淘金記觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編精心整理的淘金記觀后感，希望能夠幫助到大家。
淘金記觀后感 篇1
“天真的淘金人群將希望和夢想寄托在北國的阿拉斯加，數(shù)以千計的淘金人從世界各地冒著寒冷，饑餓，風(fēng)雪的危險，踏進(jìn)了陌生不可知的土地，齊魯克德嶺——最艱險的地方，很多人在這座峻嶺中沒命了，或是疲累而脫隊了，只有勇敢的人在前頭繼續(xù)前進(jìn)”這是《淘金記》影片開篇的一幕字幕，交代了影片的故事背景：社會上掀起一股尋找金礦的熱潮，每個人都認(rèn)為找到金礦，就找到了致富的出路，紛紛登上漫山大雪的雪峰，踏上淘金之路。而影片特別講述的是其中的一個名叫查理的流浪漢發(fā)財致富的偶然經(jīng)歷，但其中的坎坷實在叫人辛酸。
影片的灰色幽默蘊含在每個故事情節(jié)中，查理的出場就極為幽默，他也是淘金人群中的一員，可是他卻獨自行動，顯得特立獨行。他在懸崖上輕松地拄著拐杖往前走，而隨著他走進(jìn)畫面的還有一頭大黑熊，而查理對此卻渾然不知。扭曲、夸張的開篇在給觀眾帶來強烈幽默感的同時也暗示了尋找金礦之途的艱險。
雖是默片，但絲毫不影響觀者的觀賞行為，黑與白構(gòu)建的畫面有一種沉重的時代滄桑感，同時黑白的交錯為這部劇的喜劇色彩加分，強烈增強了喜劇的灰色幽默成分，黑白的藝術(shù)效果也沖擊了人的視覺沖擊力。
在有聲電視的環(huán)境下成長的我們更傾向于觀看聲畫結(jié)合的影片，影片的聲音因素成為我們理解影片不可或缺的觀賞因素之一，試想一下如今的電視若全部都只是靠行為藝術(shù)去表達(dá)，還有多少人能看得懂呢？而反過來思考，在那個默片時代，影片藝術(shù)完全是借助演員的演藝去發(fā)揮與表達(dá)，這是相當(dāng)精湛的一門藝術(shù)和一項難度相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。但是卓別林做到了，他的每一個動作，每一種表情，都恰到好處地完成了藝術(shù)的詮釋。
比如影片中卓別林飾演的查理吃皮鞋的鏡頭：在暴風(fēng)雪持續(xù)不斷的環(huán)境下，查理、拉遜、吉姆三人一直處在饑餓當(dāng)中，查理甚至饑餓到了吃蠟燭以填飽肚子的程度，他偷偷拿掉油燈上的蠟燭，仿佛那是一道可口的美味，可見人體的饑餓感已經(jīng)到了極限的程度。而隨后查理慢條斯理地在燒著熱水的鍋里搗鼓著什么東西，但仔細(xì)一看，你會發(fā)現(xiàn)那是他腳上的皮鞋，饑餓感強烈地折磨著他和吉姆，被逼無奈只能做出如此抉擇。隔著黑白的屏幕似乎都能聞到皮鞋的臭味，讓觀者無法忍受，而對他們來說，這卻是一道充饑的午餐，這樣夸張的情節(jié)一方面沖擊著人們的視覺，另一方面又讓觀者對他們產(chǎn)生無比同情。當(dāng)查理夾起那散發(fā)著熱氣的皮鞋，觀者正常的世界觀開始崩塌，而查理在咬下第一口皮鞋時，眼睛亮了一下以表示對皮鞋味道的稱贊，原本還有所排斥有所嫌棄的吉姆最后面對難以忍受的饑餓感時也只能去嘗試皮鞋的味道。畫面中的兩個人卻開始津津有味地吃起皮鞋來，查理甚至把鞋帶想象成面條，而從他們的表情中，沒有絲毫的痛苦與難以忍受，反而更多的是對皮鞋味道的滿足，大概是饑餓感已經(jīng)麻木了這兩個饑餓的人的心，這個情節(jié)把人在絕境中強大的內(nèi)心以及求生的欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。
而在幽默的情節(jié)背后，暗藏著對黑暗社會現(xiàn)實嘲諷的主題。在影片中，外出尋找食物的.拉生發(fā)現(xiàn)了金礦卻遲遲未歸，無視同伴的困境，而依舊在小木屋等待救援的兩個人已經(jīng)餓到了極限，這時，查理繼續(xù)指了指他的另一只鞋子，尋礦人吉姆連忙擺手，抓著腦袋想擠出一些主意，而慢慢地，吉姆餓得出現(xiàn)了幻覺，開始神志不清，他竟然連續(xù)兩次將查理看成了一只龐大的公雞，他兩眼發(fā)光，而等他開始醒悟時他便覺得十分內(nèi)疚，而到后來，饑餓的折磨已經(jīng)讓他顧不得羞愧了，他甚至想把查理宰來吃，這折射了人丑惡的內(nèi)心想法，同時也暗諷了社會上“人吃人”的生存競爭的丑惡現(xiàn)象。
再后來，吉姆和拉生相遇，他們?yōu)榱私鸬V開始互相打斗，最后拉生將吉姆敲暈，自己拉著金礦逃離，這里也藏著對人性的拷問，人們?yōu)榱私疱X可以互相殘殺，這也是社會的一大現(xiàn)實。而天意弄人，拉生后來卻遇到了生命的浩劫，他遇上雪崩，連同金礦一同摔下懸崖。
人生不如意事十有八九，但查理慘淡的人生歷程中依舊有一道美麗的風(fēng)景。在蒙特卡羅舞廳之夜，查理遇到了一位美麗的女郎喬琪亞，她的出現(xiàn)為查理慘淡的人生增添了一絲亮麗色彩。但他窘迫，貧窮，一身破爛的裝扮，而女郎有著驚人的美貌，窈窕的身材，在外人看來，他和她之間無論如何都不可能擦出愛情的火花。然而查理十分自信，依舊對生活充滿了向往，似乎一切悲慘的遭遇都不能抹殺他那自信的笑容。也許是他的積極態(tài)度產(chǎn)生了效用，后來女郎竟然主動邀請他與他共舞，他心里樂開了花，但表情依舊平淡如水。而這時又出現(xiàn)了戲劇般的情節(jié)，他的褲帶松了，跳舞時他不得不經(jīng)常用手去扯褲子，或用手杖將褲子勾住，而最后見到桌面上的一條繩子便拿它用作腰帶，不料繩子的另一頭卻是綁著一條大狗，男女查理跳舞的時候總有大狗相伴，這又增強了畫面的趣味性，但幽默的背后卻藏著一個人生活背后的辛酸。
后來在一次偶然的重逢中，喬琪亞曾答應(yīng)在除夕夜與查理共進(jìn)晚餐，但是她卻沒能信守承諾，而那一頓晚餐是查理自己去給別人家鏟雪賺點生活費換來的，他精心地布置，小心翼翼地準(zhǔn)備好餐具，但卻遲遲未能等到喬琪亞的到來，他甚至在等待的過程中做了一個夢，夢到了與喬琪亞還有她的女伴一起共進(jìn)晚餐的歡樂場景，然而現(xiàn)實卻是喬琪亞和別人在宴會里盡興，“熱鬧是他們的，而我什么也沒有”是查理真實的心里寫照。
直到后來和吉姆一起尋找金礦，查理的命運才出現(xiàn)一絲轉(zhuǎn)機。然而事情總沒有想象中那么順利，在找到小木屋以后，他們又遇到一場大的暴風(fēng)雪，一夜之間，他們的小木屋被暴風(fēng)刮到了懸崖邊，然而木屋中的兩人都絲毫未察覺，這又是命運對他們的挑戰(zhàn)，而在千鈞一發(fā)之際，查理卻犧牲小我，他躺在地板上，讓吉姆踩在自己的肩上不斷往上爬，離出口越來越近，最后兩人終于在艱險的環(huán)境中逃離，他們也成功找到了金礦。
在影片最后，查理也和喬琪亞相遇，因為記者采訪的原因，查理換裝成一身落魄的打扮，而喬琪亞并沒有因為查理的窮迫而嫌棄他，反而為他掩護(hù)，讓查理感動的同時也讓我感慨，在如此冷漠，人人為了黃金而戰(zhàn)的年代，依然還是有最純真的情感的存在，它不摻雜任何名利，成為了一種奢侈品，查理從開始的落魄到最后贏得名利與愛情雙豐收，讓我緊揪著的心終于有了一絲寬慰，而并非每個淘金者都像他如此幸運，能躲過生命中的浩劫，在他背后依舊有千千萬萬的淘金者在淘金的路上。
淘金記觀后感 篇2
首先我自初中起就已經(jīng)是卓別林的忠實影迷了，那五部電影中最喜歡的還是《淘金記》，雖然另外四部也都是很優(yōu)秀的電影，但是我對卓別林最有激情，所以還是決定寫《淘金記》。首先我最早看到《淘金記》是在我讀初二的時候，也就是我成為卓別林影迷的那段時間。當(dāng)時起到?jīng)Q定性作用的就是CCTV音樂頻道的”經(jīng)典”欄目，當(dāng)時這個欄目有一個專題叫做“卓別林電影音樂之旅”，是這個欄目讓我真正開始了解了卓別林的電影。然后一天晚上這個欄目終于放到《淘金記》了，由于節(jié)目時間有限，它只放了一些片段，比如著名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震驚了，覺得實在是太有想象力，太有創(chuàng)意了，而且卓別林的表演也是那么的自如。我當(dāng)晚就十分開心，以至于第二天早上我還專門看了重播再看一遍卓別林是怎么表演面包舞的。以上就是我對《淘金記》最早的接觸。
后來到了高中，家里辦網(wǎng)了，有條件了，當(dāng)時最開始辦網(wǎng)的一個月就狂下載以前看過的好電影，其中當(dāng)然少不了卓別林的作品，于是當(dāng)然也下了《淘金記》，才終于完整地看了這部電影，才總算是真正地能說自己看過了。完整看過以后，我印象最深最喜歡的有三個段落：第一個當(dāng)然是永垂不朽的面包舞，第二個是面包舞過后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段，第三個則是房子在雪山邊緣的緊張段落。大多數(shù)人談到《淘金記》可能都會談到吃皮鞋那段，但是我個人對吃皮鞋這段并沒有多大感覺，我并不覺得在冰天雪地里兩個人餓的不行只好吃皮鞋有多好笑，不過卓別林的表演還是的確精湛到位的。然后我想著重說一下在雪山邊緣的緊張段落，很奇怪的是，人們談到《淘金記》時，似乎不怎么經(jīng)常談到這一段落。我在許多好萊塢現(xiàn)代動作片中都仍然能看出《淘金記》里這段的影子。我們看看卓別林是如何鋪陳緊張感和懸念的。首先希區(qū)柯克有一種理論是，讓觀眾知道電影中角色所不知道的事情，從而讓觀眾就有了緊張感。在《淘金記》這段中，卓別林用的其實就是手法，當(dāng)時才只是1925年，那時的希區(qū)柯克還遠(yuǎn)沒有像后來那樣是那么出名的大師，所以我個人感覺卓別林當(dāng)年能拍這場戲是挺超前的。他讓觀眾知道房子已經(jīng)位于懸崖的邊緣了，但是電影中的人不知道，觀眾就已經(jīng)為電影中的人而擔(dān)心緊張了。然后更戲劇性的是，當(dāng)主角想要打開門往外面看的時候，門竟然卡住了開不了，然后主角只好去撞門，而觀眾知道門外面就是懸空的，所以就愈發(fā)緊張了，這種營造緊張感的手法即便是在今天看，我個人認(rèn)為都是極其有效的，而且現(xiàn)在的很多電影讓觀眾緊張的橋段本質(zhì)上也是換湯不換藥的。然后后面房子越來越傾斜，主角用頭頂著壯漢希望他能爬出去，這樣的畫面很具有視覺沖擊力，現(xiàn)在的動作片想要營造的效果，其實在本質(zhì)上和《淘金記》這段的效果都是一樣的。
然后再簡要說說面包舞過后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段。其實要問我個人看法的話，《淘金記》顯然不是卓別林最經(jīng)典的作品。我最欣賞卓別林的地方就在于，他作為導(dǎo)演能夠平衡悲喜劇的巨大天賦。相比于卓別林其他的成熟作品，《淘金記》悲劇的成分要少很多，而且最后也是個幸福圓滿的完美結(jié)局。盡管如此，淘金記還是給我們留下了一些經(jīng)典的惆悵瞬間。面包舞過后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段就是很好的例子，當(dāng)別人都在歡天喜地迎接新年的時候，只留下他一人在小木屋中獨自惆悵。我認(rèn)為正是因為有這樣的瞬間，卓別林的喜劇才遠(yuǎn)遠(yuǎn)地勝過了同時代的其他電影人的喜劇。
最后再說說卓別林這個人的看法。卓別林給我的感覺是越了解這個越會發(fā)現(xiàn)他對電影所作的貢獻(xiàn)真是巨大。他是個天才，一部電影他能夠同時勝任導(dǎo)演、編劇、制片人、演員、配樂等職位。他是個完美主義者，為了電影一絲不茍。毫無疑問卓別林是個值得敬佩的偉大電影人。最后再提一下，卓別林是偉大的導(dǎo)演、偉大的演員，同時在配樂方面，他也是一個很了不起的電影配樂家，因為我本人本身就是非常關(guān)注電影配樂的一個影迷，最早了解卓別林也是通過
CCTV音樂頻道的節(jié)目，所以我深知卓別林在音樂領(lǐng)域的造詣有多高�！短越鹩洝返呐渖狭伺园装娴男屡錁芬彩亲縿e林自己創(chuàng)作的，為我們留下來了歷久彌新的電影配樂。無論是面包舞音樂的調(diào)皮輕快，還是愛情主題的優(yōu)美與恢宏兼?zhèn)�，都成為了電影配樂史上的�?jīng)典之作。
淘金記觀后感 篇3
《淘金記》是一部由查理·卓別林主演的喜劇電影。這部電影講了在美國“淘金熱”時期一位淘金者“小個子”在經(jīng)過千辛萬苦之后收獲財富和愛情的故事。
這部電影中“喜劇大師”卓別林的表演十分出彩，常常引得我開懷大笑。尤其是在他和他的伙伴饑寒交迫時“吃皮鞋”的那一幕給人一種喜感與快活。
這部電影中給我印象最深刻的一幕、也是我認(rèn)為這部電影中最好笑的一個橋段是“小個子”發(fā)現(xiàn)一座小木屋并進(jìn)去但被主人——一位殘暴的通緝犯發(fā)現(xiàn)之后，他打開了房子的后門，外面猛烈的暴風(fēng)雪立刻把通緝犯吹了出去，而卓別林在這時的動作及表情也十分喜感。
“喜劇的內(nèi)核是悲劇�！边@話一點不假。雖然這是一部給予人快樂和笑聲的喜劇，但是我認(rèn)為其中也有一些悲劇成分。比如“小個子”在把房子收拾好，做好飯，就等他的女朋友來參加新年晚宴的時候，那個人卻放了他的鴿子，在新年鐘聲響起之后也沒有出現(xiàn)。
我十分敬佩劇中的“小東西”這一人物形象，他有恒心、有智慧、而且在最后他拿到了金子發(fā)家致富后也沒有忘記他曾經(jīng)愛過的人，就算她已經(jīng)淪為“下等人”。
在熒幕之外，我也十分欽佩卓別林這位演員。在他的電影中，他多半“親力親為”，自己導(dǎo)演并自己主演。他的演技也十分高超，就算當(dāng)時的電影沒有聲音，大師的電影也可以給人強烈的共鳴。
肥褲子、破禮帽、小胡子、大頭鞋，再加上一根從來都不舍得離手的拐杖，這個男人用他的表情和動作將美國默片帶到最高峰。他就是“默片之王”——查理·卓別林。
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