《心戰(zhàn)》觀后感范文

　　如果《心戰(zhàn)》這類題材落在潘嘉德之流的監(jiān)制手里，多半又是像《不速之約》那樣淪為“戲劇大師的另一面”或是“論魔術師的成魔歷程”之類的固定套路作文題。所幸，一則戚其義和周旭明的用意不在刻畫具體某個人的陰暗面，二來鄭少秋飾演的靳兆楠和陳豪飾演的章世言的雙雄斗智也不是TVB慣常公仔箱式的演繹，而是穿插了不少舞臺劇和電影的手法。

　　《心戰(zhàn)》從一開始就多處應用蒙太奇手法是令電視觀眾不習慣的原因所在，卻是對劇中的人物性格多層次化遞進的必要刻畫。譬如把章世言處理鮑魚和處理尸體結合的平行蒙太奇，靳兆楠與代入角色原型之間的交叉蒙太奇，或是多次把靳兆楠和章世言的鏡頭呼應出現(xiàn)的對比蒙太奇。這一部以舞臺劇演員為主角的電視劇，作為背景出現(xiàn)的幾出戲劇同樣體現(xiàn)了創(chuàng)作者的隱喻：譬如用莎翁的《李爾王》隱喻靳兆楠痛失愛女，用加繆的《鼠疫》隱喻謊言，而奧尼爾的自傳作《長夜漫漫路迢迢》更是隱喻出全劇主題：人在外在壓力下性格的扭曲，乃至人格的分裂過程。

　　如果說戚其義團隊是港劇中的“銀河映像”，那么本劇就是他們向杜琪峰、韋家輝致敬的集大成作——且不說魔術師章世言的四大心魔與《神探》的明顯呼應，單在前十集里的副線，江Sir跟Charlie不斷強調的“過了今晚，事情就會完結”，亦如《暗花》里的梁朝偉；甚至連房奴曾立志、銀行投資顧問這種小人物的控訴也像《奪命金》般帶出對地產霸權和金融騙局的現(xiàn)實影射。劇中和杜、韋相似的宿命論也就不難理解。

　　聯(lián)想到陳豪這次飾演的章世言（張小軍）一角身份，可能源于他1997年出演的“銀河”作品《恐怖雞/小心女人》里面，港人對北方新移民的“蝗蟲”恐懼。那么換至電視舞臺，同樣是陳豪和邵美琪，面對過去時的'人格分裂與自我洗底，這次的章世言與李楚蕎能避得過《天與地》中黑仔和卓桐的悲劇么？

　　女性觀眾

　　每一集都要用“心”看

　　《心戰(zhàn)》，從一開始就讓人膽戰(zhàn)心驚，從片頭曲開始就讓人進入一種詭異的氛圍，每一集都讓人看得不輕松，有時還會看得心里直發(fā)毛。

　　整部劇集一開始的格調就讓人有一種似曾相識的感覺，沒錯，《心戰(zhàn)》和《天與地》都是出自監(jiān)制戚其義及編審周旭明這對夢幻組合之手，都有著喜歡玩“重口味”的特性，簡單中總是蘊藏著深意�！缎膽�(zhàn)》還比《天與地》埋下了更多的疑團和伏線，每一個鏡頭，每一個場景，每一個細節(jié)，演員的每一個表情、每一句對白，似乎都蘊含著深切的意味，總會令人不由自主地陷入深思。

　　看到演員陣容里有陳豪，很快便被吸引了，即使在劇中和他配對的是既不耀眼也不明艷的“型格”女星邵美琪。雖然邵美琪早已邁入TVB資深女藝人的行列，并非是用“年輕貌美”來吸引觀眾的，但勝在壓得住氣場，與老戲骨鄭少秋配戲也不會顯得遜色。鄭少秋所扮演的戲劇大師靳兆楠對失蹤女兒的長久思念，很是令人感動，就連觀眾也會忍不住和他一起陷入思念女兒、找尋女兒的心緒當中。

　　《心戰(zhàn)》每一集的結尾，都會以香港著名沙畫藝術家海潮的沙畫加角色旁白，以此表達該集的主旨或情緒。這種方式的確是很有新意，但由于從第一集開始描述的便是偏執(zhí)狂的心態(tài)，讓人很有一種不寒而栗的感覺，以至于對以往覺得很有意思的“沙畫”也產生了一種小小的恐懼感，每次一看到結尾這一段感覺心臟又不由得緊縮起來。從這一角度看，《心戰(zhàn)》贏了，觀眾的心也被“戰(zhàn)敗”了。

　　要靜下心來，要用心去看，才能細細品味《心戰(zhàn)》的各種精彩，或許因為用了心，還會忍不住沉下心去細細思考，所以看了會覺得心有點累，甚至還會有點壓抑。若是只想在一整天的勞碌之后通過劇集來放松一下，那奉勸你還是別看《心戰(zhàn)》了，不妨學會放棄精彩，給自己的心放一個假吧。