《邪不壓正》觀后感（精選10篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編收集整理的《邪不壓正》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《邪不壓正》觀后感 篇1
最近去看了電影《邪不壓正》。這是一部典型的姜文式電影，戲謔中透著認(rèn)真、荒謬中不失嚴(yán)肅，懂的人自然都懂，不懂的人也沒法讓他懂。
倒不是說這部電影有多好。就是覺得，這個年代仍然存在認(rèn)真的人，嘈雜的聲音中仍存在清流。當(dāng)然，認(rèn)真、清流等等品質(zhì)，現(xiàn)在聽起來已經(jīng)像是在搞笑了。聯(lián)想到最近網(wǎng)傳的幾篇證券行業(yè)經(jīng)濟學(xué)家的大作，更加印證了清者自清的道理。不是沒有明白人，而是他們不愿意說、不敢說、沒必要說。
電影主題是邪不壓正，這也許是一種美好的愿望。也許在長期內(nèi)是這樣的，可人都活在短期不對嗎？將目光放長，每一個人都微不足道。歷史是人民書寫的，但不是同一群人民書寫的。生在什么樣的國度和年代，是無法選擇的事。能不能盼來正義壓倒邪惡的一天也充滿了不確定性。那么，對于特定個體的際遇來說，邪和正究竟誰能戰(zhàn)勝誰？在本國悠久燦爛的文明中，懷才不遇、壯志未酬就像是一場接力賽，被一代又一代人抒發(fā)在詩詞歌賦中。但換一個角度，能夠讓后世感懷、對文化傳承和歷史進(jìn)程作出貢獻(xiàn)的，也還是這樣一些人。正是戰(zhàn)勝了邪的。
邪和正的博弈會一直持續(xù)下去。但請相信，事物總是發(fā)展變化的，此時不代表永遠(yuǎn)。心里有光，就能驅(qū)散一切陰霾。
最后，借用電影里的一句臺詞——“還等什么呢？”現(xiàn)在就是最好的開始。
《邪不壓正》觀后感 篇2
《邪不壓正》是由導(dǎo)演姜文、演員彭于晏等人共同創(chuàng)作的一部影片，我不是正經(jīng)的影評人不能評判它的優(yōu)秀與否，我只能講一講觀看這部影片帶給我的最真實的感受。
影片的男主角從小接受最優(yōu)秀的教育，自己也一直在努力，然而最大的目的卻是復(fù)仇。他在復(fù)仇的路上遇到了很多困難，但他一直堅定不移。他曾多次被問到“你知道自己在做什么嗎”，他的回答從來都是“我知道”。這讓我想起一句前輩告訴我的話“有目標(biāo)才能有動力”。
男主角有一個父親，他自認(rèn)下了一局完美的棋，甚至不惜用他的“兒子”也就是男主人公來作棋子。但最終的事實卻證明他高看了自己。我不喜歡他的自負(fù)，卻很欣賞他做事的初衷：為了家國，為了和平。
在影片中另一個讓我記憶尤深的，是一名裁縫。她同樣也背負(fù)著仇恨，但她卻比男主懦弱許多，面對著仇人，她會用拙劣的借口來掩飾自己的怯懦，遲遲不去復(fù)仇。反而她會用語言來刺激男主，不停地問他“你是不是膽怯了？”、“你是不是害怕了？”這個小裁縫就像我們生活中的很多人，自己想做的事遲遲不去做，反而來諷刺甚至嘲笑做得慢的人。這讓我對自己進(jìn)行了一些反思：“我是否在生活中也是經(jīng)常會光說不做呢？”
……
很多人給了這部影片很低差的評價，很低的評分。但在我的心中，它給了我一些前進(jìn)的力量，讓我對自己、對生活有了一些反思，是一部對我而言很有意義的一部影片。
《邪不壓正》觀后感 篇3
上周看了姜文導(dǎo)演的電影《邪不壓正》，在影片開始之前，朋友就嚷嚷著說這個電影有幾大看點，什么“彭于晏的腹肌”“許晴的臀”“廖凡的下巴”…一大堆的，也沒記得太清楚，總之無關(guān)電影，都是些“肉體誘惑”。當(dāng)然作為宣傳噱頭，這些的確能勾起不少人的獵奇心，但是電影作為故事的載體，其好壞還要歸于故事的內(nèi)容和其中的表現(xiàn)手法。
在電影的開始，彭于晏跑步的場景，那棱角分明的肌肉，的確很是驚艷，連我這肥胖油膩大好青年都忍不住摸了摸肚皮上的肉墊子，心想自己啥時候都有這樣的腹肌啊……回到正題，真正讓我震撼的是雪中的老北京城，鏡頭從一處殘破的城墻開始，慢慢呈現(xiàn)出一座破敗荒草叢蕪的城樓，給人一種荒涼的感覺，但也增加了一種滄桑和厚重的歷史感，這是一個時代的見證，也是整個民族歷史的見證，可惜的是這種見證已經(jīng)被我們割裂拆除，取而代之的是各種空洞的口號。而電影給我的震撼也僅限于此了。
電影的故事情節(jié)以“七七事變”前的北京為背景，以李天然復(fù)仇為脈絡(luò)，講述一個關(guān)于國恨情仇的故事。故事講大時代融于個人的講述方式，能將故事講得豐滿而不至于流于說教，這是一個導(dǎo)演功底的體現(xiàn)。姜文是一個會講故事的導(dǎo)演，從早期的《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》再到近期的《讓子彈飛》，都能體現(xiàn)出姜文詼諧的`風(fēng)格，同時，姜文也善于將故事背景的時代烙印植入到影片中，這些烙印也是為當(dāng)政者所忌諱的，這些也增加了影片的批判性和思想深度�！缎安粔赫芬灿袑儆谧约旱臅r代烙印，這些烙印通過老北京的風(fēng)土人情和風(fēng)雨飄搖時局的人而展現(xiàn)出來。
從開始到結(jié)束，可以說我是相當(dāng)認(rèn)真地將整部影片看完，中間沒敢分神，從開始的震撼，到后來的乏味，再到最后的失落，看完整部片子，我的第一感覺就是這部片子是不完整的，故事情節(jié)的跳躍幅度雖然不算很大，但是其銜接卻也不那么自然。例如，故事的開始，李天然從美國受訓(xùn)歸來，滿臉的自信和睿智，可是后來的行事卻顯得那么輕率魯莽，最后還被逼到在鐘樓上惶惶不可終日，反差可謂巨大；姜文飾演的藍(lán)青峰可謂人情世故中的人精，精于謀劃，算計至深，眼線遍布四九城，可是最后還是被人吊起來拔光了滿嘴的牙，落差也是巨大；裁縫鋪的老板娘關(guān)巧紅，占了整部影片的很大一部分篇幅，可是她這個人物卻對整個故事推動沒有起到什么作用，唯一的作用就是說教，教那個自信滿滿的李天然怎樣去復(fù)仇，可是這些說教細(xì)細(xì)想來，依然對故事主線沒有什么推動；還有藍(lán)青峰口口聲聲說謀劃了20年的計劃，最后也沒給出一個明確的結(jié)局，真可謂酒席吃了一半?yún)s突然撤了席面……
如果將整個片子拆開來，分成一個個小段來看，可以看出每個片段都是很精彩的，演員的演技和情節(jié)都相得益彰，可是將它們組合在一起就顯得有些突兀了。這不是蒙太奇和多線敘事手法的問題，那些手法都是為了推動故事發(fā)展的需要，而那些片段對整個影片故事情節(jié)的發(fā)展沒有什么必然的因果和推動，完全是各個片段生生地串了起來，破壞了整部片子的和諧和連貫性……
從演員的演技來講，姜文、廖凡、安地（飾演亨得勒醫(yī)生）、澤田謙也（飾演根本一郎）的演技都是可圈可點的，可以說整部影片最大的看點也就是他們的演技了，一個個的飆起戲來根本停不下來；許晴在這部戲里的表現(xiàn)有些做作，不出彩，除了那部臀之外也沒有多少的加分；周韻是個大美女，她的美并不驚艷，屬于那種內(nèi)斂的美，如一壺老酒需要慢慢地細(xì)品才能覺得出來，她的美給她的表現(xiàn)增色不少；最后要說說豬腳彭于晏了，我覺著他在這部片子里最大的作用就是用來宣傳這部片子的，作為一部商業(yè)片子的宣傳亮點，他的表現(xiàn)是成功的，如果從故事的角度來看，他的表現(xiàn)至少在我看來，他是來跑龍?zhí)椎�。他所飾演的李天然前后的反差，在前面就提過很是巨大，他的復(fù)仇完全是在主角光環(huán)之下的復(fù)仇，完全不是情節(jié)推動的復(fù)仇，朱潛龍在經(jīng)過一陣槍戰(zhàn)之后，完全不帶一個跟班獨自去見根本一郎，這多少有些不可思議，也跟他前面能將藍(lán)青峰玩弄的表現(xiàn)也是不符的，他的“赴死”也完全是為了結(jié)局的需要，而不是情節(jié)的推動，正也是這些因為結(jié)局的需要而展現(xiàn)的情節(jié)，破壞了故事的和諧與連貫。我想，這也是《邪不壓正》在豆瓣上的評分一路下滑的原因。
可以說，《邪不壓正》是一部局部好于整體、整體害了局部的電影。
《邪不壓正》觀后感 篇4
做成大事的人他表明上看起來是一個人，而實際上他有他的人脈關(guān)系網(wǎng)，并且可以很好的環(huán)境他的人脈，別人用他表面上看起來用的是他的能力，實際上可能用的是他背后的一群人。朱潛龍想用藍(lán)青峰的時候，籃青峰他背后一群打江山的兄弟，二期朱潛龍所不知道的，拉黃包車的人都是藍(lán)青峰的人。自己要能夠有一群可以干事業(yè)的朋友，有一些能人朋友，什么事都能辦成，而且這樣自己的價值也才會高。
把自己做優(yōu)秀，然后跟權(quán)貴們打交道，或者說跟權(quán)貴了打交道，自己也會越來越優(yōu)秀。關(guān)巧紅是北平最好的裁縫，北平的權(quán)貴都會到她這來做衣服，她也把自己打造成了權(quán)貴。你的圈子里都是有頭有臉的人，你也就是有頭有臉的人。人要有那種自信，哪怕自己什么都不是，但就是非常自信，無條件自信，每天要給自己心理營養(yǎng)，給自己十足的自信心，什么都不怕，無所畏懼的自信，舍我其誰的自信。然后跟任何領(lǐng)導(dǎo)自信說話打交道，他們又不是什么權(quán)貴，都是普通老百姓家的孩子，怕什么呢。
遠(yuǎn)走高飛是給真正有能力的人的。李天然想帶關(guān)巧紅遠(yuǎn)走高飛，也許李天然還是有點能力的，關(guān)巧紅還是拒絕了，遠(yuǎn)走高飛了是轟轟烈烈了，但是還是得找個地方落腳，還是又回到了現(xiàn)實中來，如果沒有能力，又去了一個廠里打工，一切其實又變得不那么美好了。
肌肉還是要好好練起來的，彭于晏的肌肉確實漂亮。休息的時候還是要花點時間泡健身房的，至少感受一下健身的氛圍。許晴保養(yǎng)得也很好，五十歲的人跟二十幾歲的小菇?jīng)鲆粯�，穿的一身旗袍把東方女人的美淋漓盡致地表達(dá)出來。平常沒事的時候多健身跑步，給自己的身體一些時間，時間都給大腦了，不給身體也是不行的，要平衡。
《邪不壓正》觀后感 篇5
姜文寧缺毋濫的精神使他的作品很少，在很少的作品中最突出的特點是語言風(fēng)格的單一性，且這種單一性貫穿每部作品的始終。盡管這種單一性只為表現(xiàn)黑色幽默；盡管這種單一性已經(jīng)金科玉律；盡管這種單一性已經(jīng)成為姜文符號，還盡管這種單一性讓人有些跟不上；還盡管這種單一性讓人有些喘不過氣來；還盡管這種單一性有些讓眾人自覺無幽默。但每位“姜粉”看姜的作品就是沖這種單一性，故事情節(jié)已經(jīng)不重要。就拿這部新上映的“邪不壓正”來說，之前有一個很吸引人的噱頭，說是姜文10多年前就買斷原著小說《俠隱》，一直壓在手里，當(dāng)然壓在手里是沒有時間下手，還是十年磨一劍，不得而知�？蓮墓适虑楣�(jié)上看，真的沒有曲折沒有波浪，一個平淡之極的復(fù)仇素材沒必要十年磨一劍，更沒必要作為噱頭吸引人。
作為“姜粉”圈邊的“姜粉”，在“邪不壓正”公映第一天，我便帶著媳婦冒著酷暑，乘104電車來到王府井百老匯影城，給姜文送去兩個票房收入。
電影公映前一周，我像準(zhǔn)備出去旅游那樣先做了些功課，除簡單瀏覽“邪不壓正”故事梗概外，還在網(wǎng)上看了姜文的“陽光燦爛的日子”和“鬼子來了”；在腦子里回想了“讓子彈飛”。1993年姜文自編自導(dǎo)了他的第一部作品《陽光燦爛的日子》，那是他幽默的起跑線，雖然有王欮劇本助跑，但還是一個不太成熟的幽默。1998年姜文自導(dǎo)自演的《鬼子來了》以“黑色幽默”視角向觀眾展現(xiàn)了中國農(nóng)民面對侵略者的麻木、愚昧、奴性的一面。結(jié)果觸了底線，幾經(jīng)修改仍未通過。2009年姜文又自導(dǎo)自演了電影《讓子彈飛》，可以說他的黑色幽默在這部電影里達(dá)到高峰，這部沒觸及政治的電影，讓姜文放開膽子在黑色幽默里馳騁。他過癮了，觀眾也過癮了。
我只記住電影“邪不壓正”里的一個幽默。當(dāng)彭于晏來到東城區(qū)內(nèi)務(wù)部街11號院，姜文領(lǐng)其入住時說曹雪芹當(dāng)年就在這間屋子里寫出了《紅樓夢》。還有彭于晏光著身子披著一件披風(fēng)在屋頂上跳躥，算幽默嗎？不算幽默的話，多數(shù)觀眾為什么爆笑，反正我沒笑。其它幽默看不出來。
我還記住有一句不屬于幽默的臺詞：我們不能改變社會，社會會改變我們（可能不準(zhǔn)確）。
我自以為是個幽默的人，看了電影“邪不壓正”，我就不是幽默的人了，只能說是耍貧嘴。換句話說，我是低級幽默，人家是高級幽默；我是文盲幽默，人家是教授幽默。
《邪不壓正》觀后感 篇6
姜文所導(dǎo)演的影視作品，于2018年上映，改編自張北海的《俠隱》。電影與原著的主題都是關(guān)于復(fù)仇的故事，只不過二者表現(xiàn)手法不盡相同，而且有趣的是，作為一部武俠小說和其改編電影，二者都沒有傾向于“俠”字。原著在這個復(fù)仇故事背后添加的更多是老北京的市井生活。美食，美景，老北京的談吐，習(xí)慣，體現(xiàn)的淋漓盡致，對于一個自幼離開北京的海外作家來說實在難得，某種程度上來說這本書的文藝價值與京派小說有著“同曲”之妙。
再來分析電影。有不少觀眾認(rèn)為彭于晏的演技一般，拉低了整部電影的角色精度。我卻認(rèn)為比演技更重要的是姜文又一次提升了自己，將一向的男性荷爾蒙借用演員發(fā)揮到極致，這是其電影精神內(nèi)核的重要表現(xiàn)手法。與《讓子彈飛》相比，《邪不壓正》顯得更加放飛自我，姜文以一種非常自我的方式在使用電影語言，任性又刺激，所以這就是為什么這部電影的評價略顯兩極化。
希望破碎的時代，人們總是要信點什么，讓自己有所依靠。歸根結(jié)底兩條道，要么迷信暴力，要么迷信虛妄。無論何種名義的暴力與虛妄，都牽扯到利益之爭、流量之爭，勢必發(fā)生力學(xué)反應(yīng)與化學(xué)反應(yīng)。全民對抗全民，所有人干所有人。豈能不精彩，豈會不慘烈？精彩而慘烈，就是荒誕黑色的戲劇性。戲劇性背后，則是蒼涼和虛無的底色。
這是一部非常經(jīng)典的反套路創(chuàng)作式電影，他從來不會灌輸給你什么，往往都是以一種戲謔的方式把有深度的東西表現(xiàn)出來，推動你自己去思考。不過這也使這部電影有些美中不足，就是過量的戲謔使影片的臺詞密度和情感密度過于龐大，也導(dǎo)致了后半部分的節(jié)奏失控。
《邪不壓正》觀后感 篇7
只是感覺這電影的名稱有些題不對文，與其叫《邪不壓正》，不如叫《少年彭的心路之旅》。導(dǎo)演想要表達(dá)的東西或許很多，但在我眼中，一切的核心就是彭于晏扮演的李天然在復(fù)仇過程中的心理成長。
”香港的陷落成全了她。但在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了“——張愛玲在〈傾城之戀》中曾如此寫道。
《邪不壓正》與《傾城之戀》在這一點上有著相似之處。中日開戰(zhàn)、北平陷落、匡扶正義、血海深仇，從宏觀角度每個人均是苦苦掙扎于世間，為欲望左右，為道德束縛而不得自由的螻蟻；然而從個人角度觀之，這世間的一切卻又不過是自我成長的背景而已。
海外歸來，風(fēng)流倜儻，身懷絕藝，游戲人生，殺死兩個仇人在李天然看來不過是易如翻掌之舉，卻受制于種種外部因素遲遲未能執(zhí)行——實際上真正的障礙并非源于外部，其實來自他的內(nèi)心。當(dāng)他在巧紅幫助下戰(zhàn)勝了內(nèi)心的怯懦，復(fù)仇并無懸念。然而每個人皆有心魔，外表淡定自若看似胸有成竹的巧紅，其實內(nèi)心有著如李天然一般的困惑，在幫助李天然克服心魔的過程中，終也得以直面自身的問題。邪不壓正——或者意味著每個直面人生者皆能戰(zhàn)勝自身的心魔吧。
《邪不壓正》觀后感 篇8
不久前因緣巧合之下，我閱讀了一部原本決無可能出現(xiàn)在我讀書列表之中的書籍《論藝術(shù)的本質(zhì)》（康拉德.費德勒著）。什么是藝術(shù)？雖然自認(rèn)為是藝術(shù)盲，我卻也多多少少也曾想過這個問題。在我想來，藝術(shù)首先是一種語言，一種溝通方式，只是其形式有別于人們?nèi)粘＝涣鞯恼Z言。作為藝術(shù)盲，只是因為我不能夠理解這種語言，無法感知作者想要表達(dá)的內(nèi)容而已，正如我蹩腳的外語一般。
那么藝術(shù)這種語言所要傳遞的內(nèi)容是什么？通常的觀點認(rèn)為，藝術(shù)傳遞的應(yīng)該是”美“，康拉德卻認(rèn)為藝術(shù)語言傳遞的核心內(nèi)容是”認(rèn)知“，即作者對于某項事物乃至整個世界的理解。藝術(shù)作品可以是美的，也可以是丑的，只要真實包含并表達(dá)了作者對于世界的”認(rèn)知“，并能傳遞與他人，即可稱之為”藝術(shù)“。
”認(rèn)知“的表達(dá)方式多種多樣，比如說”科學(xué)“也是人們對于世界認(rèn)識的表達(dá)方式。那么藝術(shù)這種認(rèn)知的表達(dá)形式有何特殊之處？科學(xué)是認(rèn)知的理性表達(dá)，藝術(shù)則是認(rèn)知的直覺表達(dá)。人類對于世界的認(rèn)識是復(fù)雜的、微妙的、難以言表的，那些無法用理性分析精準(zhǔn)描述的事物，卻可以用藝術(shù)形式進(jìn)行傳遞——比如繪畫、音樂。電影作為視覺、聽覺的一種綜合表達(dá)形式，完全也可以成為藝術(shù)的一種，前提是它能真實承載了作者的認(rèn)知，并能傳遞給觀眾。
從這個角度說，《邪不壓正》于我可以算得是藝術(shù)，因為我分明從中感知到了些什么，未必清晰，難以準(zhǔn)確描述，但它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出”少年彭的心路歷程“、”邪不壓正“這些簡單的文字概念描述，這即是直覺表達(dá)的特點所在——如果一切感受都可以用文字精準(zhǔn)表達(dá)，那么電影藝術(shù)似乎也無存在必要了。
《邪不壓正》觀后感 篇9
畫家在作畫之時，是否每一落筆都經(jīng)過了精準(zhǔn)計算，無可改動？作者對于畫作所要表達(dá)的主題思想是否有著完全清晰的認(rèn)識？是否存在作品走向和創(chuàng)作初衷不完全一致的情景？藝術(shù)作為直覺表達(dá)，而非純理性表達(dá)，必然存在模糊的部分，畫作的每一落筆未必是精準(zhǔn)計算無可改動的，甚至存在作者要表達(dá)的初衷與觀眾的感受并非一致的情況——誰又能確定自己對于蒙娜麗莎的理解與達(dá)芬奇完全一致呢？
對于藝術(shù)作品，觀眾能否理解作者的全部創(chuàng)作意圖，其實無關(guān)緊要。作者想要表達(dá)的內(nèi)容，未必全部體現(xiàn)在了作品之中，他未曾想要表達(dá)的，或為觀眾從作品中窺見了端倪。只要作品能夠激發(fā)觀眾關(guān)于認(rèn)知的體驗，即可以算是成功的藝術(shù)作品。
作為一種藝術(shù)表達(dá)形式，與繪畫音樂相比，電影更為復(fù)雜，也能難以操控。精準(zhǔn)控制每一個電影鏡頭的拍攝效果，難度遠(yuǎn)高于控制畫作中的落筆或是曲目中的音符——畢竟那不是導(dǎo)演親歷親為的。同時，導(dǎo)演心中所要表達(dá)的內(nèi)容，卻也未必能為觀眾所準(zhǔn)確接收并誠心接受。單以《邪不壓正》為例，我能覺察出姜文的臺詞選擇、角色定位，或有深意所在——特別是藍(lán)青峰這個姜文直接出演的角色。然這與我何干？為何我必須揣摩導(dǎo)演的心思，理解他的微言大義及挖苦諷刺？藝術(shù)，給人的當(dāng)是感受，而非教條——那些辛辛苦苦分析每一句臺詞含義的影評文章，或有買櫝還珠之嫌。
弱水三千，只取一瓢�！缎安粔赫妨粼谖夷X海中的，不過是肖斯塔科維奇的優(yōu)美旋律，是大雪紛飛中的北平古城，是屋檐上飄灑的不羈青春，是絕然而去時的那滴淚水。
《邪不壓正》觀后感 篇10
昨天看了姜文的新片《邪不壓正》，作為一個未來電影人的我，也略感知出來一二�，F(xiàn)寫出來與大家一起分享探討，共同進(jìn)步。
片子依舊是姜文民國題材的電影，此次講的是七七事變前夕北平的故事。少小習(xí)武的李天然在年少時目睹師兄朱潛龍勾結(jié)日本特務(wù)根本一郎一起殺害師父師母和師姐后，僥幸躲過子彈的他被養(yǎng)父亨德勒和藍(lán)青峰送往美國學(xué)醫(yī)，并接受特工訓(xùn)練。幾年后復(fù)命回國報仇。
影片依然極具姜文特色的風(fēng)格，火車，槍，子彈，黑幽默臺詞。當(dāng)然看過后給人的感覺還是燃爆、激情、爽。姜文的電影，給人烈性、男人的感覺，無論從電影本身，還是電影的臺詞，和配音上。開篇節(jié)湊緊湊，特別是通過槍聲轉(zhuǎn)場的李天然訓(xùn)練，還有朱潛龍和藍(lán)青峰餃子宴上的對白，簡單，惜字如金，卻讓人感到不安寧，蓄意黯然，殺機四伏。
此片最讓人印象深刻，也是最有亮點的莫過于李天然在北京四合院上飛檐走壁的戲份。其中多個地方引用了相對的長的長鏡頭和大的環(huán)境調(diào)度的鏡頭。對演員的表演走位和拍攝都要求頗高，當(dāng)然對導(dǎo)演的駕馭也不言而喻，需要極高的想象力和把控能力�，F(xiàn)如今，拍攝設(shè)備日趨大眾化，設(shè)備種類也千姿百態(tài)，當(dāng)然這是電影界向前發(fā)展的一個良好的趨勢。姜導(dǎo)借助如今高科技設(shè)備的條件下，把屋頂上的戲拍的如詩如畫，情深意濃。也從另一方面表達(dá)出導(dǎo)演內(nèi)心世界渴望自由飛翔，我行我素的生活狀態(tài)。
從影片中隱約可以看出，姜導(dǎo)一直覺得一個成功成功的男人背后就得有一個非同尋常的女人。李天然歸國復(fù)仇，但是卻總是有些束手束腳，在一次次巧紅的刺激和幫忙下，他終于做成了自己的事情�？梢钥闯觯獙�(dǎo)把女人和事業(yè)放在同等重要的地位。每一次的分別，當(dāng)李天然問：“我怎么找到你？”巧紅總是說：“沒關(guān)系，我可以找到你�！钡亲詈笠淮蔚姆謩e，她依然說出同樣的話，他依然傻傻的相信，她能找到他，但是，屏幕外的我們相信，那一次的分別，或許將是永遠(yuǎn)的分別。其實那會兒，在電影院里的我，眼睛稍稍有些濕潤了。而當(dāng)李天然問：“你當(dāng)時用槍打我，你是不是不愛我？”巧紅轉(zhuǎn)過頭離開后回答：“傻瓜，那是橡皮子彈�！睍r，不知道為什么，心里有些隱隱的難過，或許那是兩個人真情的流露，只有真摯的情感，才會讓為之視動容。
當(dāng)然，影片中導(dǎo)演也有些皮的地方，例如：藍(lán)青峰開車載著李天然去赴約，李天然說“別再哭了，別再哭了，再哭就要到了。”藍(lán)青峰說：“我壓著速度呢�！敝鞚擙埡屠钐烊粚Q時，幾個回合后，朱潛龍說：“都是同一個師父教的，破不了��！”等等，很多很多，有時候想起來也會讓人會心一笑。其實現(xiàn)在的片子，幽默已然成為一部片子中不可缺少的一部分。在人民物質(zhì)生活水平不斷得到充裕的今天，無聊休閑之余，多數(shù)選擇到電影院消遣一刻，而多數(shù)人看電影為之滿足心靈的孤寂，或是得到一時的愉悅。所以一部片子的風(fēng)趣好玩，或已是人們評論這部片子成功與否的關(guān)鍵，當(dāng)然專業(yè)人士除外。所以，未來所創(chuàng)作的片子，我們也得不斷的吸取精華，如果要得到大眾的認(rèn)可，就得做出大眾喜歡的口味的菜。
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