假如生活欺騙了你的觀后感
《假如生活欺騙了你》是編劇王宛平和導(dǎo)演姚曉峰的新作，寫(xiě)了工人家庭出身的三個(gè)孩子的三段婚姻。這部劇舒緩但不平靜，黎陽(yáng)（陸毅）和黎山（郭京飛）的心里隨時(shí)燃燒著一叢火。寫(xiě)實(shí)但不瑣碎，緊緊圍繞著愛(ài)情和婚姻的主線構(gòu)筑劇情，從中映照階層差異和時(shí)代變遷。深邃但不刻板，三種不同的人生態(tài)度，導(dǎo)致了不同的命途蜿蜒，有著哲學(xué)層面的斷想，而無(wú)故做深沉的臺(tái)詞。
跟眼下急驚風(fēng)般的節(jié)奏相比，這部戲的推進(jìn)并不快。王安憶在小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》中先寫(xiě)了十來(lái)頁(yè)胡同的風(fēng)物和淵源，才讓女主角王琪瑤上的場(chǎng)�！都偃缟钇垓_了你》也是先把人物的出身和背景說(shuō)透了，才開(kāi)始進(jìn)入他們的性格塑造。開(kāi)篇的故事是胡同和大院里經(jīng)常上演的套路：這頭看是白富美收降了準(zhǔn)鳳凰男，那頭看是“秦香蓮”淚別“陳世美”。小公務(wù)員黎陽(yáng)的眩暈，官二代程真真的自如，懂事女曾小婭（沈佳妮）的堅(jiān)忍，如同日常經(jīng)驗(yàn)一樣鋪展開(kāi)來(lái)，卻又隱伏著著似乎不可逃脫的'危機(jī)。舞蹈家黎妮（吳越）和熟男向東海（耿樂(lè)）看上去是幸福搭子，只是浪漫得不接地氣�！翱啻蟪鹕睢钡睦枭绞枪S里的生瓜蛋子，用拳頭和男人說(shuō)話，用�？岷团藢�(duì)話。
黎家三姐弟的生存狀態(tài)和性格棱角漸漸浮現(xiàn)：黎陽(yáng)像陳世美，也像于連，有強(qiáng)烈的爬高愿望，也有神圣不可侵犯的自尊心；黎妮像傻大姐，也像天使寶貝，有著樸素的正義感和稀薄的心計(jì)；黎山像人猿泰山，也像每一個(gè)情竇初開(kāi)的青少年，一身叛逆的尖刺，一腔青春的欲望。隨著劇情的推進(jìn)，不祥的預(yù)感漸漸兌現(xiàn)，三人次第走進(jìn)情感沼澤。
嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，劇名有些不夠貼切。在這部劇中，生活一直以真面目示人，權(quán)貴多能，草根多難，帥哥好命，紅顏薄命...生活并沒(méi)有騙人，騙人的是盲目的愛(ài)情。黎妮是被天上掉下的“白馬王子”所迷惑，在緣分天注定的陶醉中，看不見(jiàn)再明顯不過(guò)的陷阱。黎山在血?dú)馕炊〞r(shí)敲定了一世情緣，父母不祝福的婚姻注定多有磨難。黎陽(yáng)清醒地當(dāng)了“陳世美”，他知道自己要的是前程，而不是愛(ài)情�？墒浅陶嬲姹蛔约合录蕖昂踝印钡膱�(zhí)著遮蔽了理智和判斷力，黎陽(yáng)終歸還是擺脫不了婚后的磕碰不斷。沒(méi)有誰(shuí)是徹底的壞人，甚至都很善良，可是軟弱、昏聵、貪婪、狹隘中做了決定，總有人付出代價(jià)。
沒(méi)有欲望，人類(lèi)便失去了幸福的能力和進(jìn)步的動(dòng)力。有了欲望，人類(lèi)便總是在“不如意事十常八九”的讖語(yǔ)中打轉(zhuǎn)。用愛(ài)情換前程，前程未必到來(lái)，而感情注定擰巴。用一時(shí)痛快賭一生，一時(shí)縱然稱(chēng)心，一生注定兵荒馬亂。用閉目塞聽(tīng)面對(duì)世界，世界暫時(shí)寧馨，過(guò)不多久就會(huì)神鴉社鼓，不堪回首。也許，按能力定欲望，勝固欣然敗亦喜，是克制不幸的進(jìn)取之道�？墒�，人從來(lái)就不是純粹的理性動(dòng)物，不能控制得隴望蜀之心。立志，奮斗，交換，成功或失敗，幸�；騻�，一代代人在輪回中懵懂老去，一代代人留下雜亂無(wú)章的掙扎軌跡。
《假如生活欺騙了你》參透了這層況味，沒(méi)做高下評(píng)判，只擺人性弱點(diǎn)；沒(méi)有名言警句，只見(jiàn)愛(ài)情迷陣；沒(méi)提解決之道，只說(shuō)個(gè)人抉擇。編劇王宛平再次發(fā)揮了她對(duì)愛(ài)情世界的敏銳感知力，以及對(duì)生活表象和潛規(guī)則的提煉、洞察力，而導(dǎo)演姚曉峰發(fā)揮了攝影方面的優(yōu)長(zhǎng)，用略帶青灰的影像營(yíng)造了濃郁的懷舊色彩和寓言意味。幾位主演，陸毅奉獻(xiàn)了少有的灰色男人形象，秦海璐一如既往地游刃有余，吳越的無(wú)邪天真猶在，郭京飛和馬境的“城鄉(xiāng)配”很有味道。這群演員的實(shí)際年齡比剛出場(chǎng)時(shí)的人物大十歲，“裝嫩”是個(gè)客觀存在，但隨著時(shí)空的推進(jìn)，他們?cè)窖菰接懈杏X(jué)。
要說(shuō)缺點(diǎn)，旁白太多了些。黎陽(yáng)的復(fù)雜心思應(yīng)該通過(guò)劇情和表演來(lái)完成，而不是頻繁地求助于旁白。也許這個(gè)人物的設(shè)定在生產(chǎn)創(chuàng)作中發(fā)生了重大變異，不得不用旁白來(lái)彌合性格上的裂縫，但這就使得作品少了幾分渾然天成感。
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