《片警寶音》優(yōu)秀觀后感范文
當(dāng)看完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編幫大家整理的《片警寶音》優(yōu)秀觀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《片警寶音》優(yōu)秀觀后感1
公安題材是影視創(chuàng)作的一座寶礦，這些年出品的公安題材電影作品很多，大體分為兩大類，一類偏向于喜劇風(fēng)格，另外一類則偏寫實風(fēng)格。影片塑造了一個樸實無華的民警形象，一個活雷鋒。這個人物從造型到行為方式，包括他的臺詞，都盡量讓他能夠更貼近生活，更貼近老百姓貼近觀眾。
在和平年代，公安民警一直是聯(lián)結(jié)政府和人民的一條重要紐帶，在整個政務(wù)系統(tǒng)當(dāng)中，公安民警的粉絲量永遠是最高的，就是因為他們跟人民群眾生活息息相關(guān)，小到家里丟一條狗，進不了門，大到一些案件，我們都會找他們幫忙�；谶@樣的認(rèn)知，我覺得寶音這個人物形象在塑造上還是比較成功的，將其塑造成一個看似樸素、樸實、平凡的人，但仔細想想一個普通人是很難做到他的那些事跡，達到他的那種情操的，影片把這兩個反差做的非常充分，這是其一。
其二，我覺得這部影片在題材處理上也比較特別，它實際上有點類似于一個新聞報道體電影，中間穿插了一些采訪的場景，還有一些采訪現(xiàn)場的互動，當(dāng)然更多是通過幾個人物把這些事跡串聯(lián)起來，涉及幾個家庭，包括寶音自己的家庭，他跟母親的關(guān)系，跟孤寡人的關(guān)系，跟幾個家庭之間的關(guān)系。過去有的新聞報道題材影片，采用虛構(gòu)方式，有意去構(gòu)建一些戲劇性比較強的故事，增加一下它的強度。還有的影片像《民警故事》那樣偏紀(jì)實，更日常，選取特殊時間空間用紀(jì)實的方式完成。《片警寶音》這種題材處理方式是非常特別的，在電影里面非常少，它是把不同事件事跡串聯(lián)在一起，用虛構(gòu)的方式進行敘述，所以它相對來講事件還比較豐富，差異性也比較大。
其三，影片中采用了紀(jì)實片的一些拍攝手法，最突出一點的就是使用了很多非職業(yè)演員，李紅是職業(yè)演員演的，但也是里邊最不和諧的。大量的非職業(yè)演員，為整部電影帶來一種生活本身的質(zhì)感，非常有感染力。除了寶音的扮演者之外，飾演寶音母親的演員一看就是受過專業(yè)訓(xùn)練的，但是她把自己表演克制的非常好。
針對怎樣讓這個故事更加電影化，將來推向市場還要讓觀眾更好的去接受它，我想提幾點建議。首先，需要增強人物的內(nèi)在驅(qū)動力，事跡串聯(lián)下的人物缺少選擇，較缺少在一個事跡面前人物內(nèi)心的波瀾。影片中寶音跟李紅有多處交集，但是會讓人有些看不懂，類似這種東西，不是說他不能表達，但是表達的有點唐突。好的英雄不是因為他不知道自己做這件事情付出的代價和犧牲，而是因為即便有這種代價和犧牲他必須做出這種選擇。觀眾期待看到的是他如何改變自己，克服自己。
其次，從整體上看這部影片的鏡頭還挺美的，但是我覺得缺少一些質(zhì)感，尤其是環(huán)境的質(zhì)感，自然環(huán)境的質(zhì)感尚可，但是人文環(huán)境的質(zhì)感不夠。作為觀眾，其實我特別想了解主人公的生活環(huán)境，工作狀態(tài)，但是在住宅的房間里，在警察局的辦公室里，影片都使用了很小的景別，墻上掛了些什么，這些細節(jié)都沒有交待�，F(xiàn)在的鏡頭當(dāng)中太干凈，導(dǎo)演可能想讓畫面變的更美，或者是更簡單，但是實際上我覺得這個作品如果想要更電影化，有必要還原一個更真實的民警工作和生活的環(huán)境，這樣觀眾接受起來也會更加舒服。
《片警寶音》優(yōu)秀觀后感2
這部電影明顯不是一部敘事的電影，也不是好人好事簡單的堆砌，好像每件事情都說了，但是說的都不是很充分。在這個過程中，創(chuàng)作者希望能夠另辟蹊徑，尋求一種新的模式來表現(xiàn)英模人物。盡管影片中也有偵破兇殺案這樣一些戲劇性的情節(jié)，但并沒有陷入這種懸疑類型敘事的套路之中，而是緊緊抓住一條情感的主線，以情來動人。
跟寶音接觸的。所有人，或者所有的線索，都突出一個情字，比如他通過幫助上訪戶落戶來安撫他；還有那位孤寡老人去世后，寶音給他擦拭身體，為他送終等等，都是在有意淡化戲劇情節(jié)，把“情”推到前面來。
還有他跟他母親，始終沒有一段完整的戲，親情凸顯了，人為的敘事就不重要了。寶音和母親一起吃飯，吃著吃著就哭了，詢問自己的名字是不是跟去世的哥哥有關(guān)，這些情節(jié)都是為了刻畫，要表現(xiàn)，或者加重情感的表現(xiàn)。還有幫女孩尋親這件事情，雖然這條線索占的'比重較大，但是重點也是突出情感，具體表現(xiàn)在把尋找的過程給簡化了，而是強調(diào)相認(rèn)后女孩和家人的情感互動。影片中涉及一起兇殺案，具體偵破的過程并不重要，重要的是發(fā)現(xiàn)嫌疑人后千里追兇，在邊境線和罪犯殊死搏斗，他用實際行動維護著這一方土地，這里同樣突出一個情字——對這片養(yǎng)育他的土地的深情。
實際上影片營造這條情感線索的目的，也是為刻畫寶音這個英模人物提供合理的行為動機，在很大程度上不是因為他是人民警察，他有責(zé)任，有義務(wù)去這么做，不是這樣的，他更多的是出于對這片土地的熱愛，對生活在這片土地上的農(nóng)牧民的愛，而且他一直在強調(diào)自己也是其中的一分子，他不但是一名人民警察，更是草原的兒子，正因為有了這樣一份情感，有了這樣一種大愛，使他的所作所為不但合理更體現(xiàn)出一種奉獻精神，這樣的話就避免了英模人物在塑造時的概念化，從而真正的深入到內(nèi)心，以情動人。
影片最后的那一場婚禮上，各色人等一一向新人送上祝福，凡是前面出現(xiàn)過的人基本上都讓他們有這樣的一個動作，不厭其煩，就是為了使外部的氛圍跟人物的內(nèi)心能夠充分的走到一起，把情感推向“高潮”。
關(guān)于影片不足之處。首先，盡管它是以情感為主線，也要注意情感的縫合，現(xiàn)在看來情感在敘事的過程中，有時候過于疏離了。比方那起兇殺案，在表現(xiàn)這個案件的時候，寶音把李紅的尸體找著了，結(jié)果鏡頭馬上轉(zhuǎn)到他跟母親的一場戲，與案情毫無關(guān)聯(lián)，接著又轉(zhuǎn)回來，公安來到現(xiàn)場，這種疏離在這個影片中有多處體現(xiàn)，這是一個問題。
其次，這部電影有重外景輕內(nèi)景的問題，外景營造的比較得當(dāng)，對于塑造人物形象，對于營造情感氛圍都起到了重要作用，但是相比較而言，內(nèi)景沒有一個比較完整的呈現(xiàn)，包括最后婚禮現(xiàn)場那樣的內(nèi)景也顯得有些局促，這樣其實也是對影片紀(jì)實風(fēng)格的一種破壞。
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