(yù)�；蛟S在我們今天看來，這樣的婚姻不會(huì)幸福，但是在當(dāng)時(shí)的俄國貴族階級(jí)，很多婚姻都是如此，華麗的表象之下掩蓋著赤裸裸的虛偽與做作，真正的愛情只會(huì)被恥笑和鄙夷。
安娜的心靈是純粹的，正如她對(duì)于愛情的向往與憧憬。當(dāng)她遇見了渥倫斯基，這個(gè)與她年齡相仿，興趣相投的青年。她無可救藥地陷入了對(duì)他的愛戀。以至于讓她拋棄了一切，她的家庭，她的名譽(yù)�？梢哉f安娜是自私的，她口口聲聲說愛自己的兒子，但是，相比之下，她更愛的還是自己。她將個(gè)人幸福凌駕于道德束縛與家庭責(zé)任感之上。這樣的做法，在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)，是注定要受到排擠和唾棄的。
安娜也是缺乏理性的。她將自己所擁有的一切作為籌碼去換一個(gè)男人的愛情。然而這個(gè)賭注讓她失去了本應(yīng)有的一切。從此以后，她的世界里便只剩下了愛情。渥倫斯基便是她的整個(gè)世界。他的一顰一笑，一言一語都成了她情緒的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
對(duì)于渥倫斯基而言，雖然他也深愛著安娜，但是作為男性，在他的世界里擁有著太多的東西。安娜只是一部分。他的職業(yè)和社交等方面讓他回歸現(xiàn)實(shí)，讓他不得不面對(duì)這風(fēng)云變幻的社會(huì)。再加上外部對(duì)他的壓力，使他無法面對(duì)安娜的感情。在這份不對(duì)等的愛情之下，也就釀成了最后的悲劇。
當(dāng)安娜發(fā)現(xiàn)支撐自己生活的.最后一根柱子轟然倒塌之后，自己的世界也跟著破碎了，因而不得不選擇一種慘烈的方式結(jié)束生命——臥軌自殺。
托爾斯泰在這部作品中對(duì)當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)給予了極大的諷刺。在19世紀(jì)的俄國，貴族階級(jí)擁有情夫或情婦是一件不罕見的事情。安娜的丈夫卡列寧亦是如此。然而如果一旦將這種婚外戀發(fā)展成真正的愛情，就會(huì)受到社會(huì)輿論的譴責(zé)，并被指名為不光彩的，受人鄙夷的，不貞的情感。然而這種情況不僅出現(xiàn)在中世紀(jì)，在現(xiàn)代社會(huì)亦是如此。
最后我認(rèn)為，現(xiàn)在是21世紀(jì)，女性無論在物質(zhì)上還是精神上都應(yīng)該做到獨(dú)立，放寬自己的眼界，永遠(yuǎn)不要把愛情視作自己的全部。對(duì)于愛情，應(yīng)當(dāng)審慎而理性，不要把自己完全展露給對(duì)方，不要把愛人看做支撐自己的全部力量。人在任何時(shí)候都應(yīng)該是個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，其他的一切因素都是附屬物。希望安娜的悲劇不要在任何一位女性身上重蹈覆轍。
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